宋代文学第一章

1、 宋 代 文 学绪 论宋代文学是中国中古文学的第二阶段。其跨越的时间从公元960年至公元1279年，近320年的时间，其中缘于金人南侵，宋室南渡，分为北宋（9601127）、南宋（11271279）两个时期。这近320年的文学，在其时特定的社会历史、思想文化的浸染、影响下，取得了丰硕的成就，形成了自己文学的特点，给中国文学宝库增添了新的光彩。北 宋 图 南 宋 图宋 太 祖 像北 宋 东 京 城宋高宗赵构书法第一节 宋代文学的成就一、宋代文学的成就及各体文学风格1、宋词a、作家、作品众多据唐圭璋先生主编的全宋词，全书共收作品20000余首，词家1330余人，大家、名家辈出。b、题材内容阔大，风

2、格多样；宋词的题材范围超过唐五代，达到与诗歌一样的广阔：爱情词、咏物词、咏史词、田园词、送别词、从军词、宗教词、谐謔词等等，举凡抒情言志、表现对社会生活的感受、体悟的内容，都进入词家的创作视野，展示一个极为开阔的天地。整体风格上，以“婉约”为宗，以“豪放”为变调；而每位词家又有自己的风格；C、完成了词体的建设，艺术表现方法日益成熟、多样；审音定谱，依谱填词，对各类词体进行了定型化、规范化的工作；在此基础上进一步规范声律、章法、句法、字法，在词的过片、句读、用字等方面，作精益求精的艺术追求，使词成为一种日益完善的艺术形式。表现方法上，在坚持本身的特点的同时，不断进行创新，以诗入词，以文入词，以经

3、典语入词，极大丰富了词的表现手法。、宋诗a、数量众多，超过唐诗，创作几千首诗歌的诗人，不在少数；在创作队伍的构成上，诗人的文化素养大大超过唐代，表现出较浓郁的文士气；b、题材方面，趋向于世俗化、琐细化，向日常生活倾斜，具有以“平淡”为美的特点；c、风格上，重理趣，以筋骨思理见长，具有“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”的特点；3、宋文宋文沿唐文而来，最终成就超过唐文，形成自己的散文风格。a、文体多样化以古文为主，兼取骈文在词采、声律方面的长处，使古文在流动中，兼有节奏、声律之美；另外，借鉴古文方法，对骈文进行改造，创造出散体单行的四六文与文赋；再者，宋人还创造了长短不拘，轻松活泼的笔记文；b

4、、实用价值与审美价值的结合，创造了真正意义上的美文。宋人在重道的前提下，强调文章艺术形式的完美，将政治的实用价值与审美价值结合起来，将议论、叙事、抒情融为一体，使散文具有内容的厚重，又有美的散文形式，诗歌的意境，具有较高的审美价值。c、大家辈出，风格多样唐宋八大家，有六家在宋代，除此而外尚有叶适、陈亮、朱熹等散文大家；总体风格上，宋文以平易畅达、简洁明快为其特点。在此之下，各家又有自己的特点：欧阳修之平婉畅达，王安石之简劲峭拔，苏洵之纵横奔放，苏轼之文理自然，苏辙之汪洋淡泊，曾巩之淳厚清雅，均自成一家，表现出宋代散文的绚丽多彩。4、宋代小说宋人小说主要成就在话本，是一种讲唱文学的书面形式，其内

5、容包括“讲史、讲经、小说、合生”四家；叙事性增强，更有一种表演性出现；风格上，更加趋向世俗化，代表作有碾玉观音、错斩崔宁等，对元代的通俗文学产生极大影响。二、影响宋代文学发展的因素1、社会因素：积弱积贫的北宋社会；民族矛盾尖锐的南宋；抑武重文的国策；2、文化因素：儒、释、道三教的进一步发展与融合；文化事业的发展进步；3、文人主体性的增强：政治使命；忧患意识；爱国情节4、文人性格特征与时代审美情趣；第一章 北宋前期词风与柳永的新变词的基本常识一、词的名称唐代称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”，后简称为“词”；另外，词还有一些别称：、因其与乐府有渊源关系，所以称为“乐府”，如东坡乐府。、形式上长短不

6、齐，所以称之为“长短句”，如淮海居士长短句。、因词与音乐密切相关，须用乐器进行演奏，所以又有“琴趣”之称，如山谷琴趣外编。、与诗相比，诗为正宗，主要功能是“言志”；而词的主要功能为“言情”，是诗之余绪，故称为“诗余”。二、词的体式、词牌词主要配合音乐歌唱，须按调填词，所以有许多调子，每一个调子有一个名称，称之为“词牌”，如“菩萨蛮”、“念奴娇”等等；每一个词牌的字数、句数、用韵、平仄都有一定之规，作家必须按词谱填词。、体制词的体制一般分为三类：小令、中调、长调；小令：字以内；中调：字字，亦称近、引；长调：字以上，又称之为慢词；、词的章法除单调外，词都要分段；如双调词，分为两段，上段称为上片，或

7、上阙；下段称为下片，或下阙；另外，长调词有三段、四段的，称为三迭、四迭。词的第二段开头第一句称为“过片”或作“过遍”，即从上段过渡到下段，是全篇章法结构的关键所在。过片有“不换头”与“换头” 之别， “不换头”即上下片开头的句式完全一样； “换头” 则是下片首句与上片首句的句式不同，或称为“过变”。欧阳修踏莎行候馆梅残：候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖遥征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏依。平芜尽处是春山，行人更在春山外。温庭筠菩萨蛮小山重叠金明灭：小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 、词

8、的押韵与对仗词可以押平韵、仄韵，可以一韵到底，也可平仄互押，主要依据词牌的规定。如南乡子押平韵，满江红押仄韵，菩萨蛮则是平仄互押。词的对仗只要两句相连，字数相同，就可以用对仗；而在对仗的音韵上，并不要求平仄互对，只要求合谱。冯延巳南乡子细雨湿流光：细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。 岳飞满江红怒发冲冠：怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？架长车，踏破贺兰山阙！状士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈

9、奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！柳永望海潮东南形胜：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。5、词的审美特点词最早出生于民间，唐五代时期，进入文人创作之手，其功能主要用于酒宴劝酒、娱乐，以及表达男欢女爱的情感；词在形式上，为长短不齐的句式。缘于词这样内在与外在的特点，决定词在审美特点上，以表情为主，情感倾向上，以表达细腻、深婉的情感见长。第一节 对五代词风的因革 北宋前期词风对

10、五代词风的继承主要表现在如下方面：1、体裁上以小令为主；2、题材上以表现柔情内容为主；3、审美风格上以柔软婉丽为主；代表词人是晏殊、欧阳修，二人深受五代词人冯延巳的影响，“一得其俊，一得其深”。晏殊：（）字同叔，江西临川人，七岁能文，以“神童”被推荐参加科举考试，因其文才深得宋真宗嘉赏，赐同进士出身，任秘书省正字；历仕真宗、仁宗两朝，做过陈州、颍州、许州等知州、知府，仁宗朝曾任宰相之职。病逝东京，谥号“元献”。有珠玉集传世。晏殊词的特点：1、富贵闲雅、雍容大方的气象；2、情中有思、风神俊朗的意境；3、清丽淡雅、温润秀洁的语言；冯延巳鹊踏枝谁道闲情抛掷久：谁道闲情抛掷久，每到春来惆怅还依旧。日日

11、花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔清芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。一份不为现实所拘限的一种纯属心灵所体认的感情之境界；以浓丽来表现悲凉，于悲凉中有一份执着；一份俊朗高远的神致；晏殊：浣溪沙一曲新词酒一杯：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。对时光流逝的伤感；对无常与永恒的一种平静的体认，表现一份旷达之情怀，所谓的“闲雅而有情思”；语言清丽淡雅、温润秀洁；名句：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，道出对永恒与无常的一种体悟，既有一份失去，又有一份获得，情致深婉；语言上属对精工；蝶恋花槛菊愁烟：槛菊愁烟兰

12、泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。欧阳修：（10071072）字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，江西庐陵人，北宋仁宗朝的政治家，仁宗天圣八年（）进士，后因支持、参与范仲淹的庆历革新，被贬为滁州、扬州、颍州等知州；后诏回朝廷，编唐书，迁翰林学士、史馆修撰。嘉祐五年（）任枢密副使，次年拜参知政事，神宗熙宁四年以太子少师致仕，谥“文忠”。欧阳修亦为北宋时期的著名学者，博学多才，精通经学、史学、小学、金石学；同时亦是文学家，于诗、词、散文无不擅长，为北宋文学革新的领袖人物，对宋代文学产生极大影响。有欧阳文忠

13、公全集传世。欧阳修词的特点：1、深挚的感情与中正和婉的气度：2、清新疏淡、自然工致的语言；欧阳修踏莎行候馆梅残：候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖遥征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏依。平芜尽处是春山，行人更在春山外。词作以写柔情取胜，上片写离人，下片写思妇；上片写离人离别之愁，下片写思妇思念之悲；上片着重于外在的描写，下片主要是心理的刻画；上下片相对而写，错综成文，使情感的表现极为生动。表现手法上，通过比喻之法，以“春水”喻愁，“春山”喻远，将抽象理念，化为具体之意象；结尾则用递进之法，进一步渲染离愁别恨，有力地凸现了主题。蝶恋花庭院深深：庭院深深深几许，杨柳

14、堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 采桑子群芳过后西湖好：群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。 晏、欧词的革新：1、变五代的艳俗为清新、雅淡（晏词）2、用词来抒发自我的人生感受（欧词）3、向词的通俗化开拓（欧词）第二节 开拓词境的尝试1、内容题材的开拓范仲淹的渔家傲塞下秋来风景异以边塞军旅生活为表现对象，内容阔大，风格雄浑、苍凉，为后来豪放词的滥觞。王安石的桂枝香登临送目将现实的景物描写与历史的感悟结合起来，抒发自我怀抱，使词具有诗的历史感、

15、深厚感。范仲淹渔家傲塞下秋来风景异：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 王安石桂枝香登临送目：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。采舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 2、创作方向上的变化张先率先使用题序，描写日常生活，扩大了词的叙事功能，加强了词的现实感；其二，他大量用词来酬唱赠别，扩大了词的实用功能；被称为

16、“古今一大转移”。（陈廷焯白雨斋词话）张三影：张先词作中带有“影”字的三句词句，即：“云破月来花弄影” ；“娇柔懒起，帘卷花影”；“柳径无人，堕风絮无影”；“云破月来花弄影”因写景有神韵，被王国维称为“著一弄字，而境界全出。”（人间词话）第三节 柳永词的新变 柳永，原名三变，字耆卿，福建崇安人，约生于宋太宗雍熙四年（987），死于仁宗皇祐五年（1053），终年六十八岁。于仁宗景祐元年（1034）考取进士，官至屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。柳永一生郁郁不得志，穷愁潦倒，常年流连于歌楼酒馆，倚红偎翠，但却以词作著称于世。柳永词音律谐婉，语意妥帖，善于描写离情别绪、羁旅愁苦，为婉约派大家。“凡有井水

17、饮处，即能歌柳词”（叶梦得避暑录话），对当时及以后词的创作影响极大。有乐章集行于世。 柳词的出现，显示出宋词发展的一种新变，其主要表现如下：1、体制上大量创作慢词，扩充了词的内容含量，提高了词的表现能力。2、创作方向上，变雅为俗，写出世俗化的市民生活情调。主要表现在：a、描写都市中下层世俗女性、特别是歌妓们的生存遭遇及其情感生活；b、都市生活情况；c、离情别恨，旅况乡愁；3、表现方法上，善用铺叙、白描等手法，突破了五代词的含蓄与委婉；结构上，善于组成回环往复的时间结构方式，有别于以往的单线结构；空间结构上，变双重结构为多重结构。4、以俚语入词，扩大了词的语言表现力，有别于唐五代及北宋前期词的艳

18、俗与清雅。鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。 作品讲析： 雨霖铃寒蝉凄切一词，为柳永写别情的名作。词人以饱含感情之笔，用移情于景、借景抒情的手法，通过铺叙、衬托、转折、递进等细腻描写，把将别、临别、别后的种种情状，鲜明生动地展现出来，表现出极高的艺术性。其特点有如下诸端：1、时空交错的结构 此词上片写别景别情，下片设想别后的相思之苦，按照时间流动顺序来组织叙事结构，显出合乎逻辑的流畅。但在上下两片的叙述中，插进空

19、间描写，“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”与“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，两句分别从空间角度，写出别后相见之难和相思之苦。时空交错描写，更加重了离恨的情味。2、铺叙手法的熟练运用a、别前的景物描写，渲染出浓浓的愁意；b、将别时的动作描写，传达出依依不舍的缠绵情怀；c、别后的心理描写，展示相思之苦；3、用“点染”之法，烘托离愁 清人刘熙载在其艺概词曲概中言：“词有点，有染，柳耆卿雨霖铃云：多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。上二句点出离别冷落，今宵 二句乃就上二句染之。点染之间，不得有它语相隔，隔则警句亦成死灰矣。” “点染”为画家之技法，点笔点出精神所在，染

20、笔则是烘托气氛；点笔明确显豁，染笔浓彩涂抹；两相结合，创造出生动的意境。此词句上二句乃点笔，点出“离别之伤”，下二句，则以充满伤怨意味之景去烘托、渲染“离别之伤”，使抽象之理念得到形象之表现，更益增加了抒情的意味。 今宵酒醒何处， 杨柳岸，晓风残月望海潮东南形胜： 此首作品是柳永为孙何出任钱塘而作。作品描绘了杭州城美丽的自然山水，富庶繁华的城市生活，一方面反映出当时经济繁荣、社会承平的现实；另一方面也表达了词人对祖国美好山河由衷的赞美之情，也表达了词人对生活的热爱。全词感情健康，情调欢快，词末的应酬之语，未成为主调。宋人陈振孙在直斋书录解题中评曰：“音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”艺

21、术特点：1、工于铺叙 词的上片，总写杭州城的盛况，围绕“形胜”与“繁华”两个主要特点，从三个角度加以表现：一写杭州城风景如画，人烟繁多；二写钱塘江的雄奇壮美；三写街市繁华富庶；“形胜”与“繁华”交错描写，生动再现了杭州的盛况。 词的下片，专叙西湖胜景。第一句为总写，以下描绘西湖的三个画面：湖上景物之美；人物风情之美；贵人出游的风雅之美。此三个不同的描写角度，交织成一幅太平盛世图。 作品对描写对象作多角度、多层面的表现，有总写，有分叙，有景物，有人物，既显得秩序井然，又现出错综变化，于此见出作者善于铺叙的工力。2、多用对偶句式，使作品在整体上显现出工整匀称美，增加了内容含量以及作品的气势。比如上

22、片的“烟柳画桥”与“风帘翠幕”、“云树绕堤沙”与“怒涛卷霜雪”、“市列珠玑”与“户盈罗绮”均两两相对；下片的“三秋桂子，十里荷花”，一写秋景，一写夏景；一写时间，一写空间；“羌管弄晴，渔歌泛夜”，一写昼景，一写夜景，在对仗的工整中，扩展了内容的表达。3、善用白描手法 此词写景叙事，大量使用白描手法，语言简朴而生动。“三秋桂子，十里荷花”，不加修饰，不涉及花的色、香、态，“三秋桂子”从时间上着笔，让读者去体会桂花的芬芳，而“十里荷花”，则从空间的角度，调动读者的想象，去品味荷花的神态之美。这样的白描，给读者留下了丰富的艺术想象空间。一些动词的恰当使用，如：“绕、卷、列、盈、弄、泛”等，使画面空灵

23、流动，生趣盎然。十 里 荷 花八声甘州对潇潇暮雨：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 作品抒发了词人流落异乡，思念家中亲人的悲苦之情。上片描写秋雨后的黄昏景象，借大自然在秋雨之后的衰飒、凄清之景，来表达游子内心的凄苦之情。词的下片，即景抒情，由自己思念对方，联想对方思念自己，从侧面表达自己对家人深切的怀念之情。词作结构上紧密完整而又巧妙变化，借景抒情，情感深挚、委婉，语言文雅而流畅，是柳永词的代表

24、作之一。定风波自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！ 恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 评价：叶梦得避暑录话： 凡有井水饮处，即能歌柳词。王灼碧鸡漫志：柳耆卿乐章集，世多爱赏该洽，序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又能择声律谐美者用之。惟是浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。予尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态可憎。 陈振孙直斋书录解题：其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴,承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。 吴曾能改斋漫录：耆卿失意无聊，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传唱。一时动听，散布四方。四库全书总目提要：词自晚唐、五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易；至（苏）轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓之别格，然谓之不工则不可。故