归来电影观后感

1、归来电影观后感归来是20XX年张艺谋执导的剧情文艺电影，改编自严歌苓小说陆犯焉识的尾点，由邹静之编剧，陈道明、巩俐、张慧雯等主演。下面给大家带来归来电影观后感大全，希望大家喜爱!归来电影观后感大全1对于归来，我第一次看它是在公映后不久，那时只当看了个“喧闹”，还不太懂影片所要表达什么，很快也忘了这部电影。有缘在这学期影视鉴赏课上再次看到归来，结合两次所想也略微找到了自己的感觉，似乎我对于一部电影的赏识与理解也归来了。先不得不说下这位我个人也挺喜爱的导演。张艺谋是“第五代导演“的代表人物之一，他的电影集民族文化、社会思索、文化寻根和电影创新于一体。（他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想

2、的丰富和颜色的饱满，通过反常规的银幕造型给人以剧烈的视觉冲击，到达独特的艺术境界。）张导是摄影出身，而摄影在电影创作中，地位非凡，不仅触及美学，触及技术，还触及镜头和调度，触及表现人物内心和心情，真正的好摄影几乎掌握着每个镜头的质量，所以张导的大多电影中唯美的画面感十足，让赏识者百看不厌。当然，归来是张时隔多年回来文艺风格，对于他来说也是一种归来吧!电影主要说：与家人消息隔绝多年的劳改犯陆焉识，因思念心切在一次农场转迁途中逃跑回家。由于时期因素，被女儿阻挡了他回家与妻子见面，一隔又是多年。X结束后，陆焉识终于回家，却发现家中的一切早已物是人非女儿丹丹放弃了自己的芭蕾幻想，成为一名一般的女工；而

3、更让陆焉识深受打击的是，他深爱的妻子冯婉瑜，因患病已然不再熟悉眼前的他。深沉的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒谬却又最合理的人生选择。虽然有人评价说，张导自信地对文学骨架大刀阔斧改造而建立剧本时，戏剧和文学的薄弱便暴露得一览无余，觉得归来丝毫没有冲突力量。但是，我私下认为，就算这部电影不是各方面都合情合理，但它在对观看者的讲述中，让我们发自内心的伤感与沉思，以艺术反观生活，让我们多多少少在自己人生阅历里长了些才智。陆焉识在西北大荒草漠上被改造了二十年。精神的匮乏、政治的严苛等恶劣环境，终使他身上满布的旧时期文人华贵的自尊碎了一地。枯寂中对繁华半生的反思，更让他确认了内心对婉喻的深

4、爱，并且在回忆里她成为他完善的归宿。他归来了，而记忆中的冯婉瑜又成了什么样呢？归来里的一句话“X结束后，饱经思念的陆焉识和冯婉瑜终于可以团聚，婉瑜失忆，陆焉识想尽方法也没能让她想起来。”二十多年的人生况味，近乎半生的孤独心酸，似乎归来的是陆焉识，永不归来的也是陆焉识。或许冯婉瑜是对的，“你不是陆焉识。”她能做的，只有在车站举着写着他名字的牌子，一每天的等，直到天荒地老，海枯石烂。我特别被电影最终的场景打动了：雪天的车站，陆焉识拿着写着自己名字的牌子，陪着冯婉瑜一起望向车站里走出的人群。有人说，“真正的爱并非互相注视，而是共同朝向一个方向望去。”不知这里是不是有这个意思，但是我想他们早就将爱情修

5、炼成了最完善的亲情。其实在我们每个旁观者的心里都会构造一个自己希望的好的结局，然而这在影片里没有。把本来可以美妙的东西消灭，这便是悲剧吧。张导在悲怆与无奈中描绘了一个爱情故事，这个故事的原因是那个让人无奈的时期。最终一幕的安静也可能真不是心灵的安静，而是无奈的接受现状。此时这不仅是个爱情悲剧，更是个时期悲剧，我不明白这一句话合不适宜，只是觉得我们之前在对近代史的反思中，这句话似乎成了永久的答复。不过，对于一段过往，我们的确得静下来仔细反思，是人们迁就了时期，还是时期掌握了我们，由于我们总要找到生活的归属感，坦荡追求自己的幸福。胡性能说，直到演职人员的名字显现在黑色的银幕上，他照旧被摁牢在座位上

6、，被故事的余味所掌握。我们在这种中国式的爱情及思想的中国式表达中，虽平平淡淡的，但心里怎么说，也得是久久不能安静吧。归来电影观后感大全2电一影一开头，衣衫褴褛的主人公孤独的躺在火车站的站台上，火车从旁边咆哮而过。那一瞬间，我意识到，这部电一影是要讲解并描述一个残酷的故事。故事很快便呈现出来，典型而又普遍的那个时期的故事。丈夫陆焉识是右派分子，被打倒劳改17年后，在押送途中逃走，回家见妻子与女儿，女儿揭发了他，妻子心情冲动中摔伤了头部，造成部分失忆。妻子不能谅解自己的女儿，把她赶出了家门。三年后丈夫平反回来，妻子却认不出他。演员的表现很真实，真实到剧场里的人都在流泪。接下来的故事似乎变得轻松幽默

7、感人而一温一馨。丈夫通过组织、女儿、相片、钢琴等等各种途径想让妻子想起他，演出了一段中国版的初恋五百次。我一度猜想，剧情会怎样进展呢？在什么情况下妻子会认出丈夫呢？我以自己那点心理询问的学问做了一个庸俗的猜想，以为会有一个逆转，回到那个创伤点，让父亲再衣衫褴褛的显现一次，然后母亲就会好了，就像童话里的一样。然而丈夫的尝试均以失利告终，在女儿的劝说下，他似乎放弃了让妻子恢复记忆的想法，开头给她读信，照料她，尽管他为妻子把他当成读信的很悲伤。在读信的过程中，妻子谅解了女儿，女儿搬回了母亲的身边。还跳起了父亲希望她跳的舞蹈。看到此时，我仍然抱有些许的梦想，梦想导演会给观众一个怎样的相认的结尾。然而导

8、演无意于讲解并描述一个童话故事，轻松与幽默也只不过是飘在沉重现实上面的漂亮白云，很快就消逝了。包括那个一开头让观众屡次发笑的“方师傅”，在母亲的话语中，丈夫发现了残酷的现实。他拿了一个汤勺去寻仇，却发现方师傅也只是那个时期中，和他一样挣扎于命运的一般人。镜头切换到多年以后，飘着雪的冬天的早晨，丈夫送妻子到火车站接她的“丈夫”陆焉识。人流散尽，他们还在那里等着影片还是给了观众一些劝慰，现实中的丈夫和父亲回来了，丈夫通过读“陆焉识”写来的信，让妻子可以在梦想的丈夫与现实的丈夫之间建立一个联结。女儿也不必再过着被母亲抛弃的生活。可是断了一个世纪的文化“父亲”何时能回来，那个父亲在影片中留下一些蛛丝马

9、迹，他会说法语，学问渊博，写的一手好一毛一笔字，会弹钢琴，是个教授，会在接生小马驹的时分写下，感觉整个春天都回来了这个父亲是女儿不曾见过的父亲，是妻子心中的丈夫。妻子仍然固执、顽强、不遗余力的病着。每天都到火车站接“陆焉识”。影片结尾，丈夫和妻子站在出站口，望着空空的前方。看着这个画面，我很想对他们说一句：君在侧，卿识焉？归来电影观后感大全3对于这部电影，笔者真不知该说些什么。笔者算是赶上了旧年月的尾巴，对于影片中的那些建筑，物事和环境都甚是思念，仿佛小时分的生活重回眼前。但那个年月更多的事物终究不被笔者熟识。现今的人们，七零后有中国合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，几乎每个阶段的人们都

10、能找到属于自己的往昔回忆。而对于六零，五零甚至更早年月的老爸老妈们，这部归来更像是承载了他们的过去记忆的一次集体回忆。不同于年轻一辈的我们，六七十年月的人们，隐忍而顽强，那时分的爱情，含蓄而炎热。就像影片中的陆焉识与冯宛瑜，没有那么多山无棱天地合，没有那么多震天动地，只有调琴，念信，送饺，以及月复一月的去火车站等候已经归来的陆焉识。整部影片就如同陆焉识和冯宛瑜的爱情，平淡而舒缓。笔者反倒觉得影片的是开头没多久陆焉识在火车站被抓捕那场戏。十几年未见的夫妻俩感情照旧那么炽烈，为了一次久别重逢，竟然以身犯险。然而好强不懂事的女儿为了在红色娘子军中出演主角，不惜大义灭亲，向组织告密，将父母密会的时间地

11、点告知了监视者。这也就是后来冯宛瑜失忆后只记得女儿的不好的根本原因。这一段戏，根本上反映了那个年月生活中的常态。陆焉识平反回家后，却发现冯宛瑜得了失忆症，竟不认得他了，错把他当成方师傅而拒之门外。于是陆焉识就想方设法让她恢复记忆，但总是无功而返。最终冯宛瑜的失忆症愈发严峻，除了女儿，谁也不熟悉了，甚至对女儿的记忆仍旧停留在X时女儿念舞蹈学校的时分。陆焉识也明白，与其费尽艰辛让她恢复记忆，更重要的是时辰需要陪在她身边，照料她。或许是太过刻意，电影这一段陆焉识帮忙冯宛瑜找回记忆的戏频频笑场，好简单来一场煽情的桥段，笔者都哭不出来。笔者始终在推测，究竟怎样才会令她恢复记忆，结局会不会是大团聚呢。然而

12、，接近结尾我们才发现，曾经企图对冯宛瑜用强才导致冯宛瑜失忆的方师傅，已经遭到了隔离检查，陆焉识甚至都找上门去，而方师傅的夫人似乎对方师傅的所作所为并不知情，甚至破口大骂方师傅这种好人为什么要被检查。笔者不禁感慨，人面兽心的家伙，一直会被人拆穿。电影以许多年后，陆焉识连续陪伴冯宛瑜去火车站等候陆焉识归来作结。起初笔者一头雾水，总觉得这样的结局等于没有结局，但这不就是最好的结局吗。陆焉识毕竟陪在了冯宛瑜身边，生死不离。而冯宛瑜虽然失忆，却终究没有遗忘生命中有陆焉识这么一个人。这不就是爱情最好的结局吗，你若不离，我便不弃。其实当很多年前的一个大年夜，冯宛瑜静静的给熟睡的陆焉识送饺子就能看出，她终究在

13、情感上默认了他的陪伴，即使他并不明白他就是她的丈夫陆焉识。笔者略微查了一下原作的情节。很简单想见，电影是肯定不会照着原着来拍的。张艺谋曾经的经典活着已经触痛过某些部门领导的神经，他们决计不会让张艺谋故技重施。对于这部归来，也就仅仅当作中年版山楂树之恋来看待吧。归来无史，只讲爱情。归来电影观后感大全4冲着陈道明和巩俐这两位老戏骨，昨天看了归来。之前看到南方周末对张艺谋和陈道明的专访，对于他们所表露出的历史观甚是困惑，由于满篇是“和解”与“愈合”，似乎立志要在“伤痕”之后，重新打造关于那个年月的讲述模式，主题却是“遗忘”和“和解”。在我看来，这只是简洁的“活着”恰如老谋子二十年前拍的那部无法公映的

14、电影所讲解并描述的麻木状态，于是想当然的对老谋子的“归来”不抱太大希望。然而，看过电影后，我却读出了更多的东西。有好友和我商量说，相比小说，影片的故事太过简洁，失了许多内涵的表达，并且对影片后半部分漫长而又平淡的讲解并描述甚是不满。但在我看来，他们似乎歪打正着地拍出了意外的厚重感和浓重的批判性。是的，归来相对于小说陆犯焉识的删繁就简，其实反而增加了故事的厚度和广度。在接受采访时，张艺谋说：“一个人对一个人矢志不渝的等候，和矢志不渝的归来，是人类最重要的情感。绝不是简洁的温情化可以解释的，恰巧是在这个等候、期望和归来当中，暗流涌动一个大时期的痕迹。“暗流涌动”四个字特别好说，特别难做到。我相信它

15、不是简洁的庸俗化的温情，它其实是更高层次的冗杂。”这是一个简洁到不能再简洁的故事，离别和归来，是人类共通的母题。这个谜母在诗经里是“君子于役，不知其期”，在荷马史诗里是奥德赛；在唐朝是“举头见明月，低头思家乡”，在宋代是“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，在是漂亮心灵的永久阳光、恋恋笔记本越是简洁的母题，越具有全球性，也越难拍出新意。应当说，老谋子这一份答卷，在合格线以上。当离别充满荒唐和无奈时，归来无疑是对漫长等候的最好回馈。然而，由于冯婉瑜的失忆，陆焉识的归来又漫长到令人无望，这是两个向度的无望月复一月火车站接爱人的婉瑜，和日复一日想尽方法唤醒妻子记忆的焉识。影片最终，他们在雪地中站成大

16、大的赞叹号，一个在等候着永远等不到的他，一个在陪伴着永远唤不醒的她。焉识捱过了反右，却失了学问分子的一部分精神。他与生活和解，生活却与他开了一个残酷的玩笑。在焉识的眼角抽动中，在他的欲语还休中，在他面对好友自杀消息的木讷中，我们都亲见了一个学问分子灵魂的垮塌，和一个典型中国人的附生阅历了这么多，焉识只想活着，活着就好。他没有了愤慨，也没有了怨恨，更失了反思的士气，这些对活着而言，都太过沉重，因此他选择与生活和解。然而，婉瑜的失忆，似乎是对焉识对惨痛记忆所实行的“忘却”的看法的反讽。电影中一个详情似可佐证我的看法：焉识给婉瑜读自己的信，读着读着，一声长叹。是啊，怎么可能忘却，又如何能好了伤疤。张

17、艺谋说：“我们不要再忆苦思甜，我们不要再控诉，再苦大仇深，让它用内敛的方式，暗流涌动的方式，甚至内伤的方式，沉淀那个苦难。”是啊，损害已经造成，无论再怎么愈合，也无法抹留在心中的印记，这个内伤，不仅是个人的，也是集体的，更是国家的。这么一个简洁的母题，放在了那样一个沉重的背景之中。暗流涌动，老谋子说的对，的确是暗流涌动。这是关于建国后那段历史的一次元叙事尝试，是在解构的时期一次建构的努力，是在追求多样化和个体叙事的思潮中一次宏大讲述的逆袭，是在后现代的当下一次现代性的回潮。评判它的好坏，关键还在于观者自己的阐释。就我来说，我从中看到了太多太多，除了演员出神入化的演技，也看到了老谋子转型的困难，

18、更看到了电影检查铁屋中透露出的一丝光亮，诚心的赞一个。此外，还由于我始终对元叙事抱持肯定看法，而对后现代的种种主义抱持观望。说到这里，不得不再次重复一下罗兰巴特语录：已死。一千个观众有一千个归来，赞弹皆有道理，诸君自行推断。相对纯理论性的辨析，其实我更喜爱文本细读。当然，一方面是自己已经离文艺理论太远太远，远的几乎忘掉了理论。另一方面，这部电影，太值得细读了。看完影片后，妻埋怨说旁边的几个姑娘始终叽叽喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那个不到5岁的小女孩应当也没消停过但是，一向对环境挑剔到过分的我竟然都没有发现电影实在太抓人。影片的开端堪称经典。在那个压抑年月里，一个逃跑的右派对于家人来说，是

19、滚烫的火，极度渴望却不敢真正触碰，日思夜想的陆焉识就在门外，可群集环伺的眼睛让冯婉瑜选择了默默地将他拒之门外。由于女儿丹丹的揭发，焉识和婉瑜第二天相约见面成为了一场悲剧，这也成为婉瑜记忆中记忆犹心的一幕，并因此断绝与女儿的来往，即使失忆了，也无法忘记女儿对家庭的背叛。焉识和婉瑜在天桥见面那一幕的爆发力惊人。两个始终压抑、隐忍的人同时爆发出惊人的能量。焉识眼看时间流逝，却始终看不到赴约的婉瑜，万般焦虑下不顾自己逃亡者的身份，站在大庭广众之下高喊婉瑜的名字，犹如濒死之人用完最终的生命呼喊，这种奋不顾身，这种无望挣扎，令人寒毛直竖。而婉瑜的那一声“焉识，快走!”，也是毅然抛弃了个人得失，不啻于平地一

20、声惊雷起。在这一幕里，“爱别离”之苦催人泪下。即使没有阅历过那个年月的人，也应能被感染和触动。还有一处令我鼻酸的场景在影片后半段。焉识苦心营造出弹钢琴一幕的旧日重现，希望唤醒婉瑜的记忆。婉瑜怔怔地看着他的背影，犹豫、犹豫、那么犹豫地伸出手，搭在焉识的肩上，两个人都在颤抖，焉识缓缓转过身来，和婉瑜拥抱在一起。这一刻的张力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，满心是无望之后的高兴。然而旧日重现的一幕只维系了几秒，婉瑜缓慢而坚决地推开焉识，一下打开他的手。陈道明那一刻的神色，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，锥心刺骨却又安静如水。这一代人的伤痕，这一代学问分子“洗澡”后的精神状态，都被他演出来了。影片中值得细细品尝的地方还有很多，陈道明和巩俐的演技无与伦比，对情感戏的调度拿捏得恰到好处，通篇在克制和压抑中完成讲述，却由于这克制和压抑而更突显出叙事的力量。对张艺谋的这次转型，我要点个赞。归来电影观后感大全5影片的整个情感基调是隐忍。较剧烈的情感爆发，在整部戏中只有一场：陆焉识与沈婉喻在火车站相见。沈婉喻在看到农场管理人员集体向陆焉识包围时，大喊一声：焉识，快跑!陆焉识却反向沈婉喻奔去。然而，陆焉识和沈婉喻还是在众目睽睽之下被硬生生地隔开，相见而未能相拥。这段情节成为整部电影的情感爆发点和情节转折点。此后，陆焉识归来，沈婉喻却由于火车站大