山水盆景制作课件

1、第四章 山石盆景制作第四章 山石盆景制作山水盆景制作课件本章内容一 山水形貌二 山石盆景的形式 山石盆景的制作技巧四、制作基本过程本章内容一 山水形貌一 山水形貌（一）、山系（二）、水系一 山水形貌（一）、山系（一）、山系（一）、山系山水盆景制作课件山水盆景制作课件山水盆景制作课件山水盆景制作课件山水盆景制作课件山水盆景制作课件（二）、水系（二）、水系山水盆景制作课件山水盆景制作课件山水盆景制作课件山水盆景制作课件二、山石盆景的形式二、山石盆景的形式（一）山峰的造型与布局 山峰的基本造型包括:立峰 斜峰 悬崖 折带 山峰的布局:单峰 双峰 三峰 群峰 （一）山峰的造型与布局 山峰的基本造型包括

2、:立峰 斜峰 悬崖（二）山水盆景的型式 分为 独立式 偏重式 开合式 散置式 重叠式 主体在盆中是最高、最大的。多用圆形浅盆，山石不宜置于盆的正中，也不宜置于盆的边缘，不要使人有呆板或不稳重的感觉。基本形式为两组，分置于盆的左右两边。多用椭圆形或长方形浅盆。切忌两组同等高低和大小，应有差别，富于变化，有主峰的一组偏重在一边，另一边则用山石很小的一组作陪衬和对比。 基本形式为三组，在盆的前方左右各置一组，高低大小不宜相等；在两组后方中间，再置一组，体量要较前方两组小得多。宜用椭圆形或长方形浅盆。基本形式在三组以上，其中一组为主体，其它各组作为陪衬，使主体更突出。要保证客不欺主，客随主行。布置时应

3、有疏有密，疏密得当，形成繁简对比，繁中求简。 层次要多，造成山重水复或层峦叠嶂的感觉，达到有露有藏，露中有藏。（二）山水盆景的型式 （二）山水盆景的型式 分为 独立式 偏重式 开合式 散置式 （三） 水旱盆景依据表现手法，分为水畔型、溪涧型、江湖型、岛屿型、自然型等。 1、水畔型：再现大自然溪畔两侧自然景观。 （三） 水旱盆景依据表现手法，分为水畔型、溪涧型 2、溪涧型：再现大自然山林溪涧自然景观。 2、溪涧型：再现大自然山林溪涧自然景观。 3、 江湖型：再现大自然江河湖泊远景自然景观。 3、 江湖型：再现大自然江河湖泊远景自然景观。 4、岛屿型：再现大自然岛屿自然景观。 4、岛屿型：再现大自

4、然岛屿自然景观。岛屿型岛屿型 5、综合型：综合再现大自然水面、旱地树木、山石兼而有之自然景观。 5、综合型：综合再现大自然水面、旱地树木、山山水盆景制作课件山水盆景制作课件（四）注意的问题各种型式构图中注意的问题1.主次呼应 2.在统一风格中有变化 3.疏密得当 4.力求表现三远 高远深远平远（四）注意的问题各种型式构图中注意的问题1.主次呼应 2.在（五）构图的基本要领（一）空间意识（二）焦点透视与散点透视结合的空间 1.透视：具有立体感和远近空间感。表现“咫尺之 内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻”的广阔世界。 （五）构图的基本要领（一）空间意识“远中近三重法”远景用横-远山用低排横卧态

5、势；中景多竖-用高耸峭拔之形；近景用横-或用水景，或以老树偃卧横斜，或用卧石铺作山脚等表现手法。山石轮廊、纹理，近宜细腻，远宜概括；下宜清晰，上宜模糊；以低矮山石表现远山，以高瘦山石表现中近山岳；石材则深色在近，浅色宜远；近树宜大，远树宜小，或仅用青苔表现远山森林。“远中近三重法”（1）高远：主峰高耸险峻，配峰相对低矮。水面占盆面约1/3。（2）深远a.远视：站在山前观山后，景物大小比较接近；b.俯视：登高望远，景物尽收眼底，视野深远高旷；c.移动视点：把视野往前推移，从此山到彼山。（1）高远：主峰高耸险峻，配峰相对低矮。水面占盆面约1/3。主要特点是景深且远，表现山重水复、层峦叠嶂的风光。具

6、有“使人望之莫穷其际，不知其为几千万重”的艺术效果。表现深远的山水盆景，应以一峰为主，群峰夹峙，前后山峰重重叠叠，层次丰富，山体时隐时现。水面占约1/2。主要特点是景深且远，表现山重水复、层峦叠嶂的风光。具有“使人（3）平远：多为低矮平缓的远山，无险峰奇石，延绵不断，排列错落有致。水面占盆1/2-2/3。（3）平远：多为低矮平缓的远山，无险峰奇石，延绵不断，排列错（六）造型的布局原则1.置阵布局（1）主次分明、远近有序（2）取势与写势2.虚实相生，繁简适宜高远，实处占画面的4/105/10。平远，实处可占3/104/10。主体部份宜细密，次要部份可粗疏一些。（六）造型的布局原则1.置阵布局3.

7、动静互衬“鸟鸣山更幽，蝉嗓林愈静”，以闹求静的烘托手法。常用动势的布置方法:（1）置主体于自然重心之上，避免居于几何中心；（2）树成偏正欹斜之形，俯仰悬垂之势；（3）树成之形走局，使其形如拳曲飞舞之势；（4）用鸟兽人物、船桥亭台点缀，静中求动之势；（5）拟人比喻，死物活化。3.动静互衬4.比例尺寸得宜（1）以低山烘托高山之峭拔；（2）以极小的老态树木烘托高山之雄伟；（3）以极小的桥亭、楼台、舟楫、人物等点缀作比例尺度，烘托水域之辽阔浩瀚，群山之逶迤磅礴；（4）以浅盆烘托景物之巍峨壮丽；（5）以疏衬远。4.比例尺寸得宜7 . 制作之忌 自然美是盆景美的一个重要方面。优秀的山水盆景作品，必然是自然

8、美的直接体现，而其自然美又主要体现在制作材料的质地、形态、纹理、色泽和植物的种植是否符合自然规律。但它又不是自然界山石草木的模仿和照搬。因为自然界的美多是分散的，不典型的，它不能满足人们欣赏的需要。因此在设计山水盆景时，就要运用各种艺术手法，将自然界中的山水树木进行高度的概括和升华，使之源于自然又高于自然。7 . 制作之忌 自然美是盆景美的一个重要方面（1）忌纹理色泽不一 同一盆中山石的纹理和色泽应尽可能地相似以使全景和谐、自然、浑然一体。否则，勉强拼凑出来的作品会令人感到别扭而不舒服。（1）忌纹理色泽不一 同一盆中山石的纹理和色泽（2）忌满盆为患 布局要讲究虚灵、透气。注重虚实相生、疏密得当

9、。中国画论有“画留三分空，生气随之发”的论点。如盆中山石塞满，山上树林密布，就会产生 臃肿、呆板而失去 生机。因此峰与峰 之间要有过渡空档， 盆面要留出适当比 例的水面。（2）忌满盆为患 布局要讲究虚灵、透气。注重虚（3）忌比例失调 盆景是自然景物在盆中的艺术再现。由于表现形式的不同，有时可适当的夸张，但一定的比例关系还是要遵循的。各种景物之间的比例协调，能使作品合乎自然 情理，起到小 中见大的目的。（3）忌比例失调 盆景是自然景物在盆中的艺术再（4）忌各自为政 主峰与配峰，植物、配件等，都是一个整体中的组成部分。它们之间应相互呼应顾盼，而不是各自为政的凑合。如主峰倾向一侧，而配峰不与之呼应，

10、反倒向另一侧，形成背靠背的局面，那作品就会缺少完整、紧凑的感觉，整体性也就削弱了。 另外植物栽种的 方向、位置以及 配件等与山峰的 朝向均要做到有 呼有应，顾盼有 情，才能相得益 彰。（4）忌各自为政 主峰与配峰，植物、配件等，都（5）重心不稳 作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰重心不稳，摇摇欲坠的现象。这种现象多出现在悬崖式、倾斜式中。为避免这种状况，主峰的倾斜度要适可而止，不可过之。另可通过配峰的处理、植物的栽种、配件的安置来协调、弥补。如主峰朝左边倾斜， 可着意于右边安置 配峰、栽种植物或 点缀配件，使右边 的重量明显加重， 来取得视觉上的稳 定，达到消除重心 不稳的目的。（5）重

11、心不稳 作品在追求动势时因处理不当往往（6）忌山脚平直 一盆作品有了山峰的险峻奇秀之外，还要有山脚的迂回曲折变化，才能使整个画面丰富多彩。山脚与水面相连，通过山脚线的曲折多变，可使水面萦回产生动感。如 山脚平直，山就如 石壁一堵，水就滞 而不活，整个画面 则显得呆板而失去 生机。（6）忌山脚平直 一盆作品有了山峰的险峻奇秀之山水盆景制作课件山水盆景制作课件山水盆景制作课件三、山石盆景的制作技巧一.石料的选择（一）相石构思的一般规律 观察想象灵感-构图三、山石盆景的制作技巧一.石料的选择山水盆景制作课件石料的选择选石时，要根据造型的要求和石料的特性，来确定是作峰峦岗岭，还是作斜坡、悬崖峭壁；是作

12、远山还是作近山。 远山可选择表面光滑的石料，近山则须选择有明显皱纹的。石料的形态美全在六字上：瘦、漏、透、皱、丑、奇顶宽麓窄，有棱角，不臃肿。 有洞眼，四面玲珑，漏而得体，宛自天成。 如海绵状，通透，给人以疏松、轻盈之感。 其纹理如同衣服上的皱褶，皱而有律，乱而不紊。 丑型石色泽苍老,朴实古拙,若痴若呆,丑而不陋。 丑奇石料的选择选石时，要根据造型的要求和石料的特性，来确定是作峰（二）创作立意 “立意”就是确定盆景表达的主题。 立意的方法根据选择石材的不同可以分为两种：“因石立意”和“因意选石”（二）创作立意山水盆景制作课件二、石材的加工 将石料放入水中洗净泥土，看清纹理，然后根据构思进行加工

13、。锯截和雕琢是制作山水盆景时两个重要的操作措施。二、石材的加工 将石料放入水中洗净泥土，看清纹理，1、锯截法 多用于树木化石、英石等硬质石的加工及软石底部的截平。 同一块石料锯下来的部分要保存好，以作衬石用。 各种平台的锯截主要用于软石。 雕琢时，先凿出大体的轮廓，即凿出大的山峰山峦丘壑，然后在山的表面雕出不同的皱纹，使山景尽量符合山峦的自然面貌。2、雕琢法 用胶合料将石料粘在一起，浑然一体。石色纹理要大体相同，并使胶合处不露痕迹。 硬石可以横接，软石为保持其吸水性须竖接。 3、胶合法 硬石山景常留有人工斧凿的痕迹，胶合前可用浓盐酸腐蚀，使其光秃自然。 英石、钟乳石不能用酸腐蚀，其遇酸会弄得面

14、目全非。 4、腐蚀法 1、锯截法 多用于树木化石、英石等硬质石的加工及软石底部的截1.锯 截(1)确定锯截线 锯截线常用水浸法确定，即把要锯掉的那部分山石浸入水中，然后迅速把石料拿出，沿着水浸的痕迹，用粉笔围绕石料划一条线。1.锯 截(2)锯截 把石料放倒，沿线垂直向下锯。锯要拿稳拿直，锯截较硬的石料时，应边锯边加水，不 使锯条温度过高而减慢锯截速度。尽量不损坏石料边角。锯截后如底部不太平，可用砂轮磨平或在水泥地面磨平。(2)锯截 (3)加热大块硬质石料，锯截较困难，可用加热法。烧烤时间要灵活掌握，一般不要使石料温度太高，敲击、摔打时用力不要过大，否则石料过碎，不好使用。(3)加热(4)主配峰

15、的处理如果准备将一块大的石料锯开做几个峰峦，应首先考虑主峰。要把最精华的那部分用做主峰，一般是把一块石头锯截成两块，大的作主峰，可保证纹理走向一样。 (4)主配峰的处理各种平台的锯截平台、平坡、平滩在山水盆景坡脚处理中具有独特的作用。将一块石料按厚薄不等截成数块。各种平台的锯截山水盆景制作课件山水盆景制作课件 2.雕琢 (1)整体形态的雕琢先雕琢出峰峦丘壑的大体轮廓 ，再进行细部纹理的处理。 雕琢在整体形态上要注意石头各个面，才能有立体感，特别是软石的雕凿，要有“棱”有“角”。 2.雕琢 (1)整体形态的雕琢先雕琢出峰峦丘壑的 (2)山形纹理的雕琢 要考虑造型的需要，又要尽量保留石料上原有的丘

16、壑、纹理，力求在自然纹理和气势的基础上加工。 (2)山形纹理的雕琢 (3)山石洞穴的雕琢 山石上的洞穴不可琢得太多，太多缺乏整体感。洞穴最好呈不规则形，并有一定曲折，使人看了产生深远莫测之感，加深山水盆景的意境，根据整个盆景峰峦的形态布局，灵活掌握。 (3)山石洞穴的雕琢 山石上的洞穴不可琢得太多，(5)消除加工痕迹的方法松质石料加工完毕之后，可用铁刷子从上向下或从下向上地刷几遍，使纹理保持一致，显得比较自然。石面生苔，能掩盖雕琢痕迹，又能增加美感。烟薰法：把山石在点着的柴草烟雾中熏一下。(5)消除加工痕迹的方法向山石表面均匀地涂一遍淡墨来消除加工痕迹。对墨色或深灰色硬质石料，用自行车上光蜡，

17、略加一点黑色鞋油，将二者混合均匀后，用小毛刷或布块把它涂在山石加工痕迹处。薄薄一层即可。然后用干布擦几遍。向山石表面均匀地涂一遍淡墨来消除加工痕迹。 （1）.拼接胶合的必要性绝大多数的是由数块山石巧妙地拼接胶合而制成的。3.拼接胶合 （1）.拼接胶合的必要性绝大多数的是由数块山石巧妙地拼接（2）.同类石料的拼接胶合对同类石料进行拼接胶合时，一定要两块石料在纹理、结构及气势上相仿，如不相同，应先加工。（3）.长形石料的胶合胶合长条状石料时(如斧劈石、砂积石)，因底部面积较小，不易立稳，采用先卧后立的胶合法。（2）.同类石料的拼接胶合对同类石料进行拼接胶合时，一 (5).胶合材料水泥 一般山水盆景

18、多用水泥,且要求用高标号的水泥,加入少量的细沙。 水泥：沙 = 1(2) ： 1 用水泥胶合时要注意接缝的处理，使胶合达到合缝合色的目的，使山景的纹理、粗细衔接自然，质感一致。 一是水泥用墨汁或白水泥加颜料调至近似颜色。二是用同种山石粉末撒到接缝水泥上。 (5).胶合材料水泥 一般山水盆景多用水泥,且要求用化学粘合剂 乳胶水调和水泥，就能增加水泥的粘性和强度。 “万能胶”、“107胶”和4115等。化学粘合剂 乳胶水调和水泥，就能增加水泥的粘性和（6）修饰（6）修饰（一）山石布局（二）植物布局（三）配件点缀四、制作基本过程（一）山石布局四、制作基本过程1.主峰布局 主峰选用多块高耸挺拔的石料，

19、先用平口锤将石料外形敲出，并用砂轮将过尖的楞角磨掉，使外形轮廓线柔和自然，再在盆中组合布局。（一）山石布局1.主峰布局 主峰选用多块高耸挺拔的石料，先用2.配峰处理将主峰安排在盆的左侧偏前，而将配峰顺主峰右侧逐渐朝后排列，前面空出大片水面。群峰式在山峰布局时要精心设计各山峰之间的高低、大小、前后层次及左右开合等，使其有节奏感，有上下起伏变化，而不能平铺直叙，简单组合。2.配峰处理将主峰安排在盆的左侧偏前，而将配峰顺主峰右侧逐渐3.坡脚处理在盆的两侧各点置了几块小坡石外，在主峰前面安排了细石水道，增加了作品的生活情趣。3.坡脚处理在盆的两侧各点置了几块小坡石外，在主峰前面安排了（二）植物配置 在山水盆景中配植植物，使山石得到绿化，可使盆景充满生机。山水盆景中如无植物种植，就会显得如荒山秃岭，缺乏美感与活力。配件的点缀则可增添盆景的生活气息，增加盆景的真实感。（二）植物配置 1.草木和山石的比例 “丈山尺树”，掌握好比例起到对比的作用。在山石上种植树木，选择体态矮、有一定弯曲、叶片小、须根多而且适应性强的树种。 可以栽植木本植物小苗；也可采用以草代木的办法进行种植。 优点：草本植物易成活