浅谈感性与理性在电影剧本创作中的思辩

1、浅谈感性与理性在电影剧本创作中的思辩论文关键词：感性理性电影剧本创作思维关系叙事机制论文摘要：在教学过程中，经常会在课下和学生进展一些交流，在问到他们的电影剧本创作过程时，很多学生给出这样的答案：“就是凭着感觉写完的。再问他们：“创作的过程中是否注重了创作理论与创作技巧的应用？一些学生的答复是：“不知道，好似理论用不上，凭感觉写就行。学生坦诚的答复提醒出一个严峻的问题：当代艺术类专业的大学生对专业课理论学习的错位认识。这是一个需引起教师和学生都非常关注的问题，因为它涉及到高校艺术类专业课程的教学能否真正被学生理解和吸收并应用于理论，也涉及到高校教学能否培养出人才和学生本身能否成才的关键。与“感

2、觉和“理论相关联的本质是感性思维与理性思维在创作中的关系问题，电影剧本创作是艺术作品创作的重要组成，本文将重点从感性与理性的概念以及感性与理性在电影剧本创作中的运用及关系层面分析论证“感性与理性在电影剧本创作中的思辩问题，具有重要的现实意义。众所周知，在思维观念的运用上，艺术作品的创作不同于数理公式的推导，前者需带有审美意识形态、感性思维的构成，而后者不容于感性思维的参与而在既定的公式和轨迹中进展，例如：科学中的原理、定义、公式在科学活动中是必须严格遵循的。但同时，我们不能忽略艺术作品的创作需要创作目的、创作原那么以及创作方法的共同参与，这就涉及到艺术作品创作过程中的感性思维与理性思维二者的关

3、系问题。电影被人们称为继文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、建筑之后的“第七艺术，从1895年12月28日诞生至今，它吸引了无数的人们驻足观看，在所有艺术门类中，电影是一门年轻的艺术，但是它却得到了全世界范围内观众的喜欢，面对这样一份“宠爱，广阔的电影艺术工作者当应义不容辞地创作出大量优秀的电影作品，而如何可以创作出优秀的电影作品呢？所谓“剧本一剧之本，电影艺术工作者能否创作出优秀的电影剧本是解决这个问题的前提。再进一步说创作者如何可以创作出优秀的电影剧本呢？创作者在“感性与理性思维观念上的把握是解决这个问题的核心所在。思维是人类特有的一种精神活动，思维指导着人类的行动。艺术作品的创作总会让人想起“

4、灵感“天赋“天才等字眼，优秀的电影剧本当真一定是由具有“天赋的人创作出来的吗?剖开个别现象，从普遍现象上看，答案是否认的。本文的核心论点：电影剧本创作是感性思维和理性思维共同建构而成，在电影剧本的创作中感性和理性是不可分割的两个思维面，它们彼此交织，互相浸透。一、什么是感性和理性首先我们共同认识一下感性和理性的概念问题。什么是感性和理性在?现代汉语词典?中对“感性的注解为：“感性指属于感觉、知觉等心理活动。1在康德的哲学思想中，康德将人的认识才能区分为感性、知性与理性。感性指的是“感觉表象2。感性是被动的单纯承受的才能，感性与感觉是有所关联的，感觉是客观事物作用于人的感官而引起的一种最简单的反

5、映，是客观事物的个别特征在人脑中引起的反响。人有眼、耳、鼻、舌、皮肤等感觉器官，当外界事物作用于人的这些感觉器官时，通过神经系统传到大脑，人就产生各种感觉。例如，视觉能看到事物的颜色；听觉能听到事物的声响。从感觉到认识，感性即直接接触详细事物当中产生的对事物详细形象的认识，感觉、知觉、表象等是感性认识的形式，因此感性思维往往具有直接性和详细性的特点。所谓理性，就是基于感性，通过考虑而升华的一种抽象的认知。理性就是能看清事态和物质的本质，有针对性地做出判断和决定的行为。“理性是原那么的才能3。理性认识就是人们在感性认识的根底上，通过头脑的考虑作用得到的关于事物的本质和规律性认识。理性认识往往反映

6、的是事物的本质和规律。一般情况认为人的认识首先是产生对事物外表现象的认识，然后经过分析、总结和概括便形成对事物本质和规律的认识。感性是理性的根底，从感性认识到理性认识的过程，也就是从现象到本质的过程。“感性认识是认识过程中的低级阶段。要认识事物的全体、本质和内部联络，必须把感性认识上升为理性认识。4概念、判断和推理等是理性认识的表现形式，因此理性认识往往具有抽象性与间接性的特点，但正是这种抽象性和间接性决定了它可以从现象深化到事物本质和规律，深化人们的认识。二、感性与理性在电影剧本创作中的运用及关系电影的创造实际上是创造了一个摄影机眼睛和录音机的耳朵，由此带给我们一个由视觉和听觉共同获取的富有

7、魅力的电影世界。我们经常说，摄影机代替了观众的眼睛，摄影机的眼睛可以带着观众在不同的时空中自由翱翔。但是这只眼睛是掌握在别人手里，由不得观众想看什么，而是由那个掌握摄影机的人决定给观众看什么。在这里“掌握摄影机的人不仅仅指摄像，它还包括了编剧、导演等幕后人员，而其中最先“掌握摄影机的人便是编剧。电影文学剧本是电影可以立体呈现的前提，也是电影艺术作品得以成立的真正意义上的基矗电影剧本的创作不同于写小说，它要求编剧必须用画面来写作，用镜头来写故事，运用视觉性思维进展创作。那么在视觉性思维展开过程中，感性与理性有怎样的关系？我们可以分别看一下。首先从创作者本身来说，电影剧本创作中的“感性强调个人的创

8、作欲望、创作情感和创作情绪，在创作的过程中，创作情感和创作情绪往往在创作者的主观意识里是连接的，这三个方面在创作的过程中又常常被人们统称为“感觉，虽然这样理解“感觉概念不太准确，但它也道出了感觉与感性之间的关系，通属“感性思维。所谓“艺术源于生活，在剧本创作的过程中，创作者不可防止地会将自己的生活体验、审美情趣、情感认识以及对社会中人与事的理解转变为笔下的画面语言，这种转变具有直接性和详细性的特点，任何艺术作品都应是有感而发，没有情感的作品是没有生命力的，因此感性思维在剧本创作中占有重要的地位。但是编剧在创作剧本的过程中不能将生活不加选择地记录实验性电影作品除外，更不能忽略创作目的、创作构思、

9、创作规律和创作理论在创作中的重要作用。这就是为什么有的电影得到很多人的喜欢，有的电影却不受欢送的原因。例如：在悉德.菲尔德的著作?电影剧本写作基捶中谈到：“电影剧本的前非常钟必须提出戏剧性前提、戏剧性情境和主人公的戏剧性需求。戏剧性前提指的是这个电影剧本讲的是什么，即这个电影剧本讲的是一个什么样的故事，它提供了一种戏剧性冲动,而且促使故事直向最后的解决。5而“戏剧性情境就像一个容器，指的是包容这个故事内容的空间。理论证明有的电影作品对此做到了，留住了观众；有的电影作品播放了十几二非常钟还没交代清楚要讲一个什么样的故事，观众便没有耐心再往下看下去，从而选择了分开。这就如同当一个编剧情感的阀门已被

10、翻开，凭着自己的感觉想把开篇部分大肆渲染的时候，观众已分开了座位。成功的例子如：票房大热影片?非诚勿扰?在前非常钟交代了本片要讲一个“三无伪海龟中年男子秦奋征婚的故事，当观众明确了电影的戏剧性前提和人物的戏剧性需求以后便饶有兴趣地想知道秦奋终究是怎么征婚的？他到底有没有征到意中人？开篇设置了悬念，它提供了一种戏剧性冲动，吸引观众迫切想知道后面的结局。倘假设这部电影的开篇不做这样的设计，用二非常钟的时间交代人物需求和戏剧性前提，估计观众早已失去耐性，进而影响了整片的观影效果。电影作品是以电影观众作为受众对象，失去观众也便失去了作品生存的土壤，因此倘假设在创作的过程中一味追求感性认识而忽略剧作章法

11、、剧作理论等理性框架，最终必将导致作品的失败。剧作理论和剧作章法都是对剧本创作本质和规律的归纳和总结，归属理性思维层面，作为一名编剧必需要好好掌握。再如：任何一部电影都有理性表诉机制叙事机制，以美国好莱坞的电影为例，美国人紧紧抓住了电影这一新的艺术表现形式，确立了形式化的电影叙事形式。例如：影片?魂断蓝桥?就完全按照形式化的电影叙事，在主题构成、情节设计、构造安排、人物性格等诸多元素上构成了完好的电影叙事机制，以其对好莱坞经典叙事形式的成功运用而成为世界经典之作。但电影剧本创作中的理性框架假设分开了感性根底，抛开感觉、情感、表象、想象等特征，其电影剧本必然会僵硬呆板，缺少生动和生活的质感。在影

12、视剧本创作活动中需要情感、情绪等感性思维的参与予以作品“生动和“生命。同时，我们要意识到理性框架构成的最终目的同样是要令作品“生动和富有“生命力。电影剧本创作中的感性思维假设分开了理性根底，抛开剧作理论和剧作方法，仅凭个人的自我感觉进展随意创作，其剧本就很容易造成构造散乱、调理不清、无章、无规、无格、缺乏明确主题和明晰的线索，最终用再多时间、再多笔墨也只能写出劣作。电影剧本的创作不管多么地需要情感的融入和丰富的想象都必须通过理性的梳理从无序的“感性释放走向有序的“感性明晰。上述分析证明电影剧本中的感性创作与理性创作是互相依存、互相浸透的，缺一不可，创作者在电影剧本创作中只有将感性思维和理性思维相结合，才可以创作出拥有观众、拥有市尝被许多人广泛喜欢的成功的影视作品。否那么只能产生大量的平庸之作和失败之作。三、结论综上所述，电影剧本创作是