代诗歌市公开课获奖课件

1、第一章、代新诗第1页第1页第一节、代新诗概况一、新诗诞生五四新诗运动（一）诗界革命没有处理诗歌语言问题（二）西方诗歌翻译（三）胡适“作诗如作文”新诗散文化主张（四）早期白话新诗整体特性：诗行较短，语言欧化和散文化，自由形式，偏重说理。主要诗人有：胡适、刘半农、沈尹默、俞平伯、康白情、刘大白、周作人、朱自清等。刘半农成就主要在“革韵”和新体。第2页第2页月夜霜风呼呼地吹着月光明明地照着我和一棵顶天树并排站着却没有靠着。 沈尹默第3页第3页二、尝试中新诗早期白话诗 （一）诗创刊中国第一个新诗刊物，叶圣陶开办（二）半文半白，半新半旧尝试 19胡适尝试集出版，（收191619间创作诗歌75首，初版2年

2、内发行万余册，到1940年，共出版了16版）尝试价值在于作为早期新诗，在内容和形式上已经和古典诗歌有了本质区别，在格律和内容、语言方式上完毕了对中国古典诗歌革新和超越第4页第4页早期白话诗人对中国诗歌奉献：以白话文作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来；创建了自由体、无韵体和散文诗体，将中国诗歌从旧体式中解脱出来。形式上变革成了新诗诞生契机。不足：诗歌过于平实，情感浓度不够，想象力不足，缺乏诗歌意味；诗歌语言上散文化倾向，只注重新诗语言和旧体诗区别，而忽略了诗歌语言和其它文体区别，诗歌语言失去了韵律感和节奏感。第5页第5页蝴蝶 胡适两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为何，一个忽飞还。剩余那一个，孤独怪

3、可怜；也无心上天，天上太孤独。 （198月，后收入尝试集)第6页第6页鸽子 胡适云淡天高，好一片晚秋天气！有一群鸽子，在空中游戏。看它们三三两两，回环来往，夷如同意，忽地里，翻身映日，白羽衬青天，鲜明无比。第7页第7页三、一代诗风开创（一）19女神横空出世（二）湖畔诗人创作诗歌表现了对爱情渴望，对生命追求，对人生感悟。受到中国古典诗歌和外国诗歌影响，含有清新、明丽抒情风格。着重感伤抒情，显示了五四历史青春期特色，显示出新诗独立品格。（三）冰心、朱自清、宗白华等小诗创作强调凝练和内心感悟。冰心繁星、春水。小诗表示是诗歌哲理性和瞬间感悟，表示了新诗表现力，表示趋于简约化，含有文体过渡性质。第8页第

4、8页繁星48章 冰心弱小草呵！骄傲些吧，只有你普遍装点了世界。第9页第9页小诗 宗白华生命树上雕了一枝花谢落在我怀里，我轻轻压在心上。她接触了心中音乐化成小诗一朵。第10页第10页（四）冯至抒情诗冯至（19051993）：浪漫主义诗人，有诗集昨日之歌（1927年）、北游及其它（1929年），十四行集（1942年）等。代表作：蛇诗歌注重诗意提炼和表示；情感深沉含蓄；形式上追求整饬节奏美，舒缓柔美；语言上明净纯洁；手法上平中见奇。最大特点是艺术节制性，将纷繁复杂外部世界化为单纯明朗形象，将内心激越情绪通过外形节制化为客观物象或蕴含在简朴情节之中。第11页第11页第二节、徐志摩、闻一多第12页第12

5、页（一）当代柳永徐志摩关于“新月派”徐志摩诗歌：“爱、美、自由”代表作：偶然 云游第13页第13页1、新月派概况 1923年3月，徐志摩在北京成立新月社。其组员有胡适、陈西滢、杨振声、林徽因等，多有欧美留学经历。稍后闻一多、余上沅、梁实秋、熊佛西、沈从文等亦加入。 1927年为界，分为前后期。前期代表是闻一多、徐志摩，闻爱国主义思想和反帝反封建精神，徐抱负主义、人道主义影响颇大。后期由于闻兴趣逐步转向学术研究，徐为新月领袖，作品多有徐式苍白迷惘倾向。 徐去世后新月派走向衰落。 新月诗派在新诗发展史上，突出奉献在于新诗格律性方面理论摸索和艺术实践。 第14页第14页（一）主要诗人：徐志摩、闻一多

6、、饶孟侃、刘梦苇、朱大柟、孙大雨、陈梦家等。（二）主要主张：1、写诗到作诗诗歌创作自觉内在追求 对郭沫若“自然流露”批判，诗歌应当是自觉创造和对美自觉追求。2、理性节制情感美学原则和诗形式格律化主张1）主观情感客观化。理性节制情感。诗歌应蕴藉含蓄，有鲜明形象性。2）“友好”与“均齐”“唯美”审美追求诗歌“三美”音乐美、绘画美、建筑美3）新诗格律化第15页第15页2、关于徐志摩 徐志摩，現代诗人、散文家。名章垿，笔名南湖,19毕业于杭州一中、先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。19赴美國学习銀行学。19赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特別生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育熏陶及欧

7、美浪漫主义和唯美派詩人影响 第16页第16页 著有诗集志摩诗，翡冷翠一夜、猛虎集、云游，散文集落叶、巴黎鳞爪、自剖、秋，小说散文集轮盘，戏剧卞昆冈（与陆小曼合写），日记爱眉小札、志摩日记，译著曼殊斐尔小说集等。散文自剖、想飞、我所知道康桥、翡冷翠山居闲话等都是传世名篇。第一版线装本封面第17页第17页诗人影集第18页第18页诗人影集（二）1924泰戈尔访华时与林徽因担任翻译陪同诗人影集（二）第19页第19页诗人影集（三）硖石西山白水泉徐志摩现坟场 再别康桥徐志摩祖居第20页第20页诗人手迹翡冷翠一夜代序片断致林徽因书致陆小曼诗人手迹第21页第21页3、徐志摩创作分期1927年为界前期（1921

8、1927），是“抱负浪漫”期，在此期间，写作并结集出版志摩诗和翡冷翠一夜，前者侧重对抱负追求，后者则主要表现爱情思绪。 （雪花高兴等）后期（19271931）为“迷惘沉落”期， 云游、猛虎由于其资产阶级政治抱负破灭，加上个人生活上种种不愉快，思想日趋沉落，而诗作也倾向于感伤苍白。（ 我不知道风是在哪一个方向吹等）两个时期分界之作：偶然、丁当清新 第22页第22页4、偶然 我是天空里一片云， 偶然投影在你波心 你不必讶异， 更不必欢喜 在转瞬间毁灭了踪影。 你我相逢在黑夜海上， 你有你，我有我，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放光亮！ 1926年5月第23页第23页 云游 那天你

9、翩翩在空际云游， 自在，轻盈，你本不想停留在天那方或地那角， 你愉快是无拦阻逍遥， 你更不经旨在卑微地面有一流涧水，虽则你明艳在过路时点染了他空灵，使他惊醒，将你倩影抱紧。 他抱紧是绵密忧愁，由于美不能在风光中静止；他要，你已飞渡万重山头，去更阔大湖海投射影子！他在为你消瘦，那一流涧水，在无能盼望，盼望你飞回！ 第24页第24页 徐诗艺术特色：1、构思精致，意象新奇。诗歌意象化表示，对诗意寻觅。多采用友好温馨、友好古典意境来表现当代感受。2、韵律友好，富于音乐美。内在音乐化为诗歌旋律与节奏，诗歌含有内在音乐友好，旋律和节奏感与诗人情感、情绪彼此契合。3、词藻华美，风格清丽，呈现出明显色彩美。4

10、、章法整饬，形式灵活。讲究诗歌形式美，整洁中富于改变。5、单纯化人生表现。徐志摩诗句是“从心灵暖处来诗句”。飘逸中含着温柔，忧郁中带着潇洒。第25页第25页二、沉郁歌者闻一多第26页第26页口供我不骗你，我不是什么诗人， 纵然我爱是白石坚贞， 青松和大海，鸦背驮着夕阳， 傍晚里织满了蝙蝠翅膀。 你知道我爱英雄，还爱高山， 我爱一幅国旗在风中招展， 自从鹅黄到古铜色菊花。 配着我粮食是一壶苦茶！ 可是尚有一个我，你怕不怕 苍蝇似思想，垃圾桶里爬。 第27页第27页生平: 闻一多（18991946.7.15）：原名闻家骅，湖北浠水人。著名诗人、杰出学者、英勇民主战士。著有诗集红烛，死水。1922年

11、赴美国芝加哥美术学院学习，以后研究文学。1925年5月回国后，历任青岛大学、清华大学专家。1923年出版红烛，1928年出版死水。在这以后致力于古典文学研究。1937年起在西南联大任教。1946年被国民党特务暗杀。遗著由朱自清编成闻一多全集四卷。学术著作有神话与诗、唐诗杂论、古典新义、楚辞校补等。第28页第28页你是一团火，照彻了深渊；批示着青年，失望中抓住自我。你是一团火，照明了古代；歌舞和竞赛，有力猛如虎。你是一团火，照亮了魔鬼；烧毁了自己！遗烬里爆出个新中国！ 第29页第29页一、闻一多创作三个时期19201922年秋为清华时期19231925年为留学时期19261928为成熟时期前二个

12、时期新诗创作大多收入23年出版红烛集，第三时期创作多收入诗集死水第30页第30页红烛：对现实一个真诚感受。诗歌内涵丰富、耐人寻味。主要是留学美国时身处他乡对祖国思恋、眷顾、赞美之情。如孤雁、太阳吟、红豆篇等，主要是对祖国美好一面赞颂。死水：表现了心中祖国和现实祖国差距不断缅怀过去；祖国实际现实对人压迫不断正视未来。是一个尤其爱国情感，一个受挫后爱国情感，怒其不争，哀其不幸，不满意而又深爱之复杂情感。第31页第31页太阳吟 太阳啊，刺得我心痛太阳！ 又逼走了游子一出还乡梦， 又加他十二个时辰九曲回肠！ 太阳啊，火同样烧着太阳！ 烘干了小草尖头露水， 可烘得干游子冷泪盈眶？ 太阳啊，六龙骖驾太阳！

13、 免得我受这一天天缓刑， 就把五年当一天跑完那又何妨？ 第32页第32页 太阳啊神速金乌太阳！ 让我骑着你每日绕行地球一周， 也便能天天望见一次故乡！ 太阳啊，楼角新升太阳！ 不是刚从我们东方来吗？ 我故乡此刻可都仍然无恙？ 太阳啊，我故乡来太阳！ 北京城里官柳裹上一身秋了吧？ 唉！我也憔悴同深秋同样！ 第33页第33页 太阳啊，奔波不息太阳！ 你也仿佛无家可归似呢。 啊！你我身世同样地不堪设想！ 太阳啊，自强不息太阳！ 大宇宙许就是你故乡吧。 也许批示我我故乡方向？ 太阳啊，这不像我山川，太阳！ 这里风云另带普通颜色， 这里鸟儿唱调子格外凄凉。 第34页第34页 太阳啊，生命之火太阳！ 但是

14、谁不知你是球东半情热， 同时又是球西半智光？ 太阳啊，也是我故乡太阳！ 此刻我回不了我往日故乡， 便认你为故乡也还得失相偿。 太阳啊，慈光普照太阳！ 往后我看见你时，就当回家一次； 我故乡不在地下乃在天上！ 第35页第35页发觉我来了，我喊一声，迸着血泪 这不是我中华，不对，不对！ 我会见是恶梦，哪里是你？ 那是恐怖，是恶梦挂着悬崖，那不是你，那不是我心爱！我追问青天，逼问八方风，我问，拳头擂着大地赤胸，总问不出消息，我哭着叫你，呕出一颗心来在我心里！第36页第36页心跳这灯光，这灯光漂白了四壁；这贤良桌椅，朋友似密切；这古书纸香一阵阵袭来； 要好茶杯贞女普通洁白；受哺小儿接呷在母亲怀里，鼾声

15、报道我大儿康健消息这神秘静夜，这浑圆和平，我喉咙里颤抖着感谢歌声。第37页第37页但是歌声马上又变成了诅咒,静夜！我不能，不能受你贿赂。谁希罕你这墙内尺方和平！ 我世界尚有更辽阔边境。 这四墙既隔不断战争喧嚣，你有什么办法严禁我心跳？最好是让这口里塞满了沙泥，如其它只会唱着个人休戚，最好是让这头颅给田鼠掘洞， 让这一团血肉也去喂着尸虫，第38页第38页假如只是为了一杯酒，一本诗，静夜里钟摆摇来一片闲适， 就听不见了你们四邻呻吟， 看不见寡妇孤儿抖颤身影， 战壕里痉挛，疯人咬着病榻，和各种惨剧在生活磨子下。 幸福！我如今不能受你私贿， 我世界不在这尺方墙内。 听！又是一阵炮声，死神在咆哮。静夜！

16、你如何能严禁我心跳？ 第39页第39页5）闻一多诗歌美学特性：三美追求。注重音尺，对仗严谨，注重诗歌音乐美和节奏感（音乐美）；注重词藻选择，色彩浓烈、绚丽，以加强表示（绘画美）；诗句在整洁中富于改变，呈现出建筑整饬美（建筑美）。“诗格式是相体裁衣”应当臻于“精神与形体调和美”。提倡“由我们自己意匠随时结构”。诗歌呈现出沉郁凝重风格，深沉、凝练、厚重。象征手法广泛利用于诗歌表现之中。第40页第40页第三节 早期象征派第41页第41页早期象征派诗歌试验者李金发李金发（19001976）：字遇安，原名李淑良。广东梅县人。创作有微雨、食客与凶年、为幸福而歌诗集及德国文学ABC、意大利艺术概要等文艺论著

17、。被誉为“东方波德莱尔”，“中国诗界晨星”、“诗怪”。强调“用诗思考去想，用诗文章构成法去表现”，强调诗歌自我意识觉醒。第42页第42页记取我们简朴故事记取我们简朴故事：秋水长天，人儿卧着，草儿碍了簪儿蚂蚁缘到臂上，张惶了，听！指儿一弹，顿销失此小生命，在宇宙里。记取我们简朴故事：月亮照满村庄，星儿哪敢出来望望，另一块更射上我们面。谈着笑着，犬儿吠了，汽车发生神秘闹声，坟田木架交叉如魔鬼张着手。 记取我们简朴故事你臂儿偶露着，我说这是雕塑珍品，你羞赧着遮住了给我一个斜视，我答你一个抱歉微笑，空间静寂了很久。若不是我们两个，故事必不如此简朴。第43页第43页下午击破沉寂惟有枝头春莺，啼不上两声，隔树同僚亦一齐歌唱了，赞叹这妩媚风光。野愉新枝如女郎般微笑，斜阳在枝头留恋，喷泉在池里呜咽，一二阵不及数游人，统治在蔚蓝天之下。 吁！艳冶春与荡漾之微波，带来荒岛之暖气，温我们冰