低俗喜剧经典台词

低俗喜剧经典台词

篇一：《独裁者》：低俗喜剧毒舌经典

《独裁者》：低俗喜剧毒舌经典

1：

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??《独裁者》TheDictator

??出品：美国导演:拉里查尔斯

??主演:萨莎拜伦科恩/本金斯利/梅根福克斯

??继《波拉特》《布鲁诺》之后，萨莎-拜伦-科恩又拍出一部同类型的《独裁者》，是和导演拉里查尔斯继《波拉特》之后的二次合作。电影特别幽默，在制造水准、剧情构建等方面超越了前者，爱情喜剧这一类型片形式的剧本让电影看上去更加主流了，三部的质量却是一部不如一部。所以，这个主流取决于观众了，它照旧特别猥亵，特别低俗，特别毒舌，还特别无政府主义。各种重口味揶揄挖苦民主政治外交，调侃戏谑好莱坞各路明星，恶搞致敬一些好莱坞经典电影。

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??这部电影难免让人想到同类型经典电影《鸭羹》，只是前者的口味更浅显，后者的口味更精英。后者是一部对白处处冷幽默的电影，想要理解对白的精妙不是一件简单的事情。作为一部滑稽喜剧，马克思兄弟的表演可谓无厘头的鼻祖。《独裁者》中无政府主义性格的独裁者和《鸭羹》中无厘头元首，不管在表演、性格和行为方面都有着异曲同工的感受，就像是科恩和查尔斯对马克思兄弟的一次致敬。科恩也在采访中坦言本人的表演借鉴了特别多默片元素，比方巴斯特基顿和哈罗德劳埃德的表演，电影最后当独裁者阿拉迪恩（萨莎拜伦科恩饰）被吊在两座大楼之间时，科恩的表演就一度让人想到《最后平安》里的钟表指针戏。

??《独裁者》最有趣的地点在于它的毒舌，看到梅根福克斯、爱德华诺顿来恶搞本人确实不算什么，奥普拉、施瓦辛格、凯蒂派瑞和贾斯汀比伯等人同样被调侃了。这位来自北非国家瓦迪亚的独裁者确实是以卡扎菲为原型，本拉登等人自然也逃不过，石油富商也躺着荣耀中枪。政治、金钱和性几乎确实是这部电影恶搞的全部，它指桑骂槐，真正挖苦的依然一向以民主和自由著称的美国，独裁者在民主政权签字仪式上的演讲假如美国是一个独裁政权简直可谓毒舌中的经典。

??《独裁者》特别肆无忌惮，电影也再次证明萨莎拜伦科恩是个好演员，能够演《雨果》那样的正剧，也能够演这类没有下限的屎屁尿喜剧，不久的将来还会演汤姆霍珀版《凄惨世界》那样的悲剧。

??■谈独裁者萨莎

??他和卓别林一样无所畏惧

??记者：在印象中你不断以严肃角色见长，你如何会想起和萨莎拜伦科恩合作呢？你们是在一起拍摄《雨果》时商定此事的吗？

??本金斯利（在片中饰演独裁者阿拉迪恩奸诈的叔叔塔米尔）：我从他演电视的时候就特别喜爱他的表演了，他的电影《波拉特》我也特别喜爱。因此当我们合作《雨果》的时候，我二话没说就向他说明了我的钦佩之情。我们在《雨果》中对手戏特别少，不过我会在片场看他表演，我们关系特别融洽。影片拍完后，他打给我邀请我参演，并把《独裁者》剧本给了我，我看过后特别快就容许了，由于我觉得即兴演出对我是一个挑战。

??记者：《独裁者》中有多少是即兴演出呢？

??本金斯利：占到一半吧。有一半是剧本中的，其他的都是在规定好情景后即兴发挥，这些即兴发挥也不是天马行空，都是和场景和故事相联络的。

??记者：如此的表演方式你觉得适应吗？

??本金斯利：我特别享受如此的工作方式。我往常拍过英国导演迈克李的电影，那是我第一次即兴表演的电影。迈克李以不用剧本、让演员即兴发挥而著称，但他给演员设定了一个框框、一个目的。假如没有这些限制，即兴表演就像没有边线和球网的网球竞赛，确信乱七八糟。对演员来说，如此的表演方式特别刺激，尤其合适与萨莎同台的时候。

??记者：萨莎的表演方式人们有特别多争议，你是如何评价他？

??本金斯利：他和卓别林一样无所畏惧。卓别林当年在1940年、美国还没有参加二战的时候就敢拍摄《大独裁者》公开挖苦希特勒、纳粹德国和法西斯意大利。我想像的唯一能和与萨莎合作相提并论的确实是与卓别林共同走进片场，不过卓别林拍摄《大独裁者》的时候我还没有出生。追鱼传奇全集电视剧

篇二：《飞虎出征》影评：港式有幽默

影评知识

4个飞虎办法设法去澳门寻欢作乐。连续的是《低俗喜剧》式的港式幽默。4个“胆色过人”之士分别是杜汶泽、邹凯光、余文乐、曾国祥。肥杜作为飞虎bteam队长，带着的飞虎队从来未能为警队增光，像一般警察多于飞虎，小市民的形象更是深化骨髓。而邹凯光作为资深的“咸虫”，把“色”看得比一切都重要，竭力怂恿大家去澳门，同时又是每一部港式喜剧中不能或缺的痞男形象，最出彩的每每是他。演惯各种古惑仔、深情男的余文乐，明显更多的是张志明的形象影子，或许是相关于其他角色，张志明的本色演出更能代表他，因此除非他表现的是大奸大恶形象，如《军鸡》，否那么，每部戏都只不过是张志明穿越到另一个场景罢了。曾国祥在戏中演同性恋，颇为搞笑。见到任何“一楼一凤”完全提不起兴致，反而对壮男情有独钟，见壮男海报已经有生理反响，颇为逗趣。整部戏所谓飞虎出征，本质上是粤语“精”的谐音，旨在表现4个飞虎男人真性情，友谊晋级。其中的裸露情节纯属是对《一路向西》致敬，而雷宇扬的出现，以及杜汶泽屡次的搞怪反响皆是《低俗喜剧》的连续，意味虽不深，但玩味十足。对港式喜剧有兴趣的人，自然不会错过。博君一笑，但想讨论内涵的不如重温《志明与春娇》来的经济实惠。

在上完最后一次选修课后，我在脑海里汇总了下我这几周来看过的电影，每部都有其精彩之处，但是给我印象最深的依然那部dejavu。

Dejavu法语译为似曾相识，特别贴切该剧的主题。在我眼里这部剧前期平淡无奇，确实是一部悬疑犯罪电影。但是从中期开场走向就变了，主角道格为了救助无辜的女主角克莱尔借用政府提供的时间迁越机器回到过去，从这里开场，各种之前

的伏笔被一一揭晓，故事也慢慢地向我们展示出他的全貌。总的来说，这部电影确实构思巧妙，伏笔连连，这不禁让我想起了往常看过的另一部电影《恐惧游轮》同样是一环接一环的谜题，通过轮回一一被提醒。我特别喜爱这品种型的电影，后期高潮迭起，情节之精巧让人大呼精彩，但同样剧情把握是否适度伏笔是否得当也是决定这类电影成功与否的关键，这也特别考验编剧与导演的才能了。剧情方面，毫无防范的美国大兵，天真无邪的儿童，一张张欢乐的脸；跌落水中的娃娃，迎面驶来的轮船，在凝重的音乐里，那艘渡轮离悲剧越来越近。

影片一开场就将气氛做的特别足，波涛不惊里带着不安和杀机。突如其来的惨烈的大爆炸，为影片奠定了悲壮的英雄主义色彩。不过在主角挽救群众完成英雄使命的最后一击之前，故事情节却稍稍转了一个弯，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技进化到了科幻的时空穿越，丹泽尔〃华盛顿扮演的警探除了要面对情感和责任的挑战，更要回到过去打破宿命的桎梏。

如今的警匪片有些落魄。飞车、爆炸、枪战见的太多了，要讨好如今的观众特别难。《致命武器》、《虎胆龙威》里的打不死的动作英雄们，在银幕上已被更加非人类的、拥有变态超才能的漫画英雄取代。因此老威力斯要靠《虎胆龙威４》再战江湖，免不了让人有些担忧。

好莱坞是如此，早被人称作“已死”的香港电影更是如此了。曾是具有香港特色的一个重要电影类型的警匪片，如今也仅剩几个有着鲜明个人特色的导演还在坚持本人的创作。

《时空线索》交融传统和流行、高科技的各种元素，相当喧闹，其中最吸引人确实是“时空穿越”。影片中并没有关于时

空穿越的新鲜的、独特的理论，虫洞、扭曲、并行空间等概念都在以往的电影里出现过，在本片中它只是影片的手段之一，而不是表达的中心。时空穿越打破了罪案发生后依照各种蛛丝马迹侦破罪犯的传统构造，它将中心转移到过去时的制止灾难发生上，增加了故事内容和紧迫新鲜感。

另一方面，如影片的标题“DejaVu”所示，“似曾相识”，时空穿越为男女主人公的相识、相遇、相处提供了新的意境和环境。活着的和死去的，过去的和如今的，真实的依然梦想的，不管是对剧中的人物，依然欣赏的观众来说，都产生奇异的感染。而到了影片最后，女主看到另一个活着的道格，和当初（将来）道格看到还活着的女主时构成一种照应，男女主人公情感和身份的互换，让气氛和感动都到达最高潮。

所以作为商业片，时空穿越只是手段，“改变过去”的选择也是为英雄主义的主题效劳，因此影片也缺乏更深化的气质。

影片的节拍、场面都还不错，不过最强的依然丹泽尔〃华盛顿。正是有他的存在，能够让观众无视一些情节和细节上的缺乏和简单，专心跟着他去进展穿越时空的冒险。尽管是黑人，但能够说丹泽尔有着一张最主流的美国脸。正义，公正，真诚，坚强，无畏，又不乏细腻和温顺（呵呵，好象说的有些夸大），让人看着舒适和信任。所以他的演技，是勿庸质疑的，在人物本身比拟平面缺乏深度的情况下，他的表演已是特别精彩的。

在上完最后一次选修课后，我在脑海里汇总了下我这几周来看过的电影，每部都有其精彩之处，但是给我印象最深的依然那部dejavu。

Dejavu法语译为似曾相识，特别贴切该剧的主题。在我眼里这部剧前期平淡无奇，确实是一部悬疑犯罪电影。但是从中

期开场走向就变了，主角道格为了救助无辜的女主角克莱尔借用政府提供的时间迁越机器回到过去，从这里开场，各种之前的伏笔被一一揭晓，故事也慢慢地向我们展示出他的全貌。总的来说，这部电影确实构思巧妙，伏笔连连，这不禁让我想起了往常看过的另一部电影《恐惧游轮》同样是一环接一环的谜题，通过轮回一一被提醒。我特别喜爱这品种型的电影，后期高潮迭起，情节设计之精巧让人大呼精彩，但同样剧情把握是否适度伏笔是否得当也是决定这类电影成功与否的关键，这也特别考验编剧与导演的才能了。剧情方面，毫无防范的美国大兵，天真无邪的儿童，一张张欢乐的脸；跌落水中的娃娃，迎面驶来的轮船，在凝重的音乐里，那艘渡轮离悲剧越来越近。

影片一开场就将气氛做的特别足，波涛不惊里带着不安和杀机。突如其来的惨烈的大爆炸，为影片奠定了悲壮的英雄主义色彩。不过在主角挽救群众完成英雄使命的最后一击之前，故事情节却稍稍转了一个弯，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技进化到了科幻的时空穿越，丹泽尔〃华盛顿扮演的警探除了要面对情感和责任的挑战，更要回到过去打破宿命的桎梏。

如今的警匪片有些落魄。飞车、爆炸、枪战见的太多了，要讨好如今的观众特别难。《致命武器》、《虎胆龙威》里的打不死的动作英雄们，在银幕上已被更加非人类的、拥有变态超才能的漫画英雄取代。因此老威力斯要靠《虎胆龙威４》再战江湖，免不了让人有些担忧。

好莱坞是如此，早被人称作“已死”的香港电影更是如此了。曾是具有香港特色的一个重要电影类型的警匪片，如今也仅剩几个有着鲜明个人特色的导演还在坚持本人的创作。

《时空线索》交融传统和流行、高科技的各种元素，相当喧闹，其中最吸引人确实是“时空穿越”。影片中并没有关于时空穿越的新鲜的、独特的理论，虫洞、扭曲、并行空间等概念都在以往的电影里出现过，在本片中它只是影片的手段之一，而不是表达的中心。时空穿越打破了罪案发生后依照各种蛛丝马迹侦破罪犯的传统构造，它将中心转移到过去时的制止灾难发生上，增加了故事内容和紧迫新鲜感。

另一方面，如影片的标题“DejaVu”所示，“似曾相识”，时空穿越为男女主人公的相识、相遇、相处提供了新的意境和环境。活着的和死去的，过去的和如今的，真实的依然梦想的，不管是对剧中的人物，依然欣赏的观众来说，都产生奇异的感染。而到了影片最后，女主看到另一个活着的道格，和当初（将来）道格看到还活着的女主时构成一种照应，男女主人公情感和身份的互换，让气氛和感动都到达最高潮。

所以作为商业片，时空穿越只是手段，“改变过去”的选择也是为英雄主义的主题效劳，因此影片也缺乏更深化的气质。

影片的节拍、场面都还不错，不过最强的依然丹泽尔〃华盛顿。正是有他的存在，能够让观众无视一些情节和细节上的缺乏和简单，专心跟着他去进展穿越时空的冒险。尽管是黑人，但能够说丹泽尔有着一张最主流的美国脸。正义，公正，真诚，坚强，无畏，又不乏细腻和温顺（呵呵，好象说的有些夸大），让人看着舒适和信任。所以他的演技，是勿庸质疑的，在人物