建筑设计基础(讲义)

1、建筑设计基础（1）主讲：郑玮锋第 页 共 76 页建筑设计基础（1）主讲：郑玮锋第 页 共 76 页建筑设计基础 （1） 讲义 建筑 ， 英语写作 Architecture ,它源于希腊文 “archi ”和“tekt ”。archi 意为 “占第一位的 , 主要的 ”，tekt 意为“技艺”，可见古代欧洲人对它的重视程度之甚。 而我中华在五千年的悠久历史中， 亦创造了光辉灿烂的建筑文化。 中国建筑在世 界的东方独树一帜， 它和欧洲建筑， 伊斯兰建筑并称世界三大建筑体系。 博大精 深的中国建筑文化， 在古代以中国为中心， 以汉式建筑为主， 传播至日本、 朝鲜、 蒙古和越南等国， 形成了别具一格

2、的 “泛东亚建筑风格 ”，在人类的文明史上写下 了光辉的篇章。绪论一、城市规划与建筑1 专业上的相关性2 工作内容上的交叉、配合城市规划的含义： 城市规划是对一定时期内城市的经济和社会发展， 土地利用， 空间 布局以及各项建设的综合部署、具体安排和实施管理。根据这一含义，城市规划与建筑在一定程度上有交叉性，工作中须紧密配合。二、建筑的属性1 什么是建筑，什么是建筑设计2 建筑的物质技术性3 建筑的社会文化性艺术哲学：如中国建筑的“天人合一”与“整体内向”心理学：意识、精神历史、文化：建筑历史价值的体现三、学习本课程的目的及参考书叶佐豪：房屋建筑学（上）彭一刚：建筑空间组合论 芦原义信日本外部空

3、间设计 扬盖尔丹麦交往与空间 中外建筑史期刊、杂志第一章 建筑概论建筑的内涵及外延1 房屋、建筑物、建筑一、建筑的含义（或意义） 建筑这一概念的内涵及外延 词性：名词、动词 英文中与“建筑”相关的词汇： Architecture. Building. House建筑：建筑是根据人们物质生活和精神生活的要求， 为满足各种不同的社会过程 （包括生产，生活，文化等）的需要，而建造的有组织的内部和外部的空间环境。提示在这一概念中，有三点应注意：建筑是空间环境建筑是有组织的空间环境这种空间环境包含内部的和外部的空间环境（ 这个定义是否完整 ?如何理解这一定义 ?）建筑的空间性1 中国古代哲学家老子对空间

4、的认识 ：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。 故，有之以为利，无之以为用”（ 注：在该句之前句是：三十辐共一毂，当其无有，车之用。埏埴以为器，当 其无有，器之用。 ）2 芦原义信的建筑空间观 ：空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生 的相互关系所形成。这一相互关系主要是根据视觉确定的，但作为建筑空 间考虑时，则与嗅觉、听觉、触觉也都有关。即使是同一空间，根据风， 雨，日照的情况，有时印象也大为不同。他将空间划分为积极空间（ positive ）和消极空间（ negative ）, 分别具 有以下性质：P空间 ：积极性、求心性、阳性、凸性、实等。所谓空间的积极性，就意味着 空间满足人的意图，

5、或者说有计划性。N空间： 消极性、远心性、阴性、凹性、虚等。所谓空间的消极性，是指空间 是自然发生的，是无计划性的。P 空间和 N 空间的划分实际上更多考虑的是在这两种空间中人类行为与心理的不同。这对人类行为与空间的结合方式是有很大启发的。芦原义信详细分析了一系列空间特征， 其中最著名的是他关于空间比例的 分析工作。 在人类感知的统计基础之上， 它用比例的方式描述空间围合与三维 体量对人的意义，其中几何特征是主导性的，而不是符号或其他象征性元素。 另外， 他以格式塔心理学和东西方空间结构的探索为基础， 分析更为细化的空 间形态、建筑元素以及其他的环境因素。芦原义信指出：“所谓建筑，通常是指包含

6、由屋顶和外墙从自然中划分出来的内部空间实体” 。通常在考虑建筑时，是把“内部”与“外部”的界限定 在建筑的外墙处，由屋顶的建筑物内侧视为“内部” ，没有屋顶的建筑物外侧 视为“外部” 。在现代建筑中，也有不能简单规定“内部”与“外部”的 情况，有时创造出被看作“城市走廊”的“内部式的外部” ，或是在建筑 物内部广植树木，创造出“外部式的内部” 。芦原义信认为：外部空间不是无限延伸的自然，是没有屋顶的建筑。 “如 果把原来房子的屋顶搬开，覆盖到广场上面。那么， 内外空间就会颠倒， 原来的内部空间成了外部空间， 原来的外部空间则成了内部空间。 像这样内外空间 可以转换的特性成为空间的可逆性” 。3

7、布鲁诺 ?塞维 ：以广义空间概念的角度详尽论述了建筑空间的各个范畴， 从历史分析和认知、释义的角度揭示了空间与建筑之间的辩证性的关系。他所著建筑空间论 重点讲述了内部空间对于建筑的实际意义以及对人 类生活的相关影响。 建筑的特性就在于它所使用的是以中将人包围在内的三度 空间“语汇” 。建筑艺术并不在于形成空间结构的那部分长、宽、高的总和， 而在于那空的部分本身， 在于被围起来供人们生活和活动的空间。 所能提出的 对建筑的最确切定义， 必须是把内部空间考虑在内的定义。 美观的建筑就必须 是其内部空间吸引人， 令人振奋， 在精神方面使我们感到高尚的建筑。 建筑的 内部围绕和包含我们的空间，决定了建

8、筑物审美价值的肯定或否定。 “空 间空的部分应当是建筑的主角， 这毕竟是合乎规律的。 建筑不单是艺 术，它不仅是对生活认识的一种反映， 而且还是生活方式的写照； 建筑就是生 活环境，是人类生活的舞台” 。4空间的正与负，实与虚，图与底5空间的轴线延伸北京动物园大熊猫馆东馆东馆位于一块 3.64 公顷的 梯形地段上，东望国会大厦 ,南 临林荫广场，北面斜靠宾夕法 尼亚大道 , 西隔 100 余米正对 西馆东翼。附近多是古典风格 的重要公共建筑。贝聿铭用一 条对角线把梯形分成两个三角 形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆， 以这部分作展览馆。 三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部

9、是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。三、 建筑的艺术性早在原始社会就有人类的建筑活动，当时，建筑的目的是“遮风避雨” ，随着 建筑的发展，建筑逐渐与音乐、美术、人体、自然等结合，西方的古典建筑（广义 的）在建筑艺术性上的表现是比较突出的， 直至强调功能主义的现代建筑出现以后， 也在这方面比较注重（如朗香教堂、流水别墅、悉尼歌剧院等等） 。中国古建筑（传统的

10、木构建筑）在建筑的实用性及艺术性方面也有完美的结合。四、建筑的功能性、技术性现代建筑强调建筑的功能，技术性。 总之，建筑的上述特性不是单一的，而具有综合性。2 建筑与人一、建筑必须满足人的社会生活需求 人的社会生活：物质的、精神的 美国心理学家马斯洛的人类需求五层次，依次是： 生理安全社交尊重成就建筑作为“环境” （建成环境： built environment ）必须符合人类需求。 美阿 摩斯 . 拉普卜特（ Amos Rapoport ）在建成环境的意义一书中提出环境信息的编码 / 译码（该书 P61 图 11）。综上，必须做到设计“以人为本”二、建筑为人所造，供人所用 中、外各个时期不同

11、的建筑活动都说明了这一点（案例） 。1-3 建筑的基本属性一、基本属性1时空性：实体与空间的统一；时间与空间的统一2艺术性、技术性。3民族性、地域性、功能性。4历史性、时代性。、建筑空间的围合、限定、组合、层次1 空间的围合、限定方式：“虚”与“实” （ 通过界面的处理 ）2空间的层次性从小到大：房间建筑组团 （ 小区 ） 城市这里面包含：建筑是城市的单元（元件之一）城市规划： 城市是放大的建筑（城市设计） ； 建筑不是孤立的，建筑和建筑之间存在“对话”从单一到丰富（案例）建筑空间层次：单视场层次多视场层次建筑层次的作用：私密性要求聚分性要求（多功能）深度性要求 （引人入胜、 小中见大） 空间

12、的组织 空间的限定：水平面 空间的限定：垂直要素 空间的限定：围与透、穿插与贯通空间限定的实例分析 - 巴塞罗那德国馆建筑与空间的序列： 由若干个空间组成一个空间群， 可以形成一个完整的空间序列， 利用空 间之间的分割与联系，既可借空间的对比变化，又可借空间的渗透而增强空间的层次感。三、空间的时间性1 建筑存在的时间性：随着时间的推移，建筑： 从产生、发展到灭亡；建筑的功能及存在的意义会改 变（这也说明了建筑的历史、文化性）2 建筑体验的时间性（案例）3 建筑的实用价值随着时间的推移逐渐向审美价值转化四、建筑的功能性，技术性功能性：原始现代；中国古建筑的功能性工程技术性：建筑结构、材料、建筑物

13、理、建筑构造、建筑施工五、建筑艺术的表现形式（实例）六、建筑的社会，文化属性1 民族地域性2 历史性 （纵向：风格 ）、时代性 （横向：流派 ）建筑的物质性1 概述一、建筑物质性的涵义1 存在形式的物质性建筑存在的主导形式是物质的建筑的“物质占有”是“实体 +空间”2 建筑构成手段的物质性但如前已述， 美Amos Rapoport 在建成环境的意义 中， 提出建筑构成中具 备信息要素，但这种信息要素不同于小说，它是非语言的。3 建筑使用的物质性只有在物质（实体 +空间）的基础上，建筑才是具备功能的意义。二、当代建筑物质技术成份的重要性以“空间结构”为例2 建筑的物质技术构成一、人对建筑的需要和

14、可能（功能和技术） 二者相互关系如下：需要是动力，可能是保证。 （案例）二、建筑的技术问题 建筑的技术问题有专门的学科来解决，本课程只能略谈。1 建筑中的力荷载（作用、效应）2 建筑屋顶的技术性人对建筑的技术要求，归根结底是“高度”与“跨度”的追求，屋顶问题即是建筑中的“跨度”问题。 （注：桥梁中的“跨度”问题亦很突出）3 材料，施工等技术问题。三、建筑的“可靠度”含“荷载、时间、功能”等要求在内四、建筑设备的技术性光、声、热等2-3 建筑与人的物质活动需求一、建筑设计与人体活动尺度1 人体活动尺度与建筑设计红尺兰尺691115182430394863781021261652042673304

15、3253469886311301397182922602959365847885918774795761253515494建筑设计基础（1）主讲：郑玮锋第 页共 76 页建筑设计基础（1）主讲：郑玮锋第 页 共 76 页2家具设备尺度与空间设计（如：日本“踏踏米”）、建筑空间及空间组合设计1空间的大小，形状，尺寸2空间组合功能分析图（气泡图）“总体单体总体”的原则冷热饮店南立面舍”字象形服务台收台款储 藏办公橱房平面旋转 30度冷热饮店平面图火车站功能分析 （使用顺序）三、建筑的物理功能1视觉光学光度（自然光、人工照明）自然光的强度与开窗面积、窗高与采光均匀性人工照明的照度、显色性（演色性）眩

16、光性眩光是由于光度的强烈对比14 度。如：展室、陈列室，其展品与光源必须隔开，保护角应大于几何视线a看见视线遮挡，视线升起计算。b看清视距（视线长度）话剧： 25米电影： 49 米 2听觉声学噪音的控制：隔声、吸声（吸音板）音质：混响， （界面反射）3温度，湿度热工保温，隔热，防潮4日照日照时间（满窗口日照）日照间距城市居住区规划设计规范 GB50180-93建筑气 候区划、气候区气候区、 气候区大城市中小 城市大城市中小 城市日照标准日大寒日冬至日日照时数 (h)231有效日照时间8 169 15带 (h)计算起点底层窗台面住宅建筑日照标准表 5.0.2 1注：建筑气候区划应符合本规范附录A

17、 第 .0.1 条的规定。2-4 建筑与人的精神活动需求一、心理需求的层次基础性心理活动高级心理活动高级心理活动对建筑环境的要求建筑设计基础（1）主讲：郑玮锋第 页 共 76 页建筑设计基础（1）主讲：郑玮锋第 页 共 76 页建筑设计基础(1)主讲：郑玮锋第 页 共 76 页 安全感 私密性 领域感 交往 招徕 展示 纪念 陶冶、基础性心理需求与建筑设计1空间的封闭与开敞感2 空间的可识别性，可达性。3 空间形状、大小、比例对人的心理影响4 空间的缓冲三、高级心理需求与建筑设计案例分析 安全感：雨篷 私密性：美国伊利诺斯州别墅交往：吐根哈特住宅，约翰 波特曼的“共享空间” ( shared

18、space)“人看人空间”人际交往方式：人与人相互了解空间相互开放人与人相互尊重空间无等级 人际交往的层次空间的层次性，合中有分，分中有合招徕、展示建筑的吸引力及空间的导向处理纪念性庄重，有感情（体量，材料的实）陶冶心灵：流水别墅，苏州园林建筑的社会、文化性31 建筑的民族，地域特性一、概述 社会性作为建筑的一个重要属性，由它的民族性，地域性、历史性，时代性，以及艺术 特征诸方面反映出来。不同的宗教形态，伦理形态，观念形态， 都会在建筑上反映出来， 建筑提供着各个民族 的这些方面的需要。不同的地域有不同形式的建筑。 这种不同的原因， 主要是自然因素。 气候、 地貌，生态， 自然资源等方面的差异

19、，形成了生活方式的不同，也就形成了建筑格局上的不同。二、建筑的地域性差别 建筑地域性差别的原因有两个方面： 客观因素：气候、地貌、生态、自然资源（地域性多出自 ）主观因素： 社会结构、 经济、技术、交往；生活方式、 风俗习惯 （民族性多指 ） 1 气候条件 2 地貌指地面形态，如：地形高低、土质软硬、地面面积大小、构成（陆地、水面）3 生态生态是指生物体的生存条件和生活习性， 同时也指许多生物体共存于一个区域 相互之间的 “相生相克” 。4 自然资源5 人的主观因素（人文因素）三、建筑的民族性差别 如前所述，建筑的地域性多出自自然的因素；建筑的民族性多指社会的因素。 建筑作为一种空间形态， 满

20、足着诸民族各自的活动要求， 同时它又作为一种形象 （符 号），表现着诸民族。1 民族的宗教特征与建筑2 民族的伦理特征与建筑?古希腊显示民主精神的奴隶制社会形态（案例） ?西方中世纪的封建等级观念。 （案例）?中国传统建筑的封建伦理观（案例）2 建筑的历史和时代特征建筑的民族和地域属性， 指的是建筑空间上的属性， 建筑的时间上的属性， 则是历史和 时代属性，即建筑的风格（时间）与流派（空间）建筑的历史性过去，人文建筑的时代性现在，未来，技术（以上二者存在协调问题）一、建筑的历史发展问题 建筑不仅仅是一种科学技术，它更是一种文化艺术，古代建筑，它只要存在于世界上， 这个形象就一直会强烈地对我们发

21、生直接关系，包括物质或精神的。古建筑与新建筑的协调问题：继承与发展。二、建筑的时代特征1 能适应于当代的社会和个人的空间需求；2 坚固性和维修方面要优于原来的形式；3 经济性上优于过去的。3 建筑的文化艺术性一、建筑文化 文化是一种综合而抽象的概念。文化是人类文明在进步尺度上的外化。建筑文化的独特性：横向 建筑既是一种文化，又是容纳其它文化的场所； 纵向 建筑既表达着自身的文化形态，又比较完整地反射出人类文化史。建筑作为文化，它的作用还包含着对人的一种精神力量；人和社会的崇高性；科学和文明的召唤性：美和艺术的陶冶性和自我完善性建筑艺术不是一种纯艺术三、建筑艺术的“语言” （即建筑的形式美法则）

22、首先，建筑“语言”不仅仅包含艺术“语言” 其次，介绍建筑形式美的法则。1 变化与统一2 均衡与稳定3 比例与尺度尺度也叫“尺度感” ，是相对而言的，其相对性体现在：人与建筑三维空间、建筑构件的相互关系建筑与周围环境（如：树木、车辆、其它建筑等）的相互关系人的心理尺度与建筑实际尺度的关系4 节奏与韵律5 虚实6 层次（主要指空间）7 对位8 象征、隐喻9 建筑形象的导向性第二章 建筑的源与流第一部分 中国建筑1 中国古代建筑的沿革（ 1）中国古代历史概述 先秦建筑1 我国原始时代的建筑，大体可分成南北两支 北方：黄河流域的仰韶文化和龙山文化 西安半坡村的原始村落（距今 5500 年） 分为居住区

23、，窑场，公共墓地。半穴居树枝和泥巴作墙分隔，屋顶用树枝，泥巴、草类构筑。 大门前门斗式的低矮过渡空间。 南方：浙江余姚河姆渡（距今年 6000 年以上）文化。地势低湿，故采用“干阑”式建筑是“巢居”的演化木榫卯的加工。2 中国奴隶社会的建筑从考古发掘研究，臆复。有代表性的有：河南偃师二里头的西亳宫殿建筑坐落在高约 60 厘米的夯实土基上（满堂基础） ，可除湿。总平面由“庑” （有廊和围墙的作用）围合成“庭”有一定的防御性，又 限定出了朝拜礼仪用空间。庭内有主体建筑“殿”主体建筑屋顶“四阿重檐” ，显示高贵，传承至后成为一种至高无上的建 筑形式。陕西岐山附近的西周时期宗庙总平面类同“” ，但空间

24、更为紧凑，中间的“庭”已演化为“天井” ，“院 落”，成为由“堂”，“厢房”“塾”“室”“院”组成的典型二进式传统建筑布 局，总体布局已趋完善。3 陵墓建筑河南安阳附近的殷墟后岗发掘出的奴隶主贵族陵墓。西周时的青铜器“方鬲”可隐约看出比较真实的门窗形象刻划。三、秦汉至唐宋的建筑三礼图中描绘的王城规划1 宫殿建筑：阿房宫 2 都城型制的规范，法式。 西周洛邑王城位于今河南洛 阳，遗址已荡然无存，只能依考 工记及其他文献大致推测。 考工 记载： 匠人营国，方九里，旁三 门，城中九经九纬，经途九轨，左 祖右社，前朝后市，市朝一夫。 宫殿位于王城中央最重要的位置， 将太庙和社稷挟于左右，说明西周 时君

25、权已凌驾于族权、神权之上，中国宫殿的总体格局已大体初定。3 汉代大兴儒学，京城长安的“礼制建筑”汉长安明堂辟雍遗址建于西汉元始四年， 位于长安南门外大道东侧，符合周礼明堂位于国之阳的规定。明 堂方位正南北， 有方形围墙，墙正中辟阙门各 3 间，墙内四隅各有曲尺形配房 1 座，围墙外 绕圆形水沟，一说为辟雍。 明堂建在一个圆形夯土基上，推测为十字轴线对称的 3 层台榭 式建筑。上层有 5 室，呈井字形构图；中层四“堂”、八“室 ”；底层是附属用房。4 东晋建都建康，揉进了新的城市规划理论。 【世说新语】记：江左地促，不如中国。若使阡陌条畅，则一览而尽，故纡 余委曲，若不可测。5 中国的佛教建筑河

26、南登封嵩岳寺塔唐宋时期是中国古代社会的中兴时期， 在建筑上的成就是巨大的。 中 国木构建筑型制的真正完善，也可以说在这一时期。山西五台山佛光寺正殿：单檐庑殿顶，屋面坡度较平，出檐较深， 显示稳健庄重的气势。颇符 唐风。北宋山西晋祠圣母殿：重檐歇山顶，宋代细腻手法之上品山西应县佛宫寺释迦塔（应县木塔） ： 辽宋挺秀特色建筑，塔的平面八边形，共 5 层，底层重檐，外形有 6 层檐。天津蓟县独乐寺观音阁：建于辽代，中间有暗层，因其内有一尊高大的“十一面观音” 。松江圣兴教寺塔（俗名方塔） ：塔平面呈正方形，砖木结构，楼阁式。 （此宋时期建造）苏州玄妙观：南宋重建，并改名“三清殿” ，重檐歇山顶。云南

27、大理崇圣寺塔：主塔 16 级，建于唐代：两座小塔各 10 级，建于宋初，均砖砌，形象优美。山西大同善化寺：始建于唐开元年间， 辽代时重建。 后因部分毁于兵火， 金代重建普贤 阁及三圣殿。 寺的平面格局俨整， 正南北布局寺内的普贤阁， 建筑语言 独特，显示唐宋时佛教的世俗人情表情。总之，唐宋时期，技术上成熟定型（北宋营造法式 ）；文化思想观 念上定型，开始走向古代晚期文化。中国古代建筑的沿革（ 2 ）一、概述清代对汉文化的提倡， 体现在建筑文化上亦显现出更为丰富。 明清两代在建筑史上属中 国古代晚期。二、宫廷建筑北京三、宗教建筑1坛庙天坛2佛教建筑四、住宅1北方民居四合院为代表：分进式布局、以院

28、子来组织空间、规整、方直。2江南民居规整式的：在江南的一些较大城市中与市肆结合的民居：前店后屋（这是由于商业的繁荣，发展）村居：建筑随地形而迁就3黄河中游黄土高原的窑洞式住宅。4其他地区：如：福建土楼；西南少数民族；西藏和川北；蒙古族。五、名胜与园林满足精神生活需求1园林建筑 早在汉代就有：上林苑 唐宋时期：已分出市井园林及自然山水园林等类 宋代园林：趋向精致小巧 明清园林：集中了中国古典园林之精华，成为世界三大古代园林之一（另外两个是欧洲园林及西亚园林） 。明代的计成，总结了造园之艺术思想和手法，写了一本名著园治以下分皇家园林、私家园林两类分别从实例中来分析： 北京的北海：江南庭园式园林的翻

29、版。 苏州留园：空间组景的典范，收中有放，隔中有漏 杨州的何园（又名寄嘨山庄） ：以文字寄情，词义对空间的 意境作用甚大：月作主人梅作客，花为四壁船为家。 青晖园：建于清乾隆年间，我国岭南园林的代表，位于广东 顺德。为广东四大名园之一。岭南园林的特点就在装饰上， 装饰不但多而细，而且不拘一格，集大成的风格。风景名胜建筑自然美景必有建筑点缀，方现出人间情趣。浙江嘉兴南湖烟雨楼建于湖中央的小岛上， 清代所建， 典型的江南名楼格局， 重檐歇山屋顶， 四角起翘， 下部透空，显示出轻盈飘逸的秀美气质， 取唐代诗人杜牧“多少楼台烟雨中”之诗意。武昌黄鶴楼：因诗人崔颢作名篇黄鹤楼而名气大振，现此楼为 198

30、5 年新修。广西容县真武阁： 古为经略台，初建于唐代。二层楼的四根悬空柱最为奇特。中国古建筑形式一、古建筑的基本结构型制 木构承重， 配以瓦、 砖、石；能够“墙倒屋不塌” ，木结构的结合方式， 主要用榫卯， 不用铁钉。 木构形式：梁架式，穿斗式 斗拱：是世界建筑中之特有构件，有结构及装饰作用。 营造法式 ：北宋李诫编纂。二、古建筑的空间形态。中国古建筑的空间型制是平面铺开的群集型制。其基本空间单元：幢（实；正） +院（虚；负） ，它们的联系非廊即路。 空间布局特征： （ P155）归结之：整体内向；天人合一；理气太极。三、中国古建筑在世界建筑史中的地位。世界三大建筑体系： 中国 欧洲西亚（包括

31、部分东欧、北非、南亚）“世界建筑系统树”的提法。中国文化与建筑之“谜” ：如风水。中国建筑空间哲学之理论与实践。四、古建筑做法简介1屋顶种类2屋顶的结构类型 梁架式：童柱，用大料 穿斗式：落地柱，可用小料。江南民居多用3 屋面曲线 （ 以清代建筑做法为例 ）举架：步“”不变，则： 七架：举高分别为： 05a;0.7a;0.9a九架：举高分别为： 0.5a;0.7a;0.8a;0.9a4屋檐：斗拱挑檐：等级高普通挑檐：等级低5门窗中国古建筑的门窗是很讲究的，其形式有：实板：不漏光 皮纸或挑花纸 +窗棂：漏光花格窗：漏光6 基座、栏干、台级及其它中国近现代建筑一社会的变革和建筑1 19 世纪中叶，

32、中国的工业建筑， （当时西方的“水晶宫” 、“艾菲尔铁塔” 、“巴黎国 际博览会机械馆”相继建成，也面临新建筑思潮） 。2 同时代的居住建筑：别墅，公寓，上海的里弄住宅等。3 同时代的公共建筑：出现新类型，如：车站、码头、邮政局、电报局、图书馆、学 校、医院、旅馆、公署（行政办公） 、会馆、体育场馆、戏院、电影院、公园等。二、中国近代建筑类型实例1 居住建筑 独立式别墅。 多高层，多户合楼的公寓。里弄住宅。2 商业建筑上海南京路“四大公司” ：大新，新新，先施，永安等建造的建筑。3 文娱性建筑 影院、戏院 娱乐场：上海大世界体育性建筑三、中国近代建筑思潮1 传统2 西化：西方古典；西方现代3

33、折衷：大杂烩；以现实需要出发，形式上作新探索总之，近代中国建筑文化是无主流，丰富多彩的。中国近代建筑史大体可以分为 4个阶段 : 萌芽期（ 1840年 19 世纪末） 鸦片战争后，西方列强打开了中国国门，从 1842 年开放广州、厦门、福州、宁波、上海 五个通商港口岸， 到 1894年甲午战争前， 全国开放商埠达到 34处，外国人在中国租地建教堂、 领事馆、银行、医院、学校等，其风格涵盖了西方古希腊、古罗马、文艺复兴、哥特建筑等 几乎全部西方建筑，并多以西方结构、材料、技术 ，这些建筑施工精良，被国人冠以“洋 房”初始期（ 19 世纪末 20 世纪初）戊戌变法（ 1898 年）后，中国加速了近

34、代化进程。 ? 近代教育 1923 年，苏州工业专 科学校设立建筑科，开启了中国的建筑教育。与此同时，早期赴欧美日的留学生陆续回国， 出现了中国专业建筑师队伍。 ? 西方人受到中国文化的影响出现了中国式建筑，以后被冠以中国固有形式建筑 . 如美国圣工会在上海圣约翰大学所建的怀施堂 （1894）、格致楼（1898）、 思颜堂（ 1903）等。而美国建筑师墨菲（ HK Murphy）规划的长沙雅礼大学、金陵大学、燕京大学校园，影响最大。 繁盛期（ 20 世纪初 1937 年） 中国近代少有的繁盛期， 经济迅速发展， 近代化进程加快， 中国近代建筑也随之达到鼎 盛。这一时期，也是中国建筑思潮剧烈演变

35、时期：? 中国固有形式建筑 ? 中国固有形式建筑 ? 以装饰为特征的中国建筑 ? 西方近现代建筑衰落期（ 1937 年 1949 年）这一时期， 由于日本侵华战争和内战， 建筑活动基本停止。 在日伪控制区有些临时性工程，采用了欧洲现代主义建筑（特别是柯布西埃语汇） 四、中国现代建筑新中国成立，大规模建设 50 年代初：“大屋顶”盛及一时，所谓民族形式和科学内容相结合。 60 年代起，：“实用主义” （经济，再经济） ；“为政治服务” 新中国成立头 30 年（改革开放前） ，也有一些好建筑，如： 建国 10 周年的北京十大建筑，特别是人民大会堂 北京的和平宾馆，从底蕴的建筑文化上着眼。 同济大学

36、教工俱乐部：把握“空间” 上海万体馆，圆形钢网架。 改革开放至今 第二部分 外国建筑古代文明一、建筑与古代文明史 建筑文化是容纳其它文化的“容器” 国外早期建筑的考古发现二、外国的早期建筑文化 古埃及金字塔；太阳神庙。 美索不达米亚（音译，指“两河流域” ） 印度：佛教建筑（佛塔，石窟） 中美洲 欧洲东南部的爱琴海地域三、西方早期建筑文化 迈锡尼王城大门“狮子门”建筑设计基础（1）主讲：郑玮锋第 页 共 76 页建筑设计基础（1）主讲：郑玮锋第 页 共 76 页主讲：郑玮锋第 页 共 76 页建筑设计基础（1）四、古希腊的建筑文化以古代希腊文化为主体， 形成了西方文化，古希腊实行“奴隶民主制”

37、 ，它的哲学基础， 是“人本主义” （建筑上讲究比例及和谐 ），古希腊建筑是西方国家建筑的“鼻祖” 。 波赛顿神庙（海神） 巴提农神庙（雅典娜；雅典卫城） 伊利克先神殿（雅典卫城，非对称， ，女像柱） 列雪格拉底音乐纪念亭（又名“奖杯亭” ）五、古罗马的建筑文化古罗马有许多对古希腊建 筑文化的传承。 大型公共建筑：浴 场、斗兽场之类。 凯旋门、纪功柱 火山灰（天然砼）圆穹顶、拱券 五种柱式例子： 斗兽场：科洛西姆斗兽场（罗马城）底层是多立克式柱，第二层是爱奥尼亚式的，第三层是科林斯式的，最上 面是壁柱。给人感觉就是越往下的柱子越稳重，越往上的柱子越轻灵！这 正是设计者想要达到的心理效果。 万神

38、庙：圆顶、入口山花柱廊 为了这个硕大无比的穹窿，罗马人运用了各种技术：穹窿越接近顶部 厚度越小；构成顶部的是坚固但重量轻的混凝土砖（主要成分是火山灰） ； 穹窿顶部开了一个直径 8 米多的天窗，既减轻穹窿的自重，又解决了照明 问题（天窗是庙内唯一的光源） ；穹窿内部每个神龛后面其实都有一个拱来 承担并传递重量；最后，为了解决前面提到的真拱对支撑墙的外推作用， 他们把穹窿下面那一圈支撑墙造得非常厚实，使得外推力不致于破坏它 凯旋门：罗马城的铁达时凯旋门，组合柱式的首次应用（单拱门） 君士坦丁凯旋门：三个拱门君士坦丁凯旋门（ Arch of Constantine ）中央是一个大的拱，两侧是两 个

39、小拱，三个拱除了大小不同，其它完全一致。而两个小拱的拱顶正好是 中央大拱的起拱处。再有就是四根同样的科林斯式柱（罗马人在三种柱式 中似乎偏爱科林斯式，这和其象征意义倒没有什么关系，主要是因为同样 的柱径，它的柱式允许的总高度最高） ，既把三个拱分割开又把它们融合在 一起。每根柱子从柱础到上面的楣结构仍然完全符合柱式。而拱的上方， 为了避免显得太平淡，又有一排可供雕刻铭文的石壁，四根柱子的顶端也 正好可以放置雕像。 这种 aAa 结构以后也被文艺复兴时的建筑师经常使用， 我们可以称之为“凯旋门母题” 。 纪功柱：图拉真广场中的空心圆形纪功柱 浴场：罗马城的卡拉卡拉浴场（其中还包括运动场、图书馆、

40、音乐厅等）以 3 世纪的卡利卡拉浴场为例，洗热水浴的大厅倒罢了，一个直径 35 米的大穹窿，和万神庙相仿。但洗温水浴的中央大厅用三个连续的十字拱撑 起了一个 56 米 24 米的，没有柱子的空旷的空间，这在以前是完全无法想 象的（我们可以想想埃及的“百柱厅” ），建造难度也远小于万神庙。有趣的 是虽然浴场曾经盛行后来的基督徒一直鄙视的享乐，他们却把比卡利卡拉浴 场更大的戴克里先浴场（均得名于主持建造的皇帝 Caracalla 和 Diocletian ） 改成了教堂。在建筑艺术和建筑结构所达到的水平上，古希腊罗马时期确实是一个 高峰。他们的文治武功也是后世西方世界的精神支柱。我们经常能看到后世

41、 的建筑师为了证明自己风格的正确，总是在他们那里寻找佐证，找到了的话 就能平息别人的疑虑。到了建筑风格变革的时候，造反者们也经常到他们那 里寻找先例。同样的现象在西方的文学、哲学、美术等领域也屡见不鲜。中世纪和文艺复兴时期的建筑一、概述公元 395 年，建立东罗帝国，首府君士坦丁堡，即现在的伊斯坦布尔。 这儿又叫拜 占庭，所以东罗帝国又叫拜占庭帝国。拜占庭建筑不仅有许多成就，而且也对后来大片 东欧和西亚地带的建筑形态产生很大影响。 主要的是： 俄罗斯东正教建筑、 伊斯兰建筑。二、拜占庭建筑 拜占庭帝国是典型的欧洲中世纪封建制国家， 它的文化， 则在古希腊， 古罗马文化的基 础上，渗透了许多西亚

42、一带的文化。建筑特征： 穹窿顶 主从式构图 君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂（建于 527 年）即巴西利卡（ Bailica ）. 建筑11 世纪以后的西方建筑。三、罗马风建筑 早期的基督建筑，采用古罗马时代的公共议事建筑形式， 形式做成古罗马式，如：圆拱、柱廊。四、哥特式建筑 中世纪基督教建筑在罗马风以后，走向哥特式。这就是哥特式建筑特点：高、直拉丁十字平面尖券 飞扶壁五、文艺复兴建筑意大利的佛罗伦萨，是文艺复兴的圣地， 1431 年建成圣玛利亚主教堂，它一反哥特式 教堂的惯例，大胆地用古罗马穹窿顶形式。 维晋察的圆厅别墅 圣马可广场（空间的整体处理）城市设计 对于已经成为经典的拱和柱式，帕拉蒂奥

43、有自己的想法。当 1549 年他受命在 一所哥特式大厅的外面加上一圈围廊的时候，他创造了新的拱与柱的结合方式，这 是自古罗马人创造“角斗场母题”和“凯旋门母题”之后首次有人这么做。后人称 之为“帕拉蒂奥母题” 。六、巴洛克建筑文艺复兴的历史背景是新兴的工商业富翁 （如佛罗伦萨的 Medici 家族） 正在崭 露头角，这些人是后来的资产阶级的雏形。他们强调的是个人主义以及自我实现。我们从前面可以看到，原来某种建筑风格的例子总要到神庙、教堂中去找，而现在 很多富有的平民也开始讲究建筑了。别墅、图书馆、议事厅等等世俗建筑，现在都 可以是建筑师大展身手的场所。平民的加入使得建筑师有了更多实践自己想法的

44、机 会，也免去了宗教方面的压力。像手法主义那样的建筑，只有到这个讲究个人的时 代才会出现。而所谓巴洛克风格（ Baroque ，原意是不圆的珍珠，转意为非常规的美） ，正是 在这样一种个人主义的背景下展开的。用“争奇斗艳”来形容这时的建筑是最合适 不过的。因为这时的建筑已经不代表人对于完美的渴望，也不是向上帝展示虔诚的 告白，仅仅是“我”的房子而已。它代表的是“我” ，是“我”的身份。所以现在装 饰比以前任何时候都重要。具体说来，巴洛克风格就是把古典理论拿来，去掉那些 限制，广泛地用在建筑的装饰上，有时简直到了无以复加的地步。有人说得好，这 是一个戏剧化的时代。巴洛克，就是要震撼并愉悦你的感官

45、。巴洛克（ Baraque ）：畸形的珍珠 罗马的圣彼得大教堂：希腊十字式平面 巴洛克艺术的特征：财富的炫耀； （材料，色彩艳丽）标新立异；倾向开自然；欢乐的气氛 罗马圣卡罗教堂（ 1667 年建成）西方古代晚期的建筑一、概述世纪后法国的洛可可（ Rococo ）艺术（体现在室内）世纪后，德国的建筑文化更倾向于希腊复兴。英国 16 世纪的建筑风格是：提倡民间性、民族性与文艺复兴精神的结合。 俄罗斯在中世纪推行东正教，一直延续着拜占庭文化。二、法国的建筑 罗浮宫（法国古典主义建筑） ，自 1540 年兴建 凡尔赛宫（ 1661-1756 年兴建，法国古典主义建筑） 法国古典主义建筑形象：分为上、

46、中、下三段或横向的左、中、右三段，然后统一成一个完整的构图。 荣誉军人收养院新教堂 雄狮凯旋门 巴黎歌剧院三、英国的建筑 伦敦的圣保罗大教堂（ 1675 年 1710 年建造），建筑师雷恩设计，平面由原设 计的带文艺复兴色彩的希腊十字式变为反映中世纪传教主义色彩的拉丁十字 式。 英国国会大厦（又称威斯明斯特宫） ：1868 年建成，包括上下议院、威斯明斯 特教堂、钟塔、维多利亚塔、采用的建筑形式叫哥特复兴式。这种形式带浪漫 主义特征，所以又叫浪漫主义建筑四、德国的建筑 德累斯顿的尊阁宫（又称“大围廊” ），是典型的巴洛克风格 柏林的勃兰登堡大门，德国古典复兴建筑的重要作品（古希腊复兴式） 柏林

47、宫廷剧院： 典型的希腊复兴形式， 正立面构图严谨， 对称布局， 中心突出， 左右两边横向展开。五、俄罗斯建筑 莫斯科的克里姆林宫： “克里姆林” （ Kremlin ）意为“内城” ，始建于 1156 年：白石墙塔楼：多达 20 座，其中以斯巴斯基塔规模最大，最华美殿宇、教堂参差错落多棱宫：建造年代最久，宫内最高建筑物是伊凡雷帝大钟塔，高81米，5 层，顶部置以金顶克里姆林宫堪称欧洲中世纪重要宫殿之一。 莫斯科华西里 . 伯拉仁诺大教堂，由九个形状，高低、大小均不相同的圆尖顶 （洋葱顶）组成，其平面形状是带有 8 个小顶的小厅围着一个带有大顶的大厅 组成，且由一个大平台把它们联合成整体，形成一

48、个集中式的，中心对称的形 象，建筑构图变化中有统一；均衡稳定，比例尺度合理。 彼得堡的冬宫 圣彼得堡的海军大厦： 建成于 1823 年，正中塔身总高 72 米，外轮廓完整有力， 其有欣欣向上之感。六、西班牙的建筑西班牙，在欧洲有文化上的特殊性。原属阿拉伯帝国版图（8 世纪 11 世纪），接受伊斯兰教文化。伊斯兰建筑文化的装饰性特征，在西班牙古代晚期建筑中有突出的表现。 建于 1488-1496 年的格里高利大门，这种建筑形式被称为“银匠式” 1885-1911 年，意大利罗马卡必多山上的伊曼纽二世纪念碑七、美国的建筑美国独立战争时期， 正值欧洲启蒙主义思想发展， 资产阶级革命开始， 因而美国建

49、国初 期的建筑提倡罗马复兴，希腊复兴。 美国国会大厦：1793 年建造，后毁于英美战火， 1819-1850 年重建，中央大圆穹顶典型的罗马复兴式建筑形象。外国近现代建筑一、概说 资产阶级革命 工业革命：大机器生产 建筑的变革略为滞后二、早期的近代建筑19 世纪中叶，随着新材料、新技术的出现，随着新的功能需求，建筑的变革才真 正开始。 1851 年英国伦敦的“水晶宫” ：是一国际博览会展厅。原座落在海德公园内， 铁架结构，玻璃面材，表现着新材料、新技术的优势。 法国巴黎的艾菲尔铁塔： 纪念标志性建筑。 （纪念法国大革命 100 周年、 巴黎国 际博览会会标） 。 1889 年竣工，塔高 328

50、米。 巴黎国际博览会机械馆， 1889 年建成，建筑跨度 100 米以上，休用“三铰拱” 结构，被美喻为“芭蕾演员的脚尖” 。沃尔特格罗皮乌斯（ Walter Gropius ，1883 1969 ），生于德国。他当校长的时候也才 30 多岁，是个富有创造力的人。他从“德意志制造联盟”的贝伦斯那里继承 了简单化和实 用化的建筑风 格。而他在任包 豪斯校长时又 延请了不少当 时最激进的艺 术家为教师， 比 如现在已成为 标志的抽象主义绘画代表人物康定斯基（ Wassily Kandinsky ，1866 1944 ）、超现实主义绘 画代表人物胡安米罗（ Joan Mir ，1893 1983 ）

51、等。包豪斯是当时欧洲激进 艺术的堡垒之一。他自己的建筑风格此时也渐渐成熟了。这就是构图的简单灵 活、布局的实用、建筑材料便于大批量生产。最后这一点可以说是针对德国当 时的现状的。一战战败的德国陷入了前所未有的经济危机，大量失业的工人急 需便宜耐用的住宅， 很多建筑师都投身过这样的工程。 他的风格被后人成为 “理 性主义”或“功能主义” 。他在这一阶段最有代表性的建筑是在德国 Dessau 的包豪斯新校舍 （上图）。三、美国的近现代建筑早期的美国建筑， 受欧洲古典复兴建筑思潮的影响， 其建筑形式仍取古典格局， 如： 美国国会大厦（罗马复兴式） 、纽约的海关大厦（西腊复兴式） 。但为了解决古典建筑

52、形式与当时社会需求之矛盾，美国建筑进入了第二个时期（中期）。美国建筑师沙利文认为：形式追随功能。因城市社会的发展及技术的发展，这一时期美国的高层建筑如雨后春笋迅速崛起。 1913 年，高 52 层， 241 米的沃尔华斯大厦。 1894 年，芝加哥的瑞莱斯大厦， 16 层，比例匀称。 1904 年，芝加哥的卡宋百货大楼，采用流线型。两次世界大战前后，美国建筑进入了后期。战争带来了大规模的建设。 1930 年，纽约帝国大厦， 102 层，高 381 米，首次超过艾菲尔铁塔（ 328 米高）。 出现了更多的建筑形式： 1936 年，赖特设计的流水别墅。块体式的形态， 诗意的布局， 与自然溶为一体。

53、 更符合现代人居住的物质和精神需求。 （孔子曰：仁者乐山，智者乐水。业主考夫曼既是仁者，又是智者。 1936 年，赖特设计的约翰逊制蜡公司。 材料、色彩与转角的变化与统一处理；建筑转角“弧线”的“母题” 。磨菇型圆柱加 玻璃顶，柱间间隙的室内，使人仿佛进入“棕树林” ，进入“水底世界” 、“未来世界” 。 古根海姆博物馆；赖特设计， 1959 年建成。 纽约世贸中心； 1972 年建成， 110 层，高 411 米。 芝加哥西尔斯大厦， 1974 年建成； 110 层，高 443 米。 大空间建筑：华盛顿杜勒斯体育馆等。世纪 60 年代起，美国建筑进入了现当代， 其中有一种流派 “后现代”（P

54、ost Modern）.四、近现代建筑流派 风格派（ Style ），也称司提尔派。强调具有时代感的建筑形式美。 表现主义：象征、隐喻。如： 1920 年建成的爱因斯坦天文台。 （爱因斯坦说：这个 建筑的形象有一种“有机”之感）“鲍豪斯”（Bauhaus): 格罗比乌斯为代表。高技派（ High Tech ） :皮阿诺和罗杰斯设计的法国蓬皮杜国家艺术文化中心。“人情味”：“人性化”、“以人为本” ，以芬兰建筑师阿尔托为代表。“典雅主义”：追求建筑的精美。“后现代”（Post Modern ）：起于 20世纪 60年代的美国， 70 年代在世界各地达到高潮。（P251P252 文字）第二次世界大

55、战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是 50 年代在现代主义建筑阵营内部出现了分歧。20 世纪 60 年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。1959 年 国际现代建筑协会解散。1961 年 美国大都会博物馆学术研讨会主题现代建筑：死亡或变质1966年 文丘里 建筑的复杂性和矛盾性1977 詹克斯 后现代建筑语言：后现代建筑的命名和诠释；现代建筑的死亡日詹克斯提出后现代主义建筑六个特征：历史；折衷（多元）；新民间风格；城市文理（即文脉）： 特定性 + 都市规划专家 = 有文理的隐喻和玄学，主 张含混、含蓄；后现代空间第 3 章 建筑表现3 1 工程字

56、 建筑图采用的字体称为工程字。31 1 标题字（1）老宋体 是模仿笔字笔划的印刷体，它有各种变体。（2）黑体字 又称黑方头或等线体，是横平竖直的方头字，在笔划的起上把笔划加粗，形成方形的粗体字。（3）标题字的书写方法1）用铅笔打好字格，并描出字的骨架；2）用铅笔描出字形；3）用绘图笔（针管笔）画出直线，用毛笔或钢笔描出曲线、点、撇等笔划。31 2 仿宋字是由宋体字演变而来的长方形字体。具有笔划粗细一致、整齐挺秀、易于书写、字体 美观、便于阅读等特点，是工程图纸上最常用的字体，所以一般说工程字就是指仿宋字。（1）字体笔划笔划要求横平竖直、起收有力。（2）字体结构字体结构是指字的笔划之间、结构单位

57、之间的搭配关系。字要写得好，需要笔划分布相称，各部分比例得当，字的重心安排得稳妥，字的各部分之间要有和谐的关系。基本结构类型有两种：独体字和合体字。 独体字：由基本笔划组成的字。在独体字中，笔划的位置形态、动势是关键。 合体字：一个字由几个部分组成。组成形式有上下结构、左右结构、包围结构。上下结构注意两部分之间的尺度、比例关系，上下两部分有的要平均对待，有的要偏上 偏下，防止上下脱节或空旷压抑。左右结构左右两部分比例上笔划少的一般要让笔划多的，注意左右在构图上的对位关 系。注意两部分重心一致，注意两部分的联系，在笔划上两部分适当穿插，以 加强字的整体感。包围结构这种结构字形一般显大，书写时注意

58、缩格。半包围结构，应不使被包围部分脱 落。字的大小不完全在笔划多少，有些笔划多的字有“向心力” ，结构紧密， 笔划向内集中显大。3）字体格式高宽比：一般 3： 2，间距为字高的 1/4，行距训字高的 1/31/2，字的格式要根据在篇幅中的具体情况而定。（4）仿宋字的书写要领横平竖直，起收有力；按格书写，体型统一；结构匀称，比例合适；呼应穿插，和谐统一。31 3 字母、数字 字母和数字同样要注意字体结构问题，字母和数字的特点是曲线较多，要注意曲线的 规则性和一致性，运笔要光滑、圆润、粗细一致。掌握好比例、均衡、整体、呼应关系。 3 2 建筑绘图基本知识32 1 建筑图表示法 建筑物是三维立体的，

59、要在二维图纸上表现全面、完整、准确以至于能指导施工，就 必须应用到投影原理。（1）平面图平面图的形成 平面图表现的内容 作图步骤（2）立面图立面图的形成 立面图表现的内容 作图步骤（3）剖面图剖面图的形成 剖面图表现的内容 作图步骤32 2 建筑制图的线型和画线要领（1）线型 因为建筑图纸是以明确的线条描绘建筑物形体的轮廓线来表达设计意图的，所以严格 的线条绘制是它的重要特征。粗实线及其表示的意义中实线及其表示的意义细实线及其表示的意义细单点划线及其表示的意义细虚线及其表示的意义折断线及其表示的意义（2）绘图要领1）常用笔及线条绘制 铅 笔：以 H、 B 划分软硬型号，用来绘底稿。 针管笔：以

60、粗细划分型号，分一次性的和灌水的两种（另还有鸭嘴笔） 。用于上墨线画 正式图。2）要求 粗细均匀、光滑整洁、交接清楚。铅笔图纸线条要做到：黑、光、挺。3）线条交接 各种线条交接处不应留有空隙。4）画线顺序 先粗后细、先上后下、先左后右。各种线型相接时，应先画圆和曲线，再接直线。32 3 建筑制图的图示符号及相关规范 图纸是工程界的语言。国家对建筑工程图纸的表达方法有统一的规范，即： 房屋建筑制图统一标准 （GB/T50001 2001） 下面简介该规范的一些内容和规定。（1）图纸幅面规格dcbl图纸幅面规格 mm基本幅面代号A0A1A2A3A4bl841 1189594 84142059429