由《荷塘月色》想到景物描写的分寸把握问题

1、由?荷塘月色?想到景物描写的分寸把握问题摘要:?荷塘月色?一文之所以具有永久的艺术魅力,归功于其分寸得当的景物描写。而恰到好处、形神兼备的景物描写必须到达概括性和详细性的辩证统一。关键词:?荷塘月色?;景物描写;概括性;详细性人们总把目光放在?荷塘月色?这篇散文对荷叶、荷花、流水、月光等景物的细腻刻画上,但假如只是将荷花、荷叶、荷香、流水、月光等景物纤毫毕露地刻画出来,可以产生如此长久的艺术感染力吗?笔者以为分析此文,应将着眼点放在作者对景物描写的分寸把握,即景物描写以少总多的问题上。作者这样写月下的荷塘:曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,

2、零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤抖,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。这段文字散发出一种隐约朦胧的美感。那“白花,“点缀在“层层的叶子中间,“点缀是在事物上略加装饰的意思,满塘荷叶,一层一层,荷花却很少,东一朵,西一朵,故而是“零星点缀,即使是这样稀疏的几朵荷花,也不是竞开怒放,而是“有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的。

3、一个“袅娜,一个“羞涩,写尽了月下白荷那半开半闭的情致和神韵,在那样一个淡淡的、苍茫的月夜里,看见这样几朵别具一格的白色荷花,怎不让人感觉到它的脉脉含情、优美动人的质感呢?这样的描写不是很明快的,但却留给读者以领略不尽的意味。同样,作者对“荷香、“流水的描写也有与此异曲同工之妙。“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这清香不是扑鼻而来的、浓得化也化不开的香气,而是丝丝缕缕,不绝不断,作者用了一个奇特而又再恰当不过的比喻“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的,这个比喻将微风中荷香断断续续、假设有假设无、捉摸不定的特点表现无遗,歌声来自“远处,又出自“高楼,虽然听不真切,却会断续传来轻音

4、。与此相类似,风是“微风,清香成缕,虽不甚浓烈,却能不时闻到,正是这一缕飘散远逸的清香,造成一种耐人寻味的美感,“零星点缀的“白花,假设有假设无的“清香,苍苍茫茫的月夜,这样的气氛像极了一首交集着淡淡喜悦、淡淡哀愁的温顺的小夜曲。这样的环境中,还有一泓只可感觉不可看到的“脉脉的流水,静静地藏在“叶子底下,“不能见一些颜色,多么神秘、幽玄的情调啊!昔人讲究“为情而造文,正如王国维所说“一切景语皆情语也。朱先生写此文时,正值大革命失败之际,作为一个正直的知识分子,他彷徨苦闷却找不到出路,故而“心里颇不宁静,心境如此,自然会想到要排遣一下,于是就在一个静静的月夜里,漫步到了这样一个充满诗情画意的荷塘

5、边,那么作者要表现的,正是那种找不到出路、压抑已久而又暂时得到排遣的淡淡的哀愁和喜悦,全然不是那种痛快淋漓的大喜大悲,而是一种“苦中作乐,这“乐当然不比平常的“乐,必然受到“苦的制约,所以朱自清的喜悦不是浓浓的、明快的,而是淡淡的、朦胧的。应该说,优美的荷塘上面那一层朦胧空蒙的情调,是与作者的心情相一致的。那么,为什么月下几朵半开半闭的白花,一缕假设有假设无的清香,一泓脉脉的流水,会产生如此非凡的艺术感染力呢?这便是前文提及的景物描写的分寸问题,“夫言情写景,贵有余不荆然所谓有余不尽,如万绿丛中之着点红,作者举一隅而读者以三隅反,见点红而知嫣红姹紫正无限在。1艺术创作要有想象,想象必须“超以象

6、外,得其环中2,让读者展开想象的翅膀,飞越事物的表象。散文对生活的反映要做到“有余不颈,对所反映对象加以取舍,该藏那么藏,该掩那么掩,而不可纤毫毕露地将细节一一罗列出来,唯此方能使所描写的对象耐人寻味。朱自清对荷花、荷香、荷叶的描写便深得其妙,总让人觉得还有无限事包含其中,欲说说不出,想却想不尽,作者就是要通过以少总多的艺术概括,创造出余味无穷的艺术境界。由上,朱先生?荷塘月色?一文的奇妙之处在于其对景物描写的恰到好处的分寸把握上。前人论诗讲究“用意非常,下语三分,可几风雅;下语六分,可追李杜3,讲究“语少意多,有无穷之味4,无疑这“非常、“三分、“六分和“少、“多即指“适当限度,但文学描写毕

7、竟不是一个简单的指标指向问题,不是随意抓住一两样景物,信手写上几句就可到达“适当限度,到达一个恰到好处的分寸。把握不好,可能会出现“语少而“意未必“多,“举一隅而读者未必“以三隅反。那么,如何才能到达这个“适当限度,到达一个恰到好处的分寸,从而收到“用意非常,下语三分、“语少意多的艺术效果呢?笔者认为,文学作品所描写的景物必须到达概括性和详细性的辩证统一,方可能到达理想的艺术效果。一、概括性指所描写的景物具有共性、必然性,可以启发读者的联想。正如前引钱钟书先生所言:“见点红而知嫣红姹紫正无限在从这一点红中已经衬出满园春色来了,自然会使人想起万紫千红的风光,所以说“知嫣红姹紫正无限在,足见“点红

8、是具有共性,能启发读者联想的东西。概括性的景物不仅能表现时间、地点、气候、环境,还可以表现共性的思想感情。还以?荷塘月色?为例,前文谈及先生笔下“月色下的荷塘,恕不赘述。这里我们再看“荷塘上的月色:淡淡的月光,薄薄的青雾,像牛奶洗过了的花叶,隐隐约约的远山,斑驳稀疏的树影,淡淡的云,一切都是隐约朦胧的,更有“蛙声、“蝉声的衬托,“睡眠、“小睡的比喻,情与景交融在一个“淡字上,创造出了一个无比美妙的艺术境界。这种美妙正是朱自清那“说着不想说的话和做着不得不做的事的现实生活中缺失的。所以,感动朱自清的不是荷塘,也不是月色,而是荷塘月色下美妙宁静的气氛。当然,这些并不能解决朱自清的实际问题,但是至少

9、可以平息他内心的烦躁,所以,荷塘夜行后回到家的他,已经不是那个心情烦躁的朱自清了。因为烦躁,而想到排遣;因为自然风光的美妙,而暂时陶醉其间,忘却现实中的无奈和不堪。这难道不是一种带有共性的普遍的思想情绪吗?二、详细性指所描写的事物具有个性、偶尔性,可以限制读者的想象。比方“浓绿万枝红一点,动人颜色不须多这两句诗,如做一般的理解,或者想象成牡丹花,或者想象成月季花,只要是春天的红花,都可以引起联想,但作为一句咏物诗却忌讳这么理解,从资料证明,这两句诗是写石榴花的,这就有了详细性了,再不会想象成别的花了,我们脑子里唤起了这样的形象:在浓绿的石榴丛中,刚刚开了一朵鲜艳的红花,带着盎然春意和无限活力。

10、同样,?荷塘月色?假如只泛泛写了荷花、荷叶、荷香、流水、月光等,我们便只知道是写荷塘,而荷塘有什么特质,什么心境下的荷塘却不得而知。朱自清笔下写的是“层层的叶子、“零星地点缀着些白花、白花的情态是“袅娜的、是“羞涩的,而“缕缕清香有如“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的假设有假设无,更有“脉脉的流水,静静地藏在“叶子底下,“不能见一些颜色,这便将景物锁定在一个作者特定的心绪下,即大革命失败之际,一个正直的知识分子找不到出路、压抑已久而又暂时得到排遣的淡淡的哀愁和喜悦,而不是那种痛快淋漓的大喜大悲,这种喜悦是淡淡的、朦胧的,蝉声都可以把它冲得无影无踪。这就是朱自清的“荷塘月色,带着他特有背景和特殊个人感情的“荷塘月色。假如没有详细性对于我们联想的限制,那么作品很容易成为概念化、抽象化的东西,而缺乏感人的力量。事实上,上述二者是严密结合在一起的,本文只是为了