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汉语诗歌的构成及发展诗歌体裁。同时，也要看一看在体裁方而历代诗歌的发展，表现为什么。汉字与诗歌的声律诗句就是仄仄平平仄，通俗点说就是矮矮高高矮。扬的汉语诗歌是有音乐性的这驴叫ng、ng着的时候为什么爱听驴叫，大概就是那时候发现了字有四声，驴的叫声也像人说话的声调。后来我还听王力先生讲，陆志韦先生也有这样的说法。还有一个问题，就是入声字在北方话gukgn。这就是人派三声的原因。乎某些心理规律，形成汉语诗歌的格律，如果是多音节，恐怕就不会是这样。汉语诗歌的句式汉语的诗歌里，句子的形式从一个单字到若干字的都有。一个字往往不成一句，但在一句诗开始的时候，常常有一个字，叫领字，词里头很多。比如柳永那首《雨霖铃》花村，有人说每句的头两个字是废话，可删，于是就变成了时节雨纷纷，行人欲断自由。单字特征，实际正影响着汉语诗歌语句的长短自由。对偶、用典和押韵对偶也是汉语特有的修辞手法，汉语诗歌的一个重要特点就是对偶。对偶在汉语诗歌里出现，其实是很自然的。为什么形成对偶，我也总是在想。对偶现象，人、自然界都有。人，种灵活的手法。还有王维的诗句ft达了。亦远乎一组则是对道远的具体解释有它的根据，是从一般语言里凝练出来的，不是文人们任意编排出来的。折柳也是一个常见的典故。这样一看两折戏的题目，就知道是要演送别了。其余渭城、一杯酒都可做送别的典故，如殷勤唱渭城，唱渭城就是送别的信号。可见用典与诗歌语言的表达实在有很多的关系。逐肉。竹和肉古代同韵是古人编成韵书的那个韵。古代的韵书，陆法言的《切韵206107106是自然的辙，押的是自然的韵。汉语诗歌的发展问题变相。然后一直到明、清的传奇，如《琵琶记歌不是没变化，到现在还在变化。谈诗歌的发展，一般人们注意内容的变化，意境的变化。我这里要谈的发展，却是诗歌构成要素、或说是形式的变化。看一看汉语诗歌在发展时，哪些要素是易变化的，哪些要素是相对稳定的。上述诗歌的多次变化，有一点是不变的，那就是都有韵辙。不论是唐诗、宋词，还是大鼓书、皮簧戏，都合辙押韵。我在《诗文声律论稿》中，曾指出过这样的现象，不论是五言句还是七言句，在平仄

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