谈服装表演艺术的内涵

1、谈服装表演艺术的内涵谈服装表演艺术的内涵服装表演艺术来源于生活，并且是人们生活升华后的结晶。服装表演艺术就是生活的浓缩与提炼，它有时会把一些生活中的东西演绎得的更纯粹，更极致，更完美。服装表演是美的，纯粹的，带着服装设计师者的个人倾向，必定是展现，提取服装设计师认为有审美价值的东西。这也就是说我们所说的设计艺术源于生活，而高于生活！一、服装表演艺术来源于生活虽然服装表演艺术是来源于生活的，但又必须是高于生活的才会更具魅力。以模特的摆胯动作为例，假如用模特的摆胯动作走在街上，一定会给人一种卖弄的感觉。但为什么在T形台上模特们摆起胯来，不仅没有人提出异议，反而本文由论文联盟.Ll.搜集整理被人们欣

2、赏呢？这是因为摆胯是服装模特表现服装的专有动作，是表达风度和自信的手段，是表现轻松、潇洒的方法，是展现服装灵性的形体语言。模特们在台上表演服装时，为了表现服装的灵性和内涵，需要将个人良好的气质风度融于服装的展示动作中，需要将服装在不同环境中的风韵、特点表如今动作上。因此，就必需要表现出在正常生活中最兴奋、最轻松、最大方、最神采奕奕的精神风貌，而在表演台上就夸大了正常生活中的动作，像摆臂的幅度、迈步的幅度等，同时为突出服装的表现力而加大了摆胯的幅度。这些都是为了一个目的最大限度地表现服装的魅力。这就像人们在快乐或得意忘形时，会情不自禁地扭动腰肢一样。由此可见，摆胯不是故作姿态的做作动作，而是人们

3、在兴奋状态下的一种全身协调动作，是一种形体语言，运用得当，可以表达出不同心情、意境。因此在表演中，不应千篇一律地使用，应根据服装和音乐共同创造出的特定意境、场合、环境而恰当地应用它。同样，胳膊的摆动也不是随意的，也要根据服装的特点，时而有力，时而轻柔，有时幅度大，有时幅度校可以说，胳膊是个充满表现力的配角。在表演行进中，它辅助服装主体的表现，在亮相时，配适宜当的手形，是完美造型的重要组成局部。由此可见，时装表演中的动作就是将生活中的动作加以改造、修饰、进步、美化，再将它们自然流畅地在表演中表现出来，使动作既源于生活又带有艺术的特点，形成模特专有的形体语言。二、服装表演艺术高于生活服装表演中的动

4、作虽然高于生活，但决不同于舞蹈。二者相比拟，舞蹈的形体语言更夸大、更浪漫一些，也更丰富。对这一点，德国的IGED导演墨克莱先生早在1984年来我国时就曾明确地说过：舞蹈是舞蹈，服装表演就是服装表演，它们是两回事。这不仅说明时装表演更忠实于生活、更贴近于生活，还说明另一个重要区别：舞蹈中的动作和服装，是为更好地表现舞蹈的内容效劳的，而时装表演中的动作是为了表现服装，是效劳于服装的。时装表演与其他艺术的最大区别就在于，它的表演技能是为服装的艺术效果效劳的，而不是为某个故事或情节效劳的。因此，表演动作的创意和分寸的把握，都应是以表现服装内涵为前提的，都应带有明显的展示服装的意识特征。服装表演中我们也

5、常常看到，有许多模特自身的形体条件非常好，表演也很自然，但却往往忘记应该表现的是服装，而不是表现模特的造型姿态或模特自己。出现此种情况是因为模特在表演中，没有运用展示意识来引导形体语言动作，因此就难于使观众对服装形成深入的印象。时装表演不是选美，在这里，模特只是一个载体，而不是中心，中心是所要展示的服装。因此在表演中，就要具有由远到近、由动到静的展示意识。时装模特的职业使命就是要以气质风度为根本，以服装为中心，通过展示的技巧穿衣、步法、形体语言、定位亮相等来最大限度地表现服装的艺术魅力和穿着效果，展现服装的灵魂，并把其独特的生命力与优雅的风情传达给观众，使观众被服装表现的内涵所感染、陶醉，产生

6、共鸣与震撼，这才是时装表演的目的。总之，无论是东方还是西方，在着装的美学观点上，历来要求到达：人即衣、衣即人的最和谐、最融洽的状态。要求人的穿着要代表其性格、爱好、理想、兴趣，以及仪表、风度和气质的个性风貌。一个人，假如按自身的先天条件去合理设计和选择服装，就一定能到达最正确境界的和谐。但作为模特，那么要以各种表演方法去适应各类服装的特定形象。所以，一名时装模特，仅仅有良好的形体条件是不够的，只学会了表演动作也是不够的。因为服装是千姿百态的，服装设计师在设计每一件服装时，设计主导思想是不一样的，所要表现的服装内涵也是不一样的。假如说设计师只有通过服装把人内在的精神气质、风格神韵展现出来，才算是最有灵性的作品设计的话，那么模特在表演中，也要通过适宜的精神气质、风格神韵把服装的特定个性展现出来，才能算是最有灵性的表演。因此，时装模特就要擅长发现服装的内在生