为后人争相传抄的王昌龄古诗大全(6篇)-选录

1、为后人争相传抄的王昌龄古诗大全(6篇)_选录 芙蓉楼送辛渐（唐）王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 芙蓉楼送辛渐王昌龄 hnylinjinngsngkchshng 平明送客楚山孤。 luyngqnyurxingwn 洛阳亲友如相问， ypinbngxnziyh 一片冰心在玉壶。 背景 王昌龄（698-757），唐代诗人。字少伯，亦兆万年（今陕西西安）人。他的诗激扬慷慨，深挚凝练，表现军队生活的边塞诗尤其感人。他特殊擅长写七言绝句，出塞、从军行是闻名的代表作。 解释 1.芙蓉楼：故址在今江苏镇江。 2.辛渐：诗人的伴侣。 3.吴：古国名。这里指镇江。 4.

2、平明：早晨天亮时。 5.楚：古国名。吴、楚，泛指润州一带。因润州春秋时属吴，战国时属楚。 6.冰心在玉壶：形容心地纯净，表里如一。冰心，像冰一样澄明的心。玉壶，玉做的晶莹的壶。 古诗今译 满江寒雨绵绵连夜来到镇江，黎明送客时楚山也形单影孤。远在洛阳的亲友假如问起我，就说是心地纯净如冰心玉壶。 名句赏析一片冰心在玉壶 诗人的伴侣辛渐即将取道扬州，北上洛阳。正江宁（今江苏南京）任职的诗人，亲自送行到了润州，在西北城楼（即芙蓉楼）为他饯行，并写下这首诗。前两句寒冷的夜雨，滔滔的江流，连朦胧的远山也显得孤独，这种景象衬托出诗人对伴侣的依依惜别之情。但诗的重点却在后两句。伴侣此番远行的目的地是洛阳，那里

3、有诗人众多的亲人和伴侣。诗人深深思念洛阳的亲友，并想象他们也同样思念着自己。他嘱托辛渐，当亲友们问起来，就说我的内心依旧纯净无瑕，就像冰那样晶莹，像玉那样透亮。诗中用一个奇妙的相互衬托的比方，来形容一种纯净完善的品行，显示出很高的语言技巧，给人留下了难忘的印象。 为后人争相传抄的王昌龄古诗【篇二】 从军行七首（其二）王昌龄唐诗鉴赏 【原文】 从军行七首 其二 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 【解释】 从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦生活的。 新声：新的歌曲。 关山：边塞。旧别：一作“离别”。 撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆的愁苦。听不尽：

4、一作“弹不尽”。 【白话译文】 军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到关山月的曲调时，总会激起边关将士久别怀乡的悲伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。 【赏析】 其次首诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。 “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中绽开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，经常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，简单唤起剧烈感受。既然是“换新声”，应当能给人以一些新的情趣、新的感受。但是，“总是关山旧别情”。

5、边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。由于艺术反映实际生活，征戍者没有一个不是离乡背井乃至别妇抛雏的。“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。乐府古题要解云：“关山月，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关关山月曲调，含意更深。 此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特殊是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句强调别情之“旧”，但这乐曲也并不是太乏味。“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永久动情。这是诗中又一次波

6、折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，或是怨，或是叹，或是赞，意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必非常全面。 此诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，突然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老宏伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此可以有多种理解：无限

7、的乡愁，立功边塞的雄心和对于现实的忧怨，或许还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱，等等。 读者或许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地进展（换新声旧别情听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正由于情不行尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。 为后人争相传抄的王昌龄古诗【篇三】 独游(:王昌龄)唐诗赏析 【作品介绍】 独游的是王昌龄，被选入全唐诗的第141卷第5首。 【原文】 独游 ：唐王昌

8、龄 林卧情每闲，独游景常晏。 时从灞陵下，垂钓往南涧。 手携双鲤鱼，目送千里雁。 悟彼飞有适，知此罹忧患。 放之清冷泉，因得省疏慢。 永怀青岑客，回首白云间。 神超物无违，岂系名与宦。 【解释】 每:全诗校:“一作自。” 景:景况。晏:安静，安逸。 “目送”句:嵇康送兄秀才穆入军:“目送归鸿，手挥五弦;俯仰得意，游心太玄。” 彼:指飞雁。飞:全诗校:“一作非。”适:得意。 此:指双鲤鱼。催优患:遭受患难。指鲤鱼吞钩被捕获。 “因得”句:指从鱼贪饵被捉，领悟到疏慢之害。省，明白。 青岑客:指岩栖的高士隐者。 “神超”句:指精神超然脱俗，便与外物无所违反。全诗校:“一作超然无遗事。” 系:拘牵。名

9、与宦:名利和仕宦。 为后人争相传抄的王昌龄古诗【篇四】 王昌龄咏史原文 荷畚至洛阳，杖策游北门。天下尽兵甲，豺狼满中原。 明夷方遘患，顾我徒崩奔。自惭菲薄才，误蒙国士恩。 位重任亦重，时危志弥敦。西北未及终，东南不行吞。 进则耻保躬，退乃为触藩。叹息嵩山老，而后知其尊。 为后人争相传抄的王昌龄古诗【篇五】 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。 平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。 全文赏析 天宝（742756）年间，唐玄宗宠纳杨玉环，.佚无度，诗人以汉喻唐，拉出汉?武帝宠幸卫?子夫、遗弃陈皇后的一段情事，为自己的讽刺诗罩上了一层“宫怨”的烟幕。更为奇妙的是，诗人写宫怨，字面上却看不出一点怨意，只是从一

10、个失宠者的角度，着力描述新人受宠的情状，这样，“只说他人之承宠，而己之失宠，悠闲可会”（沈德潜?唐诗别裁?）。 全诗通篇都是失宠者对“昨夜”的追述之词。“昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，开放了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、凹凸之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，由于那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心憧憬之而不得近的所在，所以她只觉得月

11、是彼处高，尽管无理，但却有情。 后两句写新人的由来和她受宠的详细情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了详细说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖季节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关怀。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞玩耍之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状，更是可想而知的了。正是由于有见于此，前人评论此诗，多认为是诗人代失宠的旧

12、人抒发妒嫉、怨恨之情的。王尧衢古唐诗合解云：“不寒而寒，赐非所赐，失宠者思得宠者之荣，而愈加愁恨，故有此词也。”这些说法，尽管不为无见，但此诗的旨义乃叙春宫中未承宠幸的宫人的怨思，从而讽刺皇帝沉溺声色，喜新厌旧。这种似此实彼、言近旨远的艺术手法，正体现出王昌龄七绝诗“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽”的特色。 为后人争相传抄的王昌龄古诗【篇六】 西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。 全文赏析 这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的

13、内心活动。 诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的境况；就内容而言，它与下文紧密连接，由此引出了诗中人的冲突心情和无限幽恨。的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，由于一般说来，在夜色掩盖下，令人沉醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。 照说，在百花开放的季节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，竟然还没有就寝，早该到院中去欣赏了，但她却始终把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美妙，

14、更可能是有意躲避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动欣赏的念头。诗的其次句“欲卷珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心活动。这时，她虽然无心出户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，问题是她为什么始而欲卷，最终不卷呢，该句内回答了这个问题。其缘由为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加苦恼了。 但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐

15、器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝视着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在唐诗归中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的古意净扫黄金阶“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的玉阶怨“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其苦痛的心情。 诗的末句交待了她在月下凝视的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特殊值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与另一首长信秋词的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它示意诗中人所