古诗词常见的描写手法

1、古诗词常见的描写手法（一）动静结合。在描写景物时注重动态与静态的相互映衬，或有动有静，或 以静写动，或以动写静。山居秋暝王维（唐）空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。一场大雨刚刚过去，深山中特别清朗，秋天的傍晚，天气格外的凉爽。皎洁的 月光透过松林撒落下斑驳的倩影，清澈的泉水在岩石上叮咚流淌。竹林中传出洗衣 姑娘的谈笑声，亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，顺流而下的渔船划破了荷塘的宁 静。任凭春天的芳草随时令消逝吧，游子在秋色中尚可自由自在地留连观光。此诗选择了初秋雨后终南山中具有代表性的一系列景物，既有动态的清泉、青 莲、渔舟，又有静态

2、的明月、青松、翠竹、山石，动静结合，以动衬静，把景物和 人物和谐、完美地配置在一幅画面上，描绘了幽清明净的自然美和理想中纯洁美好 的社会生活美。文中“明月松间照，清泉石上流”两句很多人取名为“松月泉石图”，视觉、 听觉、触觉，一应俱全，暖色、冷色、中和之色，交相辉映。山泉清澈，淙淙流泻 于山石之上，犹如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，这是多么清幽明净的 自然之美啊!又如唐代诗人杜甫漫成一首：“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头 宿鹭联拳静，船尾跳鱼拔刺鸣”。诗歌从水中月影写起，生动描写了白鹭曲着身 子，恬静地夜宿在月照下的河滩，船尾大鱼跳出水面发出拔刺的响声的情景，一动 一静构成了江上

3、月夜宁静的美景。（二）点面结合。写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围 的联系物，有点有面，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。江雪柳宗元（唐）千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。所有的山上，都看不到飞鸟的影子，所有的小路上，都没有人的踪影。只见一 条孤零零的小船上，坐着一个老翁身披蓑衣，头戴斗笠，在大雪覆盖的寒冷江面独 自垂钓。这首诗像电影的摄像头一样先从万里高空采摘“千山鸟飞绝”的雪景，从千山 万壑遍查“万径人踪灭”的孤寂，再从万里高空将镜头推向山上的小径，又从一个 小径“摇”、“晃”飞掠过所有的小径，再将镜头锁定在寒江的波流，悄悄地聚焦 在寒江之上的一叶孤舟，

4、再缓缓推向孤舟中垂钓的蓑笠渔翁，然后镜头从俯视的角 度调整为平视，再慢慢推进特写钓者的身形和神态，直到特写出钓者平和从容的身 态，直到刻画出钓者恬淡怡然的心态，直到展现出诗人广阔畅达而丰富细腻的襟 怀。文中“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，两句没有一个“雪”字，但 写出了千里冰封万里雪飘的壮观境界，具有不着一字尽得风流的韵味。“千山”、 “万径”又把满天的雪景写得非常开阔，给人以无涯的想象，“鸟飞绝”、“人踪 灭”是大雪后的效果，启发人们去想象雪之大。“孤舟蓑笠翁，独钓寒江月”属于 点的描绘，因为河水在严冬不结冰，才有了披蓑戴笠的渔翁垂钓寒江，因为孤独的 鱼翁与大雪背景形成对照，雪的背景

5、被反衬得更加辽阔深远。因为满天雪景的映 衬，渔翁也越发显得生动而有内涵。全诗点面结合，写尽了人物处境的苦寒与孤 寂，突出了人物坚韧不拔、卓然而立的品格。（三）诗画结合。写景状物时，运用工笔手法，描写出一幅幅美术画面，表现 出一种诗的意境。春游湖徐俯（北宋）双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。天空中，成双成对的燕子悠然自乐地飞翔，不知它们是什么时候回来的?地面 上两岸的桃花像蘸着水面一样朵朵盛开。这几天下了一场春雨，湖水猛涨，将桥淹 没，游人不能过去。怎么办呢?这时摆渡的小船正从远方的柳树下向游人缓缓撑 来。此诗通过描写春天游湖所见的双飞燕子，夹岸桃花，春雨断桥、柳荫

6、小船等四 种具体可视的美景，动静结合，远近结合构成了一幅完整的、生动优美的春游画 面，图画中有动有静，有人有物，景与物完美地融合为一体，表现了诗人对大自然 的热爱和喜悦之情，体现了中国古代的写景诗歌诗中有画的特点。这首诗全诗无一“游”字，是如何表现游的呢?诗人在漫长的湖堤上游春，走 到“春雨断桥”的地方，小桥被淹，就过不去了，对称心快意的春游来说，是一个 莫大的挫折。可是凑巧得很，柳荫深处，悠悠撑出了一条小船，这一次春游就更富 有情趣了。断桥这个地方，集中了矛盾，是春游途中的关键，从前进中受到阻碍， 又在阻碍中得到前进，这个“游”字就在这样的行动中被表现出来了。又如唐代诗人杜甫绝句：“迟日江山

7、丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖 睡鸳鸯。”写出初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的景象，极富诗情画意。（四）虚实结合。现实中的景物事与想象中的景物事相互映衬，相互渗透和转 化，交织在一起表达同一思想或情感的艺术手法。晓出净慈寺送林子方杨万里（南宋）毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。这里毕竟是西湖六月天的景色，风光与其他季节确实不同。碧绿的莲叶无边无 际一直延伸到水天相接的远方，在阳光映照下荷花显得分外艳丽和鲜红。诗中前两句虚写西湖六月的风光自有特色，看似突兀，实则造句大气;后两句 实写西湖六月的风光，用充满强烈色彩的句子，描绘了一幅大红大绿，精彩绝艳的 画面：翠绿

8、的莲叶涌到天边，使人感到置身无穷的碧绿之中，娇美的荷花，在骄阳 的映照下，显得格外艳丽，碧绿和艳红和谐地搭配着，非常优美。全诗虚实相生， 收到相得益彰的效果。又如唐代诗人崔护题都城南庄：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人 面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗中实写眼前桃花依旧，虚写去年人面桃花， 表达了对并不在眼前的姑娘的思念之情。（五）抑扬结合。把要贬抑否定的方面和要肯定表扬的方面同时说出来，只突 出强调其中一个方面，从而达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑 后扬之分。闺怨王昌龄（唐）闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。闺阁里的少妇不知道忧愁，趁着春天的

9、大好时光，浓妆之后兴高采烈登上翠楼 欣赏风景。忽然看见田野路旁杨柳青青春意正浓，真后悔让夫君为了封侯长年在外 征战不休。这首诗本意写少妇的忧愁，前三句却着墨于“不知愁”，第一句点出不知愁， 第二三句写不知愁的具体体现，最后方说“悔”，先抑后扬，欲擒故纵，通过对少 妇情绪微妙变化的刻画，表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了 “闺怨”的主题。又如唐代诗人李商隐贾生：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜 半虚前席，不问苍生问鬼神。”诗歌前三句以“求”、“访”、“虚前席”等极力 渲染称颂孝文帝求贤若渴的美德，最后一句点明“求贤”的真正目的是“问鬼 神”，而非寻求治国安民之道，先扬后抑，

10、欲抑先扬，辛辣地讽刺了不顾民生的昏 聩统治者，也寄寓了自己怀才不遇的.深沉感慨。（六）起兴结合。先言他物以引起所咏之辞的一种描写方法。艳歌行乐府民歌（汉）翩翩堂前燕，冬藏夏来见。兄弟两三人，流宕在他县。故衣谁当补，新衣谁当绽。赖得贤主人，览取为吾绽。夫婿从门来，斜柯西北眄。语卿且勿眄，水清石自见。石见何累累，远行不如归!大堂前的燕子冬天缓缓飞去，夏天又疾疾地飞来，它们都有一定的时间。而我 们兄弟两三人却久出不归，长期流落他乡。天长日久，衣衫破烂，旧衣要补无人 补，新衣当缝无人缝。有幸遇上这家的女主人，她很是贤惠，原意为这些流浪汉缝 补旧衣。没有想到女主人的丈夫回家来了。他不与妻子欢叙，也不与客

11、人打招呼， 而是侧身倚门，瞟眼斜视。在这矛盾聚焦的节骨眼，还是流浪汉先说话了：请您不 要斜眼看，我们和你家女主人之间的关系，早晚会有真相大白的一天，不必多心。 尽管水清石见，一切清白，流浪汉远行在外，还是不如回家的好啊!此诗围绕一个戏剧性的场面写流浪汉的凄苦，情节紧张，矛盾集中，以小见 大，这对表现主题有十分显著的艺术效果，同时也显示了乐府作者观察生活、把握 生活、再现生活的卓越才能。诗拟流浪汉口气，声口肖似，语句活泼，以谐驭庄， 既表现了严肃的主题，又颇富谐趣之美。全篇以“翩翩堂前燕，冬藏夏来见”开 头，比兴而起，巧妙地引发诗兴，过渡到诗的本体，结尾又用比收，轻松自然，浑 然天成。文中“夫婿

12、从门来，斜柯西北眄”，丈夫从外地回来，看到了妻子为流浪汉缝 补衣服的情景，不免心有所疑，但又不明底里，不好发作，所以他不与妻子欢叙， 也不与客人打招呼，而是侧身倚门，瞟眼斜视。作者通过对这一瞬间表现特写镜头 的描写，把三对矛盾、三个方面人物的内心世界，即:夫妻之间，夫与流浪汉之 间，流浪汉与女主人之间，此时各生想法，各具心态，各有难言之隐描绘得栩栩如 生。又如汉乐府民歌孔雀东南飞一文，以“孔雀东南飞，五里一徘徊”起兴开 头，用具体的形象来渲染气氛，激发读者想象，在构思上也有统摄全文，引起故事 的作用。（七）细节描写。抓住生活中细致而又具体的典型情景，加以生动细致描绘和 刻画的方法。行宫元稹（唐

13、）寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。在荒凉冷寞的古行宫里，宫中的红花无声无息地盛开，此时正是一年最美好的 季节。环顾左右，当年入宫的红颜少女，如今早已是白发苍颜了，她们闲坐无聊， 一个个数说着玄宗昔时的繁华盛世。此诗在塑造意境上主要用三种方法：一是细节描写，诗人选取“闲坐说玄宗” 的细节组成全篇，写宫女既不愤激，也没有感叹，只是麻木地说说而已，甚至谈起 自己的过去，像谈论别人的故事一样，心如死水，无怨无恨。看似轻笔带过，实则 厚积薄发，蕴含了诗人多少不胜今昔之感慨!二是以少总多，二十个字，把地点、 时间、人物、动作全部表现出来，构成了一幅非常生动的画面，表现了非常深刻的 内容。三

14、是以乐景写哀，诗人所要表现的是凄凉衰怨的心情，但却着意描写红艳的 宫花，红花美景和凄寂的心境相映衬，突出了宫女被禁闭的的哀怨情绪。又如唐代诗人李端听筝：“鸣铮金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时 误拂弦”。“时时误拂弦”的细节，把“欲得周郎顾”的微妙心理情态表现得入木 三分。（八）白描。抓住描写对象，用准确有力的笔触，简洁明快的语言，干净利落 地勾画出事物的形状、光暗、特征等，以表现作者的感受。商山早行温庭筠（唐）晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。清早起来架着马车铃声响叮当，出门人在外思念家乡越想越悲伤。残月当空路 边茅草店里的雄鸣还在鸣唱，踏着晨霜赶早人的脚印留在木板桥上。枯败的槲叶随 风飘扬落满了荒山的野路;淡白的枳花照亮了驿站的泥墙。因思故乡我昨夜梦见了 杜陵的美好景色，一群群凫雁正嬉戏在明净的池塘。这首诗紧扣“早行”，通过鲜明的艺术形象，用平常的语言，表达了诗人羁旅 中的无限愁思和人生的失意。诗中有听觉、有视觉、有悲情、有思念，画面不断跳 动，主题饱满含蓄。文中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”可分解为代表十种景物的十 个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜，两句纯用名