中国古代文学史(选)4王、孟与山水田园诗派(二)课件

1、王、孟与山水田园诗王维雪溪图王、孟与山水田园诗王维诗中有画“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 宋苏轼书摩诘蓝田烟雨图诗中有画“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”（一）绘画是空间的艺术，讲究“经营位置”和布局构图。王维以画人诗，遂使他笔下山水田园景物的布局错落有序，富于图画美。奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制：“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”（一）绘画是空间的艺术，讲究“经营位置”和布局构图。王维以画终南山太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。终南山太乙近天都，连山到海隅。绘画艺术构思讲究虚实相间

2、，常留虚白，供读画者再创造。王维深谙此道，不仅在描绘山水景物时，往往从虚处落笔，“江流天地外，山色有无中”（汉江临泛）诗人在表情达意时，追求画外意、韵外致，绘画艺术构思讲究虚实相间，常留虚白，供读画者再创造。王维深谙终南别业 中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。终南别业 中岁颇好道，晚家南山陲。元方回：“右丞此诗有一唱三叹不可穷之妙。”（瀛奎律髓汇评卷二十三）沈德潜：“行无所事，一片化机。”（唐诗别裁卷九）查慎行：“五、六自然，有无穷景味”（瀛奎律髓汇评卷二十三）元方回：“右丞此诗有一唱三叹不可穷之妙。”（瀛奎律髓汇（二）1、绘画以线

3、条、色彩为艺术语言，用以抒情达意。王维充分调动绘画的这些艺术手段来塑造意境。“大漠孤烟直，长河落日圆”（始至塞上）（二）1、绘画以线条、色彩为艺术语言，用以抒情达意。王维充分辋川闲居赠裴秀才迪寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。辋川闲居赠裴秀才迪寒山转苍翠，秋水日潺湲。2、王维也善于运用色彩的浓淡、光线的明暗等绘画语言来抒情达意。 “白水明田外，碧峰出山后”（新晴晚望），“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”（辋川别业），2、王维也善于运用色彩的浓淡、光线的明暗等绘画语言来抒情达意他对自然的观察极为细致，感受非常敏锐，像画家一样，善于在动

4、态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩层次感，“日落江湖白，潮来天地青。”（送邢桂州） “泉声咽危石，日色冷青松。”（过香积寺）他对自然的观察极为细致，感受非常敏锐，像画家一样，善于在动态“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”（山中）“白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。”（终南山）“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”（山中（三）王维还善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，创造意境。“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”（三）王维还善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，创造意境。王维偏爱清幽寂静的境界，又善于运用以动衬静的手法，

5、如“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（鸟鸣涧）、“雨中山果落，灯下草虫鸣”（秋夜独坐）王维偏爱清幽寂静的境界，又善于运用以动衬静的手法，孟浩然（689740）孟浩然（689740）闲游秘省，秋月新霁，诸英联诗，次当浩然，句曰：微云淡河汉，疏雨滴梧桐。举坐嗟其清绝，咸以之筮笔，不复为缀。 唐王士源孟浩然集序闲游秘省，秋月新霁，诸英联诗，次当浩然，句曰：微云淡河汉，山南采访使本郡守昌黎韩朝宗因入秦，与偕行，先扬于朝，约日引谒。后期，浩然叱曰：业已饮矣，身行乐耳，遑恤其他？遂毕席不赴，由是闻罢。既而浩然不之悔也，其好乐忘名如此。 唐王士源孟浩然集序山南采访使本郡守昌黎韩朝宗因入秦，与偕行，先扬于朝，约日开元

6、二十八年，王昌龄游襄阳，时浩然疾发背，且愈，相得欢饮，浩然宴谑，食鲜疾动，终于南园。 唐王士源孟浩然集序开元二十八年，王昌龄游襄阳，时浩然疾发背，且愈，相得欢饮，浩初，王维过郢州，画浩然像于刺史亭，因曰：浩然亭。咸通中刺史郑诚谓贤者名不可斥，更署曰：孟亭。 新唐书卷二0三（或本于皮日休郢州孟亭记，皮子文薮卷七）浩然亭初，王维过郢州，画浩然像于刺史亭，因曰：浩然亭。咸通中刺吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。 李白赠孟浩然 吾爱孟夫子，风流天下闻。临洞庭湖赠张丞相八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。临洞庭湖赠张丞相八月湖水平

7、，涵虚混太清。余尝谓祢衡不遇，赵壹无禄，其过在人也；及观襄阳孟浩然罄折谦退，才名日髙，天下籍甚，竟沦落明代，终于布衣，悲夫！又气蒸云梦泽，波撼岳阳城，亦为高唱。 唐殷璠河岳英灵集卷中余尝谓祢衡不遇，赵壹无禄，其过在人也；及观襄阳孟浩然罄折谦退宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。宿建德江移舟泊烟渚，过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？春晓春眠不觉晓，岁暮归南山北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁

8、除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。岁暮归南山北阙休上书，南山归敝庐。维私邀入内署，俄而玄宗至，浩然匿床下，维以实对，帝喜曰：“朕闻其人而未见也，何惧而匿？”诏浩然出。帝问其诗，浩然再拜，自诵所为，至“不才明主弃”之句，帝曰：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还。 新唐书孟浩然传维私邀入内署，俄而玄宗至，浩然匿床下，维以实对，帝喜曰：“朕王孟比较王维诗歌的艺术成就，在盛唐诗坛，李杜之外，无与匹比。他的山水田园诗既得益于陶渊明的平淡自然，又继承了谢灵运的精工秀丽，而且有所发展。他与孟浩然并称王孟，而就诗歌题材的广泛、内容的深刻、体裁的兼长看，王维均胜一筹。两人的山水田园诗同中有异：王孟比较王维诗

9、歌的艺术成就，在盛唐诗坛，李杜之外，无与匹比1、孟多行旅览胜，王多山林隐逸；2、孟身在山林，心怀魏阙，多孤寂不平之情，王身在朝廷，心恋山林，多闲适自得之趣；3、孟诗有景语，有情语，能借景抒情：王诗借景写心，情融景中，富于含蓄隽永的韵味；4、孟诗疏淡，王诗秀丽。1、孟多行旅览胜，王多山林隐逸；常建题破山寺后禅院常建清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。清晨入古寺，初日照高林。祖咏“有司试终南山望余雪诗咏赋云：终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒四句即纳于有司。或诘之，咏曰：意尽。” 宋计有功唐诗纪事卷二十祖咏“有司试终南山望余雪诗咏赋云：终南阴岭秀，积雪浮云“咏诗剪刻省浄，用思尤苦，气虽不高，调颇凌俗。” 唐殷璠河岳英灵集卷下“咏诗剪刻省浄，用思尤苦，气虽不高，调颇凌俗。”参考文献王维集校注，唐王维撰，陈铁民校注，中华书局，1