试论鲁迅小说《故乡》巧妙的艺术构思

1、试论鲁迅小说?故土?巧妙的艺术构思试论鲁迅小说?故土?巧妙的艺术构思小说的创作讲究虚构，鲁迅小说的写作也不例外。鲁迅曾说，他的小说所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全发表我的意思为止。人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往是嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。1鲁迅采用这种杂取种种人，合成一个2的艺术方法，成功地塑造出了阿Q、狂人、孔乙己、祥林嫂、魏连殳、爱姑等等不朽的艺术典型。但有一篇却有些不同，这就是?故土?。?故土?写于1921年1月。鲁迅曾在1919年12月回绍兴迁家北上。在故土，他目睹了农

2、村的破败和农民生活的凄苦，于是以这次返乡搬家为触机，调动了与农村题材有关的全部生活素材进展加工锤炼，创作出了这篇反映辛亥革命后旧中国农村相貌的杰作。其中写的故土的环境、人物，小说中的情节，大多是作者亲身的见闻和经历。小说中所写的故土的环境，正是鲁迅的故土绍兴。农村的衰败，也是鲁迅深深感受到的。?故土?中的两个重要人物闰土和杨二嫂，也确有其人。闰土，是鲁迅儿时的朋友。这闰土本名章运水，小说里把土代替了水字，闰运是同音的指在绍兴话中同音笔者注，也交换了。他的父亲名叫章福庆，是城东北道墟乡杜浦村人，那里是海边，他种着沙地3杨二嫂也可找到生活原型：鲁迅家的对面有一个宝林大娘，以前被人称为草舍美女。情节

3、上，鲁迅在北京租好房子，回乡搬家的事，完全是真实的。这些，都进入了小说，成了小说的主要情节。这些现实世界里的真实的人物和真实的事件，经过鲁迅的精心的构思，却成了非常典型的艺术材料。鲁迅使自己的故土成了旧中国农村的典型环境，使自己所熟悉的人物变为了典型人物，以此表达了自己深沉的民族忧患之感，寄托了他对中国农村、中国农民、中国的孩子们将来应该有新的生活的热切期待。一、?故土?在艺术构思上的第一个特点是，借助精炼的故事情节来描绘典型环境，塑造典型人物，表现深化的主题本文由论文联盟.Ll.搜集整理情节单纯、精炼，内涵却非常丰富、深沉，这本来是鲁迅小说的一大特色。?故土?可以说是代表作之一。?故土?的情

4、节非常简单，就是以我回乡搬家为线索，写我回故土、在故土和离故土时的所见所闻所感，有人称他为归乡形式。4但就是这精炼的情节，却蕴含了极其丰富的思想内容和极其深沉的内在情感。下面我们详细来看看小说文本。先是回故土，写我渐近故土时，见到的故土萧索破败的景象以及当时的悲凉心情。这一局部主要是写景。作者笔下的故土那幅冬景图，萧索，荒寂，破败，正是日益破产的旧中国农村的缩影；这景象又有力地衬托了我的悲凉心情和生活于其中的广阔农民的悲惨遭遇，使全文蒙上了一种悲凉的气氛。接着是在故土，写我居家应酬时在故土的见闻，着重描绘了故土的人事变化，提醒农村破产，农民生活贫困的社会根源。这局部两次运用插叙，写了闰土和杨二

5、嫂二十多年来的变化，从不同侧面反映了中国农村经济的破败，劳动人民生活的痛苦和精神上所受的毒害。实际上这也是在写故土的变化。这两个人物的形象非常鲜明，并且有深化的社会意义，可算得上是两个成功的典型人物。但是，在塑造这两个人物时，鲁迅并未像一般作者那样，添加很多的情节，他只是写因母亲的话回忆到了三十多年前的闰土，然后写这一回见到的闰土。鲁迅省去了闰土三十年来生活遭际的详细开展过程，突出了闰土的外貌特别是性格与精神上的宏大而深化的变化，点出了变化的原因。这样不但使人物活了起来，而且，更突出了旧中国农村的深化变化和广阔农民的悲剧命运。这种精选情节，着力向人物心灵世界深深掘进5的艺术处理技巧，更能震撼人

6、心。最后是离故土，写我分开故土时的见闻和感触，着重抒发我要求改造旧社会，创造新生活的强烈愿望。用精炼的情节，深化挖掘人物的灵魂，塑造鲜明的人物形象，表现深化的主题，这是?故土?构思巧妙的地方之一。二、?故土?的情节和人物根本取自现实，但并非说?故土?就是现实的实录?故土?是小说，构思时就一定要进展虚构，才能使所写的人和事具备尽可能大的典型性，具有最强的艺术力量。周作人说：这不但是小说，便是文艺性的自叙记录也常是如此，德国文豪歌德写有自叙传，题名曰?诗与真实?，说得正好，表示里边含有这两类性质的东西。?故土?这篇小说的基干是从故土搬家北来的这一件事但事实便至此为止，此外多有些诗化的分子。6在构思

7、?故土?的过程中，鲁迅在生活真实的根底上，对典型环境和典型人物做了必要的虚构，对生活原型作了取舍和调度，以便更充分地提醒半封建半殖民地中国农村日趋破产的现状。如对故土这个环境，鲁迅就作了必要的虚构。鲁迅将故土写成是我这个游子别了二十余年的故土，不但写出了我的思乡之切，而且更突出了故土变异之大。其实，鲁迅从1998年去南京求学分开故土，到1919年回乡搬迁，中间屡次回故土，1916年就曾回乡一次，1910-1912年，又有两年在家乡教书。在对故土风物的详细描写上，为表情达意的需要，想象和虚构就更多了。如写我到家门口时，看见瓦楞上许多枯草的断茎当风抖着，渲染了老家的衰败，也表现了自己心中的凄凉。其

8、实南方屋瓦上有的只是瓦松，没有野草的断茎。至于对人物的虚构，小说中也随处可以找到。闰土确实是以章运水为原型，但小说中的闰土与现实中的章运水仍然相差很大。鲁迅在二三十年间，曾与章运水见过面，而1919年回乡搬家时，反而没有见面，鲁迅处理为相隔二三十年后才阔别重逢，这样就能更鲜明地突出闰土的剧变，使感慨万端的情绪在作品中回流激荡。他的变化是对黑暗社会的严正控诉；而章运水后来的家境不好，有一个原因是，他被包办结婚后，与村中一个寡妇要好，终于闹到离婚，花了不少钱，大受打击。这些素材都被鲁迅舍去了。杨二嫂这个人物虽有一个原型，但她的损人利己、贪小廉价、尖酸刻薄的言行，在小市民中随处可见，所以周作人说：她

9、的言行大抵是写实的，不过并非出于某一个人。7至于闰土的儿子水生和八岁的侄儿宏儿，那么完全是虚拟的。正是由于对生活原型作了精心的取舍、调度乃至虚拟，才使芜杂的生活内容升华为艺术典型。三、构思的内容不仅包含主题、人物、情节、构造等的设计，还包括艺术方法的挑选在创作?故土?时，鲁迅选择了比照和抒情的写法，来深化地表现主题。先说比照。要反映半封建半殖民地中国农村的日趋衰败，最好的方法是通过一个主要人物的变化来到达。但，从什么角度去描写这个人物的变化呢？最正确手法是比照。运用比照，不光是真实深化地表现了人物性格开展的历史及其性格特征，而且可以做到以极少的篇幅反映深广的生活内容。?故土?中的比照主要有三方

10、面。首先是两个故土的比照，也就是两幅故土风光图的比照。第一幅是用苍茫隐晦的色彩描绘的现实的故土：萧索，荒寂，破败，没有一些活气。这是我眼中所看到的和心里所感受到的故土。另一幅那么是以明丽色彩描写的理想中的故土：蓝天，碧海，沙滩，圆月，一望无际的瓜田。通过比照，既写出了我对故土的眷恋，希望以及绝望的复杂感情，又深化地反映了旧中国农村日趋破产的剧变。其次是少年闰土和成年闰土的比照，我和闰土之间关系前后变化的比照。这两种比照，把闰土在外貌、性格、精神状态方面的宏大变化展示了出来。辛劳而又困苦的生活造成了闰土外貌的剧变。小时候的闰土在海边看守瓜地，是一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹

11、尽力的刺去。第一次我见到他时，见他紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈，非常得意。到这次回乡再见到他时，只见：他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，好似松树皮了。通过这种比照，描写了旧中国农民的悲剧命运，提醒了产生这种悲剧的根源：帝国主义和封建主义超经济的剥削、压榨，以及封建等级制度和尊卑观念对人与人之间关系的毒化。再次

12、，我和闰土之间的关系与宏儿和水生之间的关系的比照。我和闰土之间有隔膜，而新一代的宏儿与水生那么连成一气。作者希望他们不要再重复我和闰土的历史，而要连成一起去创造新的生活，表现了作者对将来新的生活的憧憬和向往。?故土?中的比照还多。如杨二嫂由豆腐西施变到圆规的比照，从城镇平民生活每况愈下的角度反映了中国农村经济的破败，劳动人民生活的痛苦和精神上受到的毒害。还有横的比照。少爷我的缺乏农村生活知识和消费知识，与闰土的聪明、英勇、具有丰富的农村生活知识和消费知识形成比照；三十年后的我有进步思想、科学知识，与闰土的麻木、迷信也形成了比照。就连小说中的两个重要人物杨二嫂和闰土也形成比照：杨二嫂刁滑，闰土忠厚。?故土?在表现方法上还有抒情的运用。这篇小说把叙事描写和抒情结合起来，抒情气息覆盖全篇。首先是融情入景，在写景、绘人时，渗入作者深深的情意。如开头绘制的一幅故土冬景图，就浸透了作者悲凉、绝望、激愤的感情；而描绘神奇美丽的童话般的海边西瓜地的风光时，却又表达了作者对好得多了的故土的向往，眷恋，对少年英雄闰土的敬仰，以及对理想生活的追求。在描绘中年闰土的形象时，表现了极大的可惜、悲哀和愤激；而在描写杨二嫂时，却表现了作者的厌恶、嘲讽和几分怜悯。其次是通过我的抒情独白来抒情。?故土?采用了第一人称的写法，有利于直接表达作者的爱憎。开头写回到故土时的悲凉感受，结尾关于新