运动摄影技巧与分享推选优秀ppt

运动摄影技巧(jìqiǎo)与分享第一页，共56页。一、

概念1运动(yùndòng)摄影——就是在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。这种方式拍摄的镜头称为运动(yùndòng)镜头。内部运动是活动的画面内容(nèiróng)表现的是运动着的事物被称为画面内部的运动。外部运动是移动摄影机变焦距和剪辑形式的镜头运动称为画面外部的运动。第二页，共56页。“急”：表现一种紧张和不安的气氛和激动或气1展示空间扩大(kuòdà)视野能幅度和次数过大过频的跳动。不变，静止的背景变化的造型效果。1）一方面将观众带入现场(xiànchǎng)成为“目击者”2、在一个镜头中形成一种多构图的造型效果第四十五页，共56页。3、突出一个重要(zhòngyào)的戏剧元素1）

起幅、落幅、推进三个部分可分1）一方面将观众带入现场(xiànchǎng)成为“目击者”1、突出主体(zhǔtǐ)人物，突出重点形象2镜头——影视画面表达意念的最基本单位，指一段影片或录象带其上所记录的景物在空间或时间(shíjiān)上没有切断的痕迹。又指按动录制开关到关闭开关之间所拍摄的一段连续不断的画面。3

运动镜头的分类(fēnlèi)根据摄象机运动的方式可分为：推、拉、摇、移、跟、升降、综合第三页，共56页。第一(dìyī)节

摇摄（摇镜头）

摇镜头——是由摄象机位置不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄象机光学镜头轴线(zhóuxiàn)所拍摄的镜头第四页，共56页。摇镜头的运动形式是多种多样的，不同的形式包孕着不同的画面语汇，具有不同的表现意义。从运动形式上分有：水平横摇垂直纵摇中间带有几次停顿的间歇摇摄影机旋转一周(yīzhōu)的环形摇各种角度的倾斜摇摇速极快的“甩”镜头第五页，共56页。二、摇摄镜头(jìngtóu)画面的特点1

其画面造型是在画框空间与镜头的运动(yùndòng)时间的结合中共同完成的。2

使被摄物体在画面内停留的时间相对(xiāngduì)于静态画面来说减少了，人们观察画面内景物的时间相对(xiāngduì)短了。第六页，共56页。

3、一个(yīɡè)完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个部分。横摇：一条横卷。纵摇：一条纵。

4、摇镜头对观众观看景物(jǐngwù)具有某种强制性。第七页，共56页。三、摇镜头的功用和表现力

1展示空间扩大(kuòdà)视野常用于：介绍(jièshào)环境故事或事件发生地的地形地貌。其作用类似(lèisì)于远景景别，却又比远景更为开阔。表现：群山、草原、沙漠、海洋等就更具有其独特的表现力量。第八页，共56页。2摇镜头扩展了画面的表现空间(kōngjiān)，可以包容更多的视觉信息。

对表现超长、超高、超广的物体有其独道的优点。如跨江大桥、栏河大坝(dàbà)、会幅标语又如；电视塔、淮塔、幽深的山谷、高楼大厦第九页，共56页。3介绍交代同一场景中两个(liǎnɡɡè)物体或事物的内在联系。

现实生活中许多事物回建立某种特定的联系，这种联系若一同放在一个大视野中并不容易引起(yǐnqǐ)人们对它的注意，而采用摇摄的方法常常在形式上提醒人们的注意，从而达到表达作者意图的目的。第十页，共56页。4

利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻(bǐyù)、并列、因果关系等。从一个正在扫地的清洁工，摇到一旁正往地上(dìshànɡ)扔瓜果皮的青年。从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的死鱼等。第十一页，共56页。5在表现三个以上物体或事物间的联系时，镜头摇过每一点时速度(sùdù)减慢或者有一个短暂的停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构成一种间歇摇。意义就是揭示一组物体(wùtǐ)由同一因素或同一原因而构成的内在联系，有“银线穿散珠”的艺术效果。第十二页，共56页。

6

有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部(quánbù)虚化，这种镜头称之为甩镜头。甩镜头多是组接而得的，几个有起幅无落幅的急速摇接在一起，其效果酷似间歇摇，其主要区别(qūbié)是靠后期剪辑而得。这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。第十三页，共56页。7表现运动(yùndòng)主体的动态、动势、运动(yùndòng)方向和运动(yùndòng)轨迹。（1）追摇一动体，其方向、角度、速度均以被摄动体为基准。将被摄体相对稳定地处理(chǔlǐ)在画框内的某个位置上，使观众在一段时间里看清楚这被摄体的动态、动姿和动势。（2）

当追摇一动体时，可以(kěyǐ)将这一运动主体从混乱的场面中分离出来，达到突出主体的效果。第十四页，共56页。

8

对一组外形相同或相似的物体(wùtǐ)用摇的方式可以形成一种积累的效果。如同(rútóng)：修辞学中的排比句，强化对观众的印象。

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通过对某个活动(huódòng)物体的追摇，引起被摄主体其镜头的契机是追摇物的转换。第十五页，共56页。

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表现一种(yīzhǒnɡ)主观性镜头主观(zhǔguān)镜头：摄影机的视点直接代表剧中某一人物的视点所拍摄的镜头。客观镜头：摄影机采用大多数人在拍摄现场所共有的视点所拍摄的镜头。第十六页，共56页。

11

用非水平的倾斜摇旋转摇表现一种特定的情绪和气氛(qìfēn)。用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪。

12画面(huàmiàn)转场的手法之一第十七页，共56页。

四、

摇镜头的拍摄(pāishè)及要求

1

要有明确(míngquè)的目的性

2

把握(bǎwò)好摇摄速度

3

拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。第十八页，共56页。一、定义：推摄——指摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接近的一种(yīzhǒnɡ)拍摄方法，用这种方法拍摄的镜

头叫推镜头。第三节推摄（推镜头(jìngtóu)）第十九页，共56页。二、推镜头的特点

1、

具有大景别转换成小景(xiǎojǐnɡ)别的各种特点远——全——中——近——特2、推镜头分为起幅、推进(tuījìn)、落幅三个部分3、推镜头(jìngtóu)造成画框向前的运动趋向主体：不清晰——清晰物体面积：小——大景别：大——小第二十页，共56页。种拍摄方法。摇镜头——是由摄象机位置不动，借助6

有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部(quánbù)虚化，这种镜头称之为甩镜头。第三十二页，共56页。3、

拉镜头造成画框(huàkuànɡ)向后的运动趋向的拍摄。根据摄象机运动的方式可分为：第三十三页，共56页。6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。1）一方面将观众带入现场(xiànchǎng)成为“目击者”4、移动摄影可以引起被摄主体(zhǔtǐ)背景、角度和视9

通过对某个活动(huódòng)物体的追摇，引起被摄主体其镜头的契机是追摇物的转换。d)

防止“穿帮”（如：拍摄者的影子）由于运动的多样性与场景的复杂性，必须更加注意“穿帮”：第三十六页，共56页。2）另一方面表现出客观记录的”姿态“1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对三、推镜头(jìngtóu)的功用和表现力1、突出主体(zhǔtǐ)人物，突出重点形象“一进”即镜头向前运动的方向有着(yǒuzhe)引导观众或强迫观众对被摄主体的注意。“一显”即镜头的落幅使被摄主体处于醒目的结构中心，视觉形象鲜明。第二十一页，共56页。2、突现(tūxiàn)细节例如(lìrú)：沈阳羊毛被虫蛀的例子。埃塞俄比亚难民的例子都是推的结果。3、突出一个重要(zhòngyào)的戏剧元素

4、

在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。第二十二页，共56页。5、推镜头的景别不断变化，有连续(liánxù)前进式蒙太奇句子的作用

6、推进速度的快慢可以(kěyǐ)影响和调整画面节奏“慢”；显示一种安宁幽静的气氛及抒情意味(yìwèi)。“急”：表现一种紧张和不安的气氛和激动或气愤的情绪。

7、可以加强或减弱运动物体的动感。第二十三页，共56页。四、推镜头的拍摄(pāishè)及应注意的几个问题

1、

推镜头应有其明确的表现意义给观众某些启迪引起观众对某个形象的注意表现某种意念突出没被人注意的细节合乎片子(piānzi)情节对应的节奏第二十四页，共56页。

2、

注意起幅和落幅的静态(jìngtài)结构画面构图要规范(guīfàn)、严谨、完整。

3、留有足够(zúgòu)的长度

1）

起幅、落幅、推进三个部分可分别使用2）为后期编辑留足时间第二十五页，共56页。

4、

推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置(wèizhi)，即保持主体在画面结构上的优势。切忌：（1）、先把主体放在中心再推（2）、更忌推后再移到主体处

5、

在移动机位的推镜头(jìngtóu)中要注意跟焦点

第二十六页，共56页。

6、

推镜头要作到准、匀即：对重点表现的形象要准，速度快慢要均匀(jūnyún)，不要时快时慢，不要拉风箱，7、起动和停止(tíngzhǐ)应果断、干净、利索、流畅

8、最好选择有一定动作幅度的形象作为(zuòwéi)起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹

第二十七页，共56页。第三节、拉摄（拉镜头(jìngtóu)）

一、

定义拉摄——指摄像机逐渐远离被摄主体或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框(huàkuànɡ)由近而远与主体脱离的一种拍摄方法。用这种方法拍摄的镜头叫拉镜头。第二十八页，共56页。二、拉镜头(jìngtóu)的特点

1、

具有小景别转换成大景别的各种特点拉：造成画框向后运动，画面(huàmiàn)从某一主体开始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐展开。即：特——近——中——全——远第二十九页，共56页。2、

拉镜头分为(fēnwéi)起幅、拉出、落幅三部分

3、

拉镜头造成画框(huàkuànɡ)向后的运动趋向主体：从清晰——不清晰，物体面积：大——小景别：小——大第三十页，共56页。三、拉镜头的功用(gōngyòng)和表现力

1、

表现主体和主体所处环境的关系1）

表现此点在此面位置例如：（表现同学小王在教室）2）

表现点与面所构成的某种关系2、使画面结构形成(xíngchéng)多结构变化，镜头表现富有层次。四幅人物图第三十一页，共56页。3、拉镜头使纵向方位上的两个具有相关(xiāngguān)的事物，形成某种对比、反衬或比喻的效果。

4、

调动观众对整体形象(xíngxiàng)的想象和猜测。5、拉镜头(jìngtóu)有连续后退式蒙太奇句子的作用

用拉表现的是其人其事，实实在在用剪辑则完全可以换成另一个人。6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。第三十二页，共56页。7、拉镜头(jìngtóu)的画面空间不断扩展，有一种退出感和结束感。片子结尾的镜头(jìngtóu)常采用这种方式。8、

用特写(tèxiě)拉成全景的方式进行转场拍摄(pāishè)注意事项完全类同于推镜头。第三十三页，共56页。第五节

移动摄影（移镜头）一、

定义移动(yídòng)摄影——指将摄像机架在或依附在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的镜头称为移动(yídòng)镜头。如同人们边走边看的效果。第三十四页，共56页。二、移动镜头的特点1、画面不再是一种呆板的框框(kuàngkuɑng)，而变成一种流动而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的状态。2、在一个镜头中形成一种多构图的造型效果

3、

摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。特别是作为(zuòwéi)主观镜头运用时，镜头的运动具有强烈的主观色彩，观众产生一种身临其境之感4、移摄可分为前、后、横和曲线移四种。第三十五页，共56页。三、移动摄影(shèyǐng)的功用和表现力1、

移动摄影(shèyǐng)在开拓画面空间方面具有其独特的艺术效果。2、移动镜头在表现大场面，大纵深(zòngshēn)、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。第三十六页，共56页。3、移动摄影适宜表现某种主观视向，可以(kěyǐ)创造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更富有主观性。4、移动摄影可以引起被摄主体(zhǔtǐ)背景、角度和视向轴线的变化第三十七页，共56页。5、移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多样化的视点，可以(kěyǐ)表现出各种运动条件下的视觉效果。四、移动摄影拍摄(pāishè)时应注意的问题lll第三十八页，共56页。1、

力求画面平稳移摄无怪乎两种：（1）特殊的摄录象设备：移动车、专用依附架（2）人体而平稳的重要一点是保持画面水平颠簸小。2、应多用广角镜头优点：画面动感(dònɡɡǎn)强，且平稳3、注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围之内。第三十九页，共56页。第六节

跟摄（跟镜头）一、定义(dìngyì)跟摄：摄像机跟随运动的被摄体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头二、跟镜头的特点(tèdiǎn)

1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。第四十页，共56页。2、

跟镜头的景别相对稳定。3、

跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。推镜头——画面中有一个明确的主体，且由小到大景别也变化，不论摄影机向前运动还是变焦距（广——长）移镜头——画面中没有明确的主体，且景别不变。三种方式(fāngshì)的不同特点有着三种不同的画面造型效果。第四十一页，共56页。三、跟镜头(jìngtóu)的功用和表现力1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既可以突出运动中的主体(zhǔtǐ)，又能交代运动主体的运动状态。2、跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动(yùndòng)的主体不变，静止的背景变化的造型效果。常被用来通过人物引出环境。第四十二页，共56页。人物的运动“带”着摄影机运动，随着人物的走动，环境被逐一连贯地表现出来。例如：影片《小兵张嘎》表现罗金宝带着嘎子穿墙洞、走巷道、爬屋顶、钻草跺最后来到了游击队营地。采用了一个长长的、跟移镜头(jìngtóu)、其环境的交代是其它形式不可比拟的。这种方法交代环境，流畅、自然。第四十三页，共56页。3、从人物(rénwù)背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物(rénwù)视点的合一（同一），可以表现出一种主观性镜头。第四十四页，共56页。4、跟镜头(jìngtóu)对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实性作品中有着重要的纪实性意义，1）一方面将观众带入现场(xiànchǎng)成为“目击者”2）另一方面表现出客观记录的”姿态“第四十五页，共56页。四、拍摄跟镜头应该(yīnggāi)注意的问题：1、要“跟上”、“追准”，（如同摇跟的要求相同）将其稳定在画面的某个位置上。2、应基本上保持或平行，或垂直的直线性运动，不能幅度和次数过大过频的跳动。3、

注意焦点和光线的变化。第四十六页，共56页。第六节升降镜头一、概念(gàiniàn)升降镜头――摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式叫做升降拍摄。用这种方法拍摄的镜头叫做升降镜头。第四十七页，共56页。二、升降镜头的特点1、升降镜头使画面的视域得到了扩展和收缩画面有“登高望远、鼠目寸光”的效果。2、镜头运动(yùndòng)形式的特殊性，形成了画面构图的多样性。得到了多景别、多角度、多视点的构图效果。第四十八页，共56页。三、升降镜头的功用及其艺术表现力1、有利于表现高大物体的各个局部.2、常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围。3、有利于表现形式与内容和谐的情感韵律.4、可实现一个(yīɡè)镜头内的内容转换与调度。第四十九页，共56页。四、升降镜头拍摄时需注意的问题(wèntí)

1、升降镜头的升降幅度要足够大。2、拍摄升降镜头时要有一定的速度。3、拍摄升降镜头时要有韵律感。第五十页，共56页。第七节综合运动镜头一、定义(dìngyì)：指在一个(yīɡè)镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等多种运动摄像方式，不同程度地有机地结合起来拍摄的镜头。有推摇、拉摇、移推、拉跟等几百种形式。第五十一页，共56页。二综合运动镜头的共同特点分