文艺复兴乃捏斯基

第一讲文艺复兴之一（佛罗伦萨）伯鲁乃列斯基与佛罗伦萨的新建筑风格“首先，通过菲利波·伯鲁乃列斯基的勤奋与研究，建筑学又重新发现了古代的比例与权衡，并将之应用于圆形的柱子，扁平的壁柱，简单而粗拙的伸出物上。然后，又细心的区分了各种柱式，对它们之间的各种不同了如指掌。关注之处也触及了古典的规则与秩序，以及正确的建筑比例……”——瓦萨里育婴堂1419年为丝织业行会建造的育婴堂，风格简洁，比例关系明确，给人一种轻巧雅致的感觉，这种风格通常被称为早期文艺复兴风格，或古典风格，但实际上与古希腊罗马的具体建筑并无明显联系。安农齐阿纳广场的三个外廊：伯鲁乃涅斯基、米开罗佐、老桑伽诺乔凡尼科西莫，1389－1464，国父，蓬托尔莫画洛伦佐，1449－1492，伟大的洛伦佐，瓦萨里绘《三博士来朝》，戈佐利，1459－1462，美第奇府邸，暗含的与对手斯特罗奇的祭坛画完全一样，只是角色全部换上美第奇的——科西莫、皮耶罗、洛伦佐、画家本人⋯⋯佛罗伦萨的韦基奥宫壁画，瓦萨里绘。伯鲁乃涅斯基

向科西莫展示圣洛伦佐教

堂的模型，木匠师傅可能

为巴托罗米奥。然而，这座教堂本身，以及紧随其后而建的

教堂，为后来人提供了巴西利卡式教堂的标准模式。实质上，圣洛伦佐教堂的拉丁

平面，源之于在中世纪建立的，并由佛罗伦萨的圣克罗奇教堂所体现的教堂类型，这种教堂有一个长而宽的本堂中厅与两个侧廊，相对比较小的左右两翼与中厅结合，形成一个方形的

交叉空间，其尽端由一个大礼拜堂，形成唱诗班席，在大礼拜堂周围环绕着几个小祈祷室。这种平面类型是由罗马早期

巴西利卡直接演化来的，但也已在12与13世纪的法国西多会教堂的影响下有所改变。教堂最初的平面绘制于1419年，1440年代时又在侧廊后附加了12个小祈祷堂，这些小祈祷堂是通过将侧廊外墙打通，创造一些面积约为每个侧廊开间面积一半大的小型矩形空间而形成的。从这一点来看，这座建筑仍遵从教堂平面那种简单的1：2或1：4形式的数学关系，这也是其传记作者在说到：“他看到了……古代建筑的对称……以及它们的音乐性比例”时所要表达的意思。这种和谐的简单性在像圣克罗奇教堂中是看不到的。伯鲁乃列斯基对古典原型的回归是成功的，这种和谐主要得益于其数学的应用，而这是与1420年代佛罗伦萨的艺术氛围是一致的。更为明显的是，他在细部处理上的“古典主义”，如在科林斯式柱子上十分合理的用了精确的柱头，以承托半圆形拱券；传统式的本堂中厅内平直的

屋顶，被绘成了看起来像是格子平顶的样子。教堂在教堂中，由于使

空间在整体上服从于在平面处理中所使用的同一数学原则，而将古典主义推上了一个更高的台阶。与此同时，细部的处理变得更加具有体量感与雕塑感——亦即更为贴近罗马

时的建筑原型。从中厅向侧廊看过去，在视觉处理上是同一的，因为

教堂的侧廊高度仅是中厅高度的一半。就这样，建立了一种在圣洛伦佐教堂所未曾见到的比例关系模式。瓦萨里：有些人不懂美，破坏了有良好开端的美好事物。如非如此，这座教堂将是 世界最美丽的教堂！处的半柱，透露出室内空间的一种更为明显的是，拱廊的各部分构件、圆拱形屋顶，尤其是小祈祷堂厚重而低沉的韵律氛围。八角形的圣器室由格罗纳卡设计，“其中有些柱头出自桑索维诺的神妙之手，建筑工艺美轮美奂。”这筑特征可能是模仿自于拉特兰宫中的某座建筑，但它的重要性在于这样一个事实，即罗马

时期的建筑，是将建筑

的空间模铸成一个复杂的形态，而对其外部的形体效果却不予计较。伯鲁乃涅斯基打算把教堂平面掉转过来，希望教堂的广场能够延伸到阿诺尔河畔，经常路过的人就可以看到这个宏伟的建筑。大教堂的采光亭1446－从风格的意义上说，伯鲁乃列斯基作品中的厚重感及罗马式特征的加强，大约是在他生命终结前的最后十年中才形成的。大教堂穹隆顶的巨大任务，是通过在其上附加一个采光亭，并在鼓座标高以下加了一个装饰性的拱形厅才得以最终完成的。共454吨这座采光亭设计于1436年。从对拱型厅的研究中，可以看出两个明显的事实：第一，这些拱形厅是于1438年开始建造的；第二，设计是在原来文件中所提到的半柱式的壁柱的基础上加以修改过的。由平面可以看出，它们像集中式平面教堂一样被加以等份，并且交替的使用了与在

教堂的小礼拜堂中一样精确的凹凸曲线。布鲁乃捏斯基 后，大

1468年，未完成的穹顶的制作和建造被交给韦罗基奥的

。根据达芬奇在1515年的一个记录，他参与了这个工程。他记述了一种特殊的焊接技术用到大教堂天窗的铜制球面的制作中。如何试验，将天窗运送到穹顶天花板处的系统，确保有一个可以抵御风暴的固定支架，以及一个工作脚手架。达芬奇似乎被允许了伯鲁乃涅斯基的专门素描，而在他绘制自己的第一个关于机器的设计图时，这些素描显然激发了他的灵感。圣洛伦佐教堂的老圣器收藏室圣洛伦佐教堂的老圣器收藏室是由一个方形主空间构成的，方形空间的上部是圆形的穹顶，从室内看去，这个穹顶呈一个半球形，而其外观则由一个鼓座与一个屋顶组成。如教堂本身一样，其给人的印象是一个平面与角的组合，是一种线性而非的效果。帕奇小礼拜堂圣器收藏室建成于1428年,两年后伯鲁乃列斯基开始为圣克罗奇教堂回廊院中的帕奇小礼拜堂做初始设计。在最近所作的修复工程中，从两个圆形穹顶的外表面上，揭示出其建造日期为1459年与1461年，因而，在伯鲁乃列斯基最后的一些年中，小礼拜堂一定是正在建造的过程之中。君士坦丁凯旋门塞普迪墨斯凯旋门其的迹象似乎显示出，这一作品的设计，是在他个人风格不断发展的影响下，得以修改完善的。这座建筑的平面显示出比老圣器收藏室具有更加对称的优点，同时，在其东西轴线上，设置了较小的穹顶空间（即圣坛与

两个空间），在两个翼廊所构成的南北轴线上，则以筒形拱的形式做平衡处理。其 敞廊间的差异，以及与之呼应的壁柱、平直的柱楣、筒型的拱券、与万神庙相似的 穹隆乃至正立面上部的处理等，都是极其醒目感人的。敞廊所显示的罗马式的厚重，看起来像是1434年以后的设计，而其上部的立面，很可能是在伯鲁乃列斯基 之后，由其助手所实现的。老罗比阿设计制作将凯旋门原型转化为各种类型建筑，是文艺复兴建筑师的 ：教堂立面、住宅等圣玛利亚·德·安杰利教堂方案在十六边形的圣玛利亚·德·安杰利教堂

中，有一个与巴齐小礼拜堂的敞廊十分接

近的形式，是用了伯鲁乃列斯基设计的方

案，但却从未能够实施。由于这座建筑是

由马尔基尼根据雕刻与绘画而重新建造的，连同其小礼拜堂

及祈祷堂之间的雕塑

式的空间模塑，其壁柱上使用的主要的柱

式，以及其万神庙式的穹顶等，都显示与教堂的一致性，这座建筑也表明了，伯鲁乃列斯基在集中式平面的穹顶问题上最后的态度，表述为一种纯粹的罗马式词汇。