悲剧喜剧正剧课件

1、西方悲剧&戏剧&悲喜剧比较分析contents悲剧&喜剧&悲喜剧基本知识第十二夜罗密欧与朱丽叶歌剧魅影定义分类起源特征悲剧&喜剧&悲喜剧具体剧目分析比较与总结定义：是戏剧的一种类型，在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业、社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或自身的过失和弱点，遭到失败甚至毁灭。悲剧就是把美的东西撕碎给人看，让人心灵受到震撼。悲剧的精神就是：崇高、严肃，具有悲观之美。 悲剧悲剧历来被认为是戏剧中的冠冕 悲剧的实质是冲突，即“人心的自然欲望与道德责任或仅仅与不可克服的障碍之间的冲突、斗争”。悲剧的结局“永远是人心中最珍贵希望的破灭、毕生幸福

2、的丧失”别林斯基“悲剧的目的不在悲伤而在严肃”亚里士多德悲剧类型：德国古典哲学时期的黑格尔就在美学中提出了三种类型的悲剧：命运悲剧(古希腊悲剧),性格悲剧(文艺复兴时期悲剧,尤其是莎士比亚的悲剧) 伦理冲突悲剧(近代悲剧).后来也有人把悲剧的类型概括为以下四种： 1,命运悲剧: 神秘力量左右现实人生； 2,性格悲剧: 性格内在矛盾冲突； 3,社会悲剧: 社会不平等,不合理造成人生悲剧,理想与现实的矛盾； 4,历史悲剧:历史必然性和现实可能性的矛盾冲突。 悲 剧 的 发展古希腊 英雄悲剧被缚的普罗米修斯 命运悲剧俄狄浦斯王 家庭悲剧美狄亚文艺复兴的性格悲剧哈姆莱特十七世纪古典主义悲剧熙德十八世纪

3、市民悲剧爱米丽亚迦洛蒂十九世纪社会悲剧玩偶之家西方悲剧发展史 悲 剧 的 发展古希腊悲剧 主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活 现实主义悲剧作品 通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态，从而获得一种崇高感。荒诞派剧作家 善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。 定义： 喜剧是戏剧的一种类型，大众一般解作笑剧或笑片，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的

4、人生和美好的理想予以肯定。基于描写对象和手法的不同，可分为讽刺喜剧、幽默喜剧、欢乐喜剧、正喜剧、荒诞喜剧与闹剧等样式。内容可为带有讽刺及政治机智或才智的社会批判，或为纯粹的闹剧或滑稽剧。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。喜剧喜剧的基本特征 “喜剧是对于一个可笑的、有缺点的、有相当长度的行动的模仿”，其模仿的方式是“人物的动作”，“借引起快感与笑来宣泄这些情感”。 喜剧论纲 遵从滑稽突梯的艺术规律，运用各种引人发笑的表现方式和表现手法，把戏剧的各个环节，诸如语言、动作、人物的外貌及姿态、人物之间的关系、故事情节等均加以可笑化，使得本质与现象、内容与形

5、式、愿望与行动、目的和手段、动机与效果相悖逆，相乖讹，从中产生出滑稽戏谑的效果。喜剧的艺术特征与存在特征艺术特征： “寓庄于谐”。“庄”是指喜剧的主题所体现的深刻社会内容；“谐”则指主题思想所赖以表现的形式是诙谐可笑的。因而喜剧对丑的东西的批判总是间接的而又是意味隽永的，它往往要调运审美主体的积极情感去抨击丑的事物，在嘲笑中显出正义的力量，达到批判的效果。因而在表现手法中喜剧善用倒错和自相矛盾的技巧，喜剧还善用夸张的手法。存在特征： 滑稽的本质寓于人的心灵而不是在于自然物本身。因而，只有在社会生活中产生的那些内容与形式、动机与效果不一致而引人发笑的事和行为，社会性的才是喜剧性的。喜剧的体现形式

6、讽刺大多用于否定性的内容，它是以真实而夸张或真实而巧妙之类的手段，极其简练地把人生无价值的东西撕破给人看，启发人们从中得到否定和贬斥丑的精神和情感愉悦。幽默不像讽刺那样辛辣，而是把内容和形式中美与丑的复杂因素交合为一种直率而风趣的形式外化出来。幽默所引发的笑，常常带有轻微的讽刺意味。美、丑因素的不同配置组合，又可以塑造出不同的幽默形象。以前者（美）为主导，构成风趣潇洒、可亲可佩的正面形象；以后者（丑）为主导，则构成鄙陋可笑却不无可爱之处的反面形象。 “讽刺的生命是真实；不是曾有的事实，但必须是会有的实情” 。 鲁迅 “幽默感是自尊、自嘲与自鄙之间的混合”。 车尔尼雪夫斯基喜剧代表：第十二夜剧情

7、介绍：西巴斯辛和薇奥拉是相貌相同的孪生兄妹。在一次航海事故中，两人在伊利里亚岸边失散。薇奥拉以为哥哥身遭不幸，便女扮男装，化名西萨里奥，投到当地奥西诺公爵的门下当侍童。奥西诺公爵派薇奥拉替他向年轻貌美而富有的伯爵小姐奥丽维娅求婚。可是，这时薇奥拉已经暗暗地爱上了主人奥西诺。而奥丽维娅却对代主求婚的薇奥拉一见钟情。事情变得微妙复杂了。 与此同时，一个密谋正在奥丽维娅家中进行。她的叔父托比等人由于受到傲慢的大管家马伏里奥的斥责，便对他进行报复。他们模仿奥丽维娅的笔迹写了一封情书给马，信中鼓励马大胆求爱，并要他经常穿着令人厌恶的黄色长袜。马伏里奥鬼迷心窍，上了他们的当，丑态百出；而奥丽维娅则以为管家

8、在发疯。 为赢得奥丽维娅的芳心，奥西诺再次派薇奥拉到奥丽维娅的家中游说。奥丽维娅愈加爱慕薇奥拉了。而奥丽维娅的叔父却执意要将她嫁给蠢笨的富户安德鲁，于是便与奥丽维娅的女仆玛莉娅一起极力鼓动安德鲁和薇奥拉决斗。 原来薇奥拉的哥哥西巴斯辛遇难时被海盗船长安东尼奥所救，俩人结成莫逆之交。来到伊利里亚后，由于安东尼奥船长惧怕伊利里亚当局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把钱袋交给他使用。安东尼奥船长意外地碰到正在和安德鲁决斗的薇奥拉，他错把她当成她的哥哥西巴斯辛，遂上前拔刀相助。然而，路过此地的警察认出了他并把他逮捕安东尼奥看到薇奥拉对自己被捕既无动于衷，也不肯还他钱袋，大为吃惊，遂指责她忘恩负义。安德鲁

9、等人还想找薇奥拉决斗，但是他们遇到了西巴斯辛，错把他当成薇奥拉，便拔剑相向，幸被及时赶来的奥丽维娅所制止。奥丽维娅也错把西巴斯辛当成薇奥拉，并把他请到家里表示爱情，俩人遂私下结百年之好。 马伏里奥被宣布患有精神错乱而关进了暗室，并被装扮成牧师的小丑百般戏弄。后来马伏里奥得机写信向奥丽维娅小姐申辩，才使得真相大白。 最后，西巴斯辛和薇奥拉兄妹重逢，西巴斯辛和奥丽维娅相爱，奥西诺公爵被薇奥拉的品貌所感动，宣布娶她为妻，安东尼奥船长亦获自由。除马伏里奥外，众人皆大欢喜。 悲喜剧代表：歌剧魅影剧评 歌剧魅影属于传奇性悲喜剧。剧中的女主角克里斯汀从逆境转入顺境，全靠与魅影的偶然相遇。魅影虽然容貌丑陋，但

10、这掩盖不住他那与生俱来的贵族气质，遮蔽不了他出众的才华，也无法抑止他对爱的追求。他爱克里斯汀，一个巴黎歌剧院里看上去默默无闻的舞者。“魅影”为她创作优美的音乐、华丽的歌剧、教导她歌唱、训练她的舞姿。帮助她成为一个令整个巴黎倾倒的女神。克里斯汀也渐渐地对拉乌尔萌生了爱意，但是她与拉乌尔的相逢让这一段感情急转而下。拉乌尔与克里斯汀秘密订婚、魅影改装上场、克里斯汀倾世一吻这一切都极具传奇色彩。克里斯汀与拉乌尔的有情人终成眷属让人喜出望外，但魅影的黯然离去更让人心生无限感慨与辛酸。喜悦与忧伤的交结，玫瑰与死亡的缠绵，正是在悲与喜之间无限感伤与喜悦，成就了这一出传世的歌剧。悲喜剧既指完美的收场、幸福的结

11、局，又指生活的肯定方面或生活的否定方面：魅影让克利斯丁做出选择，克利斯丁做出了一个惊人的举动，她平静的一吻唤起幽灵内心深处的美好情感，八音盒清脆的声音伴随着主人哀婉的歌声，为这段传奇添上了一个余韵悠长的结尾。三部作品比较分析冲突1.悲剧性冲突：双方都有理由；双方都有罪过。悲剧冲突是两方对等冲突2.喜剧性冲突：以一方为主体的自我嘲弄和自我暴露。悲剧人物因对片面性内容的执持而导致失败，喜剧人物往往缺乏执持的内容和勇气，却又自以为有。3.正剧冲突：充满着重大关系和坚实性格的严肃性，而同时悲剧中的坚定意志和深刻冲突也削弱和刨平到一个程度，使得不同的旨趣可能和解，不同的目的和人物可能和谐一致。戏剧以冲突为中心，那么，冲突的方式也就是划分戏剧类型的根据。因悲剧性冲突构成悲剧，因喜剧性冲突构成喜剧解释：尽管主体以非常认真的样子，采取周密的准备，去实现一种本身渺小空虚的目的，在意图失败时，正因为它本