影视鉴赏试题答案(答案单独设置)

1、影视鉴赏试题答案（题目答案分开，答案在后面，望采纳）影视鉴赏引言（一）下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（）A、神话B、阿甘正传C、后窗D、淘金记陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（）A、6个B、5个C、4个D、3个电影小武、三峡好人的导演是：（）A、陈凯歌B、张艺谋C、贾樟柯D、姜文陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（）A、3条B、4条C、2条D、1条下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（）A、固守陈规的方法B、比较的视野C、文化的维度D、思维的高度CDCBA影视鉴赏引言（二）下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（）A、影像是现实的反映B、影像掩盖和篡改现实C

2、、影像与真实没有任何关系D、影像永远等同现实虚拟偶像是下面哪一部电影的另外一个名字：（）A、阿凡达B、西蒙尼C、黑客帝国D、摇尾狗六十年代电影刘三姐中刘三姐的扮演者是：（）A、黄婉秋B、宁静C、张文君D、邓丽君电影是梦或神话，比如淘金记甲方乙方小五等作品均体现了这点（判断）影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活（判断）DBAx影视鉴赏引言（三）下面不属于电影的艺术定位的一项是：（）A、大众传媒B、形象存在方式C、艺术感知方式D、艺术存在形态电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（）艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。下列是陈凯歌导演的作品是：（）A、王的盛宴B、红高粱C、让子弹

3、飞D、无极5影评人路易德吕克是哪个国家的：（）A、法国B、意大利C、英国D、美国麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”（判断）艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（）A、时间艺术B、空间艺术C、时空综合艺术D、想象艺术AxDAxD影视鉴赏引言（四）法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”（判断）下面不属于电影的负面批判的一项是：（）A、无法反应现实生活B、深度的丧失、平面化、单面化的问题C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。“电影摄影与自来水笔”

4、出于哪位著名导演：（）A、詹姆斯卡梅隆B、史蒂文斯皮尔伯格C、阿斯特吕克D、乔治卢卡斯抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（）A、文学B、美术C、戏剧D、音乐下列不属于电影中的文学是：（）A、情节B、故事C、对话语言D、舞蹈“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（）A、马尔库塞B、马克思C、席勒D、巴赞xAVCADC“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（一）电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。“木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（）A、德国B、意大利C、英国D、法国被BBC称为“第八艺术”的是：（）A、舞蹈B、美术C、文学D、电视把电影称为“第七艺术”的是：（）A

5、、卡努杜B、席勒C、德吕克D、巴赞建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。vDDAx“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（二）“视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。后窗是哪位悬疑大师的导演作品：（）A、斯皮尔伯格B、希区柯克C、横沟正史D、昆汀希区柯克的主要代表作不包括A、39级台阶B、蝴蝶梦C、捉迷藏D、后窗希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义下楼梯的女裸体是下面哪一位的作品：（）A、卡努杜B、巴赞C、杜桑D、梅里爱xBCxC语言的自觉电影艺术独立之途（一）1927年拍摄的爵士歌王是一部无声电影。雨中曲和艺术家两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史对于电影的历史描述可以

6、有多种角度。从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（）A、静止照相阶段B、有声电影阶段C、无声电影阶段D、彩色电影阶段红色沙漠是下面哪一位著名电影大师的作品：（）A、普多夫金B、希区柯克C、安东尼奥尼D、巴赞xWac语言的自觉电影艺术独立之途（二）已完成电影火车大劫案是导演格里菲斯的力作之一。鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思A、一个美国消防员的生活B、从鹰巢中救出的人C、明目张胆的白日抢劫D、火车大劫案拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（）A、放大B、火车大劫案C、西北偏

7、北D、眩晕xDxAA语言的自觉电影艺术独立之途（三）当代电影一次别离是哪个国家的电影：（）A、英国B、美国C、意大利D、伊朗“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（）A、卢米埃尔兄弟阶段B、鲍特和格里菲斯阶段C、梅里爱阶段D、巴赞阶段下面哪一项不是党同伐异里面讲述的故事：（）A、古巴比伦的陷落B、基督受难C、南北战争D、母亲与法卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。dbcxQ语言的自觉电影艺术独立之途（四）电影党同伐异的叙事结构是分段叙述。讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（）A、英雄

8、B、滑动门C、罗生门D、通天塔库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（）A、滑动门B、公民凯恩C、罗生门D、重庆森林“电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（）A、普多夫金B、爱森斯坦C、库里肖夫D、维尔托夫7d7bd语言的自觉电影艺术独立之途（五）格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（）A、作品母亲B、诗意蒙太奇C、理性蒙太奇D、苏联蒙太奇学派先驱主张“蒙太奇是冲突”是哪

9、位蒙太奇学派大师：（）A、维尔托夫B、普多夫金C、爱森斯坦D、格里菲斯xQxCC元电影与巴赞理论（一）战舰波将金号取材于“波将金号”起义这一历史。下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国1905年革命20周年献礼的影片A、母亲B、战舰波将金号C、一个国家的诞生D、党同伐异战舰波将金号通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括A、多/少B、运动/静止C、大/小D、整齐徹乱战舰波将金号通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论下面关于战舰波将金号中五大结构段落的表达不正确的一项是：（）A、婴儿车B、人和蛆C、后甲板上的戏D、与舰队相遇7BABA元电影与巴赞理论（二）巴赞认为

10、蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性A、整体B、长度C、框架D、空间巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义对巴赞的主要思想描述不正确的是A、总体现实主义B、完整世界的神话C、美国后现实主义的实践和总结D、摄影机：本质上的客观性“电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思考。下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（）A、奔跑B、母与子C、婴儿车D、眼镜“总体现实主义”是下面哪一位的思想：（）A、维尔托夫B、爱森斯坦C、巴赞D、普多夫金“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影是通过摄影机记录下来的，

11、是照相的延伸。战舰波将金号中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（）A、“人和蛆”B、“奥德萨阶梯”C、“死者控诉”D、“甲板冲突”DxCxDCvA元电影与巴赞理论（三）“意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有A、理论B、文字C、语言D、真实四百下是下面哪位导演的作品：（）A、希区柯克B、黑泽明C、梅里爱D、特吕弗意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。认为“长

12、镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）A、让米特里B、巴赞C、爱森斯坦D、卢米埃尔下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（）A、战舰波将金号B、母亲C、公民凯恩D、滑动门xQddxQac数字化与高科技“数字化”概念是要把实物虚拟化为几进制的数据模型：（）A、十进制B、八进制C、二进制D、十六进制电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（）A、谁陷害了兔子罗杰B、阿凡提C、星球大战D、阿凡达尼葛洛庞蒂在他的数字化生存一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（）A、质子B、电子C、比特D、夸克数字化就是将许多复杂多变的

13、信息转变为可以度量的数字、数据，再以这些数字、数据建立起适当的数字化模型，把它们转变为一系列二进制代码，引入计算机内部，进行统一处理。数字化和高科技的发展对电影美学的影响不包括下面哪一项：（）A、镜头可以虚拟B、可用数字技术完成C、不用通过摄影机D、不可以改变和修改下面关于阿凡达的表述不正确的一项是：（）A、涉及到人文精神B、体现技术美学C、法国著名电影D、运用电脑特技数字化将任何连续输入转化为一串分离单元，在计算机中用0和1表示。cQbcQdC电影艺术与戏剧艺术（一）1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（）A、定军山B、霸王别姬C、牡丹亭D、三国电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（）A、综

14、合性B、时间性C、现场性D、表演性“斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。戏剧的独特性在于下面哪一项：（）A、现场性B、综合性C、时间性D、运动性电影艺术要向戏剧艺术学习下面哪一项：（）A、三一律B、剧本创作C、舞台表演D、情节冲突电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。周传基教授认为“电影只是声音的艺术，并不是一门综合艺术”。ACxACx电影艺术与戏剧艺术（二）描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（）A、茶馆B、正午C、日出D、雷雨电影一般是顺时针的物理时间，而戏剧的心理时间大于物理时间。电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突电影艺术的时间是跳跃的，可逆的物理时间电

15、影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间A、物理时间B、真实时间C、虚化时间D、心理时间戏剧艺术的时间是顺时针心理时间电影和戏剧的空间差异表现在下面哪一项：（）A、四维空间和影像空间B、二维空间和三维空间C、三维空间和二位空间D、真实空间和四维空间夺魂索是下面哪一位导演的作品：（）A、希区柯克B、黑泽明C、梅里爱D、特吕弗DxQxDxBA电影艺术与戏剧艺术（三）当代电影失恋33天的男主演是：（）A、周星驰B、葛优C、文章D、佟大为电影与戏剧的本质差异不包括A、运动差异B、时间差异C、空间差异D、表演差异台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的戏剧在空间上是几维的A、一B、二C、三D、四从空间距离问题

16、来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（）A、前者远后者近B、前者近后者远C、前者可变后者不变D、前者不变后者可变下面关于戏剧与电影的表演差异表达不正确的一项是：（）A、场景布置差异B、台词或声音地位差异C、演员地位差异D、观众心理差异狗镇是由下面哪一位演员主演的：（）A、汤姆克鲁斯B、尼古拉斯凯奇C、布拉德皮特D、妮可基德曼默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。CAxCCAD电影艺术与戏剧艺术（四）戏剧四世同堂取材于哪位作家的同名小说：（）A、巴金B、茅盾C、郭沫若D、老舍电影应该完全摆脱戏剧的影响，找出自己独特的舞台表演方式。狗镇这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度“丢掉戏剧的拐

17、棍”，“电影与戏剧离婚”的观点是在下面哪一个阶段被提出的：（）A、20世纪60年代B、20世纪70年代C、20世纪80年代D、20世纪90年代中国的实验戏剧的原则是下面哪一项：（）A、豪华原则B、小剧场原则C、大剧场原则D、高技术含量原则电影狗镇的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（）A、剪辑效果B、文学性C、视觉效果D、絮絮叨叨的对话电影失恋三十三天以多重叙事和实验性取胜。下列属于田沁鑫导演的电影作品是：（）A、英雄B、红玫瑰与白玫瑰C、白玫瑰与红玫瑰D、霸王别姬DxCBDxB电影艺术与语言艺术（上）下列属于谢飞的导演作品有：（）A、红高粱B、地道战C、赵氏孤儿D、黑骏马美国电影乱

18、世佳人改编自名著茶花女。张俊祥认为“电影就是文学艺术”。张骏祥认为电影就是戏剧电影和文学都是时间的艺术“黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。下面哪一部作品被称为“散文诗”电影：（）A、英雄B、芙蓉镇C、黄土地D、城南旧事电影鸡毛信的编剧是：（）A、梁信B、张俊祥C、霍达D、王海鸰DxQxWdB电影艺术与语言艺术（下）舒婷是朦胧诗派的代表人物，致橡树是朦胧诗潮的代表作之一。电影主要采用影像媒介，而文学主要采用文字符号来表现电影造型语言不包括A、画面构图B、色彩C、光线D、剧本一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的“枯藤、老树、昏鸦”可以用一组大远景加一组空镜头来表现

19、。下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（）A、媒介B、接受C、语言D、形象7元曲天净沙秋思的作者是：（）A、关汉卿B、马致远C、白朴D、王实甫WDxxCB电影艺术与造型艺术（上）美术是动态造型，而电影是静态造型。绘画和雕塑要“静中求动”，而电影要“动中求静”。黄土地电影的造型表现了动中求静的艺术特点拉奥孔雕塑反应了雕塑造型的什么特点A、整齐B、散乱C、静中求动D、动中求静电影造型语言手段不包括A、镜头外的画面构成B、镜头内部的画面构成C、场面调度D、镜头间的家太奇镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。下面关于电影黄土地描述正确的一项是：（）A、造型主体是陕北百姓

20、B、70年代代表作品C、张艺谋摄像D、改编自小说xWcaVc电影艺术与造型艺术（下）电影英雄中“无名”的扮演者是：（）A、甄子丹B、陈道明C、李连杰D、梁朝伟中国现代电影英雄的导演是：（）A、冯小刚B、张艺谋C、姜文D、田沁鑫黄土地是一部经典影片，它将造型、色彩以及文化反思的意象结合得天衣无缝。下面关于电影英雄的描述错误的一项是：（）A、导演张艺谋B、具有深厚的文化内涵和民族反思C、主演有甄子丹、李连杰等D、用色彩参与造型电影黄土地的主题是：（）A、陕北人民独特的生活B、黄河和黄土高原对于中华民族的意义C、反思中华民族的文化之根D、顽强的生命力下列不属于电影黄土地的特点是：（）A、节奏慢B、声

21、音较吝惜C、视觉感浓烈D、戏剧冲突激烈CBDCB电影与造型艺术的关系和电影文化的维度1贝尔巴拉兹是哪个国家的电影理论家：（）A、丹麦B、挪威C、匈牙利D、捷克视觉文化崛起后，印刷文化几乎是可以被淘汰掉的。电影作为文化的三个层次中不包括A、大工业生产的产品、商品B、日常生活方式、日常生活的仪式C、偶尔生活方式、偶尔生活的仪式D、作为人类精神产品的艺术丹尼尔认为当代文化正在变成一种印刷文化而不是一种视觉文化下面关于文化含义的三个层次（从硬到软，金字塔型结构）表达错误的一项是：（）A、物质产品、物质文化B、行为方式和社会组织方式、制度文化C、大工业生产的产品、商品D、精神产品、精神文化下面关于文化的

22、当代用法表达不正确的一项是：（）A、用作人们日常生活方式和仪式B、用来描述知识、精神、美学发展的一般过程C、用于指涉一个民族、一个时期、一个团体或整体人类的特定生活方式D、用作象征知识，尤其是艺术活动的实践及其成品认为“当代文化正变成视觉文化而不是印刷文化”的是：（）A、张笑天B、丹尼尔贝尔C、宁财神D、丹尼尔克雷格英国著作文化帝国主义的作者是：（）A、威廉士B、海明威C、培根D、汤林森CxCxDABD电影的文化维度（一）就电影对人类的影响，“浸泡式”是指娱乐消费和感官化视听。电影失恋33天是通过改编哪种同名题材二创作的：（）A、漫画B、网络小说C、话剧D、电视剧电影不可能使欣赏者和艺术作品之

23、间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失X下面关于电影艺术对人类生活、思维方式、观感方式的冲击表达不正确一项是：（）A、似真性幻觉与距离感的消失“浸泡式”B、娱乐消费性与感官化的欣赏方式C、人类传播方式的革命性变化D、日常生活的通俗化与艺术化当下电影界流行微电影等新现象，比如失恋三十三天小投资，大回报。下面关于电影文化的多重制约描述错误的一项是：（）A、大众文化的形态：娱乐、游戏、替代性满足B、仪式形态的策略C、“建筑工地”的比喻D、原始仪式文化的现代表现下列不属于当代电影播放的平台是：（）A、影院B、网络C、舞台D、电视机xBxDxCC电影的文化维度（二）1在新文化运动中，郭沫若不止一次的提

24、出“以美育代宗教”的口号。2电影是原始仪式文化的现代表现。3红高粱这部电影的颠轿、野合和祭酒表明了电影是原始什么的现代表现形式A、仪式文化B、兽性文化C、人性文化D、物质文化4后世的歌、舞、剧、画、神话、咒语，在近代是糅合在这个未分化的巫术礼仪活动的混沌统一体之中的。5“大众文化使我们最不受阻挡地看到原型和神话，而精英文化则往往把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下”是下面哪位提出的：（）A、张艺谋B、荣格C、库布里克D、弗洛伊德6荣格和弗洛伊德分别侧重艺术的哪两项功能：（）A、集体行为学和个体行为学B、个体行为学和集体行为学C、个体心理学和集体心理学D、集体心理学和个体的心理学7“一个画面首先

25、应该是对眼睛的一个节日”是下面哪一位的观点：（）A、荣格B、阿尔都塞C、德拉克罗瓦D、库布里克xAkBDC电影的仪式文化和电影的意识形态（一）1马丁海德格尔是哪个国家的哲学家：（）A、德国B、法国C、丹麦D、挪威2描写人物“马小军”的成长是下列哪部电影：（）A、红高粱B、英雄C、阳光灿烂的日子D、失恋33天3许多电影作品中都有仪式性的镜头融入其中，如日本电影仪式里的诵经、祷告、颠轿等宏大仪式。4下面关于阳光灿烂的日子表达不正确的一项是：（）A、有仪式性的镜头B、是第四代导演的作品C、改编自动物凶猛D、以文革为背景5电影在阳光灿烂的日子描写的是抗战时期的少年成长故事。ACxBx电影的仪式文化和电

26、影的意识形态（二）电影北京人在纽约的男主演是：（）A、刘欢B、陈道明C、姜文D、葛优2中国电影的主要有知识分子精英、主流和市民等多种种意识形态。3不代表美国国家意识形态的电影为A、星战前传B、独立日C、断臂山D、阿凡达4中国电影的意识形态不包括下面哪一项：（）A、平等、契约的意识形态B、青年、边缘意识形态C、主流意识形态D、知识分子精英意识形态5意识形态远不只是一些自觉的政治信念和阶级观点，而是构成个人生活经验的内心图画的变化着的表象，是与体验中的生活不可分离的审美的、宗教的、法律的意识过程伊格尔顿。6下面哪一部电影不属于美国电影的意识形态的作品：（）A、安娜与国王B、独立日C、天堂电影院D、

27、星战前传7科波拉的现代启示录揭露了下面哪一项：（）A、人类对环境的异化B、环境对人类的异化C、人类对战争的异化D、战争对人类的异化cVcaVcd电影的仪式文化和电影的意识形态（三）1只有主流意识形态才能作为电影发展的正确方向。2电影一个和八个中“一个”指的是哪个阶层的人物：（）A、知识分子B、武士C、农民D、工人3代表市民意识形态的是A、建国伟业B、孩子王C、顽主D、阳光灿烂的日子4电影顽主改编自王朔的小说5合拍片中的西方意识形态的作品有西洋镜、庭院中的女人。6下面哪一部电影不属于知识分子精英意识形态的作品：（）A、黄土地B、一个与八个C、孩子王D、小武7电影顽主改编自下面哪一位作家的小说：（

28、）A、李龙云B、莫言C、王朔D、余秋雨8下列表达主流意识形态的电影是：（）A、孩子王B、建国大业C、黄土地D、一个与八个xACDCB电影的仪式文化和电影的意识形态（四）1电影有话好好说中饰演知识分子的是：（）A、姜文B、李琦C、傅彪D、李保田2有话好好说中饰演知识分子的演员是谁A、姜武B、姜文C、李保田D、张国立3有话好好说电影里面同时存在市民意识形态和知识分子精英意识形态4张艺谋执导的第一部反映城里人生活的影片是下面哪一部：（）A、有话好好说B、红高粱C、一个也不能少D、英雄5电影有话好好说中李保田饰演的张秋生是一个知识分子，代表的是精英意识形态6电影有话好好说的导演是：（）A、冯小刚B、张

29、艺谋C、陈凯歌D、王家卫dcVaVb电影的大众文化性（一）1中国的娱乐片讨论“艰难的观念转换”发生在哪一年：（）A、1958年B、1988年C、1978年D、1968年2电影甲方乙方中的圆梦公司叫“3T公司”。大众文化与精英文化是同一个概念4大众文化与精英文化相类似，以大众传媒为载体，传达市民化大众意识形态。5中国的娱乐片大讨论发生在下面哪一年：（）A、1986.0B、1988.0C、1987.0D、1989.06电影具有假想性替代性满足的娱乐化功能，比如顽主中的三T公司。7“庖丁解牛”的故事出自哪部著作：（）A、庄子B、老子C、孟子D、论语BxxxBA电影的大众文化性（二）1描写男女主人公的

30、五十年婚姻生活史的电视剧是：（）A、金婚风雨情B、金婚C、和平年代D、欢喜姻缘张艺谋在红高粱电影中完成了其大众文化转型张艺谋执导的电影活着涉及到文化大革命下列不是后现代“后假定”美学特征的是A、反传统B、现实主义C、反文化D、自相矛盾中国影视的大众文化的源泉主要来自三个方面，其中描述错误的是A、古典经典B、民间文化大众化C、红色经典D、精英文化大众化6下面哪一部电影不是张艺谋直接导演的：（）A、老井B、英雄C、活着D、十面埋伏7电影老井是张艺谋自编自导自演的作品。8建国大业建党大业是主旋律电影，十月围城是贺岁电影。BxBDAxx电影的大众文化性（三）1下列由卓别林出演，并且是他自己最钟爱的作品

31、是：（）A、淘金记B、阿甘正传C、漂亮女人D、乱世佳人2通过电影的什么功能能够帮助人们认识自己A、窗户B、镜子C、门户D、收纳箱3中国哪位导演的贺岁片具有中国特色的，初具类型特点的类型性电影A、张艺谋B、陈凯歌C、王家卫D、冯小刚4埃里克森认为人的认同决定了他的生存感5“具有中国特色的、初具类型特点的类型性电影”指的是下面哪一项：（）A、大众娱乐片B、贾樟柯纪实片C、张艺谋商业片D、冯氏贺岁片下面哪一部电影不是反映美国精神的：（）A、淘金记B、乱世佳人C、铁皮鼓D、阿甘正传7认同”是人们对自我身份的“确认”，及回答和解决“我是谁”的问题。abdVdcV电影的大众文化性（四）1电影重庆森林中男女

32、主角最近的距离是：（）A、1米B、10公分C、1公分D、0.01公分2宗白华认为西洋画讲求神韵，而中国话讲求逼真3从传统文化转换成大众文化过程中可能会产生“文化折扣”4写意性和写实性之间的差别不包括A、神/形B、虚/实C、动/静D、表现/再现5宗白华认为西洋绘画自觉讲求艺术与下面哪一项相一致：（）A、纪实B、写意C、科学D、表现6“文化折扣”是一个传播学术语。BxCC电影的民族文化性与世界文化性1集结号塑造的是一种新的平民形象2孔子这部电影弘扬的是一种己所不欲勿施于人的思想3丑陋的中国人是下面哪一位著名学者的作品：（）A、陈思和B、柏杨C、余秋雨D、洪子诚4描写五代十国时期宫廷斗争、由冯小刚执

33、导的电影是：（）A、满城尽带黄金甲B、赵氏孤儿C、夜宴D、活着5电影孔子饰演“孔子”的是：（）A、葛优B、王刚C、周润发D、周星驰6描写兄弟二人分别参加国共两党的电视剧是：（）A、潜伏B、地道战C、建党大业D、人间正道是沧桑训BCCD电影的美学风格与文化形态（一）1“电影作者论”中“作者”是指电影中的什么职能人员：（）A、编剧B、制片C、导演D、主演2认为“风格即人”的布封是哪个国家的作家：（）A、法国B、美国C、意大利D、奥地利3萨里斯认为如果好莱坞像丛林，其中具有个性的导演就是什么A、一株小草B、一棵树C、一片落叶D、孕育丛林的土壤41964年谁明确提出了“电影作者论”A、阿斯德吕克B、巴赞C、安德鲁萨里斯D、特吕佛5“作者电影”充分体现了谁的个性化特征A、导演B、演员C、编剧D、摄影师6巴赞认为电影的价值来自于演员，信赖演员比信赖导演可靠的多7“电影作者论”是谁提出的：（）A、卡