说木叶优质 市赛获奖 详细版课件

1、说木叶林庚gng作者介绍 林庚：福建福州人，1910年2月22日生于北京，1933年毕业于清华大学中文系。我国现代著名诗人，诗歌研究家。他将创作新诗和研究唐诗完美地统一起来。在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气象”。林庚先生历任厦门大学、燕京大学、北京大学中文系的教授，出版过春野与窗、问路集等六部新诗集及古典文学专著诗人李白、中国文学简史等。袅袅照浦褒扬灼灼亭皋寒砧涔阳万能锭言筌窸窣迢远niopbozhugozhncndngqunx stio给右边加红颜色的字注音袅袅灼灼寒砧亭皋萧萧疏朗窸窣冉冉缠绵绵密迢远相去无几形容微风吹拂的样子。明亮鲜艳的样子。秋后的捣衣声。诗词中常用来象征凄凉

2、萧瑟的景象。砧，捣衣石 水边的平地。亭，平；皋，水旁地形容草木摇落的声音。稀疏透明、通透明亮的意思。象声词。此指叶落的细小的声音。形容枝条柔弱下垂的样子。文中形容叶对枝情深意厚，拟人法柔和紧密的样子。遥远。 互相间存在的距离不大。解释下列词语的含义阅读13段，思考：作者列举了我国古代诗歌史上的一个什么现象？整体感知（找出每段的关键句，概括段意。）（1）“木叶”成为诗人笔下钟爱的现象。（2）“木叶”一用再用，且发展成“落木” ，“树叶”“落叶”却无人过问。（3）“木叶”到“落木”，其与“树叶”或“落叶”的不同，其关键点在哪？ 关键在于“木”字关 键 点 在“木”字第四段：说明“木”的第一个艺术特

3、征：含有落叶的因素。第五段：说明“木”为什么会有这个特征。第六段：说明“木”的第二个艺术特征：有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息。第7段的主要内容？小结。说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。全文结构：引题本论小结发现问题（13）分析问题（46）析“木”的两个艺术特征总结全文 （7）艺术领域:一字之差相隔千里全文思 路 “木叶”为古代诗人所钟爱 第 二 课 时教学目标： 1分析“木”的两个艺术特征。 2明确诗歌语言暗示性特征。高树多悲风，海水扬其波。秋月照层岭，寒风扫高木。高树 （“高树多悲风，海水扬其波。” ）没有落叶的形象 ；借满树叶子的吹动，表

4、达出像海潮一般深厚的不平，这里叶子越多，感情才越饱满； 高木 是落叶的景况。 是一个叶子越来越少的局面，所谓“扫高木”者岂不正是“落木千山”的空阔吗？ “高树”则饱满，“高木”则空阔；这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。 树木繁茂的枝叶密密层层浓阴木头、木料、木板树干落叶秋天微黄干燥“午阴嘉树清圆”袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 屈原九歌木：暗示微黄与干燥整个秋天的疏朗的气息美女妖且闲，采桑歧路间。柔条何冉冉，落叶何翩翩。曹植美女篇春夏之交饱含水分的繁密的叶子。静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。 司空曙喜外弟卢纶见宿微黄而不飘零，因雨而湿润着。无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来萧条

5、空阔疏朗的清秋的气息木 特征本身含有落叶的因素微黄干燥单纯、空阔、疏朗的清秋气息。场合： 秋风叶落情感：离人的叹息、游子的漂泊暗示诗歌语言 仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽的言说。丰富性 举头望明月，低头思故乡。露从今夜白，月是故乡明。海上生明月，天涯共此时。但愿人长久，千里共婵娟。 对故乡、亲人的思念月木 叶 的特征本身含有落叶的因素微黄干燥单纯、空阔、疏朗的清秋气息。场合： 秋天叶落情感：离人的叹息、游子的漂泊“木”在形象上有两个艺术

6、特征：其一、“木”比“树”更显得单纯，它仿佛本身就含有一个落叶的因素；其二、“木”不但让我们容易想起树干，而且还暗示了它的颜色，可能是透着黄色，在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。袅袅兮秋风，洞庭波兮_叶下。木飘零透些微黄诗歌语言的暗示性木叶树叶概念艺术形象？秋月照层岭，寒风扫高_。落木千山空阔木暗示木落叶树叶庭中有奇树，绿叶发华滋。 无名氏皎皎云间月，灼灼叶中华。 陶渊明拟古 叶密鸟飞得，风轻花落迟。 萧纲折杨柳浓密繁华枝繁叶茂，浓阴匝地“木” 作为“树”的概念的同时，却正是具有着一般“木头”“木料”“木板”等的影子； 我们会更多地想起了树干，而很少会想到了叶子，因为叶子原不是属于木质的，

7、“叶”因此常被排斥到“木”的疏朗 的形象以外去，这排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故。 “树” 它是具有繁茂的枝叶的，它与“叶”都带有密密层层浓阴的联想。所谓：“午阴嘉树清圆。” 这里如果改用“木”字就缺少“午阴”更为真实的形象。 “树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且是十分一致的；也正因为它们之间太多的一致，“树叶”也就不会比一个单独的“叶”字多带来一些什么，在习于用单词的古典诗歌中，因此也就从来很少见“树叶”这个词汇了。 木 不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了“木”所暗示的颜色性。 它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。 树 就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶

8、也还是比较相近的。 树繁茂的枝叶 密密层层的浓阴褐绿色的树皮生机 活力“树”与“叶”形象一致，都给人枝繁叶茂，密密层层浓阴的感觉，合用的“树叶”的形象也是如此，含义未见丰富。而“木”常让人联想起树干，有疏朗、干燥的意味 。“木叶”，就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，传递着整个疏朗的清秋的气息。反传统，反“套板”，从传统中中翻出新意来。练习:梅三、拓展探究: 只要提到“木叶”大家就会想到在瑟瑟秋风中凋零的树木，引发人们的感伤情怀。以此类推，很多意象在长期的文化进程中形成了相对稳定的感情色彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的感情。古诗中有许多耐人寻味的意象，它们如“木叶”一样，成为难以言传的精妙

9、语言。阅读下列诗句，说说它们的特定文化意味。比如： 本文作者既是一位深谙诗歌妙道的学者，也是一位畅游诗歌海洋的高手，文中大量援引古诗人关于“木叶”的诗句揣摩一下这对于阐发道理起了怎样的作用？ 其作用主要体现在三个方面： 一是引子，可以援引出议论话题； 二是例证，可以使得对道理的分析有根有据； 三是增强文气，增添了文章的文化内涵与审美意蕴。酒.对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。 （曹操短歌行）.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 （杜甫登高）.主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 （白居易琵琶行）. 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 （李白宣州谢朓楼饯别校书叔

10、云） .三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。 （李清照声声慢）在很多传统诗歌中，酒是愁的象征。反传统，反“套板”，从传统中中翻出新意来。练习一: 梅关于“梅”的意象讨论： 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 王安石梅花 表现了梅的高贵品格，我国古代把松、竹、梅誉为“岁寒三友”，是高贵圣洁的象征，这首诗表现的就是我国这种传统文化精神。驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 陆游卜算子咏梅 表达的是“寂寞开无主”的无奈、“黄昏独自愁”的凄凉心境，以及“只有香如故”的孤傲和清高。驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著

11、风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。表达的是“寂寞开无主”的无奈、“黄昏独自愁”的凄凉心境，以及“只有香如故”的孤傲和清高。风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。把陆游词中对梅花不幸遭遇的倾诉和孤芳自赏的表露化为对她达观坚定的描述和高贵纯洁的赞颂，词中有一种超越时空的壮美，豪放乐观，振奋人心。风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。毛泽东卜算子咏梅 把陆游词中对梅花不幸遭遇的倾诉和孤芳自赏的表露化为对她达观坚定的描述和高贵纯洁的赞颂，词

12、中有一种超越时空的壮美，豪放乐观，振奋人心。结束语风雅颂是诗，古乐府是诗；三闾大夫的狂放是诗，诗仙太白的神游是诗；大江东去是诗，把酒临风也是诗；诗，可以静静的坐下倾听；也可以在微雨街头温柔吟唱爱诗，其实是在爱着，我们的生活。比较“梅”不同的生长环境，分析三种“梅”的不同形象，赋予了诗人怎样的情感王安石梅花墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。陆游卜算子驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。毛泽东卜算子风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑。月今宵酒醒何处？

13、杨柳岸，晓风残月。柳永雨霖铃露从今夜白，月是故乡明。杜甫月夜忆舍弟今夜鄜州月，闺中只独看。杜甫月夜人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。苏轼水调歌头明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹苏幕遮春风又绿江南岸，明月何时照我还？王安石泊船瓜洲海上生明月，天涯共此时。张九龄望月怀远今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。王建十五夜望月返回王安石梅花，表现了梅花“凌寒独自开”的高贵品格。我国古代把松、竹、梅誉为“岁寒三友”，是高贵圣洁的象征，这首梅花的意象表现的就是我国这种传统文化精神。陆游卜算子咏梅表达的是“寂寞开无主”的无奈、“黄昏独自愁”的凄凉心境，以及“只有香如故”的孤傲和清高。毛泽东的词与陆游的词题、调

14、相同，意境却截然不同，毛词巧妙地把陆游词中对梅花不幸遭遇的倾诉和孤芳自赏的表露化为对她达观坚定的描述和高贵纯洁的赞颂，毛词中有一种超越时空的壮美和豪放乐观，振奋人心。 清华大学中文系教授，既是诗人，又是学者。在唐诗和楚辞的研究中卓有建树，提出了著名的“盛唐气象”。林庚 愁酒 雁 梧桐 雨（意象）问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。李煜试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，怎一个愁字了得？生活语言（概念解释） ：忧伤的心情 诗歌语言（形象解释） ：第一段：说明从屈原九歌开始，“木叶”成为诗人笔下钟爱的形象。文章举了谢庄月赋、陆厥临江王节士歌、王褒渡河北为例。第二段：说明“木叶”就是“树叶”，但是古代诗歌中有用“树”的，有用“叶”的，就是用“树叶”的十分少见。大量的是用“木叶”，又发展到用“落木”。第三段：说明“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不同，关健在于“木”字。在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象上大有区别。第六段：说明“木”的第二个艺术特征：有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息。正因如此，九歌中的“木叶”才如此生动。曹植美女篇中的“落叶”，是饱含水分的繁密的叶子；司空曙喜外弟卢纶见宿中的“黄叶”，是在蒙蒙细雨中，没有干燥之感，因此都与“木叶”的形象不同。至于“落木”，比“