中国古代金银器造型艺术课件VIP

中国古代金银器造型艺术

金银器图案金银饰品从起源之初,就是以具有审美价值的艺术形式出现的,每个时代都有其独特的艺术风格.每一件精美绝伦的金银饰品,都包含着丰富的政治,社会,历史,文化内涵,折射出不同时期人们的审美观,价值观,和人生观.中国古代金银器不仅类型多样,范围广泛,而且工艺复杂精细,技术含量很高.历代金银制品大致可以分为器物和饰物.金银器物可以分为饮食器,信符玺印,容器,盥洗器,梳妆用具,陈设观赏品,宗教祭祀器.

金银饰品可分为冠服,发饰,颈饰,耳饰,手饰,臂饰,胸坠饰.

器物上的饰件有剑饰,车马饰,衣饰,还有各种货币等.

信符玺印—清“和硕庆亲王宝”鎏金印

腰牌,符牌,印章容器—金嵌宝石镂空花卉纹八角盒(清)

此盒用金成色较高，盒上以镂雕、累丝及镶嵌三种工艺组成不同的纹饰，共镶翠、蓝宝、红宝、碧玺等上好的各色宝石318粒。

清代金器承袭明代金器多镶嵌的特点并有所发展，工艺水平有所提高，纹饰较明代繁缛盒,缸,罐盥洗器—金盆

梳妆用具—清乾隆掐丝珐琅螭纹方奁梳,篦,刀,奁,镊,镜架宗教祭祀器—鎏金佛像造像,葬具,法器,祭器,香案,匾牌.发饰—明代鎏金蝶恋花簪笄,簪,钗,梳,步摇,珠花耳饰—葫芦形金耳环

1977年南京太平门外板仓徐浦墓出土

明朝正德十二年（公元1517年）

长6厘米，葫芦长3.2厘米，宽1.3厘米。耳坠作葫芦形，一锤碟。錾花，焊接等工艺制成。

葫芦空心，棱角突出，上端有五个圆珠组成的花瓣。

再通过缠绕的金丝连接五片蕉叶，葫芦底作钱纹。

耳钉,耳环,耳坠手臂饰—金臂钏钏,镯,戒指,指环,顶针胸腰坠饰—金镶玉银带钩(战国)压领,腰链,腰带,腰牌货币—金五铢(汉),金元宝金贝,金板,金饼,银贝,银饼,银元,银锭,金五铢,马蹄金,麟趾金.A.商周金银器：小巧简约中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展；并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其他器物上的饰件，或者说，是以和其他器物相结合的形式来增强器物的美感。B.春秋战国时期金银器:清新活泼春秋战国时期，社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。大量错金银器的出现，几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。金银器由装饰性配件转为使用性配件,独立器件大量出现,制造工艺和造型艺术也达到新的高度.这一时期的金银器仍具有浓厚的青铜器图案装饰色彩,制作工艺基本为青铜器冶炼,铸造工艺的移植和延伸.鹰形金冠顶、金冠带

战国，公元1972年内蒙古自治区杭锦旗阿鲁柴登匈奴墓出土，冠高7.3厘米，冠带长30厘米，周长60厘米，共重1394克。冠顶呈半球形，上面饰有四狼噬四羊的浮雕图案。顶部傲立一只雄鹰，呈展翅向下俯视状。其身与尾部系用薄金片打制成型，体内空。身上压印有羽状纹，喙部突出，呈钩状。头和颈部镶嵌有绿松石，头颈及尾部皆以金丝与鹰体相连，可摇摆活动。金冠带由三条半圆形金带组成。冠带前部有两条上下相接，未端用榫铆相连。带的中段均作辫纹，两端或作卧虎形，或作盘角羊形，或为马形。此金冠顶和金冠带为战国时期匈奴王的遗物，弥足珍贵。其构思独特，制作精美，造型生动。具有北方草原民族所特有的文化特征，同时代表了当时匈奴地区贵金属工艺的最高水平。鹿形金怪兽（战国)C秦汉金银器：繁荣发展秦代金银器迄今为止极为少见。山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中，发现一件秦始皇三十三年造的鎏金刻花银盘。制作精细，装饰讲究。这种在银器花纹处鎏金的作法，唐代以后十分盛行，金花银盘亦为唐代金银器中很有特色的主要品种。根据对这些金银配件的研究已能证明，秦朝的金银器制作已综合使用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺技术，而且达到很高的水平。

随着丝绸之路的开通,秦汉金银器风格形制丰富多彩,呈现出恢弘博大的气势.东汉以后,金银器工艺开始脱离青铜器铸造的范式,逐渐发展成一门独立的工艺类别.

两汉金银饰品的数量和种类都远远超过先秦时代,常见的为装饰品,车马器,带钩,器皿,金印等.金兽(西汉)呈蜷伏状，头枕伏于前腿之上，屈腰团身，首靠前膝，耳贴脑门两侧，头大、尾长、身短而粗壮，似虎更类豹。附耳瞪目，张口露齿，神态警觉，颈部戴三轮项圈，头顶有一环纽，通体锤饰圆形斑纹是在兽体铸成后再捶击上去的，大小相当，呈不规则的圆形，十分精美。底座空凹，内壁刻有小篆“黄六”二字，为秦汉文字。“黄”指质地为黄金，“六”为序数。通常所见的金器大都是捶击而成，而金兽却是古代金属铸造工艺和金器捶击工艺这两种技法完美结合的产物，实属罕见，弥足珍贵。

鎏金银铜马

汉代（公元前206年—公元24年）

1974年河南偃师寇店出土

高5.9厘米长6.2厘米马呈立姿，昂首挺胸，张口翘尾，周身鎏以

金银，黄白中相间线刻花纹，清新明快，小巧玲珑，为汉代工艺中的佳品。D.魏晋南北朝金银器：独具异域风采魏晋南北朝时期，社会动乱，朝代更替频繁，社会经济亦遭受破坏。这一时期成为历史上制造和使用金银器的衰落时期,金银器多为小形器件,大多数为首饰和服饰,少量为器物上的装饰.另一方面，各民族在长期共存的生活中，逐渐相互融合，对外交流进一步扩大，加之佛教及其艺术的传播，使这个时期的文化艺术空前发展。这些在金银器的形制纹样发展中，都曾打上了明显的烙印。金银制品造型更加多样化,加工更加精美,制作技术更加娴熟,器型,图案也不断创新.牛首马首金步摇冠（北朝）金带扣（西晋）累丝金龙配饰（北朝）双龙项链。金质，其上附加装饰为：一；盾、戟、梳各二。北方骑马民族与内地汉族文化的完美融合的象征。E.唐代金银器：绚丽多彩唐代，金银器制作有了重大发展。金光闪闪，银光熠熠的金银器，成了显示唐王朝富丽堂皇、灿烂夺目的标志之一。数量众多，类别丰富、造型别致，纹饰精美的金银器，体现了唐文化艺术的雄健、华美和自然秀颖。唐代金银器纹样丰富多彩，这些纹饰与器形一样，具有强烈的时代特点和风格，透过它们，我们可以感到唐代生活的五彩缤纷，

文化艺术的欣欣向荣。

唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细。当时已广泛使

用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。以安史之乱为界,前期金银器皿数量较少,以外来更个浓郁,有较多的波斯器型,如高足杯等;后期融入本土文化,形成崭新面貌,团花,缠枝花,花鸟纹盛行.唐代金银器物的数量,大大超过金银饰物,成为金银器的主要产品高5.5厘米，口径13.7厘米，敞口，鼓腹，圈足。锤击成型，纹饰平錾。在满饰鱼子纹地纹的器体上，碗外腹部交叠着两层莲瓣，每层十瓣。上层每瓣中各錾出一只禽鸟或瑞兽，五禽五兽，相间环列。有鹦鹉、鸳鸯、鸣雁、狐、兔、鹿等。瑞兽张腿奔弛，禽鸟振翅站立，其中两只禽鸟立在莲蓬上。禽兽周围点缀小折枝花草。下层各瓣纹饰相同，内卷的忍冬桃形瓣被托在相对勾卷的忍冬纹上。圈足内刻鸳鸯。鸳鸯回首展翅，飞翔于花丛之中，外沿为一圈联珠纹。唐代银碗流行，这是一件造型和纹饰都很精美的金碗。

舞马衔杯银壶为皮囊式马蹬形，壶身中央有模压凸出古德衔杯舞马，整件作品采用隐起錾花手法，处理十分得当。加上高超的镏金工艺，金银色交相辉映，色条格外和谐。皮囊式壶，一般多为契丹人所用。何家村出土的这些银壶正是当时汉人与契丹人进行文化交流的见证。每年农历八月五日，唐玄宗都要举办隆重的生日宴会。在宴会上，常用训练有序的舞马用其嘴衔杯献寿，场面惊险却十分精彩。此舞马口含金杯，前足直立，后腿屈膝，尾部翘起，是舞马曲终时向皇帝献礼的姿势。刻工精确而到位。舞伎八棱金杯F.宋辽金元金银器：清丽典雅宋代随着封建城市的繁荣和商品经济的发展，各地金银器制作行业十分兴盛。有铭款的金银器显著增多，亦为宋代金银器的一大特点，并对元、明、清的金银器制作产生重要影响。宋代金银器是在唐代基础上不断创新，形成了具有鲜明时代特色的崭新风貌。虽不及唐代金银器那样丰满富丽，然而却具有典雅秀美的独特风格。这种风格与宋代艺术的总体风格是一致的。有人认为，宋代艺术没有唐代的宏放魄力，但是其民族风格却更为完美。与唐代相比，宋代金银器的造型玲珑奇巧，新颖雅致，多姿多彩。相比之下，唐代金银器皿显得气势博大，而宋代则以轻薄精巧而别具一格。宋代金银器在造型上极为讲究，可谓花式繁多。金丝编头饰(宋)长６．４厘米，宽７．６厘米，重２２．７克，由金丝编织而成，呈四瓣云朵形。边饰联珠，内作卷草花纹，上部嵌圆形水晶石，中部嵌绿松石，两侧各嵌蚌珠一颗，珠外侧錾成花瓣形，表面涂绿色，中间钻孔，下部嵌一圆形蚌珠。造型优美，构思奇特，左右对称，上下呼应。纹饰虽繁缛，取材却是生活中的卷草、花朵，富有情趣。飞天头饰(金)如意云纹金盘(元)由四个四出如意头按十字形叠加而成，盘心又有四个微凸的小如意头组成一朵长的形状。盘内如意头的渐变螺旋线和金盘外在的柔和而有规律变化的轮廓线，也组成了一朵盛开的花的造型，充满了曲线之美和内在的韵律之美，四个如意头叠加在一起并含有“事事如意”的吉祥寓意。金盘还采用绘画的与堑刻的方式，在盘内满饰花纹，呈现出繁华似锦、金碧辉煌的华贵气象，这些花卉朵朵盛开，枝叶繁茂，由于堑刻工艺的精细，花筋、叶脉都表现得一览无余，一派生气盎然，实为元代金器杰作。H.明清金银器：华丽繁缛明清两代是中国封建社会的后期，文化发展的总势趋于保守。其金银器制作一改唐宋以来或丰满富丽、生机勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡，趋于华丽、浓艳，宫廷气息愈来愈浓厚。器形的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，龙凤图案，象征着高贵与权势。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术的总体风格相和谐一致，和贴进世俗生活的宋元金银器迥然有别。大体上说，明代金银器仍未脱尽生动古朴，而清代金银器却极为工整华丽。在工艺技巧上，清代金银器那种细腻精工，也是明代所不可及的。金镶玉龙戏珠纹项圈

清

高2厘米

直径18厘米

全器以金为皮，以玉为骨，以金裹玉，形成黄白相间的效果。玉骨8条，或以金嵌宝（嵌物脱落）相隔，或以龙首相隔。主体纹饰龙的刻画最为生动，戏

珠龙张口拱珠，双目圆睁，角、发向后；边饰层次多，构图多样、繁复。全器运用了范铸、錾花、累丝、掐丝、炸珠、焊接、镶嵌等诸多工艺，复杂而细腻。莲瓣纹金冠顶

清

高9厘米

底径3.9厘米

北京石景山区模式口出土

以范铸为主要工艺，辅以錾刻、焊接等手法，通体共10层纹饰，以圆珠纹为间隔；纹饰凸起，呈半浮雕效果，主体纹饰简括粗放，辅助纹饰精巧细腻，

整体绚丽美艳，雍容华贵。冠顶，又称顶子，是清代礼帽的顶饰，用以标识官员等级；分为朝冠用和吉服冠用两种。朝冠顶子共有三层：上为尖形宝石，中为球形宝

珠，下为金属底座；吉服冠比较简单，分为球形宝珠和金属底座两部分。底座有用金的，也有用铜的，上面常常錾刻花纹。此件冠顶通体以金制成，上部镶嵌宝石

（缺失），中间为球形，下部为莲瓣纹底座，为朝服冠顶。

海水江崖瑞兽纹金盏托明

高1.2厘米

径18.2厘米

北京右安门外万贵墓出土

盘圆形，唇边以范铸与錾花手法制成，盘沿为二方连续回纹一周，盘心为一双钩篆书“寿”字。盘心与盘沿间为半浮雕式海水江崖瑞兽纹，水中有若隐若现的马、龙、狮、象、鱼等瑞兽。该盘在制作上突出整体的效果，不拘泥于细部的刻画，呈现出浑厚、粗朴的风格。

嵌宝石桃形金杯

明

高4.4厘米

长6.8厘米

宽5.2厘米

北京永定门外南苑万通墓出土

杯体为剖开的半个桃子形，杯柄