好莱坞戏剧化电影与类型电影理论

1、第5讲 好莱坞戏剧化电影与类型电影理论声音出现之后，电影看来不仅能够赶上，而且还能超过其他艺术。斯坦利所罗门西部片的奥秘不仅在于它那青春的活力，它必包含着更深一层的奥秘：永恒性的奥秘。解释这个奥秘在某种程度上就等于揭示电影的本性。安德烈巴赞壹、戏剧化电影1、何为戏剧化电影？戏剧化电影主要是指二十世纪三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影样式，其特点是用戏剧冲突为基础，采用传统戏剧式的结构原则。它的表现方法包括戏剧性情节、戏剧性动作、戏剧性冲突、戏剧性情境等。2、戏剧化电影出现的背景有声电影的出现，电影开始由注重画面形式转向故事叙事，戏剧这门成熟的艺术便顺理成章地成为电影学习的对象。戏剧化电

2、影出现后，电影美学也就从蒙太奇美学发展到戏剧美学阶段，电影艺术由以前的重视影像的隐喻、象征转向重视电影的情节、表意等。思考：有人把我国电影发展的早期阶段称之为“影戏”时代。你觉得合理吗？为什么？3、戏剧化电影的主要特点（1）故事主题温情化。（2）情节设置模式化。（3）矛盾冲突戏剧化。（4）人物塑造类型化。（5）影像风格唯美化。贰、类型电影理论1、类型电影的定义（1）广义类型电影：类型电影并没有地域或时代的限制，泛指按照各种不同类型或样式的规定要求制作出来的影片，强调影片创作上的规范化、程式化和模式化。（2）狭义类型电影：类型电影主要是指三四十年代在好莱坞占统治地位的一种影片制作方式与创作方式。

3、2、类型电影产生的原因（1）关键原因是商业利润的驱使。从诞生之日起，好莱坞电影就是以商业和票房为目的的大众文化产业。要想获得经济效益，就必须最大限度地去迎合观众，取悦观众。类型电影的产生正是由于制片商为攫取最大利润，对一些受到观众欢迎的影片大量仿制，并且从中寻找和归纳出一些成功的模式，这些模式由于具有票房上的保险系数，能够保证投资获得回报，取得较好的商业效果，久而久之就形成某些相对稳定的影片类型。（2）电影观众的审美心理诉求。一方面包括对于观众接受心理的研究，另一方面也包括对于观众深层集体心理的研究。电影观众个体接受心理：观众心理中存在着保守性与变异性两种相反相成的倾向。电影观众深层集体心理：

4、好莱坞研究大多数观众的心理与思想，研究他们的欲望与需求，通过类型电影制造的“白日梦”，使广大观众的“集体无意识”得到宣泄，使广大观众的“深层集体心理”在类型电影制造的虚幻梦境中得到宽慰与安抚。3、类型电影的主要特点类型电影是艺术和工业重合发展的现象，是自发的工业机制生长和艺术创作互动现象。类型电影具有制作上的可重复性和观赏上的可预见性。归纳起来大概集中体现在四个方面：人物塑造：定型化的人物设置。 故事叙事：模式化的叙事手法。空间道具：图谱化的影像风格。 价值体系：二元化的价值处理。4、类型电影的种类美国影片分类学家罗列出来75种之多，常见的有12种：西部片、喜剧片、犯罪片、科幻片、歌舞片、战争

5、片、爱情片、伦理片、动作片、灾难片、恐怖片、儿童片。随着电影艺术的发展，特别是进入新好莱坞后，好莱坞出现了超类型电影和反类型电影的作品。(一)西部片的发展1、开端：20世纪初火车大劫案（1903）埃德温鲍特 2、发展：20世纪20年代大篷车（1923）詹姆士克鲁兹铁骑（1924）约翰福特3 、兴盛：20世纪20年代到60年代初代表作：关山飞渡（1939）约翰福特红河 （1948）霍华德霍克斯正午弗雷德齐纳曼(1952）（心理西部片）原野奇侠（1953）乔治斯蒂芬斯叁、类型电影的代表：西部片4、衰落：20世纪60年代反西部片：午后枪声（1962）山姆佩金帕小巨人（1970）阿瑟佩恩西部创业史（1

6、980）迈克西米诺意大利西部片：代表作：赛尔乔莱昂内的（荒野大镖客1965年、黄昏双镖客1966年、黄金三镖客1967年）“镖客三部曲”以及西部往事1968年。5、新西部片代表作：与狼共舞（1990）凯文科斯特纳不可饶恕（1992）伊斯特伍德燃情岁月（ 1995）爱德华.兹维克 美国流氓（2001）莱斯梅菲尔德 （二）西部片的特征1、公式化的故事叙事取材开拓西部时期的神话、传奇和真实故事（拓荒与立法、拓荒者与印第安人等之间的故事）；强调故事结构和戏剧冲突；叙事模式：孤胆英雄（牛仔、警察）对抗恶势力（匪徒、不法商人），最终取得胜利。2、定型化的人物类型正面人物A、代表正义和法制的牛仔；B、代表文

7、明的淑女；C、英雄的盟友和支持者；反面人物A 亡命歹徒B 不法商人中间人物3、图谱化的影像风格西部自然环境：开阔地、沙漠、荒原、大峡谷、城镇一条街、酒吧、妓院、旅馆等；不可缺少的道具：来复枪、左轮手枪、马（群）、马车、火车、牛仔服、宽边帽、马靴、皮裤、套马绳、马鞭等。4、独特的视听处理摄影造型：非常注重运动性，讲究地平线与人物之间的构图，经常使用大广角镜头以及大量的黄色基调的影像风格。声音配乐：优美、舒缓的配乐风格，但又不失激昂、振奋人心的旋律。音乐具有很强的抒情性和营造某种氛围的功能。西部片描述孤独的骑士在山腰上停下来观看铁路工人在他上面炸隧道，在他下面则是一批匪徒在抢劫一辆驿车，远处传来一

8、声火车汽笛声，一条黑蛇般的火车在平原的广阔空间里蜿蜒而行。 西部片描述马和火车，可以说没有马和火车就没有西部片，马和火车为西部片带来了强烈的运动形式和节奏效果。 有人说电影背水一战是正午的翻版。你如何看待？为什么？（三）西部片的进化类型在不断整合中演变人物及人物关系：不再是正邪对立的单面人，由对抗变为了对话，处理得更加人性。环境：从开垦蛮荒的西部，到展示西部隽美的风光，再到由西部向都市的异装。原因：这和当时美国整个社会发展的大背景一致。（四）中国的西部电影在狭义“西部片”的意义上，我国几乎没有美国经典样式的西部片。广义西部片只要以西部为题材，并在西部拍摄的影片。这样的影片如：老井、黄土地、红高粱、孩子王、双旗镇刀客、寻枪、西风烈、三枪拍案惊奇、让子弹飞、无人区等。中国电影中如何移植这一经典类型才是我们所要思考的课题。张艺谋的三枪拍案惊奇（2009年）：把血迷宫的故事搬到中国西部荒漠，增加了影片的神秘感，由孙红雷、小沈阳、闫妮主演。 高群书的西风烈（2010年）：讲述四位身怀绝技的西部警察，深入戈壁无人区千里缉凶的故事，由段奕宏、吴