宁波博物馆案例分析

1、宁波博物馆案例分析宁波博物馆案例分析第1页建筑师介绍王澍1.1963年，生于新疆乌鲁木齐2.1985 毕业于南京工学院建筑系 学士3.1988 毕业于东南大学建筑研究所 硕士硕士4.1988至1995 在浙江美术学院（现中国美术学院）工作5. 毕业于同济大学建筑城规学院 建筑设计与理论专业城市设计方向 博士6.现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师。宁波博物馆案例分析第2页宁州博物馆介绍 宁波博物馆，又名鄞州博物馆，是中国浙江省宁波市一所综合性博物馆，宁波城市文化关键与窗口。宁波博物馆为宁波市与鄞州区合办，于年12月5日开馆，20被国家文物局评为国家一级博物馆。博物馆由普利兹克建筑奖首位

2、中国籍获奖者王澍设计，建筑形态以山、水、海洋为设计理念，以民间搜集明清砖瓦组成瓦爿墙和毛竹铸成混凝土墙作装饰，突出江南民居特色。馆内设有宁波历史、宁波民俗等常设展览，并与其它博物馆合作开设尤其展览。其整个设计以创新理念，将宁波地域文化特征、传统建筑元素与当代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意，同时，充分表达了 “独特征、艺术性、经济性、超前性、功效性和安全性”。宁波博物馆案例分析第3页场地分析宁波博物馆处于区政府大楼以南，市民广场以西，与广场东侧文化艺术中心遥相呼应。地段为南北约260 m、东西约110m长方形，北面地界沿道路呈弧形。宁波博物馆主体建筑长144米

3、，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采取主体二层以下集中布局、三层分散布局独特方式。从远处看，宁波（鄞州）博物馆就像一艘扬帆起航船，穿越历史时空，即将成为宁波精神坐标。宁波博物馆案例分析第4页 宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空阔广场上，这个区域即使是拥有50悠久历史古城宁波一部分，看上去却像去年才落成，这里是位于城市与田野交接地带。场地处于一片由远山围绕平原，很快前还是稻田，城市刚才扩张到这里。近年新建高层办公楼未被开发稻田及拆迁村落南侧不远，是一个公园，隔着公园是一大片麦田河水围绕中是区政府大楼和广场东侧为商住楼和高层小区历史博物馆 文化中心 政府办公楼宁波博物馆案例分析第5页 宁波博

4、物馆和鄞州文化艺术中心相呼应，建于中心轴线西侧。河道是建筑整体规划之一，湖水又显得自然，而博物馆和艺术中心，正是两块区域缓冲。让动静和自然人文（联办）得到了有机结合。而博物馆使用了不到40基地，为未来博物馆扩建以及发展留下了良好空间。 宁波博物馆案例分析第6页设计理念 王澍认为，当代博物馆在强调功效性同时，也要重视审美性，因为博物馆建筑本身就是特殊意义上“展品”。宁波博物馆使用了上百万块旧砖瓦，在建筑界如此大规模利用废旧材料尚属首例。王澍设计宁波博物馆灵感来自于它山堰和四明山。他说：宁波博物馆是一幢“半山半房”建筑，下面是房子但上面是山体，这些山体就像四明山。博物馆主入口通道就像是它山堰堰体。

5、设计草图宁波博物馆案例分析第7页外观造型其平面呈简练长方形集中式布置，但两层以上，建筑突显开裂状，微微倾斜，演绎成抽象山体，这种形体改变使建筑整体呈向南滑动独有态势，宛如行进中巨舟，耐人寻味。而在建筑内部，两层以上高低起伏公共活动平台，从建筑整体隆起出5个单体，各具状态，形神兼备，光照整个空间，虚实相间，似又呈传统街区格局和尺度。同时水域向北围绕建筑外围，使建筑环境含有江南水乡田园般诗情画意。中国传统文化中关于山，水与建筑之间审美旨趣在独具意境中取得升华宁波博物馆案例分析第8页空间与流线 “空中心与边界，内与外，高与低，打开与关闭，无目标漫游，行动与完全静止，轻与重，经过与突然中止，一瞥，从暗

6、到明或从明到暗，偶遇，实体实感，空间空虚，纯粹物料物感。假如说她外表已给人一个强烈期待，真正震撼应该在内部等着他。” 王澍人们从中部一个扁平、跨度靠近30米穿洞进入博物馆。三道有大阶梯山谷，两道在室内，一道在室外。四个山洞，分布在入口、门厅和室外山谷峭壁边侧。四个坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处。宁波博物馆案例分析第9页 3.2 空间与流线第二层线路图第三层线路图 宁波博物馆案例分析第10页 二层宁波博物馆案例分析第11页 一层博物馆室内中庭是展厅空间组织关键，极简体块处理和用竹模板浇成素混凝土表面丰富肌理成为改变空间特色。宁波博物馆案例分析第12页 顶层宁波博物馆案例分析第13页主入口次

7、入口内院运输口宁波博物馆案例分析第14页宁波博物馆大门 宁波博物馆大门入口处远眺，给人一个气势宏伟，古朴厚重之感，而墙体上无秩序开窗开口又给人一个呼吸自由之感。游览历程/10/10宁波博物馆案例分析第15页 博物馆入口处，开始是一片灰色地带，有一个由外入内缓解与安适感觉。走过灰色地带，向上望去是一处由玻璃质感材料围和而成巨大天窗，给人一个当代感，贴近自然呼吸感觉，而从外到内，材料改变，又有一个时代变迁之感，很符合博物馆主题。宁波博物馆案例分析第16页 进入博物馆内部是一个空阔带有休息处大厅，大厅内两个方向，分别有楼梯与电扶梯，给人一个方向感与流动感，楼梯不规律性感觉很活泼，很有趣而从电扶梯一楼

8、到二楼之间有一处小型平台，用来缓解空间，不会让游览者感受到拥挤，也能够用来休息，非常有趣味性宁波博物馆案例分析第17页宁波博物馆二楼从扶梯来到二楼，向下望去空间流动感不言而喻，非常强烈。向前望去博物馆层次感也被设计师表现淋漓尽致。宁波博物馆案例分析第18页宁波博物馆二楼 转个弯，就是一个长廊，两边墙体对比给我一个时间流逝、时代变迁感觉，朝左望去是一个小型休息厅，能够供游览者休息以及查阅资料场所，很人性化，而休息厅尽头是另一个长廊，在感受时间同时，也给人无限遐想和趣味性宁波博物馆案例分析第19页宁波博物馆三楼 来到三楼，是一片开敞式平台，平台上耸立着专题展厅、餐厅、咖啡馆设施。有墙体是混泥土，有

9、是古砖瓦墙体，墙面材质形成对比，也表达出时光变迁之感。而木质地板与前提结合更是将博物馆厚重朴实表达淋漓尽致。宁波博物馆案例分析第20页宁波博物馆三楼 在平台中央就是开始进入博物馆天窗，现在被各类展厅围绕在中间，形成一个古朴中包涵当代含义，也是古今结合，符合博物馆主题。而玻璃质感墙壁围和就是二层走廊。向下望去，水路结合有一个清新自然之感宁波博物馆案例分析第21页宁波博物馆三楼 三楼尽头是可休息楼梯，由两边墙体围和而成，墙体高而厚重，但墙体上开口很好缓解了墙体给人压抑感，好像墙体在自由呼吸普通。再加上远处风景和楼梯秩序性，让游览者在休息时候，不会感到枯燥。/10/10宁波博物馆案例分析第22页宁波

10、博物馆外围宁波博物馆案例分析第23页宁波博物馆案例分析第24页景观系统入口处是通透，办公入口环水，很好将周围环境融入到建筑中。参观入口更贴近东西向道路。而另一边办公入口处则在此处水上架了一座桥，起到很好引导游客作用。这道水流同时寓意宁波历史从渡口到江口再到港口发展轨迹。 宁波博物馆案例分析第25页材料利用“提升传统技术，这也是我们在使用当代钢筋混凝土结构和钢结构体系同时，为何还要大量使用手工技艺原因。技艺掌握在工匠手中，是活传统。假如不用，即使在形式上模仿传统，传统必死；而假如传统一旦死亡，我相信，我们就没有未来。 王澍 瓦爿墙处理方法： 旧砖瓦来自宁波周围地域，大多是宁波旧城改造时存留下来，

11、相当于把宁波历史砌进了博物馆。主要有青砖、骨砖、瓦，甚至还有打坏缸片。年代多为明清至民国期间，甚至有部分是汉晋时期古砖。这与博物馆本身“搜集历史”这一理念是吻合。 清水混凝土墙处理： 采取特殊模板是毛竹做成，竹条加入混凝土，在表面展现竹纹理，表达环境保护理念，利用毛竹板随意开裂后肌理效果。“竹条模板混凝土”是一个全新创造，竹本身是江南很有特色植物，它使原本僵硬混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融入自然。 宁波博物馆案例分析第26页材料利用 吊顶结构颇有新意，金属件固定混凝土条，随意交织排列，有一个竹条编制吊顶错觉。“使用瓦爿墙，大量使用回收材料，节约了资源，体现了循环使用这一中国传统美德

12、，一方面除了能体现宁波地域传统建造体系，使其质感和色彩完全融入自然外，其次在于对时间保存，回收旧砖瓦，承载着几百年历史，见证了消逝了历史，这与博物馆本身是收集历史这一理念是吻合。而竹条模板混凝土则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色植物，它使原本僵硬混凝土发生了艺术质变。” 青砖数量最多，他们“出生”年代也多为明清至民国时期，有部分甚至是汉晋时代古砖。不少青砖上，还刻有“福寿”等铭文。龙骨砖是传统建筑中用来压脊较大砖，带拱，与青砖拼砌，形成错落。龙骨砖与零碎瓦片和缸片一起，成了外墙“装饰图案”。宁波博物馆案例分析第27页材料细节龙骨砖是传统建筑中用来压脊较大砖，带拱，与青砖拼砌，形成错落。龙骨

13、砖与零碎瓦片和缸片一起，成了外墙“装饰图案”。青砖数量最多，他们“出生”年代也多为明清至民国时期，有部分甚至是汉晋时代古砖。不少青砖上，还刻有“福寿”等铭文。宁波博物馆案例分析第28页 细部组成东北角看博物馆主体和从属建筑，两个体重并置使人轻易体会到真实建筑尺度。博物馆入口近距离全方面地展示了博物馆外墙不一样材料效果。博物馆屋顶平台上突起有几组展厅，行走其间，恍惚置身于传统院落中丰富改变不规则街巷空间。屋顶上朝南大台阶是休息好场所，面正确远景是南侧公园，公园中假山恰好对景。宁波博物馆案例分析第29页 据悉这个颇有特色瓦爿墙是50余个工匠用双手一片片堆砌起来，历史200余天。为什么要用瓦爿墙？王

14、澍说：一方面体现了勤俭中华民族美德，其次，用这样方式建造宁波博物馆，只有中国甚至浙江才有机会做，因为在浙东地区，光是砖瓦就有80多种规格，而在日本，欧美是根本不肯实现。竹条模版混凝土墙面 王澍说：毛竹随意开裂后肌理效果，正是我想要毛竹纹理墙到达艺术效果。宁波博物馆案例分析第30页总体分析 首先就宁波博物馆而言，最大特点就是瓦爿墙和毛竹模版混凝土墙面，利用大量回收砖瓦砌成，这些砖瓦会诉说几代人生活，更能拉近游客与博物馆距离。宁波博物馆蕴含了一代人感情和经历。 我以为灰，白，黑，红是新乡土主义建筑主色调。试想在国际上传输文化最好路径之一是画，画是最通用，在不一样文化背景下，不用地域下最轻易沟通工具

15、。而中国古画应该是以黑白灰为主色调，所以在国际上更轻易被认知。 好建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应该展望未来?我以为应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化特色，对当地人来说，一些物景是他们精神支柱或者美好回想。就像柯布在摒弃繁杂装饰而追求新建筑精神同时，他并没有忘记百分比主要性，因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他那份感动!宁波博物馆案例分析第31页局部风景宁波博物馆案例分析第32页石材美术馆案例分析宁波博物馆案例分析第33页 隈研吾建筑师介绍宁波博物馆案例分析第34页设计思想负建筑负建筑是隈研吾提出含有个人特色建筑格调。为了抵抗庞大而特立独行建筑体，把建筑归隐

16、于环境当中，并与特定环境相连接建筑。利用各种建筑设计手法，使建筑融入场所，最终成为与环境友好相处，因地制宜建筑。我想让建筑成为一个不停改变现象，伴随气候、季节、地点不停发生改变，甚至在不一样人眼中，不一样视角、不一样移动速度中，都能够有对建筑不一样感受。隈研吾宁波博物馆案例分析第35页1材料粒子化“在我画建筑草图时，我会创造一个跟未来要住在里面人相关故事。我想象着他或她置身于建筑中心情，也想着材料问题，想象着材料触摸起来感觉、想象着材料怎样影响心情与想法。这就像是人在决定冬天或夏天该穿什么衣服一样。自然材料能够创造出心情平和，建筑也是这么”。隈研吾认为混凝土抹杀了建筑材料表现力和存在感，割裂了

17、人与建筑、环境关系。人们为了建筑物看起来“亲切”，而将自然材料作为装饰伎俩，不过建筑结构和装饰材料本应该是一体。在隈研吾看来，粒子确实切寓意就好比水粒子与彩虹关系“水粒子在阳光下映射出彩虹”。所以，隈研吾将自然材料从装饰物中解脱出来，使之转化为粒子，粒子聚集起来生成建筑主体。宁波博物馆案例分析第36页2孔洞与间隙粒子之间组合并非紧密粘合，而是有组织预留出孔洞，使光、风、声音能够自由穿过粒子之间孔洞。正如无数水粒子形成彩虹一样，孔洞使粒子建筑质量消失了。孔洞是较小存在，当应用于当代城市密度及人类生活尺度时，无数孔洞集中起来就成为了“较大”间隙。间隙是带有东方神韵设计手法，类似于中国山水画中留白，

18、带有独特东方魅力。正如他所说：“过去那个混凝土时代已经过去了，现在面临是新世代”。 能够说，隈研吾作品最大特征就在于建筑物孔洞与间隙。宁波博物馆案例分析第37页3消隐让建筑与环境统一“对我来说，理想建筑不会让人感觉到它存在，而只会感受到大自然。我梦想是创造出完全不一样设计视野，建筑与景观确实是不一样领域，但我想把他们合二为一”。自然材料形成粒子，粒子之间留有孔洞与空隙，整个建筑虚虚实实十分暧昧，好像消隐在环境之中。这就是隈研吾希望到达建筑与环境统一境界。材料、粒子、孔洞、间隙将建筑与环境融合为一体，环境作为场是主体存在；建筑视为物，表现出轻盈明快形象。宁波博物馆案例分析第38页石材美术馆介绍位

19、置：日本枥木县那须町 完工：年分类：文化建筑性质：博物馆面积：527.57平方米 委托人白井先生买下了当地一片土地，土地上包含三座日本大正时期遗留下来用芦野石垒砌而成破旧仓。白井先生委托隈研吾扩建这三座米仓，希望能对它稍加改造，用来展示芦野石工艺品。宁波博物馆案例分析第39页基地分析整个外部空间主角是三间空置石造米仓，硬山顶，外观厚重，体量各异，向旁人诉说曾经一段历史。他们占据整个场地边缘部分，留出中央一块空地，客观上形成了比较舒适图底关系。因而在整个设计中，展品不但包含了内部陈列，破旧米仓也被当成展品，在空出室外空间中成为了展览最主要组成部分。假如说整个场所是一个布景，三个米仓无疑是舞者。硬

20、山顶宁波博物馆案例分析第40页设计思绪他十分欣喜发觉 3座米仓之间间隙是让人善心悦目、意趣盎然空间。所以采取“以间隙为主、建筑为辅”设计伎俩，将建筑体量打散、缩小，将新建建筑沿着“间隙”布置，并在间隙中引入水，水面上通道与新旧建筑间通道相互连通，形成一个“连贯回廊”。隈研吾将石材美术馆设计概念形容为“引进走廊基础上对荒废空间复兴”。宁波博物馆案例分析第41页隈研吾利用新建长廊和展厅，把原本分散米仓联络起来，成为充满趣味一个整体。原有场地“空”被保留下来，加建部分均靠边缘，这么防止了空间主角被遮挡。“空”地表被引入水体，使得图底界限愈加明确，细腻水与石材形成对比，从展厅和亲水平台延伸出数条走道与

21、长廊联接，使参观流线丰富灵动，人们能在行进路线中，以各个视角观察整个建筑组群。宁波博物馆案例分析第42页宁波博物馆案例分析第43页建筑细节回廊由两种“透明石壁”组成，一个是展览区承重“透明多空型砌筑结构”，另一个是图书馆区域“石格栅”。两种不一样石材处理方式使天然芦野石转化为“粒子”，光和风经石头砌体与石格栅之间孔洞进入室内，使建筑消隐在 3座古老米仓之间宁波博物馆案例分析第44页建筑细节“只要抽掉三分之一石块，原本粗笨墙壁突然就变轻盈。”这些半透明墙体在老建筑之间形成了友好渐变，一样材质在这里做了不一样表示。不但仅光线从孔洞中温柔地照射进来，风也能被人所感知了。室内与室外，人与自然被精湛地联

22、络了起来。宁波博物馆案例分析第45页隈研吾建筑师和王澍建筑师因为在砌体建筑设计方面做出了大量含有突破性实践而在世界范围内受到广泛讨论和关注。两位建筑师在砌体建筑材料表示方面设计观点和手法能够说是特色鲜明，大胆创新，隈研吾设计石材美术馆是他对石材砌体利用出色代表作，王澍设计宁波历史博物馆是他取得普利兹克建筑奖主要作品。选取这两个建筑进行对比，相信能够揭示出砌体建筑材料表示方面些许奥妙。宁波博物馆案例分析第46页因地取材宁波博物馆王澍用青砖和旧城改造回收而来瓦片，即使是城市碎片，却拥有该地域不一样历史记忆。建筑师将他们拼贴、重组，巧妙地将宁波当地文化特征、传统建筑元素与当代建筑形式和工艺融合为一体

23、。石材博物馆当地山上盛产芦野石，面对这种得天独厚条件，建筑师用芦野石作为改造原材料，令这块土地上新旧笔触温和地过渡。“渐变能修复环境”，他认为，与土地结合，与场所结合是一个好建筑必要条件。其次，他们都选取原生材料作为传递人类情感媒介。宁波博物馆案例分析第47页水体越用宁波博物馆办公入口环水，很好将周围环境融入到建筑中。参观入口更贴近东西向道路。而另一边办公入口处则在此处水上架了一座桥，起到很好引导游客作用。这道水流同时寓意宁波历史从渡口到江口再到港口发展轨迹。 石材博物馆间隙中引入水，水面上通道与新旧建筑间通道相互连通，形成一个“连贯回廊”。“空”地表被引入水体，使得图底界限愈加明确，细腻水与

24、石材形成对比，从展厅和亲水平台延伸出数条走道与长廊联接，使参观流线丰富灵动，人们能在行进路线中，以各个视角观察整个建筑组群。宁波博物馆案例分析第48页不一样颠覆“营石”与“砖瓦作”隈研吾建筑师在设计中利用了当地采取与老建筑相同石材芦野石。隈研吾建筑师是“营石”高手，他经过对砌体材料结构方式创新，拓展了材料本身自然属性，赋予材料新奇肌理和视觉感受，原本厚实石材墙体经过隈研吾建筑师新砌筑方式展现出轻盈剔透气质，这完全颠覆了传统石材在人们心中形象。石材本身组成墙体因为砌法不一样，能够使墙与墙效果形成鲜明对比。新砌造方式，使石头不再沉重，产生比石仓库建筑轻巧效果。宁波博物馆案例分析第49页不一样颠覆“

25、营石”与“砖瓦作”王澍建筑师设计宁波历史博物馆是当代中国最具代表性砖砌体建筑。建筑高度被限定在24m以下，建筑下半段是一个简单长方形，在上半段则设计成为类似山体形状。建筑内部由竹条模板混凝土组成，外部则被使用了20种以上回收旧砖瓦混合砌筑墙体包裹。不一样于传统砖瓦墙，旧砖瓦“混搭”组成“瓦爿墙”成为建筑历史“外衣”。在宁波地域民间传统建造中，使用最多达八十几个旧砖瓦混合砌筑墙体，被称为“瓦爿墙”，技艺高超，但因不再使用而行将灭绝。在宁波博物馆,建筑直壁外墙装饰元素巧妙地利用了这种“瓦爿墙”材料，形成强烈地域特色，给人以耳目一新之感。宁波博物馆案例分析第50页不一样对白“抒情乐”与“史诗”石材美

26、术馆设计中，轻盈、精巧、通透建筑砌体在隈研吾建筑师手里变为可能。迷幻光线，细腻肌理唱颂着石材另一个“气质”。在多孔型结构组砌墙体设计中，抽掉对结构不会产生影响部分，让柱状光线透过墙体射入房间，营造出变幻莫测，富有神秘感空间气氛。石墙被抽掉孔洞里有镶嵌了6mm理石，有采取凹陷方式填充了半砖，有则是完全空，这给了原本厚重朴实石墙以华丽绚烂“性格”，6mm厚大理石透光性非常好，温润而清澈，在古代，罗马人采取这种方式确保浴室采光，大理石带有花纹色彩纹理将光线破碎得好像繁星，十分悦目。宁波博物馆案例分析第51页不一样对白“抒情乐”与“史诗”王澍建筑师扎根中国传统建筑技艺，从工匠建筑学中取得灵感，重新唤起

27、人们对那些已经失去岁月回想，宁波历史博物馆总面积到达1.3万平方米左右“瓦爿墙”，都是回收本土旧城改造过程中拆除旧建筑废料。旧砖瓦数量在百万块以上，以青砖为最多，还有龙骨砖、旧瓦片、旧缸片等，大多生产于明清至民国期间，有部分甚至是汉晋时期古砖。不少青砖上面还刻有含有吉祥寓意铭文。数量如此巨大砖瓦集结在一起，形成了直壁外墙丰富装饰。这些承载了数百年历史瓦爿墙材料，在材质质感与色彩上使得自然、记忆与历史融为一体，浩浩荡荡，充满着参观者视觉与心灵。能够说石材美术馆“新”与宁波历史博物馆“旧”形成鲜明对比，前者似抒情乐舒展清新，后者如史诗般宏大浩瀚。宁波博物馆案例分析第52页不一样“片段”“严谨排列”与“随性混搭”从结构方式来看，石材美术馆石材安装方式用严谨形容非常合理。宁波历史博物馆砖瓦则能够说是“随性混搭