世界近现代建筑课件

世界近现代建筑2022/11/30世界近现代建筑世界近现代建筑2022/11/30世界近现代建筑1

一、18世纪下半叶~19世纪上半叶的西方建筑

（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。

世界近现代建筑

一、18世纪下半叶~19世纪上半叶的西方建筑

（一）欧洲21．古典复兴既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。（也可以归为新古典主义）

法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙、雄师凯旋门。

英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。

德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。

美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。

世界近现代建筑1．古典复兴既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。（也可以归3法国巴黎万神庙世界近现代建筑法国巴黎万神庙世界近现代建筑4法国巴黎凯旋门世界近现代建筑法国巴黎凯旋门世界近现代建筑5

大英博物馆又名不列颠博物馆世界近现代建筑

大英博物馆又名不列颠博物馆世界近现代建筑6德国勃兰登堡门世界近现代建筑德国勃兰登堡门世界近现代建筑7柏林宫廷剧院世界近现代建筑柏林宫廷剧院世界近现代建筑8美国国会大厦

世界近现代建筑美国国会大厦

世界近现代建筑92．浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，表现分为两个阶段：

①先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情调。如：封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。

②后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴。如：英国国会大厦。

世界近现代建筑2．浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，表现分为两个阶段：

10布来顿的皇家别墅世界近现代建筑布来顿的皇家别墅世界近现代建筑11英国国会大厦与大本钟国会大厦的大厅

世界近现代建筑英国国会大厦与大本钟国会大厦的大厅世界近现代建筑12浪漫主义建筑

世界近现代建筑浪漫主义建筑世界近现代建筑133.折衷主义19世纪末到20世纪初，在欧美流行的一种创作思潮。为了弥补浪漫主义和新古典主义的局限性，主张任意模仿历史上的各种风格，自由组合各种样式，并没有固定的风格，讲究权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的美。也称为集仿主义。如：巴黎歌剧院、圣心教堂、美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会。世界近现代建筑3.折衷主义世界近现代建筑14巴黎歌剧院立面是晚期巴洛克风格，加上洛可可的装饰。世界近现代建筑巴黎歌剧院世界近现代建筑15巴黎圣心教堂世界近现代建筑巴黎圣心教堂世界近现代建筑16曼彻斯特市政厅圣吉尔斯教堂世界近现代建筑曼彻斯特市政厅圣吉尔斯教堂世界近现代建筑17（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。出现初期功能主义。初期功能主义代表作品：巴黎国立图书馆、水晶宫、埃菲尔铁塔、机械馆世界近现代建筑（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为18三种新结构方法，材料成为推动现代建筑的动力。①铁结构②铁和玻璃的结合③钢筋混凝土世界近现代建筑三种新结构方法，材料成为推动现代建筑的动力。世界近现代建筑191.水晶宫——完全钢铁玻璃的巨物先河，公认为“第一个现代建筑”。1851年，英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，由建筑师帕克斯顿设计建造。它使用了新材料组合：铁、玻璃和木材；新的建造方式：模数制与整体装配；它的缺点是将铁作成拱，没有充分利用材料的特性；它的意义是低成本，高效率，八个月完成74400平方米建筑面积的展览建筑。开创了建筑形式的新纪元。世界近现代建筑1.水晶宫——完全钢铁玻璃的巨物先河，公认为“第一个现代建筑20水晶宫世界近现代建筑水晶宫世界近现代建筑21水晶宫1936年11月30日晚毁于火灾世界近现代建筑水晶宫1936年11月30日晚毁于火灾世界近现代建筑22水晶宫特点：①新材料的大胆应用、②造价和时间的节省、③新奇简洁的造型，这些特点后来都变成了现代建筑的核心。世界近现代建筑水晶宫特点：世界近现代建筑232．埃菲尔铁塔——现代建筑正式走上历史舞台的一个宣言。1889年，巴黎世界博览会的艾菲尔铁塔，创造了当时世界最高（328m）的新纪录。由工程师埃菲尔设计建造，采用高架铁结构，突破了古代建筑高度；使用了新的设备水力升降机。新结构和新设备体现了工业化初期大工业生产的强大威力。世界近现代建筑2．埃菲尔铁塔——现代建筑正式走上历史舞台的一个宣言。世界近24艾菲尔铁塔世界近现代建筑艾菲尔铁塔世界近现代建筑25

3.机械馆1889年的巴黎世界博览会上，工业革命对建筑的影响得到了最充分的体现。机械馆是本次博览会上最重要的建筑之一，它运用当时最先进的结构和施工技术，四壁为大片玻璃，结构上首次使用了钢制三铰拱的原理，跨度达到115米的新纪录。世界近现代建筑

3.机械馆世界近现代建筑26巴黎世界博览会机械馆

世界近现代建筑巴黎世界博览会机械馆世界近现代建筑27（三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索：

巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅），带形城市（马泰）。

世界近现代建筑（三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解281.花园城市（田园城市）19世纪末英国社会活动家霍华德在他的著作《明日，一条通向真正改革的和平道路》中认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市，他称之为“田园城市”。20世纪初以来对世界许多国家的城市规划有很大影响。田园城市实质上是城和乡的结合体。世界近现代建筑1.花园城市（田园城市）世界近现代建筑29英国人霍华德创建“田园城市”构想图

1898年，英国人霍华德创建“田园城市”理论，为后人形成“城乡统筹规划”理论奠定了基础。霍华德设想的田园城市包括城市和乡村两个部分。城市四周被农业用地所围绕，城市居民经常就近得到新鲜农产品的供应。城市的规模必须加以限制，每户居民都能极为方便地接近乡村自然空间。上世纪40年代以后，霍华德的思想在一些重要的城市规划方案和城市规划法规中得到了反映。世界近现代建筑英国人霍华德创建“田园城市”构想图世界近现代建筑302.带形城市19世纪末西班牙工程师苏里亚•伊•马泰提出的一种主张城市平面布局呈狭长带状发展的规划理论。“带形城市”的规划原则是以交通干线作为城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生产用地,平行地沿着交通干线布置；大部分居民日常上下班都横向地来往于相应的居住区和工业区之间。城市继续发展，可以沿着交通干线纵向不断延伸出去。带形城市由于横向宽度有一定限度，居民同乡村自然界非常接近。纵向延绵地发展，有利于市政设施的建设。带形城市较易于防止由于城市规模扩大而过分集中，导致城市环境恶化。世界近现代建筑2.带形城市世界近现代建筑313.新协和村19世纪英国空想社会主义者欧文所设想的一种组织。在这个组织中,实行财产共有和民主管理以及生产和分配社会化的制度。欧文曾在美国购买土地进行实验,但最终失败。世界近现代建筑3.新协和村世界近现代建筑32考古建筑学与技术建筑学工业化将人类历史分成了两段。全新的材料、全新的社会关系、全新的哲学、全新的建筑。工业化前的建筑学是“考古建筑学”，工业化后的建筑学是“技术建筑学”，是由围绕着技术的进步展开的。世界近现代建筑考古建筑学与技术建筑学世界近现代建筑33二、19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑

即：前现代主义时期建筑

（19世纪末——第一次世界大战战后初期）这个时期是对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期。各种各样的全新风格建筑涌现，流派纷纭。世界近现代建筑二、19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑

即：前现代主义时3419世纪末20世纪初建筑变迁时代背景

西方文化出现了一场深刻、剧烈、广泛的突变，以反传统为特征的运动。在世纪转折时期，西方社会，首先是西欧各国出现了文化方面的大震荡、大转变，形成反传统、破旧立新的一代奇观。这次文化变迁的浪潮席卷了文化的方方面面。其中哲学、美术、雕塑和机器美学等方面的变迁对建筑产生了深远的影响。经过这次文化变革，西方国家进入了现代文明或现代文化的新阶段。世界跨进了既有工业化又有现代文化的新的历史时期。是人类历史上最深刻剧烈的社会变迁。建筑全面创新的外部条件已经初步具备。世界近现代建筑19世纪末20世纪初建筑变迁时代背景世界近现代建筑35新建筑运动从19世纪末到第一次世界大战爆发前，新派建筑师向原有的传统建筑观念发起冲击，为建筑变革打下了广泛的基础。这一时期是19世纪的建筑到20世纪的建筑的蜕变转换时期。这一时期被后人称作“新建筑运动”。世界近现代建筑新建筑运动世界近现代建筑361.工艺美术运动英国浪漫主义思想的反映，19世纪下半叶，在拉斯金和莫里斯等人的主张影响下，在工业化发展的背景下，一批英美的建筑家和艺术家发起的一个设计运动（工艺品代替工业品），1888年英国一批艺术家与技师组成了“英国工艺美术展览协会”，定期举办国际性展览会，出版《艺术工作室》杂志。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。这就是英国工艺美术运动。代表性建筑有：魏布设计的莫里斯红屋和美国甘布尔兄弟设计的甘布尔住宅。世界近现代建筑1.工艺美术运动世界近现代建筑372.工美运动的创始人——莫里斯莫里斯是19世纪英国一位著名的社会活动家，他主要的成就在工艺美术设计方面。莫里斯主张美术家与工匠结合，才能设计制造出有美学质量的为群众享用的工艺品。莫里斯一生始终厌恶机器和工业，也反对沿袭老套，强调艺术与实用结合。他的设计思想是“向自然学习”，从植物形象得来素材。产品注意结构合理，选材精当，装饰风格统一。他的工艺美术思想广泛传播并影响美国和欧洲各国，并演变出“新艺术派”，“分离派”等建筑流派。世界近现代建筑2.工美运动的创始人——莫里斯世界近现代建筑38莫里斯的住宅“红屋”（RedHouse1860年）全部用红砖建造，不加粉刷，整体的布局完全出于实用功能的需要布置成L型，是将功能材料与艺术造型结合的尝试。世界近现代建筑莫里斯的住宅“红屋”（RedHouse1860年）世界近现39甘布尔住宅世界近现代建筑甘布尔住宅世界近现代建筑403.美丽的动感——新艺术运动

受英国工艺美术运动的启示，19世纪80年代开始于比利时的布鲁塞尔，随后扩展欧洲诸国。主张创造能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样。“新艺术运动”的设计思想：用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案，主要从植物形象中提取造型素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大量采用自由连续弯绕的曲线和曲面，形成自己特有的富于动感的造型风格。建筑风格主要表现在室内，外形简洁。这一派认为以往的装饰都过时了，他们想创造一种简洁的、植物的美，认为这是工业化时代所需要的。由于铁的易于加工最合适表现植物的曲线，他们大量使用铁来作装饰,铁艺就此诞生。朴素地把新材料新结构与艺术性通盘考虑。建筑内外的金属构件有许多曲线，结构显出韵律感。“新艺术派”建筑是工业与艺术在建筑上相融合的一次尝试。世界近现代建筑3.美丽的动感——新艺术运动

世界近现代建筑41“新艺术运动”代表人物：运动的创始人凡·德·费尔德（1863－1957）德国的代表人是贝伦斯（1868－1940）英国的代表人物是麦金托什（1868－1928）芬兰新艺术运动的代表建筑师沙利宁(老)代表作品：凡·德·费尔德设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅。高迪设计的米拉公寓、巴特罗公寓。霍尔塔设计的布鲁塞尔让松街6号住宅、索尔威旅馆。沙利宁(老)作品有赫尔辛基火车站世界近现代建筑“新艺术运动”代表人物：世界近现代建筑42新艺术运动索尔威旅馆霍尔塔世界近现代建筑新艺术运动索尔威旅馆霍尔塔世界近现代建筑43新艺术运动布鲁塞尔让松街6号住宅霍尔塔世界近现代建筑新艺术运动布鲁塞尔让松街6号住宅霍尔塔世界近现444.芝加哥学派——昙花一现的建筑芝加哥在19世纪后期急速发展起来，经济发达、人口膨胀刺激了建筑业的发展。出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师的群体，后来被称作“芝加哥学派”。使用铁的全框架结构，楼房层数超过10层以上。争速度、重时效、尽量扩大利润成为宗旨，楼房的立面净化和简化。为了增加室内的光线和通风，出现了宽度大于高度的横向窗子，被称为“芝加哥窗”。高层、铁框架、横向大窗、简单的立面成为“芝加哥学派”的建筑特点。最著名的建筑师是路易·沙利文、亨利·理查森。“芝加哥学派”的建筑师们积极采用新材料、新结构、新技术，认真解决新高层商业建筑的功能需要，创造了具有新风格新样式的新建筑。世界近现代建筑4.芝加哥学派——昙花一现的建筑世界近现代建筑45芝加哥学派的代表建筑：布法罗的信托银行大楼芝加哥的信托大楼1894年世界近现代建筑芝加哥学派的代表建筑：芝加哥的信托大楼1894年世界近现代建465.路易·沙利文（1856-1924）美国现代建筑（特别是摩天楼设计美学）的奠基人、建筑革新的代言人、历史折衷主义的反对者、“芝加哥学派”中最著名的建筑师。他提出了“形式随从功能”的设计思想；高层办公建筑的五个原则；他设计的商业建筑是美国建筑史上的里程碑。他在高层建筑造型上的三段法，即将建筑物分成基座、标准层和出檐阁楼的手法，流传久远，他重视功能，提出“形式服务功能”的口号。他认为装饰是建筑所必需的内容，他不取材于历史形式，以几何形式和自然形式为主。代表作：芝加哥会堂大厦（1889）圣路易斯的温赖特大厦（1890）芝加哥的施莱辛格与迈耶百货公司大厦世界近现代建筑世界近现代建筑47芝加哥会堂大厦（1889）路易·沙利文世界近现代建筑芝加哥会堂大厦（1889）世界近现代建筑48芝加哥百货公司大楼美国芝加哥学派的代表建筑，路易·沙里文设计。高层、铁框架、横向大窗、简单的立面”等建筑特点，充分体现了芝加哥学派“形式追随功能”的设计思想。标准的“芝加哥窗”-在柱子之间全开的宽度大于高度的横向长窗。大楼的立面采用三段式处理手法，以“芝加哥窗”为主的网络式立面反映了功能与结构的特点。世界近现代建筑芝加哥百货公司大楼世界近现代建筑496.高迪——西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物（1852－1926）西班牙新艺术运动的代表建筑师。他吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点，独创了塑性建筑。他一生的设计都围绕着巴赛罗那。他的风格带有明显的拉丁民族特有的富有激情的想象力，常用鲜艳的彩色砖、大量的彩色玻璃窗制造瑰丽的光线效果，用旋转的楼梯、突兀变形的墙面制造离奇的空间感。代表建筑：米拉公寓、圣家族教堂、巴特罗公寓、吉埃尔礼拜堂和居埃尔公园。世界近现代建筑6.高迪——西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物（1852－50吉埃尔礼拜堂高迪世界近现代建筑吉埃尔礼拜堂高迪世界近现代建筑51圣家族教堂高迪混合了各种建筑风格，以植物和抽象图案作为装饰，整体给人一种迷幻感，由于资金的关系，这座教堂至今没有完工。世界近现代建筑圣家族教堂高迪世界近现代建筑52米拉公寓（1906~1910）高迪外观奇妙的形状，内部实用的空间。世界近现代建筑米拉公寓（1906~1910）高迪世界近现代建筑53巴特罗公寓（1904~1906）高迪公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，上面几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状，表面贴以五颜六色的碎瓷片。世界近现代建筑巴特罗公寓（1904~1906）高迪世界近现代建筑54居埃尔公园1900年高迪高迪创作成熟时期的代表作，最充分地表现了他的美学思想。造型古怪，图案怪异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。

世界近现代建筑居埃尔公园1900年高迪世界近现代建筑55居埃尔公园世界近现代建筑居埃尔公园世界近现代建筑567.维也纳学派

以奥地利建筑教授瓦格纳为首，他认为没有用的东西不可能美，认为新结构新材料必导致新形式的出现，反对使用历史式样。主张运用工业提供的建筑材料，推崇整洁的墙面、水平线条和平屋顶，认为从时代的功能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。维也纳学派建筑师路斯认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。

世界近现代建筑7.维也纳学派

世界近现代建筑57维也纳学派代表人物：①奥托·瓦格纳（1841~1918）、②阿道夫·路斯（1870~1933）、③荷兰的贝尔拉格（1856~1934）、④芬兰的埃利尔·沙里宁（1873~1950）。这一派对后来欧洲新建筑风格的影响很大。代表建筑：维也纳的邮政储金银行（1905年）、Steiner宅（1910年）、维也纳的斯坦纳住宅、维也纳的地下铁道车站。世界近现代建筑维也纳学派代表人物：世界近现代建筑58维也纳的邮政储金银行（1905年）世界近现代建筑维也纳的邮政储金银行（1905年）世界近现代建筑59Steiner宅（1910年）

世界近现代建筑Steiner宅（1910年）世界近现代建筑608.分离派老师--瓦格纳奥地利著名的建筑师，早年擅长设计文艺复兴式样的建筑，19世纪末，他的建筑思想改变。出版专著《论现代建筑》，他认为，新建筑要来自代生活，表现当代生活。他的建筑作品推崇整洁的墙面，水平线条和平屋顶，认为从时代的功能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。1904年他在设计维也纳邮政储金银行时首次运用了简洁创新的建筑手法，是现代建筑史上的里程碑。瓦格纳的观念和作品影响了一批建筑师，在他的支持下，他的学生奥别列兹、霍夫罗等人组成了“维也纳分离派。世界近现代建筑8.分离派老师--瓦格纳世界近现代建筑619.维也纳分离派——与传统分手新艺术运动在奥地利的产物。由奥地利建筑师瓦格纳的学生奥别列兹、霍夫曼与画家克里木特等一批艺术家组成名为“分离派”的团体，意思是要与传统的和正统的艺术分手。强调建筑物比例，墙面和窗的关系，成为基本立方体的组合。认为“装饰是罪恶”。作品具有鲜明的独创性和感染力强，初具20世纪20年代“方盒子”建筑的雏形。维也纳分离派的主要作品有：邮政储金银行、玛约利卡住宅、分离派展览馆、美国酒巴间、米歇尔广场、斯坦纳住宅。世界近现代建筑世界近现代建筑62维也纳分离派展览馆1898年奥别列兹馆的设计风格完全符合瓦格纳的建筑观点：整洁的墙面，水平的线条和平屋顶。设计运用了大量的对比手法：矩形的大与小的对比、横与纵的对比，方与圆的对比，明与暗的对比，石材与金属的对比等。庄重、典雅，建筑顶部的大金属缕空球使这个厚重的纪念性建筑变得轻巧活泼起来。维也纳分离派最具代表性的建筑。世界近现代建筑维也纳分离派展览馆世界近现代建筑63维也纳米歇尔广场维也纳玛约利卡住宅世界近现代建筑维也纳米歇尔广场维也纳玛约利卡住宅世界近现代建筑64维也纳美国酒巴间世界近现代建筑维也纳美国酒巴间世界近现代建筑6510.格拉斯哥学派由英国建筑师麦金托什（1868-1928）和他的三个伙伴组成，被称为“格拉斯哥四人组”。主张建筑顺应形势，不反对机器和工业，抛弃了英国工艺美术运动以曲线为主的装饰手法，改用直线，色彩简明快洁。室内设计常用白色墙面，家具以黑白两色为主，形成自己的独特风格。格拉斯哥学派的还对维也纳分离派有过影响。主要建筑：风山住宅、格拉斯哥艺术学院等。世界近现代建筑10.格拉斯哥学派世界近现代建筑66格拉斯哥学派风山住宅

世界近现代建筑格拉斯哥学派风山住宅世界近现代建筑6711.阿姆斯特丹学派荷兰新艺术运动中产生的流派。反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。代表建筑师：贝尔拉格。代表作：阿姆斯特丹证券交易所。世界近现代建筑11.阿姆斯特丹学派世界近现代建筑68阿姆斯特丹证券交易所1903年贝尔拉格世界近现代建筑阿姆斯特丹证券交易所1903年贝尔拉格世界近现代6912.青年风格派德国新艺术运动中产生的流派。

主要由艺术家、建筑家发起，目的是希望通过手工艺的传统恢复，来挽救当时的设计。他们在思想上也受到英国“工艺美术”运动的拉斯金、莫里斯的影响与感召，有明显的自然主义色彩。开始从简单的几何造型，从直线的运用上找寻新的形式发展方向。

“青年风格”派最重要的设计家——贝伦斯（1865~1940）。贝伦斯是德国现代设计的奠基人，德国现代设计之父。世界近现代建筑12.青年风格派世界近现代建筑7013.德意志制造联盟1907年成立全国性的“德国制造联盟”。宗旨是推动设计改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量，达到国际水平能够竞争。肯定标准化和用机器大量生产的方式，完善标准的定型。“德国制造联盟”在欧洲产生了广泛影响，1933年希特勒执政，“德国制造联盟”解散。代表人物：贝伦斯、格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗代表作品：德国通用电气公司透平机车间

德意志制造联盟展览会办公楼世界近现代建筑13.德意志制造联盟世界近现代建筑7114.彼得•贝伦斯

德国著名建筑师和设计师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。他是一代人的宗师，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。贝伦斯主要作品：德国通用电气公司透平机车间（1909－1912）、圣彼得堡的德国大使馆（1911－1912）、奥地利烟草公司（1930）。世界近现代建筑14.彼得•贝伦斯

世界近现代建筑72透平机工厂（德国通用电气公司涡轮车间）世界近现代建筑透平机工厂（德国通用电气公司涡轮车间）世界近现代建筑73三、第一次世界大战战后初期对新建筑形式探索的建筑派别：1.表现派2.未来派

（未来主义）3.风格派（也称新造型派或要素派）4.构成派表现派、风格派、构成派等原是美术方面的派别。它们对建筑创作的影响主要是在造型风格方面。

世界近现代建筑三、第一次世界大战战后初期世界近现代建筑741.表现派二十世纪初，首先在德国奥地利出现表现主义的绘画、音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。在这种艺术观点的影响下，一战后出现了表现主义的建筑，这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。重要的建筑：爱因斯坦天文台门德尔松设计世界近现代建筑1.表现派世界近现代建筑75爱因斯坦天文台德国建筑师孟德尔松在爱因斯坦天文台的设计中抓住相对论是一次科学上的伟大突破，它的理论很深奥，既新奇又神秘，把它作为建筑表现的主题。他用混凝土和砖塑造了一座混沌的线型的体形，上面开出一些形状不规则的窗洞，墙面上有一些莫名的突起。整个建筑造型奇特，难以言状，表现出一种神秘莫测的气氛。世界近现代建筑爱因斯坦天文台德国建筑师孟德尔松世界近现代建筑762.未来派（

未来主义）在一战爆发前，意大利出现了一种为“未来主义”的社会思潮，创始人为作家马里内蒂，强调近代的科技和工业交通改变了人的物质生活方式，人类的精神生活也必须改变。宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。

未来派是意大利的知识分子提出的拥抱工业化的风格。1914年7月，意大利建筑师圣伊里亚发表了《未来主义建筑宣言》，批判复古主义，建筑艺术必须使人类自由自在与他周围的环境和谐一致。他们认为“现代房屋应该造得和大型机器一样”，追求一切都要动、要变。

他们只是流于空谈，没有实际的建筑。代表人物：圣伊利亚《未来建筑的构想草图》。世界近现代建筑2.未来派（

未来主义）世界近现代建筑77未来主义战士——圣伊里亚（1888-1916）圣伊里亚在“未来主义”影响下，于1912年~1914年间画了一系列以“新城市”为题的城市建筑想象图，形象地表现了未来主义的建筑理想。圣伊里亚投身第一次世界大战而牺牲。命运没有给他实施自己观念的机会。城市建筑想象图世界近现代建筑未来主义战士——圣伊里亚（1888-1916）城市建筑想象图78城市建筑想象图世界近现代建筑城市建筑想象图世界近现代建筑793.构成派第一次大战前后，俄国青年艺术家把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕刻，很象是工程结构物，因此称为“构成派”。构成派在旨趣和做法上和风格派没有什么重要的区别。代表人物：马来维奇、塔特林、加博等。代表作品：塔特林设计的俄国第三世界纪念碑维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案莫斯科工人俱乐部。世界近现代建筑3.构成派世界近现代建筑80俄国第三世界纪念碑莫斯科工人俱乐部世界近现代建筑俄国第三世界纪念碑莫斯科工人俱乐部世界近现代建筑814.风格派1917年，荷兰青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体。他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。风格派有时又被称为“新造型派”或“要素派”。风格派是二十世纪初期在法国产生的立体派艺术的分支和变种。主要成员：画家蒙德利安、万·陶斯柏，雕刻家万顿吉罗，建筑师奥德、里特维德等。世界近现代建筑世界近现代建筑82风格派画家蒙特里安的绘画用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块组成绘画。世界近现代建筑风格派画家蒙特里安的绘画用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块组83荷兰乌德勒支住宅里特维德由简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑。

世界近现代建筑荷兰乌德勒支住宅世界近现代建筑84四、20世纪20年代开始的现代建筑思潮——现代主义建筑

现代主义建筑思潮发生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50～60年代风行全世界。

世界近现代建筑四、20世纪20年代开始的现代建筑思潮——现代主义建筑

85“现代主义”或称为“现代派”建筑观点：①强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；

②强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；

③积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；

④主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑；

⑤主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。世界近现代建筑“现代主义”或称为“现代派”建筑观点：①强调建筑随时代发展变86现代派建筑现代派建筑并不是指现代的、时下的建筑。“现代派”是一种风格，主要流行于20世纪20~60年代。现代派建筑是和四个人的名字紧紧联系在一起的——格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特，他们被公认是20世纪前半期最重要的建筑师。世界近现代建筑现代派建筑世界近现代建筑87“国际式”建筑在20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有了一个名称“国际式”建筑。世界近现代建筑“国际式”建筑世界近现代建筑881.包豪斯（Bauhaus）

德国魏玛市“公立包豪斯学校”的简称,后改称“设计学院”，沿称“包豪斯，1932年停办。以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个学派。

包豪斯提倡客观地对待现实世界,它主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的时代并具有表现这个时代的能力为原则。它强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺；学院教育必须把车间操作同设计理论教学结合起来；学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设计才干。

世界近现代建筑1.包豪斯（Bauhaus）世界近现代建筑892.格罗皮乌斯（1887～1969）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人，包豪斯学校创办人。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。他的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。提出功能和美观是同现代材料和结构技术分不开的。把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能主要观点。他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。主张用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。

他的风格被后人称为"理性主义"或"功能主义"。代表作品：阿尔费尔德的法古斯工厂、德意志制造联盟展览会办公楼、包豪斯校舍。

世界近现代建筑世界近现代建筑90德国法古斯工厂现代主义建筑的代表作，（1911～1912年建），格罗皮乌斯、A.迈耶设计。世界近现代建筑德国法古斯工厂世界近现代建筑91包豪斯校舍的实验工厂世界近现代建筑包豪斯校舍的实验工厂世界近现代建筑92德国西门子城住宅区世界近现代建筑德国西门子城住宅区世界近现代建筑933.勒·柯布西耶（1887-1965）现代建筑大师，现代主义建筑的主要倡导者。1928年他与格罗皮乌斯、密斯组织了国际现代建筑协会。1923年出版《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点：1.房屋底层采用独立支柱、2.屋顶花园、3.自由平面、4.横向长窗、5.自由的立面。二战后，他的建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，喜欢表现不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义。代表作品：萨伏伊别墅、平台别墅、马赛公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院、巴黎瑞士学生公寓。世界近现代建筑3.勒·柯布西耶（1887-1965）世界近现代建筑94萨伏伊别墅柯布西耶萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，光影变化丰富。别墅外形简单，内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。

世界近现代建筑萨伏伊别墅柯布西耶世界近现代建筑951955朗香教堂柯布西耶的创作风格脱离了理性主义，转到了浪漫主义和神秘主义。世界近现代建筑1955朗香教堂柯布西耶的创作风格脱离了理性96朗香教堂又译为洪尚教堂柯布西耶世界近现代建筑朗香教堂又译为洪尚教堂柯布西耶世界近现代建筑97马赛公寓（1946年）这是为了解决当时住宅紧缺问题而造的公寓楼。柯布西耶把这个可以容纳1600人的大楼设计成了一个自给自足的住宅单位，里面有商店、面包房、幼儿园、电影院等。房型有23种之多，可供各种类型的家庭入住。按他的设想，这种大楼就是未来城市的"居住单位"，人人都会生活在这样的"单位"里。世界近现代建筑马赛公寓（1946年）世界近现代建筑98平台别墅柯布西耶拉吐亥修道院世界近现代建筑平台别墅柯布西耶拉吐亥修道院世界近现代建筑99巴黎瑞士学生公寓柯布西耶世界近现代建筑巴黎瑞士学生公寓柯布西耶世界近现代建筑100印度昌迪加尔高等法院（1956）柯布西耶建筑物外形轮廓简洁，主要立面上满布尺寸很大的遮阳板，法院外表是裸露着的混凝土，上面保留着模板的印痕和水迹。大门廊之内有坡道，墙壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并涂以红、黄、蓝、白等鲜艳色彩。怪异的体形、超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土表面和不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调。现代建筑流派中粗野主义的代表作之一。世界近现代建筑印度昌迪加尔高等法院（1956）柯布西耶世界近现代建筑1014.功能主义建筑一种建筑流派，认为建筑的形式应该服从它的功能。19世纪80～90年代，芝加哥学派建筑师沙利文提出“形式随从功能”的口号，认为“功能不变，形式就不变”。沙利文根据功能特征把他设计的高层办公楼建筑外形分成三段：底层和二层功能相似为一段，上面各层是办公室为一段，顶部设备层为一段。这成了当时高层办公楼的典型。沙利文认为建筑设计应该由内而外，必须反映建筑形式与使用功能的一致性。现代主义建筑的代表人物如柯布西耶等都强调满足功能要求是建筑设计的首要任务。随着现代主义建筑运动的发展，功能主义思潮在20世纪20～30年代风行一时。讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一，后来有人把它当作绝对信条，被称为“功能主义者”。他们认为不仅建筑形式必须反映功能，表现功能，建筑平面布局和空间组合必须以功能为依据，而且所有不同功能的构件也应该分别表现出来。功能主义者颂扬机器美学。他们认为机器是“有机体”，同其他的几何形体不同，它包含内在功能，反映了时代的美。认为合乎功能的建筑就是美的建筑，其几何形体在阳光下能表现出美的造型。他们认定功能主义会自动产生最漂亮的形式。50年代以后，功能主义逐渐销声匿迹，功能主义产生之初对推进现代建筑的发展起过重要作用。世界近现代建筑4.功能主义建筑世界近现代建筑1025.有机建筑派现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师F.L.赖特。这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存的内在因素决定的。每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。思想的核心就是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。赖特主张设计每一个建筑，都应根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体的组成部分。他认为建筑其实质在于它的内部空间。倡导着眼于内部空间效果来进行设计，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。德国建筑师H.沙龙和H.赫林是有机建筑派的代表。芬兰建筑师A.阿尔托设计的许多建筑也体现了有机建筑原则。有机建筑的实例：赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师H.沙龙的柏林爱乐音乐厅。世界近现代建筑5.有机建筑派世界近现代建筑103流水别墅又称考夫曼住宅有机建筑的卓越的代表作品美国建筑师赖特世界近现代建筑流水别墅又称考夫曼住宅世界近现代建筑104有机建筑·红世界近现代建筑有机建筑·红世界近现代建筑105有机建筑柏林爱乐音乐厅

世界近现代建筑有机建筑柏林爱乐音乐厅世界近现代建筑1066.赖特（1869-1959）本世纪美国最重要的建筑师。赖特独特的风格对现代建筑有很大的影响。他设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部地区设计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。赖特的住宅设计既有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”。后来发展为“有机建筑论”。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，又具备有安静隐蔽的特色。他既运用新材料和新结构，又重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲切而有深度。主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根海姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。世界近现代建筑6.赖特（1869-1959）世界近现代建筑107芝加哥郊区的草原住宅（1907年）赖特世界近现代建筑芝加哥郊区的草原住宅（1907年）赖特世界近现代建筑108普赖斯大厦赖特世界近现代建筑普赖斯大厦赖特世界近现代建筑109佛罗里达南方学院教堂赖特世界近现代建筑佛罗里达南方学院教堂赖特世界近现代建筑110东京的帝国饭店

1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店.这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大体为H形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，使用大量的石刻装饰，建筑显得复杂热闹。建筑风格是西方和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹有墨西哥传统艺术的某些特征。世界近现代建筑东京的帝国饭店世界近现代建筑111西塔里埃森赖特他自己的住宅兼设计室TaliesinWest（1938年），座落在砂荒中，那里气候炎热，雨水稀少，是一片单层的建筑群，其中包括工作室、作访、赖特和学生们的住宅、起居室、文娱室等等。很多部件可以拆卸或重新组装。里面充满着回旋和转折，整体的效果和周围的沙漠非常协调。

世界近现代建筑西塔里埃森赖特世界近现代建筑112西塔里埃森赖特世界近现代建筑西塔里埃森赖特世界近现代建筑113唯一教堂赖特世界近现代建筑唯一教堂赖特世界近现代建筑114约翰逊蜡烛公司总部赖特这是一个低层建筑。办公厅部分用了钢丝网水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由上而上逐渐增粗，到顶上扩大成一片圆板。许多个这样的柱子排列在一起，在圆板的边缘互相连接，其间的空档加上玻璃覆盖，就形成了带天窗的屋顶。四周的外墙用砖砌成，并不承重。赖特的这座建筑物结构特别，形象新奇，仿佛是未来世界的建筑。世界近现代建筑约翰逊蜡烛公司总部赖特世界近现代建筑115古根汉姆博物馆在纽约赖特设计的唯一建筑。螺旋形的博物馆，是赖特的得意之笔。世界近现代建筑古根汉姆博物馆在纽约赖特设计的唯一建筑。螺旋形1167.密斯·范·德·罗（1886-1969）现代建筑大师。1886年生于德国亚琛。密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法的革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则。

“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。代表作品：巴塞罗那博览会德国馆、范斯沃斯住宅、

美国伊利诺工学院建筑及设计系馆、纽约西格拉姆大厦（1956~1958，与菲利普·约翰逊合作）、朗格住宅、湖滨公寓、西柏林新国家美术馆等，其中纽约西格拉姆大厦堪称国际式风格的顶峰。世界近现代建筑7.密斯·范·德·罗（1886-1969）世界近现代建筑117巴塞罗那博览会德国馆密斯·范·德·罗设计，建于1929年，博览会后拆除。德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。世界近现代建筑巴塞罗那博览会德国馆世界近现代建筑118美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（1956）密斯世界近现代建筑美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（1956）密斯世界近现代建筑119西柏林新国家美术馆密斯朗格住宅密斯世界近现代建筑西柏林新国家美术馆密斯朗格住宅密斯世界近现代120芝加哥湖滨公寓（1953年）密斯密斯喜欢钢和玻璃的组合。现在很普遍的钢框架加玻璃幕墙的摩天大楼可以说全是出自密斯的构想，即"密斯风格"。是密斯在战后的主要风格。世界近现代建筑芝加哥湖滨公寓世界近现代建筑121

“巴赛罗那椅”密斯他自己设计的“金属藤椅”。启示了后来无数室内设计师，被称为是现代室内设计的经典之一。世界近现代建筑“巴赛罗那椅”密斯世界近现代建筑122巅峰之作——纽约的西格拉姆大厦（1958年）密斯这座38层的大厦外形极为简单，综合了当时已知的各种先进技术，内部的设施全面周到。其玻璃幕墙更是后来诸多摩天大楼仿效的对象。他注意细节和新技术的应用，已经和以前的"少就是多"的原则有了一定的距离。世界近现代建筑巅峰之作——纽约的西格拉姆大厦（1958年）密斯世界近现代建123范斯沃斯住宅（1950年）密斯由外部的钢结构撑住的玻璃住宅，设计精巧。不过主人的睡觉、起居、吃饭都是在四周透明的环境中进行的。世界近现代建筑范斯沃斯住宅（1950年）密斯世界近现代建筑1248.阿尔瓦·阿尔托（1898～1976）芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者。阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势。世界近现代建筑8.阿尔瓦·阿尔托（1898～1976）世界近现代建筑125欧塔尼米技术学院礼堂阿尔瓦·阿尔托世界近现代建筑欧塔尼米技术学院礼堂阿尔瓦·阿尔托世界近现代建筑126伊马特拉市教堂阿尔瓦·阿尔托奥尔夫斯贝格文化中心阿尔瓦·阿尔托世界近现代建筑伊马特拉市教堂奥尔夫斯贝格文化中心阿尔瓦·阿尔托世界近现代建127阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程分为三个阶段。第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。代表作：维堡图书馆(1927～1935)帕伊米奥结核病疗养院(1929～1933)

世界近现代建筑阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程分为三个阶段。世128帕伊米奥结核病疗养院(1929～1933)阿尔瓦·阿尔托世界近现代建筑帕伊米奥结核病疗养院(1929～1933)阿尔瓦·阿尔托世界129红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作：芬兰珊纳特赛罗市政中心（1950～1952）、美国麻省理工学院的学生宿舍（1946～1949）。

世界近现代建筑红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用130珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)阿尔瓦·阿尔托世界近现代建筑珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)世界近现代建筑131第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念，外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作：芬兰珊纳约基市政府中心（1950～1952年）、伊马特拉市教堂、卡雷住宅。世界近现代建筑第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的132珊纳约基市政府中心阿尔瓦·阿尔托世界近现代建筑珊纳约基市政府中心阿尔瓦·阿尔托世界近现代建筑133卡雷住宅阿尔瓦·阿尔托世界近现代建筑卡雷住宅阿尔瓦·阿尔托世界近现代建筑1349.洛克菲勒中心美国洛克菲勒财团投资建造的大型商业娱乐和办公建筑群，在纽约曼哈顿岛中部，共有建筑19座，建于1931～1940年。设计单位包括三个建筑师事务所，主要设计人有R.胡德、H.W.科比特、W.K.哈里森等。中心的各个建筑物之间都有地下通道连接。建筑群的主体是R.C.A.大厦，外观强调垂直线条,是板式高层建筑的雏形。整组建筑群布局紧凑，建筑密集有序。但毕竟过分拥挤，楼厦重叠，既遮挡阳光，也影响建筑艺术效果的发挥。世界近现代建筑9.洛克菲勒中心世界近现代建筑135洛克菲勒中心洛克菲勒中心R.C.A.大厦世界近现代建筑洛克菲勒中心洛克菲勒中心R.C.A.大厦世界近现代建筑136

10.帝国大厦摩天楼的代表之一，建筑师为施里夫、拉姆和哈蒙，工程师为巴尔科姆。帝国州大厦比例匀称，它的外形轮廓成为摩天楼的象征和纽约市的标志。闪亮的镀镍钢板组成的垂直向上的图案，在朝阳和晚霞辉映之下，光彩耀目，为建筑造型艺术效果开辟了新的境界。大厦为钢框架结构，采用门洞式的连接系统。世界近现代建筑10.帝国大厦世界近现代建筑13711.现代主义建筑学术团体——国际现代建筑协会（CIAM）（1928年~1959年）1928年，12个国家的42名现代派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，简称CIAM。现代建筑派有了自己的国际性组织。以后会员人数逐渐增加，遍及27个国家。国际现代建筑协会多次举行会议，研究建筑工业化，最低限度的生活空间，高层和多层居住建筑，生活区的规划和城市建设等问题。

在1933年的雅典会议上，指出现代城市应解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应该科学地制定城市总体规划，会议提出了一个著名的城市规划大纲——《雅典宪章》。世界近现代建筑11.现代主义建筑学术团体——国际现代建筑协会（CIAM）138

12.协和建筑师事务所“（简称TAC）格罗皮乌斯任哈佛大学建筑系主任，门生遍及美国各高校的建筑系。他和他最得意的7个哈佛的门生一起组成了的"协和建筑师事务所"（简称TAC），对于建筑发展的方向作了不少探索。TAC尝试了以"簇"为单位设计房屋。每个簇都由独立的房间和其它设施组成，房间都是按标准设计的，可以依功能的不同自由地组合。他们管这个叫"成长图形"。比较有名的设计有：马塞尔·布劳耶设计的IBM法国研究中心（1962）、哈佛大学研究生中心（1950年）、麻省的西水桥小学（1954年）、阿姆斯特丹的儿童之家（1960年）。世界近现代建筑世界近现代建筑139TAC——哈佛大学研究生中心（1950年）

世界近现代建筑TAC——哈佛大学研究生中心（1950年）

世界近现代建筑140

TAC——IBM法国研究中心设计的（1962）马塞尔·布劳耶，混凝土的树形支架是唯一的装饰。世界近现代建筑TAC——IBM法国研究中心设计的（1962）马塞尔·布劳141五、现代建筑多元化时期（第二次世界大战结束1945年——1970年代）世界近现代建筑五、现代建筑多元化时期世界近现代建筑142建筑多元化时代背景①建筑活动与经济状况紧密相关。战后美国是首掘一指的经济强国。②战争促进了科学技术的发展，战后建筑领域的科学技术有新的进展。高强度建筑用钢，水泥标号提高，钢筋混凝土结构向轻质高强度方向迈进。预应力技术推广使用，铝材和塑料广泛应用于房屋建筑之中。用玻璃和钢做高层建筑的外墙,从建筑材料品种和质量都有巨大进步。③二战之后建筑结构科学有很大进步。电子计算机的应用大大加快了结构计算的速度，以前难于采用的结构形式可以采用了。壳体结构、空间结构、悬索结构大量用于大跨度建筑物，影响并改变了大跨度建筑物的形体。世界近现代建筑建筑多元化时代背景世界近现代建筑143

（一）二次大战后建筑设计的主要思潮20世纪60年代以后，生产的急速发展，生活水平的提高，各种标榜个人与个性的社会思潮兴起。受社会各种思潮的影响，各种建筑思潮应运而生。出现建筑思潮多元化的局面，促使建筑向讲求形式，标新立异的方向发展。

世界近现代建筑

（一）二次大战后建筑设计的主要思潮世界近现代建筑1441.对“理性主义”充实与提高的倾向

战后“现代建筑”中最普通与最多数的一种。设计方法属于“重理”的。作品创造性地解决了实际需要。“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派及柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。因讲究功能而有“功能主义”之称：它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现，又被称为“国际式”。具有“现代建筑”的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。战后的对“理性主义”进行充实与提高的倾向，是一种相当普通思潮，特点是坚持“理性主义”的设计原则与方法，对它的缺点与不够作了一些充实与提高。特别是在讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活兴趣需要，并在这方面进行了不少创造，有些还具有相当的独特性。对“理性主义”进行充实与提高的倾向，多是一些普通的建筑，力图在新的要求与条件下把同房屋有关的各种形式上、技术上、社会上和经济上的问题统一起来的思想与方法，使它们在功能、技术、环境或形式上均分别做出了一些切实可行的新经验。代表作品：协和建筑师事务所（TAC），设计的哈佛大学研究生中心，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。

世界近现代建筑1.对“理性主义”充实与提高的倾向世界近现代建筑1452.讲求技术精美的倾向

讲求技术精美的倾向是战后十年占主导地位的设计倾向。最先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，以密斯为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。倾向的特点是全部用钢和玻璃来建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明、清沏地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。这种以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯广泛用到各种类型的建筑中，成为密斯的标志，曾于50-60年代极为流行，被称为密斯风格。以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的诘求技术精美的倾向到60年代末开始降温。主要代表作：范斯活斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院克朗楼、西柏林新国家美术馆。

世界近现代建筑2.讲求技术精美的倾向世界近现代建筑1463.“粗野主义”倾向

粗野主义又译野性主义，是五十年代下半期到六十年代中期的建筑设计倾向。“粗野主义”最初是由英国的史密森夫妇于1954年提出的。

粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大那些承重的构件，把他们冷酷的碰撞在一起。特点概括为：毛糙的混凝土、沉重的构件、粗鲁的组合。

主要建筑和人物有：柯布西耶的马赛公寓大楼和昌迪迦尔行政中心、英国的斯特林和戈文的伦敦南岸艺术中心、美国的鲁道夫的耶鲁大学艺术与建筑学楼、日本的丹下健三的仓敷市厅舍、英国的史密森夫妇的亨斯特顿学校、斯特林的莱斯特大学工程馆等。世界近现代建筑3.“粗野主义”倾向

世界近现代建筑147“粗野主义”倾向马塞公寓柯布西耶世界近现代建筑“粗野主义”倾向马塞公寓柯布西耶世界近现代建筑148“粗野主义”倾向——英国亨斯特顿学校（1954年）史密森夫妇世界近现代建筑“粗野主义”倾向——英国亨斯特顿学校（1954年）史密森夫妇149"粗野主义“——剑桥大学历史系大楼詹姆斯·斯特林世界近现代建筑"粗野主义“——剑桥大学历史系大楼詹姆斯·斯特林世界近现代建150“粗野主义”倾向耶鲁大学建筑与艺术系大楼（1963年）鲁道夫世界近现代建筑“粗野主义”倾向世界近现代建筑1514.“典雅主义”倾向

“典雅主义”（又译“形式美主义”）是和“粗野主义”并进而相反的一种倾向，两者从设计思想上来说都是比较“重理”的。“粗野主义”主要在欧洲，“典雅主义”主要在美国。前者的美学根源是战前“现代建筑”中对材料与结构的“真实”表现，后者特点则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。这种风格使人联想到古典主义或古代的建筑形式，“典雅主义”又称“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。六十年代末，“典雅主义”倾向开始降温，至今仍时有出现。主要人物和建筑有：美国的约翰逊的谢尔顿艺术纪念馆和纽约林肯文化中心、斯东的新德里美国大使馆和布鲁塞尔世博会美国馆、雅马萨基的麦格拉格纪念会议中心、西雅图世博会科学馆、纽约世界贸易中心。世界近现代建筑4.“典雅主义”倾向

世界近现代建筑152“典雅主义”——西雅图世界博览会中的科学馆（1964年）世界近现代建筑世界近现代建筑153“典雅主义”——纽约世界贸易中心（1973年）雅马萨奇纽约世界贸易中心的底层世界近现代建筑“典雅主义”——纽约世界贸易中心（1973年）雅马萨奇纽约世1545.注重“高度工业技术”的倾向指不仅坚持在建筑上采用新技术，而且在美学上极力表现新技术的倾向。特点：主张用最新的材料，如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活地装配、拆卸与改建的结构与房屋。为解决城市问题，出现用预制标准化构件装配成大型的、多层和高层的“巨型结构”。

在设计上它们强调系统设计和参数设计。在建筑中注重“高度工业技术”的倾向在六十年代最为活跃。主要人物和建筑有：德国埃尔曼的布鲁塞尔世博会德国馆、SOM的兰姆伯特银行大楼和美国科罗拉多州空军士官学院教堂、小沙里宁的英国伦敦美国大使馆、日本丹下健三的山梨文化馆、英国的罗杰斯和意大利的皮亚诺合作的法国蓬皮杜文化中心。世界近现代建筑5.注重“高度工业技术”的倾向世界近现代建筑1556.讲究“人情化”与地方性的倾向

战后的讲究“人情化”与地方性的倾向和追求“个性”与“象征”的倾向，常被统称为“有机的”建筑或“多元论”建筑。特点是在建筑中既讲技术又讲形式，在形式上又强调自己的特点。讲究“人情化”与地方性的倾向最先活跃于北欧。它是二十年代的“理性主义”设计原则结合北欧的地方性与民族习惯的发展。北欧的建筑一向都是比较朴素，使外来经验结合自己的具体实际形成了现代化的具有北欧特点的“人情化”与地方性的建筑。“地方性”自五十年代末在日本也很流行，还带有一定的民族传统特色。代表人物和作品：芬兰的阿尔托其代表作珊纳特赛罗镇的中心、沃尔夫斯贝格文化中心、卡雷住宅。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍。世界近现代建筑6.讲究“人情化”与地方性的倾向世界近现代建筑156地方风格——乡村住宅（1900）埃德温·鲁琴斯“地方风格”。正式的名称是“方言”，就是以融入当地的历史与环境为主旨。"地方风格"只是一种趋势，而且因时因地而异，没有指导具体行动的原则。“地方风格”最早的起源为英国的埃德温·鲁琴斯（1869－1944）。他1900年在伦敦郊区建造的乡村住宅。世界近现代建筑世界近现代建筑157地方风格——芬兰的珊纳特赛罗镇中心（1950年）阿尔瓦·阿尔托世界近现代建筑地方风格——芬兰的珊纳特赛罗镇中心（1950年）阿尔瓦·阿尔158地方风格——拉普兰体育旅馆（1955年）拉尔夫·厄斯金世界近现代建筑地方风格——拉普兰体育旅馆（1955年）拉尔夫·厄斯金世界近1597.讲求“个性”与“象征”的倾向盛行于六十年代。“多元论”或“有机的”倾向主要是一种设计方法而不是一种格式。基本精神是建筑可以有多种目的和多种方法而不一种方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务与环境特性的了解来产生能适应多种要求又内在统一的建筑。是对现代建筑风格“共性”的反抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手法有以下三种：

1．运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆、贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆东馆。

2．运用抽象的象征。如柯布西耶的朗香教堂、夏隆的柏林爱乐音乐厅、路易斯·康的理查医学研究楼。

3．运用具体的象征。如小沙里宁的环球航空公司候机楼、伍重的悉尼歌剧院。

世界近现代建筑7.讲求“个性”与“象征”的倾向世界近现代建筑160“个性”与“象征”的倾向——环球航空公司候机楼

世界近现代建筑“个性”与“象征”的倾向——环球航空公司候机楼世界近现代建1618.国际建筑师协会（UIA）1948年6月28日在瑞士洛桑成立。其会员是代表一个国家的建筑师协会，并符合国际建协会章和细则要求的专业组织。目前会员已逾100个。建协每3年举行一次世界建筑师大会，与建协代表大会同期举行。建筑师大会每次都有一个主题，进行学术交流。围绕大会主题还举办一系列的活动，如建筑设计竞赛、展览、学生设计作品竞赛等。世界近现代建筑8.国际建筑师协会（UIA）世界近现代建筑162（二）现代建筑多元化时期著名建筑师与著名建筑：世界近现代建筑（二）现代建筑多元化时期世界近现代建筑1631.路易·康（1901-1974）美国现代建筑师。1901年生于爱沙尼亚。路易·康发展了建筑设计中的哲学概念，认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。他的作品坚实厚重，不表露结构功能，开创了新的流派。他在设计中成功的运用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者。在有的设计中他将空间区分为“服务的”和“被服务的”，把不同用途的空间性质进行解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作灵感是一种启迪。路易·康的著作：《建筑是富于空间想像的创造》、《建筑·寂静和光线》、《人与建筑的和谐》等。代表作品：宾西法尼亚大学理查德医学研究中心、耶鲁大学美术馆、索克大学研究所、爱塞特图书馆、孟加拉国达卡国民议会厅、艾哈迈德巴德的印度管理学院等。世界近现代建筑1.路易·康（1901-1974）世界近现代建筑164宾西法尼亚大学理查德医学研究中心路易·康索克大学研究所世界近现代建筑宾西法尼亚大学理查德医学研究中心路易·康索克大学研165耶鲁大学美术馆路易·康爱塞特图书馆世界近现代建筑耶鲁大学美术馆路易·康爱塞特图书馆世界近现代建筑166孟加拉国达卡国民议会厅路易·康印度管理学院世界近现代建筑孟加拉国达卡国民议会厅路易·康印度管理学院世界1672.罗伯特·文丘里

美国建筑师。1925年生于费城。罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流相抗礼，成为建筑界中非正统分子的代言人。他反对密斯的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）、《向拉斯维加斯学习》（1972年）代表作品：费城母亲之家、费城老人公寓、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆。世界近现代建筑2.罗伯特·文丘里世界近现代建筑168费城母亲之家文丘里费城老人公寓世界近现代建筑费城母亲之家文丘里费城老人公寓世界近现代建筑169伦敦国家美术馆世界近现代建筑伦敦国家美术馆世界近现代建筑1703.马塞尔·布劳耶（1902-1981）马塞尔·布劳耶是国际式建筑最有影响的建筑师之一。1902年生于匈牙利。1944年入美国籍，布劳耶的作品风格严谨，功能组织简洁，细部简明完整，注意利用材料的对比，有明确的特征和一贯性。马塞尔·布劳耶在美国主要从事住宅设计，把包豪斯的国际式与新英格兰地方风格融为一体，简洁、明快、新颖，对当时美国的传统建筑观念是一次突破，对美国各地的住宅建筑很有影响。布劳耶后来还设计了许多大型公共建筑。代表作：纽约萨拉·劳伦斯学院剧场（1952）、巴黎的联合国教科文组织总部大厦（1953－1958，与P.L奈尔维,B.采尔福斯合作）、鹿特丹比仁考夫百货商店（1955－1957）、法国戛得国际商用机器公司研究中心（IBM）大厦等。世界近现代建筑3.马塞尔·布劳耶（1902-1981）世界近现代建筑171法国戛得国际商用机器公司研究中心（IBM）大厦马塞尔·布劳耶世界近现代建筑法国戛得国际商用机器公司研究中心（IBM）大厦马塞1724.迈克尔·格雷夫斯美国后现代主义建筑师。1934年生于印第安纳。他的建筑创作是他的绘画作品的继续与发展，充满着色块的堆砌，犹如大笔涂抹的舞台布景。代表作品：波特兰市政厅、佛罗里达天鹅饭店，这两座建筑都是后现代主义的代表作。佛罗里达天鹅饭店世界近现代建筑4.迈克尔·格雷夫斯佛罗里达天鹅饭店世界近现代建筑173波特兰市政厅迈克尔·格雷夫斯世界近现代建筑波特兰市政厅迈克尔·格雷夫斯世界近现代建筑1745.尼迈耶尼迈耶是巴西建筑师，现代主义建筑的倡导者。尼迈耶重视体形的表面，尤其爱用“自由的和有感情的曲线”。他的作品具有现代主义建筑的形象特征，又有强烈的个人风格—曲线体形。尼迈耶受到柯布西耶的影响，他又增加了表现主义和巴洛克的因素。尼迈耶的著作有《我在巴西的经验》（1961）、《论建筑形式》（1978）代表作品：三权广场、总统府、巴西议会大厦、大教堂、巴西利亚宫等。世界近现代建筑5.尼迈耶世界近现代建筑175三权广场尼迈耶世界近现代建筑三权广场尼迈耶世界近现代建筑176大厦由两院会议厅和办公楼组成。前者为一长240米、宽80米的扁平体，上面并置一仰一覆的两个碗形体，上仰的众议院会议厅，下覆的是参议院会议厅。会议厅的后面是高27层的办公楼。为了加强垂直感，办公楼设计成并行的两条,平面和正立面都呈H形。整幢大厦水平、垂直的体形对比强烈，而用一仰一覆两个半球体调和、对比，丰富建筑轮廓，构图新颖醒目。巴西议会大厦（1958～1960）尼迈耶世界近现代建筑巴西议会大厦（1958～1960）尼迈耶世界近现代建筑1776.诺依特拉，R.J.

(1892～1970)美国