中国传统美学对现代设计美学的影响

1、中国传统美学对现代设计美学的影响中国传统美学对现代设计美学的影响一、引言美是什么?美离不开人的审美活动。中国传统美学认为，审美活动就是要在物理世界之外建构一个意象世界，这个意象世界，就是审美对象，也就是我们平常所说的广义的美。在中国传统美学的影响下，现代的设计美学也要寻找我们民族传统文化中为其他民族所不及的思维优势和独特风采。我们所处的是一个高度现代化、信息化的社会，新材料、新技术不断涌现，使我们目不暇接，随之而来的新思想、新观念、以及国外的各种艺术思潮的涌人也对现代设计美学带来了前所未有的冲击，在这种场面下，我们面对着一个如何认识传统美学与现代设计美学关系的问题，也就是在我们的现代设计美学中

2、对传统造型艺术何去何从的问题。完全背离传统显然是不可取的，对西方现代艺术纯粹的模拟、简单的搬用将使我们的艺术丧失民族个性；而对传统继承是必要的，也是必然的，任何新事物的产生都是建立在传统的根底之上的。二、现代设计美学的第一要义就是新这个新有着不同的层次，它可以是改进性的，也可以是创造性的。但无论如何，只有新颖的设计才会迈出走向成功的第一步。设计美学的第二要义是合理。设计不可能独立于社会和市场而存在，符合价值规律是没计存在的直接原因。假如设计师不能为企业带来更多的剩余价值，相信世界上便不会有设计这个行业了。三、传统美学观对现代设计美学的影响(一)传统美学对广告设计的影响中国传统美学中的审美移默化

3、地影响着现代设计美学，而现代设计美学反过来又影响着传统民族审美观念。这些可以与我们生活息息相关的广告设计中表达得越来越成熟，我们可以从以下几点加以概括：1、一目了然，简洁明确。广告设计不同于架上油画或版画，它要求一目了然，简洁明确，使人在一瞬之间、一定间隔 外能看清楚所要宣传的事物。为了到达这个目的，广告设计往往采取一系列假定手法，突出重点，删去次要的细节、甚至背景，并可以把在不同时间、空间发生的活动组合在一起。因此，它的构思要能超越现实，构图要概括集中，形象要简练夸大，要以强烈鲜明的色彩为手法，突出醒目地表达所要宣传的事物，表现物与物之间的内在联络，赋予画面更广泛的含义并使人们在有限的画面中

4、能联想到更广阔的生活，感受到新的意义。在这些方面，中国传统的美学观，可以为设计者提供大量的营养。例如，构思上的一以当十、以少用多的精炼，构图上计白当黑无画处皆成妙境的简洁，疏可走马，亲密不透风的比照关系，似与不似之间的形象夸大，都是先辈留给我们的珍贵财富，已经在我国广告艺术的设计中得到充分表达。香港著名平面设计大师靳埭强，在其招贴设计?自在?系列中，运用了中国的水墨画技法，交融了现代技术的特殊机理效果，现代又不失传统。2、概括与变形。中国传统美学讲究形神兼备，讲究概括与变形，齐白石画虾几十年才得其神，就有一个不断概括、不断深化的过程，最终敢于舍弃虾的次要部分而突出主要特征，使母虾的形象更为完美

5、、更为生动。3、装饰与色彩。传统美术的色彩处理，主要是装饰色彩。由于招贴艺术的特征，决定了装饰色彩在画画上所起的作用。装饰色彩具有一定的主观性，这正是广告画面所刻意追求的。在招贴画上，常常有这样的例证，一张蓝色的画面，上角画几束灿烂的焰火，这块蓝色自然会被人承受为深邃的蓝天。同样是蓝色的底色，画上几块白色的三角帆影，这块蓝色又会被人们视为无边的海洋。一张绿色的画纸上画一对嬉戏的小羊，这绿色就成了如茵的草坪。正因为只是单纯的底色，空间更大了，给人的联想更多了。(二)中国传统美学在现代设计美学中的延伸与发展透过对中国传统美学的历史延伸脉络，我们可以看出，现代设计美学本身是一个开放的系统，在新的技术

6、与意识观念的冲击下而不断地更新拓展，而其后的内涵与精神那么是民族历史长期积淀的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在。因此，要使中国传统美学在现代设计美学当中得以延伸开展，打造新的民族形式，我们应该在理解的根底上取其形，延其意，从而传其神。1、取其形，自然不是简单的照抄照搬，而是对中国传统美学的再创造。这种再创造是在理解的根底上，以现代的审美观念对中国传统美学中的一些元素加以改造、提炼和运用，使其富有时代特色；或者把传统造型的造型方法与表现形式运用到现代设计中来，用以表达设计理念，同时也表达民族个性，如凤凰卫视中文台的台标，借用了彩陶上的凤鸟图形，并使用了中国特有的喜相逢的构造形式

7、，反映出一种厚实的文化底蕴，而凤鸟两两相对旋转的翅膀极富动感，表达了现代媒体的特色；2、延其意，中国传统美学背后的意是人们迷恋其造型的关键，因此中国传统美学背后的桔祥意味同样适用于现代设计，适用于传达现代人的设计意念。例如中国联通的标志，采用的就是源于佛教八宝的八桔祥之一盘长的造型，取其源远流长，生生不息之意。这种桔祥寓意的沿用，使我们的现代设计美学少了一些商业气息，更多了一些文化气息和亲和力；3、传其神，对于形和意的沿用，可以说是对中国传统美学的一种浅层次的开展和提升，而一种新的民族形式的创造，是需要我们摆脱美学传统的物化表相，进入深层的精神领域去探寻的。我们只有在深化领悟传统的艺术精神、充分认识来自现代西方的各种设计思潮的根底上，兼收并蓄，融会贯穿，寻找传统与现代的契合点，才能打造出符合新时代的民族形式，才能找到真正属于我们本民族的同时又可以为国际社会所认同的现代设计。在这一点上，2021年的申奥标志可以说是一个很好的范例，整个标志造型没有对传统造型的直接借用，而是运用了中国特有的介于似与不似之间写意手法，恰到好处地传递出中国结和运发动