苏州博物馆分析

1、五、建筑内部新馆大门为玻璃和金属结构，既有传五、建筑内部新馆大门为玻璃和金属结构，既有传苏州博物馆之杨若古兰创作苏州博物馆新馆是贝聿铭的封刀之作.新馆选址在苏州古城内，紧依古典建筑和园林一它北倚世界文明遗产拙政园，东临全 国重点文物呵护单位忠王府，南对苏州“文明长廊”起点东北 街，西接城市干道齐门路，以一水池为中间.二、平面功能分布苏州博物馆是以中轴线对称的东、中、西三路规划，新馆建筑群 被分成三大块：地方部分为入口、地方大厅和主庭院；西部为博物馆 主展区；西部的展厅分别由两个中间联系起来，东部则安插一个方形露 天院落，环绕它的为古代美术画廊、教育设施、茶水服务和行政管理 功能房等.三、四周环

2、境的融合为充分融入所在街区环境，把博物馆置于院落之间，因循苏州民 居粉墙黛瓦的基本元素，使建筑与四周环境相调和.苏州博物馆以地面 一层为主，采取地下一层，局部安插二层高度.三条轴线的规划与忠王 府格局十分和谐，而且建筑采取院落式与周边响应，从平面看不出什 么差别.庭院隔北墙直接跟尾着拙政园的补园，新旧园林景观融为一体.四、建筑结构建筑大量使用玻璃和开放式钢结构，代替了苏州传统的木质材质.统1、大门入口统建筑文明中大门的外型元素，又以古代材料赋予其簇新的风格.进入后， 前厅以较小的空间紧缩视角，与后面进入庭院构成强烈的空间对比， 有先抑后扬之感.入口有一条明显的路线将旅游者引向山水庭院，有玻 璃

3、材质的圆形入口，庭院景色若影若现.2、地方大厅大厅是博物 馆的核心，连接着 前厅与庭院.是全 部建筑群的最高高 度.贝聿铭将中庭设计成八角形，其中，三角形与菱形也是次要的外型 元素，因为形体多变，透过顶窗照耀进来的阳光构成了风趣且奥妙的 光影后果.正对入口的是一整面落地玻璃，里面的园林景色一览有余， 成为中庭最惹人入胜的风景.两侧的墙面上有两个菱形的窗洞，可以看 到内部景观.3、庭院庭院巧妙地应用水面，全馆 的中间池塘对岸是拙政园的白墙, 白墙之下是贝聿铭“以壁为纸 ， 以石为墨”的石片假山，直曲石 桥连着各个建筑，庭院还有一个古代结构的八角凉亭，全部庭院极具 苏州园林神韵.4、廊道廊道利用其

4、狭且长的特点用来连接散落的建筑使之成为全体，在 引诱暗示方面起侧次要的感化，使观赏流线的导向性更为明确.廊道中 有六边形的廊窗，由窗取景，使人移步换景，若隐若现，像一幅幅天 然装潢画一样，应用“欲露而先藏，欲显而先隐”的园林技巧.按照设 计中的观赏流线，既可观赏精美绝伦的藏品，亦可观赏分歧角度的建筑 景观.六、与苏州民居和园林的无机结合苏州博物馆因循苏州民居粉墙黛瓦的基本元素，用白墙灰瓦代替 传统白墙黑瓦，屋顶来源于苏州传统坡顶飞檐翘角.苏州博物馆为 古代博物馆，功能的差别决定了空间与苏州传统园林空间相差甚远.苏 州博物馆博应用内聚院落，沿用了苏州园林的内向规划方式.庭院的池 塘、假山、竹林、

5、石桥等将苏州园林风格发挥的淋漓尽致，七、几何提炼贝聿铭善于应用几何形状，苏州博物馆新馆外观呈几何形，极具古 代特征，新馆屋顶坡度与远处苏州传统民居的屋顶坡度分歧.在屋顶的 处理上使用了分歧几何形体反复幻化的手法.屋顶的框架线有大小正方形和三角形构成.博物馆里也是到处可见的三角形、菱形和平行四边形 的几何图案.八、光线“让光线来做设计”是贝聿铭的名言.苏州博物馆的地方大厅幻化 的几何形体屋顶，顶部玻璃材料做成的采光井使其光影后果很好.廊道 的三角形屋顶全部是由金属百叶和玻璃构成的，阳光透过这些条状结 构在墙面上构成了连续的光影图案，让本来单调的走廊顿时生机勃勃， 饶风趣味.因为展出多书画、工艺品可以受一点天然光，展厅有几何形 天窗，光线柔和.九、总结苏州博物馆结合了传统的苏