《茶馆》ppt分析课件

茶馆老舍

1918年北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。1924年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师，阅读了大量英文作品，并从事小说创作，1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作。中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺争论会副主席等职。老舍〔1899～1966〕现、当代作家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。诞生于一个贫民家庭。曾因创作优秀话剧《龙须沟》1951年被授予“人民艺术家”称号。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自尽。老舍一生写了约计800万字的作品。主要著作有：长篇小说《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《火葬》，《鼓书艺人》、《正红旗下》〔未完〕，中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》，《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》，剧本《龙须沟》、《茶馆》，另有《老舍剧作全集》，《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等。老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精巧，取材较为宽广，其中的《柳家大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族颜色，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了宽阔的读者。剧情〔背景〕介绍第一幕〔1898年〕戊戌变法那一年政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些学问分子想变法改进，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不愿改进，把维新派头脑杀了几个……顽固派失势后，连太监也想娶老婆，乡下照旧卖儿卖女，特务更厉害，任凭抓人问罪……剧情〔背景〕介绍其次幕民国军阀混战时期，洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不简洁盼来了成功，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最擅长应付的茶馆老掌柜王利发也上吊了。什么都完了，只盼着八路军来解放……舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动乱担忧。从茶馆的修理门面，预备开张，足见仆人王利发的审时度势，随俗为变，擅长经营的特点。《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆----裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各人物命运变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战成功后三个不同时代的近50年的社会面貌，提醒了半封建半殖民地的旧中国的动乱、黑暗和罪恶。为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不生疏政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不特别懂政治。我只生疏一些小人物，这些人物是常常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就打算了去写《茶馆》。老舍如是说人物多，年月长，不易找到个中心故事。我承受了四个方法：〔一〕主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事。〔二〕次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。这样也会帮助故事的联续。这是一种手法，不是在理论上有何依据。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就简洁使观众看出故事是联贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔很多年。〔三〕我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，由于他们说的是自己的事。同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生埋怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传……因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既观察了各色的人，也顺带着观察了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然或许只说了三五句话，可是确实交代了他们的命运。〔四〕无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。“图卷戏”：卷轴画式的平面构造没有一个统一的情节，也没有一个非此不行的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中全部人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的进展逐步开放。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一局部也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。三幕话剧人物王利发－－男。最初与我们见面，他才二十多岁。因父亲早死，他很年轻就做了裕泰茶馆的掌柜。精明、有些自私，而心眼不坏。唐铁嘴－男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。松二爷－－男。三十来岁。胆小而爱说话。常四爷－－男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰的主顾。正直，品德好。李三男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。刘麻子男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。宋恩子－－男。二十多岁。老式特务。吴祥子－－男。二十多岁。宋恩子的同事。康顺子女。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。王淑芬－－女。四十来岁。王利发掌柜的妻。巡警－－男。二十多岁。报童－－男。十六岁。康大力男。十二岁。庞太监买来的义子，后与康顺子相依为命。老林－－男。三十多岁。逃兵。老陈－－男。三十岁。逃兵。老林的把弟

崔久峰－－男。四十多岁。作过国会议员，后来修道，住在裕泰附设的公寓里。军官－－男。三十岁。茶客假设干人，都是男的。茶房一两个，都是男的。难民数人，有男有女，有老有少。大兵三、五人，都是男的。公寓住客数人，都是男的。压大令的兵七人，都是男的。概括本幕情节1、李三埋怨2、难民央告3、巡警摊派讹诈4、大兵强取豪夺5、唐铁嘴要租房6、常四爷、松二爷来庆贺开张7、宋吴两特务来抓人、敲诈8、康顺子控诉、求工9、刘麻子和逃兵老陈、老林谈交易10、崔久峰去念佛11、老陈、老林被抢，刘麻子被抓结构全解人民苦难茶馆﹙王利发﹚黑暗势力横行霸道遗老哀叹人民反抗爱国旧革命民主主义者无望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺子无事的悲剧时代的悲剧特殊的戏剧冲突没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正面的冲突〔个别局部的冲突例外〕，他们与茶馆的兴衰无直接关系，只是依据自己的轨迹运行着。而正直和蔼的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都示意了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的讹诈，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。裕泰茶馆的掌柜1.继承了父亲的处世哲学：2.对不同人实行不同态度对李三、康顺子对难民对巡警大兵、特务对刘麻子3.擅长经营，不断改进王利发怜悯、但有限度强硬、少怜悯讨好、巧于应付、怕得罪厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国宽阔市民生活命运的真实写照。圆滑擅长应酬精明干练胆小自私多说好话,多作揖。常四爷形象分析〔语言与共性〕“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，或许用的着，特意给你送来了！”“瞧着给，该给多少给多少！”“是呀，您的视力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”旗人，满清时吃皇粮。但是对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参与义和团，以后又凭力气卖菜为生。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍旧很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最终也穷困潦倒，无望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗心情。正直和蔼敢作敢为富于正义感“怎么样？我想大哭一场！观察我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我观察您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍旧留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最终最终饿死。这是一个没有谋生力量的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。松二爷形象分析〔语言与共性〕《茶馆》人物众生相崔久峰：“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不行”的失败主义者。吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻衣相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。比较阅读与思考戏剧中的冲突冲突与小说中的冲突冲突有没有什么不同点？《茶馆》的戏剧冲突与《雷雨》的戏剧冲突各有什么特点？《茶馆》的戏剧构造与《雷雨》的戏剧构造有什么不同之处？《茶馆》独特的戏剧构造《茶馆》的戏剧构造是独特的，称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的冲突冲突，而是以众多人物的活动带动情节的进展。曹禺的《雷雨》与老舍的《茶馆》反映的社会时代接近，都是话剧形式，但构造特点却截然不同，《雷雨》承受的是紧凑集中的戏剧构造，作者奇妙运用了“回忆”和“穿插”的方法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交错在一起，充分表现周鲁两家的冲突冲突锋利集中，剧情进展紧急剧烈。《茶馆》独特的戏剧构造其次幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，关系也不简单。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也根本上是单线的、小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面开放的。曹禺的《雷雨》人物不多，却关系简单，有主有次，人物的语言动作都围围着同一个冲突开放。30多年间周鲁两家的冲突始终交错在一起，贯穿全剧。布满幽默风格的语言唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动乱时局的不满。松二爷观察宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我观察您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧心情，也挖苦了辛亥革命的不彻底。作者把对黑暗社会的挖苦、批判与猛烈的爱国热忱和对劳动人民的怜悯联系起来，在微笑中隐藏着严峻和哀痛，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。从戏剧语言看时代特点