外国建筑史复习资料

1、第一章名词解释：1方尖碑的比例高度：崇拜太阳神断面呈正方形，上小下大，H/宽=10/1；起初摆在建筑群的中心，后来布置在庙宇大门两侧，现存最高者达30米；玛斯塔巴：陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。3昭赛尔的金字塔：第一座石头的金子塔，萨卡拉的第三王朝的建基皇帝，基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处。卡纳克的阿蒙神庙：古埃及神庙代表，识图：曼都赫特普三世墓图1-10哈特什帕苏墓图1-12卡纳克的阿蒙神庙图1-18鲁克索的阿蒙神庙图1-19吉萨金字塔群总体布局及建筑特征：特点：精确的正方锥体，形式及其单纯它们脚下的祭祀厅

2、堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来所有附属建筑采用完全适合石材特点的简洁几何形，方正平直，交接简洁，和金字塔本身风格完全统一组成部分：1.库富金字塔现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m哈弗拉金字塔：高143.5m，底边长215.25m门卡乌拉金字塔：高66.4m，底边长108.04m埃及岩岩窟墓的建筑特点及艺术成就：（1）帝王墓建在尼罗河西岸面河的岩壁中，凿山为墓（2）新宗教形成，认为墓应该受人民朝拜在墓前立神庙（柱厅）（3）建筑群一般由前庭，柱厅（或祭庙+柱厅）、圣殿三部分组成，采用层层递进、升高的中轴对称布局方式（4）越向陵墓建筑体量越小（5）柱

3、厅采用类似Megaron的平面（6）阴暗的柱廊和多柱大厅形成阴暗的空间，与沙漠清空对比，增加神秘感和庄严性曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓识图艺术成就：（1）从单一的中心式构图转向序列式构图（2）从集中式布局转向中轴对称布局（3）实质：从静止的视线转向活动的视线，从视觉观感转向持续的心理感受，路径的意义因此变得重要古埃及太阳神面的建筑特点：集前代之大成：从柱廊经大殿到密室，地面逐渐升高，屋顶逐层降低，侧墙逐层内收从对建筑外在纪念形式的追求转向内部神秘空间的营造建筑布局及形制不是由美学决定，学号出于祭祀的需要，不考虑比例、和谐、匀称艺术重点：大门和大殿内部太阳神庙出现于新国王时期；代表：卡纳克的阿

4、蒙神庙（古埃及历史上最大的神庙）、鲁克索的阿蒙神庙古埃及建筑特征及成绩：以石材为建筑材料，采用梁柱结构遵循因地制宜的原则建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体建筑布局及形制不是由美学决定的，而是出于祭祀的需要，以建筑形制和空间的具体来表达特定的神学信仰，不优先考虑比例、和谐、匀称等要素直接影响两河流域建筑，间接影响欧洲第二章名词解释：山岳台：崇拜山岳和天体、观测形象的一般7层自下而上逐层缩小用土建成的高台，由坡道或台阶到达顶上，顶上有不大的神堂识图：新巴比伦城的伊什达城门图2-4萨艮二世王宫图-5

5、时期地点帕赛玻里斯P27图2-7帕赛玻里斯大殿柱头图2-8哪个古建筑文明时的柱头陶钉：公元前四千纪发明，用于增加砌体强度，出现在两河流域下游古代建筑琉璃砖：大约公元前三千纪发明，出现在两河流域下游，后传到上游和伊朗高原第三章名词解释：迈锡尼狮子门：迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm,两端渐薄，结构合理，上面发了个叠色券，大致呈正三角形，使过梁不必承重；识图：克诺索斯宫殿平面图图3-1P34克诺索斯的宫殿建筑特点：平面布局杂乱，以矩形院落为中心，有采光天井，天井不同层次上穿通每一组建筑都围绕采光井布置，其中有一间正厅西侧是仪典性部分，轴线严正的内部空间序列

6、；东侧是生活用房，没有轴线没有防御工事或砌筑城墙围墙迈锡尼泰伦卫城的建筑特点：设防严密，非常险固，巨石垒砌的围墙以正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的院落通风采光，布局不规则、没有轴线工字形平面大门，上粗下细的石柱第四章名词解释识图：古希腊柱式默图比例正确帕提农神庙默图图4-13图4-14小亚细亚的帕迦玛的宙斯祭坛图4-21时间地点奖杯亭图4-22莫索列姆陵墓图4-23圣地建筑群的特点：与自然环境有机融合，不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂地形，构成活泼多变的建筑景色。建筑群布局体现对立统一的构图原则，而由庙宇统率全局。既照顾到远处观赏的外部形象，又照顾到内部各个位置的观赏。简述古希腊神庙的

7、形制特点（朝向、平面、长宽比、结构、屋顶、视觉矫正、装饰）成熟的长宽比：x=2y+l古希腊雅典卫城的布局特点：布局自由，延续了古希腊卫城建筑群布局的结构形式布局设计与祭祀活动密切相关，采用逐步展开，均衡对比，重点突出的手法根据功能进行流线设计：考虑山上山下观赏视点，考虑人的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的外部空间形象；整体与个性的统一：卫城上的建筑物的形制和大小的变化，柱式不同，每个建筑都有个性；但是整个建筑群很统一。具体手法是：帕提农神庙是中心，它的位置最高，体量最大，形制最隆重，装饰最华丽；雅典娜像以垂直体量，把周围分散的建筑统一起来；所有建筑都是白大理石砌筑。突破了城邦局限

8、，综合了分别流行于大希腊和小亚细亚的多立克文化和爱奥尼文化利用地形因地制宜帕提农神庙的建筑特点位置：把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻内部处理：神庙正殿内部使用两排双层叠柱的手法，增强轴线，突出神像空间平面长方形，立面8根多立克柱视觉校正法的运用同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式，为希腊首例古希腊露天剧场的建筑特点：观众席作半圆形，利用山坡建筑，逐排升高，以放射形的纵

9、过道为主，顺圆形的横过道为辅，出入方便，不妨碍视线，有增强音效的处理第五章名词解释：十字拱：用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。筒拱：覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙肋架拱：一种拱券形式，把一个拱券区分为承重部分和维护部分，从而减轻拱顶，并且将荷载集中到券上以摆脱连续的承重墙。古罗马五柱式（区分古希腊）券柱式：在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格

10、，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。叠柱式：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大维特鲁威的建筑十书：为古罗马御用建筑师维特鲁威总结当时建筑经验于公元前1C写成的一本著作，共十篇，内容包括希腊、伊特鲁里亚和罗马早期的建筑创作经验，从一般理论、建筑教育、到城市选址、选择建地段、各种建筑物设计原理、建筑风格、柱式以及建筑施工和机械等，这是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学的著作，并且最早提出了建筑的三要素：实用、坚

11、固、美观。奠定了欧洲建筑科学的基本体系系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理识图：几个凯旋门时间地点图5-6君士坦丁凯旋门替度斯（泰塔斯）凯旋门（1开间）；塞维鲁斯凯旋门（3开间）；君士坦丁凯旋门（3开间）奥古斯都广场图5-8万神庙图5-16默图概述古罗马拱券技术特点及成就继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造

12、了券柱式解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图的形式适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚2古罗马共和时期广场与帝国时期广场的区别从市民广场到帝王广场的演变体现了建筑形制和政治形式密切的关系共和时期：广场与希腊一样，是居民社会，政治与经济活动中心，布局自由，多为长梯形平面，周边房屋凌乱，常用柱廊统一周围建筑，广场四周有市场、交易所、法庭等建筑，表现出一定自发性。帝国时期：皇帝雕像、巨大庙宇、法庭、华丽柱廊控制着广场，使其成为帝王纪念碑。

13、古罗马剧场的特点用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来筒拱在外立面上开口，形成连续的2或3层券洞，底层出入口，上层窗口观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用，有声学处理两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽古罗马角斗场的建筑特点混凝土的筒形拱和交叉拱，根据受力情况选用不同材料外立面分为四层，下三层用券廊，券柱式的连续构图，一层为罗马多立克柱式，二层爱奥尼柱式，三层为科林斯柱式，四层是实墙立面不分主次，适合人流分散券柱式虚实、明暗、方圆对比丰富，水平分化加强层次感和整体感万神庙的建筑特点：罗马最大的圆形庙宇；现代结构出来之前世界上跨度最大的建筑规模宏大，单一空间；

14、连续承重墙，使内部空间单一、有限、完整；单纯的几何形体，空间明朗、开阔、庄严，空间整体感强；坐北朝南，面向广场较深矩形前廊+圆柱形主体的集中式构图圆柱形鼓座+半球形穹顶外部空间造型简洁，内部空间宏伟壮观，有神秘感室内装饰古罗马公共浴场的建筑成就：最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场出色的结构：十字拱+筒拱的拱券体系功能完善由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂

15、多样的拱券体系构成了一个有机整体。空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间温泉大厅。轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。古罗马时期有哪几种类型住宅，其中天井式住宅有何特点：类型：山坡住宅、天井式、公寓天井式住宅的特点以矩形大厅为中心，大厅顶部设露明天井口，地上相应设池子大厅后是三间正屋，中间一间特别华美；天井一侧设餐厅一间，地面铺马赛克卧室一般在侧面楼上住宅还包括书房

16、、藏书室、卫生间较大宅子后面还有一进宽大的内围廊式院子，主要房间由天井四周移至围廊四周住宅常用壁画、雕塑装饰、亠第六章前期，即兴盛时期4-6世纪中期7-12世纪后期13-15世纪名词解释帆拱：沿方形平面的四边发券，在四券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的四个角上的球面三角形部分，即称为帆拱希腊十字式：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。代表建筑：圣马可教堂识图：帆拱图6-2默图以圣索菲亚大教堂建筑为例，拜占庭建筑兴盛时期的建筑特点：新的穹顶结构形式：帆拱、加上鼓座、结构形式对集中式的影响集中式布局、强调中

17、央垂直向度的空间平面：希腊十字，平面核心为方形外观：中央一个大穹顶+四个小穹顶，用鼓座举高，不用柱式、柱廊，只有厚的外墙和不大的窗；早期用古罗马柱式，后产生拜占庭柱头样式材料：砖、灰浆，有些墙用罗马混凝土，为减轻拱顶重量用空陶罐装饰：室内豪华富丽、外部朴素无华圣索菲亚大教堂的特点是拜占庭建筑最光辉的代表，建于6世纪，位于首都君士坦丁堡。平面：采用集中式形制，中厅由一系列穹顶覆盖，前有两跨进深的廊子,廊前为柱廊环绕的院子。外观造型：集中式竖向构图，形体丰富，整个体量呈团块状，围绕并突出中央高耸的穹顶。结构体系：（结构关系明确，层次井然）教堂正中是直径32.6m,高15m的穹顶，通过帆拱架在4个较

18、宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面各由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端的两个墩子抵挡，这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央穹顶的南北方向则以18.3m深的4片墙抵住墩子上传来的侧推力。内部空间：内部空间既集中统一又曲折多变，教堂中央穹顶下的空间南北两侧明确分开，而同东西两侧半穹顶下的空间则是完全连续的，空间层次丰富。色彩效果（装饰艺术）：灿烂夺目，穹顶和拱顶全用马赛克装饰，墩子和墙全用彩色大理石贴面，彩绘玻璃。拜占庭3个主要代表：圣索菲亚大教堂、圣维达尔教堂、圣马可教堂东欧小教堂的建筑特点：教堂平面为希腊十字式教堂的规模都很小穹顶饱满、

19、被鼓座举起，突出了垂直轴线，形成集中式构图有的在四角升起小一些的带鼓座的穹顶，形成5个穹顶为一簇的形体体型远比早期的舒展、匀称第七章名词解释：拉丁十字式巴西利卡：是西欧天主教教堂的典型平面形制，是在巴西利卡（长方形平面的大厅性公建）形制的基础上发展而来：由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，而在原先巴西利卡教堂的祭坛前增建一道横向的空间，给圣品人专用，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。于是，纵横两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长的多，信徒所在大厅比圣坛祭坛又长的多，叫做拉丁十字式巴西利卡罗曼风建筑：为欧洲中世纪一种以半圆形肋拱

20、为特征的建筑风格，因其结实的质量、厚重的墙体、半圆肋拱，坚固的墩柱、巨大的塔楼以富于装饰的连拱饰而知名，并从12世纪开始逐渐过渡到以尖肋拱为特征的哥特式建筑。哥特建筑的定义拉丁十字形平面高耸的室内、向上的引导和明亮的光线反应结构特点的尖拱，骨架券、飞扶壁、束柱西立面为主立面，分段构图尖塔、尖券玫瑰窗、彩画玻璃窗雕塑巴黎北区王室的圣德尼教堂哥特式建筑的第一个作品巴黎圣母院成熟的代表韩斯主教堂，亚眠主教堂繁荣时期作品识图：哥特韩斯主教堂剖面图图7-10默图尖十字拱图7-117-7、7-8、7-14、7-15、7-17、7-20、7-21、7-24、7-30、7-34、7-36、7-37风格、国家早

21、期基督教建筑的特点及其与宗教仪式的关系：门廊和中庭：望道者中庭中央喷水泉：洗礼外廊：新入教者主体中厅：供神职人员列队进入或退出主体侧廊分隔行进中或圣餐礼中的神职人员与信众，利用中厅与侧廊的高差设高侧窗主体尽端的圣坛：半圆形，包括半圆形后殿、祭坛，供神职人员向信众布道结构屋顶木构，用柱式柱子支撑较轻屋顶，基督教成国教后，部分教堂用穹顶罗曼建筑的肋架拱与哥特建筑的肋架拱有什么区别（一个中央隆起，一个平的）哥特式教堂的结构特点：使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，

22、因而结构进一步减轻，材料进一步节省。全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。哥特教堂的内部处理特点：中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。哥特教堂的外部处理特点：西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分。全部局部和

23、细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。装饰雕刻满布，轻灵空透。西欧各国教堂都带有各自的地区特色因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。比萨主教堂建筑群的建筑特点：（洗礼堂、主教堂、斜塔）意大利罗马风建筑的主要代表形体各不相同，对比强烈母体一致、风格统一、色彩材质统一主教堂：拉丁十字式平面、中厅木构架、侧廊十字拱、四层空券廊，典型罗马风格第八章早期：（15世纪）佛罗伦萨，伯鲁乃列斯基佛罗伦萨大教堂的穹顶、巴齐礼拜堂盛期和手法主义（16世纪上半叶）：罗马，伯拉孟特、米开朗琪罗、阿尔伯蒂、拉斐尔、达芬奇晚期（16世纪下半叶）：维晋寨，热那亚，帕拉第奥、维尼奥拉维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅名词

24、解释：1.文艺复兴建筑（定义）大量古典构图的新处理手法用基本形式或形体和简单明了的数量关系来组织空间、体量更多反映在教堂建设中，穹顶作为外部构图中心，完美的秩序来体现神性手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法珊索维诺的代表作时期圣马可广场旁边的图书馆伯鲁乃列斯基代表作伯拉孟特盛期拉斐尔米开朗琪罗龙巴都维尼奥拉时期代表作著作帕拉第奥时期代表作著作帕鲁齐阿尔伯蒂著作圣安德烈教堂波洛米尼伯

25、尼尼识图：育婴院图8-4意大利文艺复新哪个时期巴齐礼拜堂图8-5图8-6谁设计，哪个时期府邸的图，美狄奇府邸等潘道菲尼府邸坦比哀多图8-11默图法尔尼斯识图正立面、内部里面、改造面图8-19图8-20&图8-21图8-23帕拉第奥母体维晋寨巴西利卡图8-24圆厅别墅图8-25图8-29图8-30帕鲁齐时期图8-37米开朗琪罗改造图8-39世界上最美的客厅圣彼得大教堂图8-41前广场巴洛克风格圣彼得大教堂一一意大利文艺复兴最伟大的纪念碑圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束罗马耶稣会堂设计者圣卡罗教堂图8-49圣彼得大广场图8-52伯尼尼图8-54A1.伯鲁乃列斯基：佛罗伦萨主教堂穹

26、顶、育婴院、巴齐礼拜堂、佛罗伦萨的圣玛丽亚布道所（第一个完全的集中式穹顶建筑物）A2.弥开罗卓：美第奇府邸阿尔伯蒂：论建筑（仿维特鲁威，也分十章，也称文艺复兴的建筑十书）佛罗伦萨的鲁且兰府邸、新圣玛丽亚教堂立面、马拉泰斯塔教堂（即：莱米尼城的圣弗朗采斯哥教堂）、圣塞巴斯蒂亚诺教堂、罗马城的圣安德烈教堂伯拉孟特：梵帝冈宫改建、圣彼得大教堂、坦比哀多米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆、罗马市政广场、圣彼得大教堂拉斐尔：潘道菲尼府邸、玛丹别墅、圣彼得大教堂改造龙巴都：文特拉米尼府邸、圣马可学校珊索维诺：考乃尔府邸、圣马可图书馆珊密盖勒：庞贝府邸维尼奥拉：五种柱式规范、尤利亚三世别墅、罗马城圣安德烈教堂（教

27、条主义倾向）、罗马耶稣会教堂（形制复旧拉丁十字）帕拉第奥：建筑四书、维晋寨的巴西利卡（帕拉第奥母题）、圆厅别墅、奥林比克剧场（透视法）帕鲁齐：麦西米府邸、圣彼得大教堂改建阿利西：道利亚府邸罗马诺：德.泰宫文艺复兴建筑的建筑元素有哪些（柱式、穹窿、对称布局等）宗教和世俗建筑上恢复使用古典柱式，使之再度成为建筑造型的构图主题。注重秩序和比例：古典比例用以追求古典均衡稳定且合乎理性的秩序，多运用圆形、方形，反应在建筑构件上，多运用半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向的厚檐也被用来同哥特风格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁等对抗；平立面构图严谨，如帕拉迪奥设计的圆厅别墅。建筑轮廓整齐、统一与条理性

28、，而不像哥特风格那样参差不齐、富于自发性与高低强烈对比文艺复兴的第一个报春花是谁设计的什么？伯鲁乃列斯基的佛罗伦萨主教堂穹顶佛罗伦萨大教堂穹顶的结构特点：设计者国家时间段的著名建筑师结构上采取一系列措施以减小穹顶侧推力：穹顶轮廓采用双圆心矢形；采用骨架券结构（8边形8个角上升起8个主券，8个边上每边各2个次券，每两道主券由下至上水平砌有9道平券，大小券在顶上由一个8边形的环收束，环上压采光亭，共同形成稳定的骨架结构），穹顶分内外两层，中空。水平加固：穹顶底部的铁箍、1/3高的木箍、两层穹顶间的两圈环形走廊等穹顶骨架券为大理石砌筑，穹顶大蹼面下半为石头砌筑，上半由砖砌筑文艺复兴时期府邸的建筑特点

29、，位置重要，大型府邸位于城市中心，反应使用者地位的提高平面基本围绕内院布置，设计严谨，讲究对称，均衡，沿街立面趋向规律化，整齐庄严，封闭厚重立面处理程序化，讲究古典比例，形成屏风式外观，外观分层，基本单元进行重复和叠合，并引入古典元素墙面粗琢坦比哀多的建筑特点；默图盛期文艺复兴建筑纪念性风格的代表作（1502年1510年），设计人伯拉孟特。建筑位于罗马一座圣彼得小教堂的侧院里，是一座集中式的圆形建筑物，平面中心为圆形的神堂，周围环绕一圈由16个多立克式柱子形成的回廊。造型上为高踞于鼓座之上的穹顶统帅下的集中式形制。艺术处理上由于采用集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外20加一圈柱廊

30、，体积感很强。同时，几种几何形体的变化加上虚实的映衬，使建筑虽小但形象丰富且层次感分明。环廊上的柱子经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相收尾，从下而上，一气呵成。其体积感，完整性和多立克柱式使建筑形成雄伟刚劲的风格,颇具纪念性。坦比哀多是第一个成熟的穹顶外形的建筑物并标志着文艺复兴建筑盛期的开始。以劳仑齐阿纳图书馆前厅为例剖析米开朗琪罗的建筑设计手法：以圆厅别墅为例说明帕拉第奥设计中型府邸的建筑特点默图图8-25意大利文艺复兴晚期建筑的代表作，由帕拉第奥设计，位于维晋寨郊外的一个庄园中央的高地上别墅平面正方，四面一式。底层为杂物用房，主要的第二层用作起居用房。二层正中是一个直径为12.2米的圆厅

31、，用穹顶覆盖，装饰华丽。四周房间依纵横两个轴线对称布置。4个立面的正中均有由6根戴着山花的爱奥尼式柱子所形成的门廊，位于第二层。门廊前有大台阶，连接底层地面和二层。列柱和大台阶加强了第二层在构图上的主导性，使其居主导地位。别墅外形由明确单纯的几何形体组成，十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形的顶子、三角形的山花、圆柱等等多种几何形体互相对比，变化丰富，故形体统一完整；四面门廊进深很大，增加了层次，强化了光影，且使建筑物同周围环境产生虚实渗透。评价：别墅比例和谐，构图严谨，但未能营造出宜人居住的亲切感而颇显孤傲，内部功能也过于屈从外部形式巴洛克建筑的特点或特征：追求新、奇、特，追求变化与不稳定，追

32、求光影效果，追求富丽堂皇利用透视产生幻觉来扩大或缩小尺度与距离采用波浪形曲面、曲线、断折的檐部与山花，疏密排列的柱子来增加建筑的起伏感和运动感运用光影变化和形体的不稳定组合来战胜虚幻感不顾建筑构件的实际意义和结构逻辑来安排构件，常常将壁画、雕塑和真实的结构构件放在一起，以产生新奇感堆砌装饰课本：炫耀财富；追求新奇；趋向自然；城市和建筑，常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢快的兴致勃勃的气氛西班牙大台阶的设计特点与西班牙广场相联接，而山上天主圣三教堂就位在西班牙大台阶的顶端。西班牙大台阶具有巴罗克风格的建筑。大台阶由钙华石砌成，由3个大平台分为3层组成，台阶分12段共137个石级，两侧的弧形

33、台阶将各平台连接起来第九章名词解释：勃隆台时期代表作识图：图9-3图9-4图9-6图9-7图9-10图9-11图9-13图9-17图9-21图9-24以商堡为例说明法国古典主义早期的建筑特点：崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格卢佛尔宫东面说明法国古典主义盛期建筑的特点设计者典型的古典主义建筑作品，完整的

34、体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富纵五段:中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确洛可可建筑特点及装饰特点在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单第十章名词解释：银匠式：装一种装饰风格，第一，利用素朴和繁密对比；第二，利用轻灵和厚重的对比；于沉着中见奔放的热情，于浑朴中见细密的巧思都铎风格16世纪上半叶，出现中世纪向文艺复