浅论莫扎特歌剧的音乐特征

1、浅论莫扎特歌剧的音乐特征摘要莫扎特歌剧音乐具有优美轻快、音乐形象丰富多样，同时富有民族性及艺术性，正是这些音乐特征才使得莫扎特歌剧生命力旺盛、朝气蓬勃。研究莫扎特歌剧的音乐特征，有助于更好的演唱莫扎特的歌剧音乐。关键词民族性莫扎特歌剧音乐特征莫扎特在德国民族歌剧的开展上做出了伟大的奉献，莫扎特的歌剧无论是从音乐还从题材，都逐渐形成了独具魅力的个人特色。下面对他歌剧的音乐风格加以阐述。一、莫扎特的歌剧富有民族性，具有强烈的民族精神和气息在莫扎特的以前，意大利歌剧风行整个欧洲，德国乃至欧洲各个国家创作的歌剧音乐风格、体裁形式等都是意大利化的，演唱也是用意大利文，各个国家对意大利歌剧已经到达了顶礼膜

2、拜的程度。莫扎特对此深感鄙夷，极为的愤慨，他曾在1785年3月21日写给诗歌教授曼海姆的信中怒斥那些崇洋媚外的导演指挥“无知无能，大声疾呼要：“认真地开始象德国人一样思想，象德国人一样行动，说德国话，并用德文唱歌!有一次在和朋友聊天时，莫扎特也表达了这样的意思：“写一部德国歌剧，这是我多年来最为炽热的愿望!这可以从德国舞台上把意大利人的统治赶下去!一个内在的声音有时在告诉我，亲爱的上帝就是为此而特地把我送到这个世界来的!确实如此，莫扎特为德国民族歌剧的开展作出了不可磨灭的奉献，被称为德国民族歌剧的奠基人。莫扎特的一部小歌剧?巴斯汀与巴斯汀娜?，是他十二岁时以法国卢梭的?乡村仆者?为蓝本，用德文

3、写出的一部歌剧。而后又创作成熟的德国歌剧?后宫诱逃?、?魔笛?等作品。这些歌剧，从唱词、对话到音乐全都具有德国民族特点，歌剧的旋律、调式、曲体构造及和声。都可以看出德国民族音乐的特点，如旋律常用分解和弦、四度音程起拍、自然音阶、常用大调及一段或分段曲式等等。特别是?魔笛?这部歌剧，它是以德国歌唱剧体裁为根底，采用德语演唱的一部歌剧。剧中角色帕帕基诺的音乐那么是带有鲜明的德奥民间音乐风格的通俗歌曲，如在?魔笛?第一幕第二曲和第二幕第二十曲的帕帕基诺的咏叹调就是非常典型的例子。张洪岛是这样评价?魔笛?的民族性的“确实，这部歌剧是莫扎特全部歌剧中最富于民族精神和民间气息的作品。即使在对宣叙调的运用上

4、，他也改变了?费加罗的婚礼?或?唐璜?里那种意大利式的宣叙调，而采用了接近巴赫受难曲中那种深化抒情的德国式的宣叙调了。?费加罗的婚礼?虽然是用意大利文写的，但是这部歌剧音乐也是德国化的。除了里面的一个西班牙风格外，其余几乎的全是与德国民歌有着亲密关系，有的就是直接汲取的德国民歌，例如歌剧?费加罗的婚礼?第一幕第二场和第八场费加罗的谣唱曲和咏叹调，就都是采用民歌曲调的独唱曲。谣唱曲的主旋律实际上就是德国民歌?违法的猎人?的起句：费加罗咏叹调?你再不要做情郎?的进展曲音调，就是采用了德国民歌?乡曲民兵?的曲调。因此，莫扎特创始了德奥民族歌剧风气的先河，可以称为是解决创作民族歌剧任务较早的作曲家之一

5、。二、莫扎特歌剧音乐具有优美、轻快的特点莫扎特在歌剧创作上非常重视音乐在歌剧中的地位和作用，重视音乐对人物形象的塑对人物心理描写和刻画的作用。在歌剧中，他常常用音乐赋予每个角色独特的个性，使作品散发出瑰丽的艺术风采。关于音乐在歌剧中的作用和地位，他曾屡次鲜明的说明自己的观点，如“在一出歌剧中间，诗必须绝对服从音乐，“音乐居于最高的主宰地位，叫人把旁的东西忘了“在歌剧中，诗歌永远是音乐驯从的女儿，从这些话语中可以看出莫扎特非常重视音乐在塑造形象和描绘情感上的主导作用。在演唱和分析莫扎特的歌剧时，我们在曲子中常常会看见莫扎特注有这样的速度术语，Allegr(快板)、Allegrett(小快板)、V

6、ivae(很快、活泼的快板)、Prest(急速的快板)等等，在旋律上莫扎特追求自然轻松、精巧、典雅纯洁的音乐线条，音色上表现出晶亮透明、圆润优美，节奏上强调均匀生动活泼。这些都充分的表达了莫扎特歌剧音乐的典雅轻快、优美灿烂的特征。如歌剧?唐璜?中的第二幕第一场唐璜的咏叹调“请你来到我窗前，全曲是轻快的6/8拍，小快板速度，歌曲的节奏活泼欢快，旋律优美动听，活生生地把唐璜盼望采列娜快快来到他身边的急迫心情淋漓尽致地表达了出来。即使是时愤怒心情的描绘，莫扎特也是同样能轻快、典雅来表现，如歌剧?魔笛?中第二幕夜后的咏叹调?复仇的火焰在燃烧?这一高难度的花腔女高音唱段，充分的表现了夜后对女儿的爱、恨、

7、悲、愤的复杂之情。特别是那一次次冲击的f3音，像是晶莹剔透的笛声。冲破九重云霄后，又久久盘旋于高空，紧紧地萦绕在人们的心间。这种人声器乐化的音色，将优美、典雅轻快的音乐特征推向了顶点。到达了让人难以忘怀的境界。三、运用重唱刻画人物形象，展开戏剧情节重唱在莫扎特以前的意大利歌剧中处于无关紧要的地位，主要是因为当时歌唱家喜欢夸耀个人的演唱技能以及作曲家在创作重唱方面缺乏技巧和热情。但是莫扎特却充分的利用重唱这一形式，来展开戏剧情节和作为音乐戏剧构造的基矗如?费加罗的婚礼?中第一幕第四场苏珊娜和玛塞林娜的二重唱，这是一对情敌互相剧烈谩骂的二重唱。两人在开始时，是相敬如宾，用热情文雅的语言进展交谈，不

8、久，就露出了本性，互相破口大骂。音乐把二人对话是的心态表现的活灵敏现，刻画出了她们在对话时各自不同的心理。莫扎特用切分节奏表现她们开始时外表相敬如宾、内心却互相敌视的心理。后来互相谩骂时，音乐发生了速度加快栩栩如生地表现了两个女人互相谩骂时的形态和心理。莫扎特运用三重唱刻画人物更是匠心独具，如歌剧?唐璜?中第一幕第一场结尾时唐璜刺倒司令官后。莫扎特为舞台上的三角色安排了一段简短的三重唱，这短短的18小节的三重唱巧妙地使舞台气氛突然发生了变化。形象地刻画出了在这同一瞬间，司令官对自己被害的内心悲愤，唐璜对意外犯罪的懊悔心理，以及莱奥波雷的惊慌不安和对死者的同情。这里，莫扎特似乎是反常地让杀人凶手在这危急的情况下有意停留了一段时间，但正是这一巧妙的