文学理论选择题

1、文学理论选择题第一部分 选择题第一部分： 选择题 一章练习（不定项选 ）文艺学学科包括哪几个分支（ ABC）。 A 文学理论 B 文学批评 C 文学 史 D 文学信息学中西方最早研究文学的科学叫（ A）。 A 诗学或诗论 B 修辞学 C 文艺学 D艺术学3，（ AB ）著的文学理论中强调区分文学理论、文学批评、文学史三 者的关系。 A 韦勒克 B 沃伦 C 卡勒 D 刘若愚4，镜与灯的作者是 （ B ） ，本书的副标题是 （ D ） 。A 燕卜逊 B 艾 布拉姆斯 C 论朴素的诗与感伤的诗 D 浪漫主义文论及批评传统 5， 80年代，中国诗歌理论界最重要的争论是关于（ ）的论争。 A 七月派

2、B 九叶派 C 朦胧诗派 D 百花文学6，中国古代文论中 （ ）提出了“妙悟”说。A 刘勰 B 钟嵘 C 王国维 D 严 羽7，瑞士心理学家荣格提出了（ B ）这一概念。 A 无意识 （ 奥地利心理学家 弗洛伊德 ）B 原始意象 C 净化（古希腊学者亚里士多德） D 移情（德国学 者利普斯）8，丹纳在（ AB ）中最早提出“种族、时代、环境”三要素。A 艺术哲学B 英国文学史 C 拉 ? 封丹及其寓言诗 D 十九世纪法国哲学家研究 9，（ B）在新科学中“发现了真正的荷马” 。 A 孔德 B 维柯 C 克罗齐 D 莱辛10，所谓的传记式批评在中国可追溯到（ A）的“知人论世”，在法国以 （ ）

3、为代表。 A 孟子 B 孔子 C 杜威 D 圣伯夫二章练习（不定项选择）人的本质力量“对象化”的观点来源于（ A ）。A 黑格尔 B 莱辛 C 马克思 D 卢卡契（ B）曾指出托尔斯泰是俄国革命的一面镜子。A 车尼尔雪夫斯基 B 列宁 C 高尔基 D 尼克拉索夫马克思和恩格斯在批评弗兰茨 ? 冯 ? 济金根时提出“我们不应该 为了观念的东西而忘掉（ ）的东西”。A 莎士比亚 B 现实主义 C 浪漫主义 D 象征4， 德国理论家 （ B）提出了交往行为理论。A 本雅明 B 哈贝马斯 C 弗洛姆 D 马尔库塞5， 20 世纪西方文论发展大致上取（ A）和（ D）两条路线。A 人本主义 B 反理论主

4、义 C 直觉主义 D 科学主义3 章练习（单项选择）提出“神游物外”的是（ ）。 A 王夫之 B 陆机 C 刘勰 D 司空图表现论的代表人物是（ ）。 A 尼采 B 立普斯 C 克罗齐 D 波德莱尔福科的话语理论对作者作的是（ ）研究。 A 历史主义 B 谱系学 C 后现 代主义 D 解构结构主义强调（ ）的分析方法。 A 文本细读 B 二元对立 C 解构 D 语境“诗言志”最早出自（ ）。 A 乐记 B 典论 ? 论文 C 尚书 ? 尧 典 D毛诗序提出“人是目的”理论的西方文艺理论家是（）：A 费尔巴哈 B 康德 C席勒歌德在 20 世纪 60 年代， 提出话语理论并对文学活动中四要素之一

5、的作者做 了谱系学研究的是（ ）：A 阿多诺 B 杰姆逊 C 哈贝马斯 D 福柯提出“陌生化”概念，强调作品语言与现实之间的距离，认为文学创 造的过程就是通过 “扭曲” 的语言使现实生活变得陌生化的过程的是 （ ）。A 女权主义 B 结构主义 C 俄国形式主义 D 英美新批评派提出“隐含的读者”的概念，开启了接受美学由接受研究向效应研究的 内在转变的是 （ ） ：A 姚斯 B 伊瑟尔 C 哈贝马斯 D 兰色姆德国美学家格罗塞在艺术的起源一书中认为，艺术起源于（ B ）： A 巫术 B 宗教 C 游戏 D 劳动提出：“宗教力量对民族性格有着决定性的影响” ，并以此分析了资本 主义率先在西欧发生的

6、原因的是（ ）A 列维 ? 斯特劳斯 B 马克思 ? 韦伯 C 普罗普 D 弗莱 四章练习（单项选择）莱辛在拉奥孔中的艺术特指（）。 A 绘画和雕塑 B 诗 C 文学 D 美“文笔之争”是关于 （ ） 的争论。 A 文学作品与非文学的文章 B 文学与艺术 C 文学与绘画 D 文章与艺术（ ）称曹丕的时代是“文学觉醒的时代” 。A 刘勰 B 钟嵘 C 刘师培 D 鲁迅西文美学成为一门学科由（ ）最早提出。 A 康德 B 柏拉图 C 亚里士多 德 D 鲍姆嘉通被钟嵘在诗品中称为“古今隐逸的诗人之宗”的是（）。 A 屈原 B谢灵运 C 陶渊明 D 江淹提出“诗赋欲丽” 、“文以气为主”的中国古代文论

7、家是（ ）。 A 刘 勰 B 陆机 C 曹丕 D 钟嵘在西方， 文学从广义的文学中独立出来， 审美的文学观念从文化的文学 观念中分离出来， 大约是在（ ）世纪完成的。 A 16 b 17 c 18 d 19刘勰在（ ）中提出“是以陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精 神”的文论观。A 诗品 B 文赋 C 文心雕龙 D 诗话章练习（单项选择）1.20 世纪 50 年代，文论界展开了对“七月派” （ ）的批评。A 胡风 B 绿原 C 鲁黎 D 陈企霞“阳春白雪”与“下里巴人”的文艺观点是（ ）提出的。 A 周扬 B 丁 玲 C 毛泽东 D 周恩来“较大的思想深度和意识到的历史内容， 同莎士比亚剧作

8、的情节的生动 性和丰富性的完美的融合” （简称“三融合” ）的审美理想是在（ ）中提出的。 A 恩格斯：致斐迪南 ? 拉萨尔 B 恩格斯：致敏 ? 考茨基 C 恩 格斯：致弗 ? 梅林 D 恩格斯：致玛 ? 哈克奈斯提出“按照美的规律来塑造物体”这一命题的是（ ）：A 马克思关于 费尔巴哈的提纲 B 马克思政治经济学批判导言 C 马克思剩余 价值论 D 马克思 1844 年经济学哲学手稿“无可争论，写作事业最不能机械划一，强求一律，少数服从多数。无 可争论， 在这个事业中，绝对必须保证有个人创造性和个人爱好的广阔天 地，有思想和幻想、形式和内容的广阔天地。 ”这段话出自（ ）： A 毛泽 东在

9、延安文艺座谈会上的讲话 B 列宁党的组织和党的出版物 C 鲁 迅对于左翼作家联盟的意见 D 高尔基论短见与远见章练习（单项选择）亚里士多德认为文学艺术是起源于（）。 A 原始宗教 B 祭祀 C 人的模仿本能 D 人的劳动摹仿论的作者是（ ）。A 亚里士多德 B 柏拉图 C 列维 .斯特劳斯 D 奥尔巴赫（ ）提出“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造” 。 A 科林伍德 B 华 兹华斯 C 苏珊 . 朗格 D 托尔斯泰“缀文者情动而发”出自（ ）。A诗品 B与元九书 C文心雕龙 D人间词话“主体即移情者”的代表人物是（ ）。A 席勒 B 立普斯 C 克罗齐 D 左拉最早提出艺术起源于模仿的是（）

10、。 A 雅典人 B 斯巴达克人 C 古希腊人 D 古罗马人把情感看作是人类的一种普遍情感，而不是个人的感情，认为“艺术乃 是象征着人类情感的形式之创造” 的是（ ）。A 英国美学家科林伍德 B 英 国浪漫诗人雪莱 C 俄国现实主义大师托尔斯泰 D 符号学美学家苏珊 ?朗 格提出“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事， 即按照可然律或必然律判断可能发生的事。 ”的是（ ）。 A 柏拉图 B 亚里 士多德 C 赫拉克利特 D 德谟克里特章练习（不定项选择）1、文心雕龙中（ ）篇专讲艺术构思。 A 明诗 B 情采 C 熔裁 D 神思2、少女与鲜花、鲜花与春天常被连接，这是（）。 A

11、 接近联想 B 类似联想 C 想象 D 对比联想3、直觉主义的代表人物是 （ ） 。A 伯格森 B 雅可布逊 C 贡布里奇 D 萨特4、在艺术构思中，突出有两种实现即途径，即（）和（ ）。 A 浓涂重抹B 陌生化 C 扭曲 D 淡化背景5、提出灵感来源于“神赐的迷狂”的文艺理论家是（）。 A 柏拉图 B 亚里士多德 C 劳森 D 伍尔夫6、由画竹提出从 “形之于心” 到“形之于手” 理论的是 （ ）。A 刘勰 B 李 渔 C 郑燮 D 苏轼章练习（单项选择）巴尔扎克断言“获得全世界闻名的不朽的成功的秘密在于（）”。A 想象 B 灵感 C 真实 D 情感艺术真实以（ ）表现对社会生活的内蕴的认识

12、和感悟。A 假定性情境 B 形象 C 象征 D 意象“极幻之事，乃极真之事”是对小说（ ）的评价。 A封神榜 B聊 斋志异 C西游记 D世说新语“诗意的裁判”是恩格斯评价（ ）使用的一个概念。 A 司汤达 B 巴尔 扎克 C 福楼拜 D 歌德称列夫 ? 托尔斯泰为“俄国革命的一面镜子”的是（）：A 恩格斯致玛 ? 哈克奈斯 B 巴尔扎克 古物陈列馆 、钢巴拉初版序言 C 别 林斯基一八四 ? 别林斯基作品全集 D 列宁列夫 ? 托尔斯泰是俄国 革命的镜子章练习（不定项选择）黑格尔在美学中将艺术分为（ ）三种类型。 A 古典型 B 象征型 C 荒诞型 D 浪漫型席勒曾将诗分为（ ）和（ ）两种类

13、型。 A 素朴的诗 B 伤感的诗 C 象 征的诗 D 古典的诗我国古代象征性文学的源头可追溯到（）。 A楚辞 B庄子 C搜神记 D吕氏春秋从艺术的内容和形式的角度讲艺术分为象征型、古典型、浪漫型的是（ ）。 A 黑格尔 B 席勒 C 康德 D 费尔巴哈象征性文学的重要特点是（）。 A 再现性与逼真性 B 表现性与虚幻性C 暗示性与朦胧性 D 想象性与隐喻性以下几项内容最符合报告文学特点的是（）。 A 题材广泛、结构自由灵活 B 完整复杂的情节叙述 C 以人物台词推进戏剧动作 D 及时性与纪章练习（不定项选择）（ ）将文学作品的文本层次由表及里分为四个层面 A 英加登 B 什克洛夫斯基 C 雅可

14、布逊 D 兰色姆陌生化理论体现出文学语言的（ 含性 D 阻拒性文学意蕴层面可分为几个层面（ 美意味层 D 文化层“境生于象外”是（ ）提出的。）特点。 A 内指性 B 含混性 C 心理蕴）。 A 历史内容层 B 哲学意味层 C 审A 王夫之 B 王昌龄 C 刘禹锡 D 司空图下列哪一项不是文学语言的特点（ ）： A 内指性 B 心理蕴含性 C 拒绝性 D 真实性6 提出“真实地再现典型环境中的典型人物”的著名论断的是（） A 黑格尔美学 B 左拉论小说 C 恩格斯 致玛 ? 哈克奈斯 D 马克思政 治经济学批判导言7、“意境”这一范畴最早出现在（）： A庄子 ? 齐物论 B文心雕龙C诗品 D姜

15、斋诗话8、“意象”这一审美范畴最早出现在（）： A原诗 B周易 ? 系辞 C人间词乙稿序 D论衡 ? 实知章练习（不定项选择）叙事学的代表作是（ ）的民间故事形态学 。A 雅可布逊 B 托多罗夫列维 . 斯特劳斯 D 普洛普2 一个（ ）就是一个叙事单位。 A 故事 B 功能 C 事件 D 情节3“国王死了，不久王后也因伤心而死”是一个（）。A故事 B 事件 C情节 D 功能4叙事作品中人物自身的二重性特点是（）。 A 行动元 B 角色 C 功能 D叙事诗5首次使用“叙述学”这一概念的是（ ）。A 普洛普 B 列维 斯特劳斯 C 托多罗夫 D 格雷马斯6 叙事文学研究开始转向文学的社会文化背景

16、研究的是（）。A 俄国形式主义 B 英美新批评派 C 法国结构主义 D 西方马克思主义学派章练习（单项选择“诗缘情而绮靡”出自（ ）。 A文心雕龙 B诗品 C典论 ? 论文 D文赋（ ）认为文化就是一整套符号体系。 A 卡西尔 B 苏珊? 朗格 C 拉康 D 格雷马斯章练习（不定项选择）1、A 柏拉图 B 亚里思多德 C 毕达哥拉斯 D 黑格尔2、中国古代一般将“气”分为（）和（） 。A 清 B浊 C逸 D浑3、文学风格与（）因素有关。 A 时代文化 B 民族文化 C 地域文化 D 流 派文化章练习（单项选择）机械复制时代的艺术的作者是（ ）。A 阿多诺 B 马尔库塞 C 杰姆逊 D 本雅明本

17、雅明将现代复制时代的艺术中失落的东西称为（ ）。A 震惊 B 大众文化 C 寓言 D 灵韵文学消费具有（ ）。A 可复制性 B 生产性 C 二重性 D 畅销性章练习（不定项选择）接受美学的缘起是（ ）。A 康斯坦茨学派 B 泰凯尔派 C 布拉格学派 D 莫斯科语言学派读者据以阅读文本的既成心理图式叫（ ）。A 图式化背景 B 召唤结构 C 期待视野 D 接受动机文学接受的高潮阶段有（ ）A 共鸣 B 净化 C 领悟 D 延留章练习（不定项选择）120 世纪，西方文学理论界发生了一次重要的转向，使得语言成为理论家关注的焦点，这次转向被称为（ ）。 A 语言论转向 B 文化论转向 C 科学论转向

18、D 理性论转向2格式塔批评属于 （ ）A 新批评 B 形式主义批评 C 心理学批评 D 解 构批评3现代意义上的文化批评，就西方而言，起源于（）A 康丝坦茨学派 B 新批评 C“种族、时代、环境”三因素说D 英国的文化研究4孔子在讲到诗的功用时，提出“迩之事父，远之事君”，这属于（ ）。A 文化批评 B 审美批评 C 语言学批评 D 社会历史批评 5马克思主义文学批评必须坚持（）和（ ）的统一。 A 思想性 B 艺术性 C 真实性 D 概括性第二部分 思考题第一章试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质。2文学理论有哪几种基本形态？其划分的依据是什么？（形态: 文学哲学 ,

19、文学社会学 , 文学心理 , 学文学符号 , 学文学价值学 , 文学信息学 , 文学文化 学。划分依据 : ）第二章 马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设1 马克思主义文学理论的基石是什么？试作简要的说明。 2试概括马克思主义对文学的理解？3建设中国当代文学理论应注意几个方面的问题？第三章文学活动与生活活动是怎样的关系？文学活动在生活活动中处在什么位 置？文学活动的四种理论视角各自的理论依据是什么？简述并指明片面性。 第四章 文学活动的审美意识形态属性1怎样理解文学的含义 ?2怎样理解文学的一般意识形态性质 ?3怎样理解文学的审美意识形态性质 ?4什么是话语含蕴？试结合具体作品加以说明。

20、第五章简述社会主义时期文学活动的基本属性。2、怎样认识社会主义时期文学活动的雅与俗的问题?3、弘扬民族优秀传统对于建设有中国特色的社会主义新文学有什么意义4、民族文学与世界文学的相互关系是怎样的?第六章 文学创造作为特殊的精神生产“艺术生产”的概念是怎样提出来的？文学创造作为一种精神生产，它与 物质生产的关系如何？文学创造作为一种特殊的精神生产， 它与科学、 宗教活动的本质区别是什 么？文学话语作为一种“话语” ，它与日常话语、科学话语有什么区别？为什 么说文学话语是一种创造性话语？社会生活作为文学创造的客体，它具有什么特点？为什么说只有经过作 家体验的社会生活才是文学创造的现实客体？能否说“

21、凡是写作的作家就是文学创造的主体”？为什么？如何理解“作 家是美的体验者、评论家和创造者”？如何理解文学创造中主客体关系的特点如何理解文学创造中主客体的双向运动为什么说文学创造中作为主体的作家始终处于主导性地位试论述关于文学话语的含蓄、多义以及模糊性的特征。第七章 文学创造过程1. 为什么说文学材料具有主体性特征？艺术发现的心理特征是什么？意识和无意识在文学创造中的意义何在？为什么说即兴不是凭空出现的？ 第八章 文学创造的审美价值追求 1怎样理解“真、善、美”及其统一是文学创造的审美价值追求？在文学 创造中“真、善、美”与“艺术真实” 、“情感评价” 、“形式创造”是什么关 系？2艺术真实有哪

22、些主要特征？说明艺术真实区别于生活真实及科学真实的 原理。3诠释艺术概括的价值意义并对下面一段话作出评述：4 怎样理解情感评价的文学意义 5阐明情感评价的高尚品格及功利取向与文学尚“善”的审美价值追求之 关系；诠释情感评价的诚挚情态及艺术呈 示之含义。6为什么说人文关怀是“善”的终极价值体现？谈谈你对文学作品中的人 文关怀与历史理性之间关系的理解。第九章1. 如何认识现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫主义、象征主 义文学的关系？谈谈象征型文学与现实型、理想型文学的区别运用文学类型理论分析当代文学作品现代主义文学的类型特征是什么？从诗歌的基本特征看其抒情表现的艺术特长。试说明比较散文与报告文学的真实性的区别比较小说与剧本在反映生活方面的异同。 第十章：1举例说明文学话语与普通话语的不同。2试述文学形象有哪些特征。3文学典型的审美特征是什么 ?典型人物与典型环境的关系是怎样的4举例说明文学意境的特征。5审