平面设计中颜色的搭配

1、颜色的搭配使人兴奋、感动、紧急、冲动、还是一种简洁造成人视觉疲惫的色.1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、担忧。2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文静、严峻.3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温存，趋于含蓄、羞怯、娇嫩。二、黄色的性格冷漠、傲岸、敏感、具有扩张和担忧静的视觉印象.黄色是各种颜色中，最为娇气的一种色.只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。1、在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其傲岸的性格也随之消逝，趋于一种平和、潮润的感觉.2、在黄色中加

2、入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、傲岸转化为一种有分寸感的热忱、暖和.3、在黄色中加入少量的黑,其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。4三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向,是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内彩的友善而虚心的伴侣.蓝色还是一种在淡化后仍旧似能保持较强共性的色.假如在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙1。基本配色猛烈最有力的颜色组合是布满刺激的快感和支配的 欲念,是少不了的.红色是最终力气来源-:情、仇，表现情感的充分发泄。在广告和呈现的时候，有力颜色组合是用来传达活力、醒目等猛烈的信,并且总能吸引众人的

3、目光。基本配色丰富要表现颜色里的浓烈、富足感可藉由组合一个有力的颜色和它暗下来的补色. 例如，深白兰地酒红色就是在红色中加了黑色, ,如皮革和波纹皱丝等等，可制造出戏剧性、难以遗忘的效果。这些颜色会给人一种财宝和地位的感觉.基本配色浪漫.象红色一样，粉红色会引起人的爱好与快感，但是比较严峻、安静的方式进行。浪漫颜色设计,藉由使用粉红、淡紫和桃红(略带 黄色的粉红色)，会令人觉得严峻、高雅。和其它光明的粉彩协作起来6 月天和满满一束夏日炎炎下娇柔的花朵。4。基本配色奔放藉由使用象朱红色这种一般最令人熟知的颜色，或是它众多的明色和暗色中的一个，都能在一般设计 和平面设计上呈现活力与热忱。中心为红橙

4、色的颜色组合最能轻易制造出有活力、布满暖和的感觉。这种 颜色组合让人有青春、朝气、活泼、顽皮的感觉，经常消灭在广告中，呈现精力充分的共性与生活方式。 把红橙和它的补色蓝绿色-广告和包装上，都是格外有效。5。基本配色土性深色、鲜亮的红橙色叫赤土色。我们常用它来组合、设计出明丽、暖和、布满活力与土地味的颜色 . 这种颜色有种淡淡的暖和，就像经过琢磨、润饰的铜器。和白色搭配起来，就会象散发出自然绚烂的光。 土性的颜色有年轻人爱笑、爱闹的共性，令人联想 到闲适,舒适的生活。由于是类比设计的一部分，这种温馨、土味的色调会产生好玩的颜色组合。例如消灭在美国西部的装潢设计。6.基本配色-友善配色设计要想表达

5、友善之意时,又有一切表现能量和动力的素养.能够制造出公平、有序气氛，却没有强势和支配的霸气。橙色和它邻近的几个颜色常应用在快餐 厅，由于这类颜色会散发出食物品质好、价钱公道等迷人的讯息。橙色有刺眼、活力的特,所以被选为在 危急地区的国际平安色。橙色的救生筏和救生设备（例如救生衣等）可以让人轻易地在蓝色和灰色的大海里发觉踪迹.7。平面设计的基本功首先，没有电脑障碍，这肯定算是基本功。当然，这与不依靠电脑，并不自相冲突.不依靠绝不是说可 以不懂, 用笔的道理是一样的.其次,对印刷学问的匮乏阻碍了很多平面设计师的进展。由于不了解，很多设计师认 . ,这很愚蠢。平面设 计师需要了解的印刷学问有很多，比

6、如说各种品牌印刷机的性能、同一机型不同规格的性能、不同品牌油 墨的性能、四色油墨与专色油墨的特性、不同品牌、规格、品种纸张的性能、特殊工艺、后期加工及装订 ,懂了印刷流程，就可以称作平 “设计,还有很多特色性的规律:A、平面不平二十多年来，我自己有过很多幸运的事。比如在我吃这碗饭之初,偶然在旧书摊上买过一堆“艺术与设 计”杂志，这是永久令我感到兴奋的回忆。由于那时我正被眼花缭乱的设计弄得五迷三倒,无师可从，这堆 , 不张扬,温文而雅，为抄袭者供应了大量改头换面的空间。我对平面设计的理解很多来自这堆旧杂志。“平 面不平”是我对平面设计中画面效果的一种理解，很多人把它叫做版式、构图、结构、形式感都

7、可以， 我宠爱把话说得简洁.拜读了很多好的设计后“不平”的效果.即利用 各种平面元素，在平面材质上（比如纸张等，努力拉伸视觉空间。这一理论，画家塞尚早我们一百年就,一百年后却变 成了最最商业的平面艺术，多有意思。这一空间概念涵概了自然空间感受与冲突空间感受。随设计师的爱 好、版面要求、视觉冲击需求、自由选择.现在已经没有很多人大惊小怪了,但无论呈现自然空间感受，还 是冲突空间感受，设计师所使用的技巧（或称元素)是有规律的。把它们归纳在一起也有一大堆.比如：打 洞；夸张暗影效果；使用极具真实性与质感的图象；实物元素与绘画元素的对比使用；利用颜色之间的反 差效果；利用线与色条的叠压效果; 比等等.

8、由于篇幅所限，不作细解，今后可将范例作品与理论文字对比比较，一目了然。B、颜色中的音乐颜色是平面作品中的灵魂。想运用好它肯定要了解一些纸张与油墨的学问。不同纸张与不同油墨的组合，会产生出确定不同的效果。但我们与画家的区分是：平面设计师手中的颜料只有四管儿，但它可以依 靠网点的疏密特性，调和出全部我们可感知的颜色。这真是一项奇特的创造，作为印刷技术的原创民族我 们感谢德国人。利用网点与纸（白色）的协作，我们才能让油墨显得更均匀、明丽和洁净。但这只是技术 上的事，设计师在设计工作中对颜色的运用还要更多的依靠灵性。我常期望身边的设计师伴侣们能学习一 些音乐，这并不是故弄玄虚，用音乐的理论解析颜色真是

9、简洁直白，这是我的发觉。首先懂得音乐的人都知道在乐器上找不到一个固定的音,音符“叨”随调式转变着位置，不同的调 式传达出不同的感情，适合不同的乐器与人声。这与我们运用颜色的道理是一样的，整幅画面的基调与情 . ,（冷暖关系。懂得这一道理， 蓝色也可以被我们？渲染成暖洋洋的样子。（2)由于屏幕的关系，平面设计师已经不习惯给颜色以文学式的命名，比如洋红、群青、湖蓝，取而 代之的是更简洁，更直接的4 个数字.这很好，符合商业时代或叫数码时代的要求，是个机械式的要求。对颜色调性化理解是对平面设计师灵性的训练。（3)其次和弦与旋律概念在平面设计中的应用, 否则“叨”“叨”“叨”始终按下去肯定是噪音，“叨

10、”“咪”“嗖”放在一起就变成了和弦“C.这好比颜色中红蓝白的 搭配一样，永久和谐.“来”这个和弦马上变了心情，变成了一个 7 和弦。假如把“咪”换成降“咪就更是大相径庭地跑到蓝调里去了,就好像在红蓝白的组合中,配上紫色或桔色给人的视觉感受是截然不同的.9 和弦,13 和弦在颜色上就好比我们常说的高级灰。明白这个道理后，我们就会更直接地理解颜色是应当分组使用的。这些组合的基础应当 向和弦C、D、E、F一样,有一个最原始的搭配,设计师想不断变化，就在这些组合里求变吧。你肯定要把 没关”发“和”希,你的画面肯定平淡;假如你肯定要 把敌对的颜色放在一起，准会难看。运用和弦的道理去理解颜色，你会马上跳精

11、彩彩贫乏的误区，发觉眼 前可是颜色和弦的作用. 但仅仅有了和弦就能成为音乐吗？不对，音乐还需要旋律，没有旋律的音乐不好听。那么,平面作品的旋律是什么呢,它是我们眼睛观看一幅作品的过程。一幅招贴也罢，一本宣扬册也罢， 都存在着一个先看到什么，再看到什么，最需要人们看到什么，记住什么，回味什么的问题。这些就构成 了平面作品的旋律，让观众的眼睛什么时候紧急，什么时候休息，最终停留在哪个地方，这是设计师最需 要动脑子考虑的问题。C、节奏依据我的建议，长时间以来，我的设计助手们始终在总结、记录各种各样的颜色组合。从名家的作品中，从各民族的图案里，从自然景物中，然后在实际的工作中我们使用这些颜色。曾经给快

12、餐做过的小折 页里所使用那一组颜色，就是从蔬菜和水果里找到的.由于需要一套让人看了就饿的颜色.但问题很快就来 了，很多设计名家在设计里总结出的颜色组合，再经过我们使用后就变了样，没了神儿，这是为什么呢？ ,再后来的很多次 试验都不成功，但幸运的是怀疑了很久还是最终找出了缘由。原来颜色的使用与音乐中的节奏一样，需要 比例，很多好看的颜色组合还需要合理的颜色比例把握，在特定的条件下某个颜色的使用面积肯定要大， 某一颜色就要小，某些仅仅是为了透气，某些就是为了压沉，再往下我就没有信念连续查找规律了，实在 是变化无常。但可以确定的是平面作品肯定需要一种节奏的把握，把握节奏的元素有很多，它们中常用的就是

13、颜色、图片与文字排列.颜色的对比尽可能接近的时间和空间里，也就是说在同一视域,最好在同一视域中心之内.只有时间与空间意义上的一起，才能精确地进展异同，才能最充分地显示出应有的对比效果。否则视觉印象就会淡漠甚至消逝，这样使失去了对比的意义。对比精彩彩应有的差别,是颜色对比的目的。但必需在同一条件下才允许作比较，如重在颜色这个范功内,只能是明度比明度，色相比色相，彩度比彩度，否则就得不到精确的结论。起应称为颜色的同一与重复，而不能称为对比。颜色对比也有其普遍性。而颜色 fed 的差别还因性质、程度与效果的不同而千差万别，因而颜色对比就有其特殊性。为什么颜色差别有其普遍性呢?而同一物体的各个部分受光

14、的角度、距离、强度等也不尽相同。同.由于照光线千变万化，它们的反光则更加千差万别。的光相同，也会产生不同的颜色感觉.发光体处在运动变化之中，因而造成了颜色的变化。例如太阳光照，因地球的自颜色照旧存在游移不稳定的变化。能反光的万物本身也在运动和变之中，一方面不断转变它的角度、距离与环境，另一方面也不断地转变反光的力量。觉的变化。色光的明度、色相、彩度等有无限的可分性,眼睛对色光的感觉也有极大的适应能看清楚。以上所述的前三条是万物本身形成颜色差别的缘由。四至七条说明形成颜色这个视觉形态的因素均处于不停地运动和变化时候，颜色感受的相同，只是生理局用的结果，是有现象。完全静止不变的，百分之百相同的颜色

15、说，可以说是没有的。因此可以说，只有在单一颜色的内部的或大体相同的颜色之间，才不会有明显的颜色是颜色对比关系的一般性.所构成的对比关系,也必定各具特点,而且是别组对比无法代替的特点与效果。“颜色基本性质的争辩”一节告知我们:非彩色有明度的特性,非彩色之间就可形成格外进退对比，张缩对比,厚薄对比因此弄清颜色对比的特殊性，就显得更加重要了。明度对比因明度差别而形成的颜色对比,称之为明度对比。七度至十度的颜色称为高调色。颜色间明度差别的大小，打算明度对比的强弱。三度差以内的对比又称为短调对比；为长调对比。高长调、高中调、高短调、中间长调、中间中调、中间短调、低长调、低中调、低短调、 最长调由于明度倾

16、向和明度对比程度的不同，这些汉子的视觉作用和感情影响均备有特点。则有薄暗，低沉，具有死一般的愁闷感。一般来说，高调开心、活泼、松软、弱、辉煌、轻；低调朴实、丰富、迟钝、重、雄大有孤独感。明度对比较强时间感强,形象的清楚程度高，锋利,不简洁消灭误差.明度对比效果不好.明度对比太强时，如最长调，会产生生硬，空间、眩目、简洁化等感觉。以及心理作用的关键.历来的图案配色，都重视黑、白、灰的训练。因此在配色中，既要重比及其效果，这是应把握的方法。色相对比因色相的差别而形成的颜色对比叫色相对比.色相的差别虽是因可见光度的长短差别所形成，但不能完全依据波长的差别来确定色相的差别和确定色相的对比程度.由于红色

17、光与紫色光的波长差虽然最大,但都处于可见光的两极，都接近不行见光的波长。从眼睛感觉的角度分析，它们的色相是接近的，色相环色相对比的强弱，打算于色相在色相环上的距离。色相距离在十五度以内的对比，一相.百三十度左右的对比,一般称为对比色相对比,是色相中对比。色相距离在一百八十度左右的对比，称互补色相对比，是色相强对比。色相距离假如大于一百八十度，从余下的弧度来看，必定小于一百八十度。所以距离恰好在一百八十度的对比,称最强色相对比。任何一个色相都可以自为主色，组成同类、近似、对比或互补色相对比。人们欢迎颜色。这就是说有肯定纯度的颜色，不同程度的色相对比，既有利于人们识别”不同程度的色相差异,也可以满

18、足人们对色相感的不同要求.实际上同类色相对比是同一色相里的不同明度与纯度颜色的对比.这种色相的同一,不但不是各种色相的对比因素，感就显得单纯、严峻、谐调，无论总的色相倾向是否鲜亮，调子都很简洁统一调和。这种对比方法比较简洁为初学者把握。仅仅转变一下色相，就会使总色调改观。这类调子和稍强的色相对比调子结合在一起时，则感到高雅、文静，相反则感到单调、平淡而无力。类色相对比的不足，可不能保持统一、谐调、单纯、雅致、严峻、耐看等优点。调的冷暖特征及其感增效果就显得更有力气。对比，将在冷暖对比一节里再作详述。对比色相对比的色相感,要比邻近色相对比鲜亮、猛烈、饱满.丰富，简洁使人兴奋感动单调，而简洁产生杂

19、乱和过分刺激,造成倾向性不强，缺乏鲜亮的共性。比色相对比也会觉得单调、不能适应视觉的全色相刺激的习惯要求，互补色相对比就能满足这一要求，但它的短处是担忧定、不协调、过分刺激，有一种稚嫩、原始的和粗俗的感觉。要想把互补色相对比组织得倾向鲜亮、统一与调和，配色技术的难度就更高了。彩度对比因纯度差别而形成的颜色对比叫彩度对比前面已讲过，不同色相的纯度，因其形度相差较大，很难规定一个划分高、中、低纯零度 色所在段内的称低彩度色，处于纯色所在段内的称高彩度色，余下的称中彩度色。一般来说，对比颜色间纯度差的大小，打算彩度对比的强弱，不同的色相状况就不完全一样，像与R10彩度强对比，差三个阶段以下的，称彩度

20、弱对比，其余即称彩度中对比。在彩度对比中，假如其中面积最大的色和色组属高彩度色（又称鲜色），而对比的另一颜色度低，就构成了彩度鲜亮对比。用这样的方法可把彩度对比大体划分为:鲜亮对比,由于彩度倾向和彩度对比的程度不同,这些调子的视觉作用与感情影响则各具特点。目程度低，能长久凝视,但因平淡乏味，久看简洁厌倦.对视觉来说，一个阶段差的明度对比，其清楚度等于三个阶段差的彩度对比，因此，单一彩度弱对比表现的形象比较模糊.鱼的明丽、生动、活泼、注目及其感情倾向越明显。度对比过强时，则会消灭生硬、杂乱、刺激、眩目等不好的感觉。冷暖对比用冷热差别而形成的颜色对比称为冷暖对比.冷暖原来是人体皮肤对外界温度凹凸的触觉.太阳炉火、火炬、烧红的铁块,本身觉度很高，它们射出的红橙色有导热的功能，暖和.大海、苍天远山、雪地等环境，是蓝色光照最多的地方,蓝色光会导热，而大海、苍印象的积累，使人的视觉、触觉及心理活动之间具有一种特殊的，经常是下意识的联系。视觉变成了触觉的先导，无论光源色还是物体色，在生理上或心理上都会由于意识的惯性而引起相应的条件反应。影响了人的生理与心理，两地的感