对联的正确写法

1、对联的正确写法2019-01-01 ” ” 0 对长雾等 ”天海”喜，、“善”对“恶”、对“地久”、“父慈”对“子 、“狂风”对“骤雨”、“珊 然词性方面，宜取其相同者方论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用 字、措词、造句，诗意方能贯串， 。其词意方面，有取其相对者，如：“悲 “新”对“旧”等，有取其相似者，如“ 孝”等，有取其相关者，如“江风”对“ 瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天 能成对。我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为 实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字 类。亦有将动词与状词列入实字类者。

2、诗中所用以名词、代名词、动词、状词 居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句 之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状 词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字 词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范 者，说明于下，以为初学者之参考。一、实字对九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕疏；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作）旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫）诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。二、虚字对若教解语应倾国，任是无情亦动人；聚散有期云北去，浮沉无计水东流；诗中对仗

3、以虚字居多，故称为“虚字对”。三、错综对香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八）柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。四、连珠对树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：4g）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）此即“迭字”对法。五、人物对黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；欲舞定随曹.植马，有情应湿谢庄衣；对中以“人物”之典故为主轴。六、鸟兽对玄豹夜寒和露隐，醐龙春暖抱珠眠；旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；诗中对仗以“鸟兽”为主轴。七、数目对百年莫惜千回醉，一盏

4、能销万古愁；有时两点三点雨，到处十枝五枝花；八、巧变对鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者）九、隔句对昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，乂称扇对 格。苕溪渔隐丛话云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第 四句对。如杜少陵哭台州司户苏少监诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒;移 官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波和郁孤台云：“邂逅陪车马，寻芳谢 洲;凄凉望乡国，得句仲宣楼”。乂唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连 饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频

5、嘶”之类是也”。十、互成对黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联）江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛）四年三月半，新笋晚花时；胡越书难到，存亡梦岂知；无情有恨何人见，月冷风清欲坠时；三分割据纤筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自 对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜 说诗g话云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如 王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬Oz” ；七言如杜必简：“伐鼓撞钟

6、惊海上， 新妆。服照江东”；杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中 求活，时或用之”。又洪迈容斋续笔云：“唐人诗文，或于一句中自成对 偶，谓之当句对。盖起于楚辞“蕙OA兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰鄙 。积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。升庵诗话亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县， 青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。H一、流水对野火烧不尽，春风吹乂生；（白居易：赋得古原草送别）唯将退暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方韵语阳秋云： “梅圣俞

7、五字律诗，于对联中,十字做一意处甚多。如碧澜亭诗云：“危 楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”；初见淮山云：“朝来汴口望，喜见淮上山”； 送俞驾部云：“何时。舟上，远见炉峰迎”；送张子野云：“不知从此去，当见复何如”；和王尉云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”；昼寝 云：“及尔寂无虑，始知机尽空”，（）。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如放 船云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”；对雨诗云：“不愁巴道路，恐湿汉 旌旗”；江月云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。十二、问答对谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）永夜思家在何处，残年知汝远来情；此种对法，以一问一答方式为之。然答

8、语不可过于直率，须把诗意荡开, 方能显出含蓄与蕴藉。十三、借韵对厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖）根非生下土，叶不坠秋风；住山今十载，明日乂迁居；因寻樵子径，为到葛洪家；此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之 “鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对 上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明 俞弁逸老堂诗话云：“天厨禁商有琢句法中假借格，如“残春红药 在，终日子规啼”；以“红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十” 对“迁”。朱子脩诗话谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍， 稚子摘

9、杨梅”；以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”以 “枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对 “爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？”十四、虚实对触舶争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）触舶为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为 “虚实对”，亦有以“交股对”目之者。十五、交股对春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下 句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水， 髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪冷斋夜话载介甫诗云：

10、“春深叶密 花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之 意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶 论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏” 字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。十六、浑括对伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不其工整，然整联看来，意思 却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。十七、逆挽对此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬）回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙）沈德潜说诗g话云：“温李擅长，固在属对

11、精工，然若工而无意， 譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵 牛”；飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一 联，便化板滞为跳脱”。以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联 与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则， 至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸 赘述。以下再摘录数则前人有关琢对之诗论，以供读者参考。关于“合掌”所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思。一副对联，一般字都不多（长联除 外）。撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在数字不多的情况 下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。下面一副 对联就是合掌的：长空展翅，广宇翔云。广宇，就是长空;翔云就是展翅。下联的意思完全是重复上联的.。这样， 八个字中，四个字就算白用了。上下联的意思完全相同的情况，相对地说要少一些，但部分词语意思相同 者，则时有所见。例如：神州滋雨露，赤县灿春花。此联后三字，上下意思有别。但“赤县”就是“神州”的另一种说法，上 下意思乂雷同了。这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应当避免。但 这种合掌，常常被人忽略，一些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引 起注意了。“反对”的意思一正一反，“串对”是一句话分成两半说，上下联的意