古诗词中比兴手法的作用

1、古诗词中比兴手法的作用“比兴”是一个含义丰富而又歧义颇多的概念。西汉 毛亨所谓“兴”,包括两种情况。一个意义是指“发端”作用。 毛诗训诂传说“兴,起也。”就是由物象引发情思的作用, 物象与情思不一定由内容上的联系,有时仅是音韵上的联系。 毛传所说的“兴”,还有另一意义,是指一种复杂而隐晦 的比喻。朱熹在诗集传中说“比者,以彼物比此物也”, “兴者,先言他物以引起所咏之辞也。”浅显而准确地解释了 比兴的含义。“比”便是通过类比联想或反正联想,引进比喻 客体,“写物以附意”;“兴”则是“触物以起情”,“它物” 为诗歌所描写的景物,而这种景物必然蕴涵着诗人触物所起 的情。“兴”是一种比“比”更为含蓄

2、委婉的表现手法。通 俗地讲,比就是譬喻,是对人或物加以形象的比喻,使其特征更 加鲜明突出。在我国的诗词创作中,比兴手法的运用是较为普遍的。其 不仅形式富于变化,手法灵活自如,便于诗人抒情达意,而且为 作品本身增添了一种含蓄委婉之美,既大大加强了作品的形 象性,也丰富了它们的意蕴,使其具有悠长的韵味,让人回味, 让人沉思。其中,我国最早的诗歌总集诗经中,便大量运用了比 兴的表现手法。这也是最早出现的比兴手法,正是这种手法的 运用,才使得那些诗歌获得了良好的艺术效果,并构成了中国 古典诗歌的一种特殊韵味。如卫风?氓第三章即以传统 的比兴开头,由“桑之未落,其叶沃若”,写眼前鲜嫩的桑叶,对 斑鸠提出

3、不要贪食的劝告,从而由此引出对女子“无与士耽” 的劝告,并以桑叶的嫩绿润泽暗喻女子早年甜蜜幸福的恋爱 时光。而第四章的前两句“桑之落矣,其黄而陨”,也是比兴 手法的运用。诗人通过这两句引发对主人公遭弃始末的追述, 并以桑葚的枯萎凋零暗喻似水流年带走了曾经的青春,曾经 亮丽可人的容颜;以不再新鲜润泽的桑叶的结局暗喻饱受婚 后贫困生活煎熬的女子面临着被无情遗弃的命运。这样既强 烈地激发出了读者的联想与情感共鸣,又增强了诗的意蕴与 韵味,产生了形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。诗经之后的诗歌创作中,采用比兴手法的作品也是很 多的,如汉乐府长歌行这首诗从“园中葵”说起,再用水 流到海不复回打比方,说明光阴

4、如流水,一去不再回。最后劝 导人们,要珍惜青春年华,发愤努力,不要等老了再后悔。这首 诗借物言理,首先以园中的葵菜作比喻。“青青”喻其生长茂 盛。其实在整个春天的阳光雨露之下,万物都在争相努力地生 长。何以如此?因为它们都恐怕秋天很快地到来,深知秋风凋 零百草的道理。大自然的生命节奏如此,人生又何尝不是这样? 一个人如果不趁着大好时光而努力奋斗,让青春白白地浪费, 等到年老时后悔也来不及了。这首诗由眼前青春美景想到人 生易逝,鼓励青年人要珍惜时光,出言警策,催人奋起。孔雀东 南飞中,开头用“孔雀东南飞,五里一徘徊”起兴,用具体的 形象来激发读者想象,不由得人不从美禽恋偶联想到夫妻分 离,这样就

5、给全诗笼罩上一种悲剧气氛,起了统摄全诗、引起 下面故事的作用。又如迢迢牵牛星,整首诗借牛郎与织女 隔河相望而不能团聚的民间故事来比喻一个饱含离愁的少 妇的相思之情,含蓄蕴藉而又哀婉动人。比兴发展到后来成了诗人、词人象征、抒情、言志的法 宝,晚清词论家陈廷焯把寄托称为“兴”,“所谓兴者,意在笔 先，神余言外”。例如:(1)春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始 干。 (李商隐无题)“春蚕”、“蜡炬”象征对爱情、事业 的执着追求。 (2)蓦然回首,那人却在、灯火阑珊处。 (辛弃疾 青玉案?元夕)“那人” ,是词中的幽独佳人,象征词人追求 的不同流合污的政治理想,也象征一种人生、治学的最高境界 (3)缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 (苏 轼卜算子?咏雁)冷寒的,也不止是沙洲和桐枝。词中的“孤 鸿”“幽人”互喻,象征义有多中说法,有爱情失落说、自我失 意说、政治挫折说和放弃仕进说,可谓“寓意高远”。特别是 后者,“孤鸿”“幽人”的意象分别来自易经中的渐卦 和履卦,运用这两个文化意象,透射出苏轼在遭遇政治极 大打击后渴望归隐、得以避祸的心态。此外,随着文学体裁的不断变化发展,比兴手法的运用在词的意境的塑造与艺术效果的表达中也发挥了不可或缺的 作用。可以说,没有了比兴,词便会少了一