高中语文《兰亭集序》中的20个“之”课件

1、 兰亭集序中的 20个“之” 兰亭集序中的兰亭集序一文共324字，其中“之”字就有20个。这些“之”字的用法，可以分为三大类。下面分别作一简说。一、“之”用作动词，可译为“往，到达”。如：（1）及其所之既倦。二、“之”用作代词，可以指代人、物、事。如：（2）情随事迁，感慨系之矣。（3）犹不能不以之兴怀。（4）不能喻之于怀。兰亭集序一文共324字，其中“之”字就有20个。这些“之三、“之”用作助词，又可分为三类。1结构助词，用在定语和中心语之间，作定语的标志，可译为“的”，有的可不译。如：（5）永和九年，岁在癸丑，暮春之初。（6）会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。（7）虽无丝竹管弦之盛。（8）仰观宇

2、宙之大。（9）俯察品类之盛。（10）足以极视听之娱。（11）悟言一室之内。（12）放浪形骸之外。（13）俯仰之间，已为陈迹。（14）每览昔人兴感之由。（15）后之览者，亦将有感于斯文。其中，（6）（7）（9）（10）（14）（15）中的“之”可译为“的”，其它可不译。三、“之”用作助词，又可分为三类。2结构助词，用在主语和谓语之间，起取消句子独立性的作用，可不译。如：（16）夫人之相与，俯仰一世。（17）不知老之将至。3音节助词，用在时间副词的后面，只起调整音节的作用，无意义，翻译时应省去。如：（18）向之所欣。（19）后之视今。（20）亦犹今之视昔。2结构助词，用在主语和谓语之间，起取消句子

3、独立性的作用，可 众所周知，王羲之爱鹅爱到骨髓，传说鹅有70余种姿态，王羲之都将其融入了“之”字，真正验证了那句话：艺术源于生活。本文将给大家介绍一下兰亭序神龙本中20种“之”字的不同写法！ 众所周知，王羲之爱鹅爱到骨髓，传说鹅有70余种姿态，1.第一行“暮春之初”，点几似横画，点横牵带明显，折撇圆收，捺笔内敛收锋。布白匀称。 1.第一行“暮春之初”，点几似横画，点横牵带明显，折撇圆收，2.第二行“会于山阴之兰亭”，横撇重合近乎一线，捺笔有使转，轻笔出锋。布白上紧下鬆。 2.第二行“会于山阴之兰亭”，横撇重合近乎一线，捺笔有使转，3.第六行“虽无丝竹管弦之盛”，点似鹅头，横撇之转折处顿笔明显，

4、捺笔以反捺内收，意味含蓄。 3.第六行“虽无丝竹管弦之盛”，点似鹅头，横撇之转折处顿笔明4.第九行“仰观宇宙之大”，横撇之处理与第三个略同而捺笔以方拙出之。 4.第九行“仰观宇宙之大”，横撇之处理与第三个略同而捺笔以方5.第九行“俯察品类之盛”，点、横折撇运笔轻快，至捺笔渐趋稳重，以顿笔稳稳收住，饱满圆融与起笔之轻盈健捷形成对比 5.第九行“俯察品类之盛”，点、横折撇运笔轻快，至捺笔渐趋稳6.第十行“极视听之娱”，横折撇捺连贯一气，矫若游龙。收笔稳健。布白均匀美观。 6.第十行“极视听之娱”，横折撇捺连贯一气，矫若游龙。收笔稳7.第11行“夫人之相与”，点与横成连绵之势，至撇重压侧锋转折，再至

5、捺笔直截，顿收出锋回互，与下一字接气。布白取欹侧险劲之姿态，动感极强。 7.第11行“夫人之相与”，点与横成连绵之势，至撇重压侧锋转8.第12行“悟言一室之内”，点如啄，横变化为提点牵丝，撇笔万钧之力劲扫，捺画反向而取逆势，收笔迅捷，略出机锋。布白中宫空灵虚白。 8.第12行“悟言一室之内”，点如啄，横变化为提点牵丝，撇笔9.第13行“放浪形骸之外”，细观法帖，此“之”字乃唯一以草法牵丝笔画与下边之字接续相连者。整体布局与第八个近似而行笔速度明显迅捷如风，如春风拂面，灵动而不纤弱。 9.第13行“放浪形骸之外”，细观法帖，此“之”字乃唯一以草10.第16行“不知老之将至”，整体布局敦厚庄严，捺

6、笔内敛至极，以截锋顿收。如太阿截铁，沉着痛快。 10.第16行“不知老之将至”，整体布局敦厚庄严，捺笔内敛至11.第16行“及其所之既惓”，点与横画之起笔处，均以出锋入笔，撇与捺笔之连接处有顿笔，如阳关哀曲，一唱三叹，韵味悠长。 11.第16行“及其所之既惓”，点与横画之起笔处，均以出锋入12.第17行“感慨系之矣”，点出锋落笔略提起，横与撇之连接转折处顺势而下，捺笔变化为点且以散锋轻出，整个字如踈柳寒鸦,悠然戏水,得散淡之趣。 12.第17行“感慨系之矣”，点出锋落笔略提起，横与撇之连接13.第17行“向之所欣”，此“之”字为改正误用之“今”字，须遮盖其迹，故在全篇中体量最大，以粗笔为之，多

7、用楷法。与先写之“今”字笔画重叠处，墨迹之书写先後次序清晰可辨，此墨法之妙也。 13.第17行“向之所欣”，此“之”字为改正误用之“今”字，14.第18行“俛仰之间，以为陈迹”，结体均匀。落笔爽劲，捺笔以圆头而收，给人恬然之感。 14.第18行“俛仰之间，以为陈迹”，结体均匀。落笔爽劲，捺15.第19行“犹不能不以之兴怀”，点、横、撇、反捺四笔，以牵丝连之，如玉匣滚珠，戛戛聆音。 15.第19行“犹不能不以之兴怀”，点、横、撇、反捺四笔，以16.第21行“每揽昔人兴感之由”，结体上鬆下紧，用笔沉重有力，如万钧之弓蓄势待发。 16.第21行“每揽昔人兴感之由”，结体上鬆下紧，用笔沉重有17.第23行“不能喻之于怀”，珠圆玉润，无需赘言矣。 17.第23行“不能喻之于怀”，珠圆玉润，无需赘言矣。 18.第24行“後之视今”，此为所有二十个“之”字中最开张者，横画中间提起，至转折处又极力按下，复以轻盈之笔提起撇出，最後之捺笔平出。整个行笔过程如船出三峡，有滟滪堆之横亘惊险，有巫峡之烟云浩渺，亦有出西陵峡之豁然顿开。中国书法用笔之妙境，能悟此一字足矣！ 18.第24行“後之视今”，此为所有二十个“之”字中最开张者19.第25行“今之视昔”，横撇转折处如金铁烟云，力透纸背。至捺处急转而收，如听广陵散。 19.第