古代文学经典句群透视

1、古代文学经典句群透视古代文学经典句群透视【内容摘要】句群作为语言学中的语言表达单位，在文学作品中同样可以视为一个具有内在统一语意的，形式整齐的表达构造。句群在由?诗经?到汉赋再到宋词等不同体裁作品中的运用，具有构造、情感、审美等多方面的功能和价值，其在宋词中相对稳定的构造形式，对于词体摆脱诗之影响而独立开展起到重要作用。关注句群在宋词作品中的运用，不仅可以对作品内容和词体本身做出新的理解，而且在研究方法上具有示范意义。【关键词】句群；宋词；构造形式；审美功能。【作者简介】耿朝晖，陕西师范大学文学院中国古代文学专业博士研究生，青海师范大学人文学院讲师。通常意义上，句群这一概念属于现代汉语学科范畴

2、，是指大于单句、小于段落，介于二者之间的语言片段。与此略有区别，本文所谓句群，是从文学角度着眼，将它界定为一种由两个以上句子组成的，具有内在统一语意的，形式整齐的语言表达构造。自先秦以降，句群就存在于历代文学作品中，对作品的构造组成、意义表达以及情感抒发起到重要作用。既是全文不可或缺的有机组成部分，又相对独立，可以自成境界，在构造上相对自足，可以单独抽出来欣赏分析，其中尤以在宋词中表现得较为典型。当然，语言层面和文学层面的句群其实是同质异体的关系，二者在本质上是完全相通相似的，比方构造比较稳定、语义相对完好、可以独立存在等。基于此，本文拟以宋词为中心，从句群的角度切入，对它在作品中的构造、表情

3、达意及其本身的审美功能和价值做深化讨论，以期对词这一文学体裁做出新的解读。一文学意义上的句群也是由多个单句组合而成，一般来说，这种组合有两种方式：一种是意合句群，即无特定词语的句子组合而成的句群；一种是关联句群，即有特定词语的句子组合成的句群。这两种组合方式从?诗经?到汉赋都有不同表现：如?诗经卫风硕人?：第一个句群由1、2两个单句领起，3至6句句式一样，用构造助词之字，从四方面介绍了硕人的身份，最后以一单句点明硕人如今情况来做收束。第二个句群是对硕人姿容的描绘：1至5句是对其容貌细致的静态比喻性描摹，6、7句那么是动态描绘，推活前5句。与?诗经?中的这种句群相比，以铺排见长的战国纵横家文，其

4、句群的使用似更加复杂多样。除了这样由根本句式一样的句子构成的意合句群外，还有以词组或单句领起，最后再以单句收束的句群。如?战国策苏秦始将连横?中：这段由23个句子组成的两组句群气势磅礴，富有感染力。第一个句群14句由大王之国作为领起，并列以利用限固为中心语的四个并列句表地势之便利；6、7句推进一层并列陈述民富；8、9句再进一层并列以示军事之强；10、11、12句接前句总述地大物博；13、14句是对前述12句的小结。第二个句群笔调高扬，首先用以字牵出四并列句分述王贤民众车用兵教的良好条件，再用可以来引出5、6句做结果，7句做小结。8句承上述文而来，用祈使语气引发大王注意，9句那么是用其总结上文，

5、以奏来作为下文的铺垫。两组句群都采用分述与总述相结合的方式。除上述不同构成方式组合的句群外，更为常见的是多重句群的结合运用，宋玉的?登徒子好色赋?即是由诸多小句群组成的一个大句群：该句群中前八句用由大至孝逐层缩减的收缩描写手法来引出东家之子。9至12句转入详细的细节描写，连用四个如字比喻人物外貌之美。13句转前数句的静态描写为动态描写，16、17句那么是上述句组的句群中心句，以一然字做转折下结语，沉着表达出作者的节操。由于句群自身特殊的构造特点，注定了它在纵横家文和赋中有着上述表现，并且在随后的六朝、唐代文人笔下，同样可以看到这种写作手法的运用。如鲍照的?芜城赋?、杜牧的?阿房宫赋?及李商隐等

6、人的四六文中，都大量使用了类似上述的句群，精巧而灵敏，对文章的构造组织和表情达意等起到了积极作用。但比较而言，除?诗经?中少数诗篇中可以找到句群的痕迹，历代诗歌中并没怎么用到句群，这也是由诗歌的组织形式、表现容量等所决定的。然而，作为诗余出现的词，尤其是成熟鼎盛期的宋词，与句群在构造、形式等诸多方面有着天然的一致性，使得二者一拍即合。可以说，句群在词这里恢复并强烈彰显了其生命力。二夏承焘说：词渊源于周、隋以来的胡乐，魏、晋、六朝以来的民间歌曲清商乐，又结合六朝永明学者所创造的文字腔调四声，它交融古今中外的音乐组织以配合语言文字的腔调组织，成为一种新文体。1这样看来，词作为音乐文学是从乐府中来的

7、，有其特定的节奏群。但词同时作为一种文字文学，从表意的角度，即使不关涉音乐，其文学性脉络继承也可以明晰地从汉赋中见到。这种特殊的句群形式，就是赋体缩微的经典形式在词中的表达。句群可以视为是赋的最根本的形式要素，在赋体创作渐渐衰落后，它积极地进入宋词这样新的文体，成为其中重要的语言因素。宋词的句群常常也由四字对偶句构成，句群间有并列关系、因果关系、递进关系和转折关系等。无句群的宋词与有句群的宋词相比，一是内容上缺少很大的容量，失去了可反复渲染铺排的余地；二是构造上缺少一种可以盘旋往复的张力。宋词句群从功能上讲，可以分为三种，一种是主体句群，即全词是由多组句群组成的一个大句群构造。另外两种分别是过

8、渡句群和插入句群，过渡句群和插入句群是和常句即非句群相结合而形成词的。词有小令、慢词之分，小令体制短小，不适宜使用句群。所以宋词中大量句群的使用多在慢词。慢词中有许多作品中包含有句群，其中不乏大句群套小句群，即颇似?苏秦始将连横?的句群现象。在慢词中，上下片皆用到句群，即全词作为一个主体句群出现的有：?沁园春?永遇乐?醉蓬莱?风流子?望海潮?桂枝香?八声甘州?满庭芳?水龙吟?齐天乐?等等。上述是在词作中句群出现频率高，且作家运用广的词牌。还有大量词牌是只在上片或下片用到句群，上片用句群多见于起首或结尾处，如?满庭芳?上林春?。下片用句群多见于过片处，如?迎新春?诉衷情近?，可见词中句群的使用频

9、率是很高的。主体句群的解析可以从中心句有无及所在位置这个角度来入手，分为三类：1.中心句在开端者：中心句在前者，多为前中心句做一意义上的领起，后面的对句再做渲染和铺展，甚至推及全篇，也根本如是。总括性提示居于群首，这种句群会首先概括地提出中心，然后在下文中加以阐发或论说。如柳永的?醉蓬莱?：在上片起句就是由渐引出的一组四字句，而下片过片处也是一组四字句群。而最具特色的那么是收尾处再以一组四字句作结。上下片开端皆以四字句群开头并点明该片之意，后文那么围绕该意铺展描绘。王安石?桂枝香?起首便直言登临送目，并借正字引出下文二句点明节气，铺千里以写足4至10句之景，最后以一画图难足喻不尽意于笔外。下片

10、同样先表出一念、一叹的情感，后又以旧事表隐情。2.中心句在结尾者：中心句在后者，多是对句在前，而后一句那么起收束汇拢词意的作用，故中心句在后。总括性提示居于群尾，与前一类相反，这些句群往往在前面几句先做详细阐述，然后再进展概括性总结或于后一句点明该句要旨，如李清照的?永遇乐?就是典型的代表：这首词从句群角度分析有两个特色，一是上片和下片都可以分别看作两个大句群，上片是用先以写景为主的三组句群做一铺垫，最后道出中心句，谢他酒朋诗侣；下片那么是借两个表时间的词：记得而今形成前两句与后两句描绘今昔之差异，最后在结尾处道出不如向、帘儿底下，听人笑语的凄凉心境。其次，这首词的每一小句群都是采用主题句即中

11、心句后置的形式，所以读来颇耐人寻味。无独有偶，在陆游的?苏武慢?中也运用了前两句铺设后一句收束的方式：1至9句中，后一句都是前两句的中心句，前二句之描摹是为落在后一句之实处。这九个景句后，以一叹字化景语为情语，尤见手法之妙。下片亦如是：其中尤以两片收尾处各以一情感动词叹及行为动词待分别引出地点句10、11和时间句11、12，最能凸显匠心独运之处。另有上片在中心句后置的小句群中，每前二句对偶整齐，而后一句或用拟人，或用明喻，于句式参差中又可见语义的对应，即3、6、9句实那么存在内在的联络，研读时不可不知。3.中心句不言明，化在全句中：无中心句者，如柳永之?望海潮?笛家弄?等，多用四字对句，重铺排

12、，多描摹，意象叠加，这种句群也被称为是列锦格，即一组意象的罗列。如柳永的?破阵乐?中：这种无中心句之句群，颇似电影中的蒙太奇手法。全部是意象的叠加，也被称为是积累式蒙太奇，一般来说，它具有形式的简洁性、意义的指物性和形象的描写性。最著名的还要属这首?望海潮?：几乎全是赋体直说，都用意象罗列的手法，全词23句，四字对句就有六对。是典型的赋体构造。这种形式如同贴锦、刺绣，最宜铺叙排比，发扬声势，造成淋漓尽致的艺术效果2。除了全词运用多重句群构成主体句群外，还有只出如今上片或下片的单重句群，它们与常句即非句群相结合，在词中形成一种错落有致的美感。它们有时出如今起首，有时出如今过片处，有时那么出如今词

13、结处。单重句群也分为过渡句群和插入句群，常常起到支撑及过渡的作用。上片常用句群的词牌有：?满庭芳?倾杯?玉女摇仙佩?法曲献仙音?上林春?早梅芳?等等。下片常用句群的词牌有：?迎新春?诉衷情近?庆寿光?洞仙歌?安公子?等。上片起首即用句群的如柳永的?玉女摇仙佩?：其中1、2对句及4、5对句皆为流水对，而3、6两个收束句又或否认或反问，故词意萦绕彷徨，在整齐间颇见变化，使全词起首便为一种缠绵低回的气氛所统摄。晁端礼的?金盏子?：起首6句两组句群形式整齐颇见功力。都是由一单句总起，一领字领起后两个对句的形式，而且5、6句是数字对，使得全词在起首处就已有句式整齐节奏鲜明的特点。句群在过片者，句群在过片

14、处，最要紧是不可断了意脉。刘体仁?七颂堂词绎?中调、长调转换处，不欲全脱，不欲明粘，如画家开阖之法，须一气而成，那么神味自足，以有意求之而不得也。如晁端礼的?庆寿光?：句群在词尾者，如周邦彦的?侧犯?结尾处是：见说胡姬，酒垆寂静。烟锁漠漠，藻池苔井。两组对句。还有?塞翁吟?也是菖蒲渐老，早晚成花，教见薰风。一组排句。宋初慢词，犹接近自然时代，往往有佳句而乏佳章。自屯田出而词法立，清真出而词法密，词风为之丕变3。假设说柳永的大量创制是使得词摆脱了诗的母体实现独立的最后完成，那么周美成的创作那么使得铺叙式的句群创作法得到了后来词家的承受。句群本身较稳定的构造特征，使得短篇的铺排和抒情成为可能，从而

15、在有限篇幅内包含更多令人回味无穷的意象，意象借句群得以强化，在阅读效果上呈现舒展绵延之势，往往一句而韵味无穷。而且宋词中的句群构造大多精巧，在前后文中既是一种渲染铺垫，更能独立成篇。假设说读词颇似看山，那么读至一句群处就恰似半山的小亭一点，既融入山中不着痕迹，又可独立其外做一佳景。三从?诗经?到宋词，中国文学的体裁款式稳中有变，而句群这一用语形式却在延续和使用中尽显其功能和价值。其在文学作品尤其是词中的运用不仅有助于安排、组织词的构造，彰显文章气势，增强阅读效果，利于抒情达意，而且于审美方面同样有其独特的功能和价值。或通过叠加意象、融景入情以渲染情感，即一句群中情、景皆备，或情前景后，或景前情

16、后，互为照应，前后摇曳生姿。如陆游的?水龙吟?春日游摩诃池中有韶光妍媚，海棠如碎，桃花欲暖。前为点笔，后两句为染笔，以具象来详写春光，给读者带来欲收还放的审美体验。或把多个典故及所化用前人成句积累到一起，即隐括法的使用，借助修辞来增加词作的内容厚度。或以散对结合的经典形式，契合读者的审美期待，产生情感的共鸣。或用总领与细分相结合的特写形式，在长、短镜头的交互使用中，对细节处作显微镜式的描写，实现由文字到图像的自由转换。如柳永的?笛家弄?中用挪动摄像般的笔法，借三组整齐的句群，把清明后的游春图，从花到草到舟到银塘到金堤都描摹得如现眼前。总的来讲，句群在文学作品中的使用历时弥久，许多已经成为经典范

17、例，鲜活地长存于由各种体裁款式的作品会聚而成的中国文学的长河之中。宋词句群格局整齐的特点是词家精心安排的结果，句群中的句子或说明、或描绘、或渲染，显示出其内部有机结合的内聚力。因此，理解句群更有助于理解作家之慧心所在。借曲度词的宋词，尽管有曲格的限制，但有句群这样一个具有表达力的、在语势上有整体感的文字组合单位，读者就能在回环往复的感慨描摹中，体会词家与词作的匠心独具。从这一意义上讲，句群也成就了许多经典词作，后世读者对宋词魅力的感受，不仅来自于音乐性和词的构造本身，更多的来自文字句式自身及其组合所带来的情感张力及由此产生的审美意蕴。句群在作品中嵌入灵动，其自身在构造、表意方面深具优势和规律，借助句群对宋词进展分析解读，在研究方法上具有示范意义。它可以扩展宋词研究的宽度，有助于对词的构造及其