西方音乐史梳理总结【分析】

1、西方音乐史梳理总结古希腊文明时期1神话传说music=muse(谬斯)a.希腊人对音乐的理解比我们现在所理解的音乐有更宽广的意思。首先，希腊人 被认为是追求真理和美的活动，被认为是懂得精神世界和宇宙世界的钥匙。这主 要是由于音乐music这个词是从希腊神话掌管艺术和科学之神缪斯(Muse)这一 概念开展而来，音乐这一概念是缪斯的形容词形式。b.希腊人认为音乐有一种神奇和强大的力量，它能够纯洁人的思想和灵魂，治 疗人们的身体。c.音乐与其他艺术不别离,不仅如此,很多思想也认为音乐与自然科学如天文学、 数学紧密相关。d.音乐时单音音乐，音域不宽。e.存在着多样的音乐体裁和音阶调性。f.有了文字记谱

2、法(用24个字母的希腊文记谱，如低半音、低1/4音，但无节 奏的标志。2荷马史诗(1)伊里亚特描写特洛伊战争(2)奥德赛思索人生3抒情诗(lyric)，源于民歌，最早是歌唱，用里拉伴奏。写抒情诗的诗人：(1)(最早的)特尔潘德(2)擅长写战歌的：提尔泰俄斯(3)擅长写爱情诗歌的：萨福(女)(4)擅长写合唱的：品达罗斯(他被后人推崇为“崇高颂歌的典范”)4古希腊戏剧-源于酒神祭祀古希腊悲剧：(tragedy)(1)源于酒神节的祭祀(2)由合唱、独唱、对话交替组合，造成音乐的戏剧性(3)用乐器伴奏（4）内容大多是家族之间的复仇与惨杀（5）在公元前5世纪开展到高峰（6）古希腊三大悲剧作家埃斯库罗斯（

3、Aischulos）索福克勒斯（Sophocles）欧里庇德斯（Euripides）古希腊喜剧：古希腊喜剧作家阿里斯托芬6乐器（名解）：（1）弹拨：里拉（又叫里尔琴）（Lyre）里拉琴与日神阿 波罗崇拜有关基萨拉（Kithara） （2）吹管：阿夫洛斯管（Avlos）阿夫洛 斯管与酒神狄俄尼索斯崇拜有关西林克斯（又叫潘神排箫）（Syrinx）中世纪时期、格雷高利圣咏（Gregorian chant）形成经过：约公元6世纪末，罗马教皇格雷高利一世为了规范各地区的音乐礼 仪形式而编写的宗教歌曲集，约公元9世纪末，在查里曼大帝的力推广下，得到 进一步修订和开展。基本特征：（1）单声部（2）无伴奏（3

4、）无固定节奏（4）纯男声演唱（5）内 容选自圣经（6）拉丁文歌词（7） 9世纪后用纽姆谱和四线谱来记（8）采 用教会调式（9）风格冷静、超脱、肃穆用途：（1）日课经文（office）或（Daily office）（2）弥撒仪式特定弥撒（prape）常规弥撒I慈悲经（常规弥撒五局部）n荣耀经in信经iv圣哉经v羔羊经圣咏的开展横向（1）附加段（trope）在原有雷高利圣咏的基础上进行附加或插入新的材料，形成圣咏的扩展。（2） 继续咏（sequence）在弥撒礼拜中，继续咏紧接在“哈利路亚”之后，开始是在 “哈利路亚”的花唱旋律上附加歌词，后脱离“哈利路亚”，成为一个独立的形 式，也被称为“哈利路

5、亚附加段”。纵向复调综合 宗教剧(latin drama)由戏剧性的附加段演变而来，在附加段中加入一个音乐伴随的短小仪式剧，形成 宗教剧。旋律类型(0音节式一个音对应歌词的一个音(2)纽姆式两个或多个音对应歌词的一个音(3)花唱式十几个或更多的音形成一个花唱片段来对应歌词的一个音二、复调音乐的起源1主要形式：(1)奥尔加农(organum)来源organ (管风琴)，中世纪的第一种复调音乐形 式，在圣咏声部的下方加入平行四、五、八度的新声部，也可做为中世纪所有复 调音乐形式的统称，二声部。有平行奥尔加农加变化的平行奥尔加农花 唱式的平行奥尔加农(2)狄斯康特(discantus)是一种节奏风格

6、，用长(扬)、短(抑)格的节奏模式来组织花唱奥尔加农的上 方声部，形成音对音的织体形态，乐曲整体显示分句的结构征。(3)孔杜克图斯(conductus)中世纪的复调音乐形式之一，三声部，运用节奏 模式(狄斯康特风格)，内容世俗化。(4)克劳苏拉(clausula)13世纪用狄斯康特风格写的圣母院复调圣咏，目的是为了在特定情况下替换礼 拜仪式中的其他段落，慢慢开展成为一种独立的复调体裁，大多是二声部的复调 音乐。(5)经文歌(motot)中世纪最成熟的复调音乐形式，源于克劳苏拉，也被称为“夹馅歌曲”，三声部， 底声部为拉丁语的圣咏动机，上方二声部为法语的世俗语调。2 “古艺术” (ArsAnti

7、qua):约12世纪中叶至13世纪，以巴黎乐派为中心的 复调音乐创作时期。代表作曲家：莱奥南、佩罗坦。创作体裁：孔杜克图斯、克 劳苏拉、经文歌3巴黎乐派(又叫“圣母院乐派”)：中世纪“古艺术”时期形成的复调乐派。 代表作曲家：莱奥南、佩罗坦。创作体裁：孔杜克图斯、克劳苏拉、经文歌(关 于人物要答乐派或国籍，还有其具体成就)4哥特式风格原指一种建筑风格，是12世纪教会文化与城市经济开展的产物, 最为代表性的建筑是哥特式的教堂，高耸如云，似为了挣脱世俗的引力，升往天 国。哥特式建筑的代表：巴黎圣母院三、音乐理论1教会调式：(12种教会调式，大小调体系的前身)2记谱法：开展线索I字母法-奥多(ode

8、)I纽姆谱-(Neumes) 9世纪I四线谱-圭多(Guido)I有量记谱-弗朗科(Franco) 13世纪I五线谱-十五世纪代表人物：(1)圭多阿雷左(Guidod Arezzo)中世纪意大利作曲家，音乐理 论家,创立了四线谱和唱名体系。(“圭多之手”视唱教学法)(2)弗朗科(Franco) 中世纪德国作曲家，创造了有量记谱(填空)四、世俗音乐一骑士音乐(中世纪音乐的一缕光芒)1开展时期：(1113世纪)2音乐家称呼：法国游吟诗人：南部：特鲁巴杜尔(Troubadour)北部：特伦威尔(Trouvere)德国恋诗歌手(Minnesinger)3演唱的歌曲：法国康佐(canso)晨歌(alda)田园歌(pastorela)德国 恋歌(minnesang)意大利巴拉塔(balata)劳达赞歌(lauda)西班牙坎蒂加(cantiga)4这些世俗歌曲的一般特征：(1)单音音乐(2)有伴奏(3)用方言演唱(4)有相对固定的节奏(5)风格世俗化记忆方法主要是通过比照记忆，比拟几个时期音乐的特点，先梳理枝干，比 如，先比拟两个时期的背景，然后再去想这个时期产生了什么音乐，