吴冠中作品赏析 课件2

吴冠中作品赏析吴冠中作品赏析作品赏析一、创作形式二、创作内容三、创作风格四、艺术源头作品赏析一、创作形式一、创作形式(一)点线面的构成感（二）几何块面的抽象感（三）挥毫泼墨的写意感一、创作形式(一)点线面的构成感(一)点线面的构成感在设计领域，构成，指将一定的形态元素，按照视觉规律、力学原理、心理特性、审美法则进行的创造性的组合。

《彩迹》2002《墙上姻缘》1999(一)点线面的构成感《彩迹》2002《墙上姻缘》1999（二）几何块面的抽象感《苦瓜家园》1998《黑白故里》1992（二）几何块面的抽象感《苦瓜家园》1998《黑白故里》199（三）挥毫泼墨的写意感

《汉字春秋-凹凸》2007《大宅》2001写意，是国画的一种画法，用笔不讲究工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。是一种形简而意丰的表现手法。（三）挥毫泼墨的写意感

《汉字春秋-凹凸》2007《大宅》2二、创作内容50～70年代，致力于油画风景创作，并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。他擅长表现江南水乡景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。70年代起，渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。二、创作内容50～70年代，致力于油画风景创作，并进行油画民《京郊山村》1963《江南池塘》1972《泊》1962《江边古木》1977《京郊山村》1963《江南池塘》1972《泊》1962《江边三、创作风格

（一）音乐的律动（二）诗歌的意境（三）技法的突破（四）个性的形成三、创作风格（一）音乐的律动《天府梯田》1980《点线迎春》1996《天府梯田》1980《点线迎春》1996（二）诗歌的意境《池塘人家》1996《夕阳兮晨曦》1998诗歌的意境是指给人以美感或有强烈的抒情意味。

（二）诗歌的意境《池塘人家》1996《夕阳兮晨曦》1998诗（三）技法的突破《白桦林》1993《草与莲》1997（三）技法的突破《白桦林》1993《草与莲》1997（四）个性的形成《海棠》2000《秋瑾故居》1988（四）个性的形成《海棠》2000《秋瑾故居》1988四、艺术源头（一）中国画笔墨渲染和如诗意境的师承水墨画基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。四、艺术源头（一）中国画（二）西方现代抽象派绘画

抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出发点，排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上。因此抽象绘画呈现出来的纯粹形色，有类似于音乐之处。代表画家有：蒙德里安(Mondrian)【荷兰】、康丁斯基﹝Kandinsky﹞【俄】、杰克逊·波洛克（JacksonPollock）【美】等。（二）西方现代抽象派绘画

抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出（三）印象派绘画不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，如：莫奈、马奈、德加、莫里索......他们都善于抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种外表草率的画法。印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化中表现对象的整体感和气氛的创作方法，主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。（三）印象派绘画不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。19世纪吴冠中作品赏析吴冠中作品赏析作品赏析一、创作形式二、创作内容三、创作风格四、艺术源头作品赏析一、创作形式一、创作形式(一)点线面的构成感（二）几何块面的抽象感（三）挥毫泼墨的写意感一、创作形式(一)点线面的构成感(一)点线面的构成感在设计领域，构成，指将一定的形态元素，按照视觉规律、力学原理、心理特性、审美法则进行的创造性的组合。

《彩迹》2002《墙上姻缘》1999(一)点线面的构成感《彩迹》2002《墙上姻缘》1999（二）几何块面的抽象感《苦瓜家园》1998《黑白故里》1992（二）几何块面的抽象感《苦瓜家园》1998《黑白故里》199（三）挥毫泼墨的写意感

《汉字春秋-凹凸》2007《大宅》2001写意，是国画的一种画法，用笔不讲究工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。是一种形简而意丰的表现手法。（三）挥毫泼墨的写意感

《汉字春秋-凹凸》2007《大宅》2二、创作内容50～70年代，致力于油画风景创作，并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。他擅长表现江南水乡景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。70年代起，渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。二、创作内容50～70年代，致力于油画风景创作，并进行油画民《京郊山村》1963《江南池塘》1972《泊》1962《江边古木》1977《京郊山村》1963《江南池塘》1972《泊》1962《江边三、创作风格

（一）音乐的律动（二）诗歌的意境（三）技法的突破（四）个性的形成三、创作风格（一）音乐的律动《天府梯田》1980《点线迎春》1996《天府梯田》1980《点线迎春》1996（二）诗歌的意境《池塘人家》1996《夕阳兮晨曦》1998诗歌的意境是指给人以美感或有强烈的抒情意味。

（二）诗歌的意境《池塘人家》1996《夕阳兮晨曦》1998诗（三）技法的突破《白桦林》1993《草与莲》1997（三）技法的突破《白桦林》1993《草与莲》1997（四）个性的形成《海棠》2000《秋瑾故居》1988（四）个性的形成《海棠》2000《秋瑾故居》1988四、艺术源头（一）中国画笔墨渲染和如诗意境的师承水墨画基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。四、艺术源头（一）中国画（二）西方现代抽象派绘画

抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出发点，排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上。因此抽象绘画呈现出来的纯粹形色，有类似于音乐之处。代表画家有：蒙德里安(Mondrian)【荷兰】、康丁斯基﹝Kandinsky﹞【俄】、杰克逊·波洛克（JacksonPollock）【美】等。（二）西方现代抽象派绘画

抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出（三）印象派绘画不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，如：莫奈、马奈、德加、莫里索......他们都善于抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔