诗词评论与诗词赏析(篇四)

1、诗词评论与诗词赏析（篇四）31.更漏子清明赏析：本词写田园风光之景，并抒离别烦闷之情。情味盎然，意蕴深厚。清明时节，暖风和畅，草色青青，花絮因风起舞，纸鸢借力轻飞，好一派春光骀宕的景象。作者用近乎白描的手法勾画出了具有浓厚生活气息的田园风景，笔触纤细，力透纸背。然而面对如画的春色，由离别引发的惆怅之情却自此而生。正如王夫之所言：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这正是本词的艺术手法所在。作者把烦闷复杂的失意之情放到闲适悠然的氛围中突显出来，大大加深了词作的抒情韵味。32.踏莎行谷雨赏析：空蒙雨后，江上雾色朦胧，柳枝随风摇曳。红花轻坠，幼果初生，碧空如洗，路边草色青青。如此美景却丝毫没有

2、吸引人们的目光，路人行色匆匆，渔翁垂钓依旧。好一幅人与自然共生共存的和谐画面！此词一句一景，又景景勾连，浑然一片。柳绿、花红、果青、草翠、天蓝几种纯色相对而出，设墨亮丽清澈，鲜艳夺目。每读一句，仿佛可见暮春田园的一处胜景，而作者却在此中闲适静观，整体给人以悠然闲远、恬静清丽之感。33.长相思韶华赏析：水流潺潺，花飞簌簌，一股清新雅致的气息注入笔端，整体上给人以朗净绝俗之感。全词绘景特色有二：其一，取景细腻如丝，气韵生动，“水流落残霞，溅起一幅画”，一落一起相互映衬，描绘出了王维“明月松间照，清泉石上流”般的静谧安然之幽；其二，写景中无一字写我，着力描绘一个“无我之境”（王国维人间词话），实际上

3、“我”尽在其中，最后一句“梦里又韶华”将“我”与“景”联系在一起，此心即此景，此景即此心，物我交融，臻于佳境。34.醉花阴人生半百赏析：昔者文人半百之年，多有凄苦悲吟之音，一如辛弃疾木兰花慢滁州送范倅：“老来情味减，对别酒、怯流年”；蒋捷虞美人听雨：“而今听雨僧庐下，鬓已星星也，悲欢离合总无情”。而作者在此时却素心恬淡、萧然世外，赋新诗，登高楼，狎缺月，望无限江山。人与景完全融合，笔意高远，恬淡忘忧，颇有王维“晚年惟好静，万事不关心”逍遥自得之意。35.百花洲两篇赏析：这两首诗写百花洲春色，景致嫣然，旖旎如画。本组绝句的最大艺术特色在于结尾句升华了主旨，充满哲思之美。天上之月，阴晴圆缺，交替嬗

4、变；四湖之水，不舍昼夜，滚滚而东，而黑夜中耸立的杏花楼仿佛是一位永恒的见证者，静待花开花落，笑观云卷云舒。这与王勃“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”、李煜“自是人生长恨水长东”有异曲同工之妙。36.满路花四月天赏析：上阕写樱花之艳。“亭亭立”“笑盈盈”等句用拟人化的手法，生动地刻画了樱花玉露婀娜多姿、巧笑顾盼的佳人形象。雕文镂字，精细如画。下阕写寻梦之幽。作者沿花径踽踽独行，踏歌而去，却始终未寻见“天上之人”。这不免产生了露零浮沤的幻灭感和失落感。下阙写景中实景亦虚景，梦境亦实境，虚实之间迷离混沌，由此表达出虚无怅惘、微远悱恻的复杂情感。全词精美雅丽，颇似温庭筠“画屏金鹧鸪”般的艺术风格。37

5、.定风波老家赏析：这首词描绘春末夏初的田园风光，语言清新生动，格调轻松明快。上阕写“野趣”。起笔从整个村庄着眼，一笔勾勒其轮廓，平凡而优美。随后蜂蝶、油菜花、荷花等田园野外标志性景物次第而现，色彩鲜明，风景如画。下阕写“家趣”。作者集中笔墨特写村之一隅，突出篱院之幽。夏蝉鼓噪、鹅闹喧喧，院内草色青青、腊味飘香，此番景象动静相生，别有洞天。作者运用侧笔反衬的手法反映农村生活的一个恬静闲适的小画面，却给读者留下了大幅度的想象空间，意境深远，情意盎然。38.谒金门立夏赏析：山间樱桃红透，夏日斜阳依依。溪水横流，草木林立；野蝉聒噪，山雀鸣啭。作者不加多辞，不费浓墨，以独特的观察力将眼中之景一径写来，文

6、笔流利活跃，得趣自然，读之仿佛也步入此中胜境，豁然开朗。下阕由景及人。景如此深幽高远，人的心境也必然是旷达闲适。作者以情景交融的笔调表现了山水田园的安宁浑朴，颇有陶渊明“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”般的素淡高蹈的心境。39.天仙子海昏侯赏析：帝王将相，富贵尊荣，倏起倏落，乍荣乍枯，虚名而已。曾经的海昏侯列皇室之胄，承帝王之统，位九五之尊，纸醉金迷，声色犬马；欢歌曼舞，风光无限。当历史的巨浪将豪华竞逐的显贵冲刷无迹时，最终留在橱窗里的那些东西又可以对谁诉说曾经的辉煌呢？本词吊古咏怀，以平和浅近之语发哲学之思，生动感人，启人心智。40.鹧鸪天行程急赏析：词的上阕，作者采用极夸张的手法描写环境变化的云谲波诡、诗画创作的尽性洒然。语极新异，想象丰富，营造出一种雄奇放异的浪漫主义抒情氛围，此种笔调颇有韩昌黎“奇崛险怪”的