华联学院装饰图形设计讲义06装饰图形的创意变化

1、PAGE PAGE 14装饰图形设计第六章装饰图形的创意变化第六章、装饰图形的创意变化 第一节、花卉图形的造型变化一、装饰图形变化的目的变化是一个艺术的再创造过程。在这个过程中要对写生素材进行主观的、有意识的处理，使之成为装饰纹样。用图案的眼光看，过于繁杂乱的必须进行筛选、提炼，概括，删除客观形象中丑的、次要的和非本质的东西，使新的形象具有更明确、更简练的特征。1. 使原对象的特点更典型，强烈2. 使形象更美、更理想、更具有装饰性3. 使形象符合工艺制作的要求二、装饰变化的表现形式1. 写实变化（具象）：以尽量保持原物象的外形特征为前提，突出物象精神特征。2. 写意变化（抽象）：在加工变化中借

2、助自由变化或几何形在充分发挥想象力创造力的基础上反映主观意识上对事物的认识。形象更简练概括更理想化。写实与写意都是对自然物象加工变化的产物，区别是取舍和抽象的程度不同。 三、具体装饰造型方法1. 简炼法: 去繁就简，提炼概括，做好减法，把十变一。a. 把对象的整体或局部概括为轮廓线b. 把对象用线描构成的方法处理c. 做好连笔、断笔的穿插应用概括不是粗制滥造，也不是简单的少画，实际上是一种简化提炼，是艺术的再创造。2.夸张法：夸张是对自然形象最具代表性的特征加以强化、渲染，使形象更醒目，更有代表性。可以是单纯粗重的线形，也可以是大胆的几何造型。夸张是装饰变化的重要手段，在花卉图形的变化中，它是

3、在简练的基础上，与概括紧密联系在一起，是一种手段的两个方向。夸张的前提是概括，概括的目的也是为了更好地夸张。 3. 影形法：把形象平铺摆开，取消或减弱纵深空间层次。只有平面的形象，以黑白对比的手法表现，为使造型生动，可辅之以装饰细节。4. 写实变化法：对自然形态作规律化的概括和提炼，花形近似自然形态。注意并非单纯的写生图形。5. 巧合法 ：运用矛盾的统一原理，将相同或不同的形象有机而巧妙地组织在一起，构成完整而生动的图案形象。6.象征法: 即寓意表现法，以某种形象表现相似或相近的概念、思想感情，往往以某种形状或颜色代表特定的含义。7. 宏观与微观法：宏观手法，是把物象特征概括到极点，以表现整体

4、形象及本质。微观法是将物象的细部结构、局部斑纹及色彩变化，做精致入微的处理使装饰细节更加突出。两种方法同时运用，简与繁的对比，从而产生层次变化。重点部分用微观表现，次要部分则用宏观处理。8. 添加法：对自然形态进行填充装饰，可以物体客观的纹样，也可以主观装饰图形表现。图与底同时添加纹样时，注意主次的层次。四、装饰的表现技法1.点线面2.黑白灰3.肌理表现第二节、动物图形的造型变化变形是自然形象艺术化的体现。因此，变形的目的在于表现动物的特征，而不是如实地描写。它是运用多种手法，创作出特征明确、形象生动、装饰完美的装饰形象。 一、影形影形变形是最为基础的变形方式，具象动物的特征是变形的依据。将黑

5、影变成白影，在白影上作各种装饰，产生各种不同的装饰形象，则是基于影形的图形创作方式。 二、简练线形：提炼是对形象的高度概括，保留外轮廓特征，去掉繁琐的细节，保留其最突出、最生动的部分。三、几何：将动物进行几何结构处理，使具体形象抽象化，舍弃了更多的细节。四、添加：利用动物本身的纹样为装饰，形成繁复的装饰效果。也可以主观纹样丰富造型，常见于传统动物图形表现。加图五、拟人：将动物作人格化的描绘。卡通动物造型大多较程式化以圆形、弧线形造型居多形象很多都是以人特有的直立式姿态来表现的，身体动态像人，头和四肢仍保持动物原有的外形结构特征，还常常将人的一些生活习俗赋予它们，如服饰、用具及行为动作等。这种拟

6、人化的表现使动物形象如人类孩童般活泼、稚趣、十分可爱。头部比例超常、五官表情夸张。6、巧合：在变化形象时，可以运用巧妙的构思、穿插，使动物形象更典型、更富于联想。 第三节、人物图形的造型变化人物造型因结构复杂和形态多变，更需要强调归纳简化，追求外形的单纯和简洁。如将微妙的曲线变化归纳成大弧线，将杂乱的衣纹整理成一定形式的条块，或用相近似的几何形去表现人物各部分的自然形等，这些都是达到装饰图形变形美的有效手段。 运用装饰变化手法时，要注意归纳简化，打破正常比例的组合，动态神韵夸张， 平面化处理，减少外形结构的透视重叠。一、影形，适合表现人物身体动态。二、几何形 三、装饰线形，以纤细的长短线排列，

7、风格优美柔和，适合女性题材。 四、巧合五、添加六、卡通漫画 第四节、风景图形的造型变化装饰风景图形的变化，在综合运用花卉、动物和人物的变化手法时，更注重构图的作用。不同的构图格式对风景图形，能起到风格迥异的装饰作用。一、装饰风景图形的构图格式风景装饰图形的构成要注意几点：1、景物高低、远近、大小的配置要有层次错落的节奏变化；2、画面上黑白、疏密的分布安排；3、注意局部的变化要和整体风格统一协调。 在格式方面，风景图案大多采用自由均衡式，但也可采用对称式、适合图形等格式，设计可根据不同的风景特点来选择。 二、以视线起作用的风景构图类型平视体构图：平视体构图是中国传统民间装饰图案的一种典型构图形式

8、，广泛地应用于植物、动物、人物及景物的综合性纹样中。 在风景图案中，平视体构图所表现的物象均是以一个最佳视角(正面)所观看的平面化、形美的造型呈现于画面。形象不分前后、大小，上下左右分布排列，充分利用画面空间。每组形象不分远近，不分大小，互不重叠，都处于一条基线上。视点不集中，不画物体的顶面和侧面。是我国古代传统工艺装饰的独具特色的表现形式。平视体风景图案构图在组织构成上可有两种方式： 构成画面的结构线均是横平、竖直的平行线，景物排列整齐、端正，具有平静、安宁的艺术效果，有很强的均衡稳定感。将平视效果的景物以s线、弧线或波浪线等曲线穿插分割，构成画面的迂回曲折和纵深感，自然、活泼富于变化，有很

9、强的视觉流动效果。 立视体构图：是一种以大观小的构图形式，可同时看到景物的正面、顶面和一个侧面，就像在观看一个立体模型，即所谓盆景式的表现方法。立视体构图视野开阔，空间感强，形象互不遮挡。立视体风景图案中的景物造型是多种形式的，常常是大的主体的景物用立视造型，如：建筑、山石等；小的陪衬的景物用平视造型，如：草木、动物等，两种形式结台运用使画面更加生动、丰富。 多视点景物组合构图 这种构图方式类似于中国山水画中的散点透视法，把不同视点，不同视角所看到的景物有机地组台在一起，打破正常的空间顺序和结构关系。在画面中景物的比例透视，前后关系都可以根据需要任意安排，甚至可出现近小远大，近短远长的反向透视

10、，景物仍能保持较明显的立体效果，这种构图形式尤其适用于建筑物的表现，可将其各个层面充分展示，有很强的形式感。多视点组合构图在组织画面时应注意景物组合的主次关系，形态对比变化，切忌平均处理。三、风景图形的处理准则风景图形中的各种形象在变化处理上应遵循以下几方面的规则： 平面化的组合：风景图形一般是由多种物象组合构成，因此在景物的造型变化上就更加追求单纯化、平面化，便于形象的穿插组合。在景物形象的处理上，要遵循装饰性规律，采用归纳简化、夸张、添加等手法，并注意整体形式风格的统一。 改变景物正常的比例关系：风景图案中景物的大小不必拘于自然的比例关系，可根据需要自由设定，树可大于山，鸟可大于屋。要注重景物形象之间的组合美，整体美，把每个形象造型作为构成整体画面的一个个元素，合理安排这些元素之间的比例关系，达到图案整体效果的和谐。 渐层透叠的组织手法：图案注重的是景物形象的大结构和外形美，在众多景物的组织中，为体现一种统调性和层次感，保持形象原有的影象