戴望舒教学讲解课件

一、戴望舒生平简况1905年生于浙江杭州。1925年入上海震旦大学学习法文。1926年起开始文学创作，加入共青团。1928年发表《雨巷》被称为“雨巷诗人”。1929年4月，诗集《我底记忆》出版。一、戴望舒生平简况1905年生于浙江杭州。1932年赴法国留学。1933年，诗集《望舒草》出版。1935年回国。1936年，与穆丽娟结婚。戴望舒、结婚照.ppt1937年，出版《望舒诗稿》。1938年，在香港主持《星岛日报》文艺副刊《星座》。1940年，妻子返回上海，后离婚。1942年春，被投入日本监狱。1943年，与杨静结婚。戴望舒、杨静及其子女.ppt1949年，与杨静离婚，返国。1950年2月28日，病逝。1932年赴法国留学。戴望舒、穆丽娟结婚照戴望舒、穆丽娟结婚照戴望舒、杨静及其子女戴望舒、杨静及其子女戴望舒手迹戴望舒手迹1. 萧红与戴望舒萧红（1911－1942）是身世坎坷而创作成就很大的现代女性作家。她原名张迺莹，另一笔名悄吟，出生于黑龙江呼兰。1935年发表成名作《生死场》。1936年东渡日本。l940年抵香港，发表中篇小说《马伯乐》和著名长篇小说《呼兰河传》。1. 萧红与戴望舒萧红（1911－1942）是身世坎坷而创作1. 萧红与戴望舒戴望舒亦是近代文坛上的大家。一首《雨巷》令人追思无限。本诗是他的另一名篇1. 萧红与戴望舒戴望舒亦是近代文坛上的大家。一首《雨巷》令1. 萧红与戴望舒戴望舒与萧红友情深厚。1940年1月，二人在香港首次晤面，却是一见如故。而在此之前，萧红已应望舒的约稿，在戴主持的《星岛日报》之《星座》副刊发表作品。1940年秋，萧红晚期的主要作品《呼兰河传》，也经望舒之手在《星岛日报》连载。1942年1月20日，萧红病逝于香港，年仅31岁，25日，葬于浅水湾丽都酒店海边。当年11月，戴望舒与好友叶灵凤一同第一次拜谒萧红墓，摄有照片，“口占”初稿当即在此时吟就。1. 萧红与戴望舒戴望舒与萧红友情深厚。1940年1月，二人二、作品分析萧红墓畔口占走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。——1944年11月20日二、作品分析萧红墓畔口占1、诗的版本。版本一。墓边口占走六小时寂寞的长途，到你头边偷放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。1944年9月10日载香港《华侨日报·文艺周刊》33期，原题《萧红墓边口占》。1、诗的版本。版本一。版本二萧红墓照片题诗录走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。——1944年12月20日载于《新华日报》1946年1月22日版本二萧红墓照片题诗录2.诗歌的意蕴分析本诗是哀悼友人之作，题旨多见，难得的是作者将这样一首四行短诗写得充满蕴涵。2.诗歌的意蕴分析本诗是哀悼友人之作，题旨多见，难得的是作2.诗歌的意蕴分析第一句：强调“六小时”和“长途”，是写实，更隐指诗人对已故者友谊的深厚和诚挚。“寂寞”，既写诗人奔赴墓地时的心境，更借此形成此诗之中心意象。“寂寞”是诗人自己的强烈感受。“寂寞”同时也隐指女作家一生特别是晚期的境况：“半生遭白眼冷遇”，“我的心情永远是如此抑郁”，“如今我只感到寂寞！”（萧红自述。）二者融而为一，构成了诗篇的基点和最主要的感情色调。2.诗歌的意蕴分析第一句：强调“六小时”和“长途”，是写实2.诗歌的意蕴分析第二句：“放一束红山茶”在墓中人“头边”，写出生者与逝者之间祭奠与被祭奠的关系，描绘了一幅惯常经见却又是不寻常的仪式，流露出作家间纯真的怀念和哀思作者敬献的一束红山茶花，如一柄燃烧的火炬，隐喻和赞扬亡者生命之灿烂，亦映照出悼者心情的庄严与热烈，也表达了对残暴者的默默抗争。2.诗歌的意蕴分析第二句：2.诗歌的意蕴分析第三句：“我等待着”，暗指对抗战胜利的期盼，亦可以看作对命运多舛人生的省察。“长夜漫漫”，喻指风雨如晦的敌寇统治，那是女作家贫病交加郁郁而终、诗人系狱饱受折磨的政治背景，是二人结下深厚情谊的外在原因；也可分析出内中所包含的漫漫艰辛人生长路之寓意。2.诗歌的意蕴分析第三句：2.诗歌的意蕴分析第四句：“你却卧听着海涛闲话”，写诗人所感受到的女作家此时此地之心境。体现出一种特殊的意境与心态。2.诗歌的意蕴分析第四句：3．何以经典？这首诗最令人吃惊的地方，就在于展露了一种诗歌的成熟。这种成熟不仅涉及到诗人的心智(特别是生与死，自然与人生的关系，对自身境况的意识)，也洋溢在诗歌的语言上(如此干净，朴素，洗练，而又富于暗示性)；更为重要的、还在于其中所包含的不同层面的成熟之间的相互协调。3．何以经典？这首诗最令人吃惊的地方，就在于展露了一种诗歌的3．何以经典？从类型上说，这首诗仿效了悼亡诗的传统，但由于诗人和被追悼者的关系只是作家之间的倾慕，所以它在借助悼亡诗的基本情景的同时，又迅速偏离了典型的悼亡诗的图式，转而探询人生的奥义。3．何以经典？从类型上说，这首诗仿效了悼亡诗的传统，但由于诗4、诗的特点语言干净、朴素、洗练，富于质感、充满了暗示。情感表现沉静、克制，而又深挚，平淡中见深厚，委婉中渗透着激情。在对比中展开思想，结构平衡而协调(长与短、轻与重、动与静、焦灼与安逸、生与死)。4、诗的特点语言干净、朴素、洗练，富于质感、充满了暗示。5、诗的思想内涵家事：家庭变故、朋友情谊、内心的煎熬。(传记学批评)国事：外敌入侵，苦难无边，无尽的等待。天下事(人类)：生死之辩。人的生存境遇，存在之思。5、诗的思想内涵家事：家庭变故、朋友情谊、内心的煎熬。(传记5.1从诗人的个人际遇理解本诗“茶花”：高洁、自然、清纯、朴素、秀逸的象征。“红山茶”：使上述感情更加深沉，在委婉中蕴含着激情。它如同一把燃烧的火炬，照亮了这个世界，同时也映衬着两位作家动人的精神品格。5.1从诗人的个人际遇理解本诗“茶花”：高洁、自然、清纯、朴1930年，逃婚出走至北平，考入女师大附中，后被未婚夫汪殿甲追到，1932年被抛弃在哈尔滨的东兴顺旅馆，险些被卖到妓院以抵还六百多元的食宿费。孤苦无助、重病缠身的她向报社求助，报社编辑萧军借松花江发大水的时机救出萧红。萧红也从此走上写作之路。1933与萧军自费出版第一本作品合集《跋涉》。1930年，逃婚出走至北平，考入女师大附中，后被未婚夫汪殿甲1938，萧红与萧军分手。1939年与端木蕻良在武汉结婚。1940年1月，萧红与端木蕻良抵香港，在这里创作了长篇小说《呼兰河传》。1935年12月，在鲁迅的帮助下，成名作《生死场》出版，鲁迅为之作序。萧红由此蜚声文坛。1938，萧红与萧军分手。1935年12月，在鲁迅的帮助下，1941年12月25日，香港沦陷。1942年1月22日，萧红被误诊，死在一所临时医院。葬于香港浅水湾。死前有言：“我将与蓝天碧水永处”。1941年12月25日，香港沦陷。1942年1月22日，萧红戴望舒1940年冬致穆丽娟

现在幻想毁灭了，我选择了死，离婚的要求我拒绝，因为朵朵已经五岁了，我们不能让孩子苦恼，因此我用死来解决我们间的问题，它和离婚一样，使你得到解放。

戴望舒1940年冬致穆丽娟现在幻想毁灭了，我《等待(二)》你们走了，留下我在这里等，看血污的铺石上徘徊着鬼影，饥饿的眼睛凝望著铁栅，勇敢的胸膛迎著白刃；耻辱黏住每一颗赤心，在那里，炽烈地燃烧着悲愤。把我遗忘在这里，让我见见屈辱的极度，沉痛的界限，做个证人，做你们的耳，你们的眼，尤其做你们的心，受苦难，磨炼，仿佛是大地的一块，让铁蹄蹂践，仿佛是你们的一滴血，遗在你们后面。没有眼泪没有语言的等待：生和死那么紧地相贴相捱，而在两者间，颀长的岁月在那里挤，结伴而走路，好像难兄难弟。冢地只两步远近，我知道安然占六尺黄土，盖六尺青草；可是这儿也没有什么大不同，在这阴湿，窒息的窄笼：做白虱的巢穴，做泔脚缸，让脚气慢慢延伸到小腹上，做柔道的呆对手，剑术的靶子，从口鼻一齐喝水，然后给踩肚子，膝头压在尖钉上，砖头垫在脚踵上，听鞭子在皮骨上舞，做飞机在梁上荡……

多少人从此就没有回来，然而活著的却耐心地等待。让我在这里等待，耐心地等你们回来：做你们的耳目，我曾经生活，做你们的心，我永远不屈服。一九四四年一月十八日《等待(二)》你们走了，留下我在这里等，冢地只两步远近，我知戴望舒日记

今天下午二时许，许地山突然去世了。他的身体是一向很好的，我前几天也还在路上碰到他，真是想不到!听说是心脏病，连医生也来不及请。这样死倒也好，比我活着受人世最大的苦好得多了。我那包小小的药还静静地藏着，恐怕总有那一天吧。——1941年8月4日戴望舒日记今天下午二时许，许地山突然去世了。他的戴望舒无题诗(1947)

我和世界之间是墙，墙和我之间是灯，灯和我之间是书，书和我之间是——隔膜。戴望舒无题诗(1947)我和世界之间是墙，5.2从国家-民族角度来理解本诗“长夜漫漫”，直指风雨如晦的外敌统治。古典诗文中又有“长夜漫漫何时旦”，据此典，隐含了作者对“何时旦”的追问，对光明的期盼溢于言表。“我等待着”：“等待”是一种期盼；同时，作为一种生存状态，“等待”也包含了无奈，是作者对人生世相的一种省察。5.2从国家-民族角度来理解本诗“长夜漫漫”，直指风雨如晦的狱中题壁如果我死在这里，

朋友啊，不要悲伤，

我会永远地生存

在你们的心上。

你们之中的一个死了，

在日本占领地的牢里，

他怀着深深的仇恨，

你们应该永远地记忆。

当你们回来，从泥土

掘起他伤损的肢体，

用他们胜利的欢呼，

把他的灵魂高高扬起，

然后把他的白骨放在山峰，

曝着太阳，沐着飘风；

在那暗黑潮湿的土牢，

这曾是他唯一的美梦。狱中题壁如果我死在这里，

朋友啊，不要悲伤，

我会永远地生存戴望舒：我用残损的手掌.MPG我用残损的手掌

摸索这广大的土地；

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

这是一片湖该是我的家乡，

(春天，堤上繁花如锦障，

嫩柳枝折断有奇异的芬芳)

我触到荇藻和水的微凉；

这长白山的雪峰冷到彻骨，

这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

江南的水田，你当年新生的禾草

是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；

岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……

无形的手掌掠过无限的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，

只有那辽远的一角依然完整，

温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

在那上面，我用残损的手掌轻抚，

你恋人的柔发，婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌

贴在上面，寄与爱和一切希望，

因为只有那里是太阳，是春，

将驱逐阴暗，带来的苏生，

因为只有那里我们不像牲口一样活，

蝼蚁一样死......那里，永恒的中国!戴望舒：我用残损的手掌.MPG我用残损的手掌

摸索这广大的土5.3生死之辩“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。而今而后，吾知免夫!”——《论语·泰伯》“夫大块载我以形，劳我以生，佚我以老，息我以死。”——《庄子·大宗师》“存者且偷生，死者长已矣。”——杜甫《石壕吏》5.3生死之辩“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。而今而后，戴望舒：《雨巷》戴望舒：《雨巷》戴望舒：《雨巷》歌曲.MPG戴望舒：《雨巷》歌曲.MPG雨巷戴望舒：《雨巷》.wmv撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫。

雨巷戴望舒：《雨巷》.wmv撑着油纸伞，独自她彷徨在这寂像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，

消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。像梦中飘过消散了，甚至她的丁香浣溪沙李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠!青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。

代赠李商隐楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。丁香浣溪沙李璟丁香：开于仲春，花白色或紫色，色、香既不轻佻，又不俗艳，但易凋谢。她是美丽、高洁、哀怨的象征，诗人多以她表达伤感之意。丁香：开于仲春，花白色或紫色，色、香既不轻佻，又不俗艳，但易

欲求和挣扎是人的全部本质，完全可以和不能解除的口渴相比拟。但是一切欲求的基地却是需要，缺陷，也就是痛苦；所以，人从来就是痛苦的，由于他的本质就是落在痛苦的手心里的。如果相反，人因为他易于获得的满足随即消除了他的可欲之物而缺少了欲求的对象，那么，可怕的空虚和无聊就会袭击他，即是说人的存在和生存本身就会成为他不可忍受的重负。所以人生是在痛苦和无聊之间像钟摆一样的来回摆动着的；事实上，痛苦和无聊两者也就是人生的两种最后成分。

——叔本华：《作为意志和表象的世界》欲求和挣扎是人的全部本质，完全可以和不

神判处西西弗不停地把一块巨石推上山顶，而石头由于自身的重量又滚下山去，诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。西西弗藐视神明，仇恨死亡，对生活充满激情，这必然使他受到难以用言语尽述的非人折磨：他以自己的整个身心致力于一种没有效果的事业。而这是为了对大地的无限热爱必须付出的代价。……在西西弗身上，我们只能看到这样一幅图画：一个紧张的身体千百次地重复一个动作：搬动巨石，滚动它并把推至山顶；我们看到的是一张痛苦而扭曲的脸，看到的是紧贴在巨石上的面颊，那落满泥土、抖动的肩膀，沾满泥土的双脚，完全僵直的胳膊，以及那坚实的满是泥土的人的双手。经过被渺渺空间和永恒的时间限制着的努力之后，目的就达到了。西西弗于是看到巨石在几秒钟内又向着下面的世界滚下，而他则必须把这巨石重新推向山顶。他于是又向山下走去。我看到这个人以沉重而均匀的脚步走向那无尽的苦难。这个时刻就是意识的时刻。在每一个这样的时刻中，他离开山顶并且逐渐地深入到诸神的巢穴中去，他超越了他自己的命运。他比他搬动的巨石还要坚硬。——加缪：《西西弗的神话》神判处西西弗不停地把一块巨石推上山顶，而石头三

戴望舒在中国新诗发展史上的地位三

戴望舒在中国新诗发展史上的地位蝴蝶

胡适

两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。蝴蝶

胡适天狗《天狗》.wmv一

我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了！二我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！三我飞奔，我狂叫，我燃烧。我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！

我如电气一样地飞跑！我飞跑，我飞跑，我飞跑，我剥我的皮，我食我的肉，

我嚼我的血，我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。四我便是我呀！我的我要爆了！天狗《天狗》.wmv一我如电气一样地飞跑！再别康桥轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康桥的柔波里，

我甘心做一条水草!

那榆荫下的一潭，

不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙，

向青草更青处漫溯；

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。徐志摩：《再别康桥》.wmv再别康桥轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招余光中：乡愁余光中：乡愁.MPG小时侯乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头

长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来呵乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头1972.1.21余光中：乡愁余光中：乡愁.MPG小时侯后来呵结论

子曰：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。”戴望舒的新诗创作缩短了新诗与“文质彬彬”这一诗学境界的距离，推动了中国新诗的现代化进程。在中国新诗史上，仅就诗艺的纯熟和思想的深䆳而言，很少有人能够与他匹敌。结论子曰：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，读一本好书，就是和许多高尚的人谈话。---歌德书籍是人类知识的总结。书籍是全世界的营养品。---莎士比亚书籍是巨大的力量。---列宁好的书籍是最贵重的珍宝。---别林斯基任何时候我也不会满足，越是多读书，就越是深刻地感到不满足，越感到自己知识贫乏。---马克思书籍便是这种改造灵魂的工具。人类所需要的，是富有启发性的养料。而阅读，则正是这种养料。---雨果

喜欢读书，就等于把生活中寂寞的辰光换成巨大享受的时刻。---孟德斯鸠如果我阅读得和别人一样多，我就知道得和别人一样少。---霍伯斯[英国作家]读书有三种方法：一种是读而不懂，另一种是既读也懂，还有一种是读而懂得书上所没有的东西。---克尼雅日宁[俄国剧作家・诗人]要学会读书，必须首先读的非常慢，直到最后值得你精读的一本书，还是应该很慢地读。---法奇(法国科学家)了解一页书，胜于匆促地阅读一卷书。---麦考利[英国作家]读书而不回想，犹如食物而不消化。---伯克[美国想思家]读书而不能运用，则所读书等于废纸。---华盛顿(美国政治家)书籍使一些人博学多识，但也使一些食而不化的人疯疯颠颠。---彼特拉克[意大利诗人]生活在我们这个世界里，不读书就完全不可能了解人。---高尔基读书越多，越感到腹中空虚。---雪莱(英国诗人)读书是我唯一的娱乐。我不把时间浪费于酒店、赌博或任何一种恶劣的游戏；而我对于事业的勤劳，仍是按照必要，不倦不厌。---富兰克林书读的越多而不加思索，你就会觉得你知道得很多；但当你读书而思考越多的时候，你就会清楚地看到你知道得很少。---伏尔泰(法国哲学家、文学家)读书破万卷，下笔如有神。---杜甫读万卷书，行万里路。---顾炎武读书之法无他，惟是笃志虚心，反复详玩，为有功耳。---朱熹读书无嗜好，就能尽其多。不先泛览群书，则会无所适从或失之偏好，广然后深，博然后专。---鲁迅读书之法，在循序渐进，熟读而精思。---朱煮读书务在循序渐进；一书已熟，方读一书，勿得卤莽躐等，虽多无益。---胡居仁[明]读书是学习，摘抄是整理，写作是创造。---吴晗看书不能信仰而无思考，要大胆地提出问题，勤于摘录资料，分析资料，找出其中的相互关系，是做学问的一种方法。---顾颉刚书犹药也，善读之可以医愚。---刘向读书破万卷，胸中无适主，便如暴富儿，颇为用钱苦。---郑板桥知古不知今，谓之落沉。知今不知古，谓之盲瞽。---王充举一纲而万目张，解一卷而众篇明。---郑玄读一本好书，就是和许多高尚的人谈话。---歌德一、戴望舒生平简况1905年生于浙江杭州。1925年入上海震旦大学学习法文。1926年起开始文学创作，加入共青团。1928年发表《雨巷》被称为“雨巷诗人”。1929年4月，诗集《我底记忆》出版。一、戴望舒生平简况1905年生于浙江杭州。1932年赴法国留学。1933年，诗集《望舒草》出版。1935年回国。1936年，与穆丽娟结婚。戴望舒、结婚照.ppt1937年，出版《望舒诗稿》。1938年，在香港主持《星岛日报》文艺副刊《星座》。1940年，妻子返回上海，后离婚。1942年春，被投入日本监狱。1943年，与杨静结婚。戴望舒、杨静及其子女.ppt1949年，与杨静离婚，返国。1950年2月28日，病逝。1932年赴法国留学。戴望舒、穆丽娟结婚照戴望舒、穆丽娟结婚照戴望舒、杨静及其子女戴望舒、杨静及其子女戴望舒手迹戴望舒手迹1. 萧红与戴望舒萧红（1911－1942）是身世坎坷而创作成就很大的现代女性作家。她原名张迺莹，另一笔名悄吟，出生于黑龙江呼兰。1935年发表成名作《生死场》。1936年东渡日本。l940年抵香港，发表中篇小说《马伯乐》和著名长篇小说《呼兰河传》。1. 萧红与戴望舒萧红（1911－1942）是身世坎坷而创作1. 萧红与戴望舒戴望舒亦是近代文坛上的大家。一首《雨巷》令人追思无限。本诗是他的另一名篇1. 萧红与戴望舒戴望舒亦是近代文坛上的大家。一首《雨巷》令1. 萧红与戴望舒戴望舒与萧红友情深厚。1940年1月，二人在香港首次晤面，却是一见如故。而在此之前，萧红已应望舒的约稿，在戴主持的《星岛日报》之《星座》副刊发表作品。1940年秋，萧红晚期的主要作品《呼兰河传》，也经望舒之手在《星岛日报》连载。1942年1月20日，萧红病逝于香港，年仅31岁，25日，葬于浅水湾丽都酒店海边。当年11月，戴望舒与好友叶灵凤一同第一次拜谒萧红墓，摄有照片，“口占”初稿当即在此时吟就。1. 萧红与戴望舒戴望舒与萧红友情深厚。1940年1月，二人二、作品分析萧红墓畔口占走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。——1944年11月20日二、作品分析萧红墓畔口占1、诗的版本。版本一。墓边口占走六小时寂寞的长途，到你头边偷放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。1944年9月10日载香港《华侨日报·文艺周刊》33期，原题《萧红墓边口占》。1、诗的版本。版本一。版本二萧红墓照片题诗录走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。——1944年12月20日载于《新华日报》1946年1月22日版本二萧红墓照片题诗录2.诗歌的意蕴分析本诗是哀悼友人之作，题旨多见，难得的是作者将这样一首四行短诗写得充满蕴涵。2.诗歌的意蕴分析本诗是哀悼友人之作，题旨多见，难得的是作2.诗歌的意蕴分析第一句：强调“六小时”和“长途”，是写实，更隐指诗人对已故者友谊的深厚和诚挚。“寂寞”，既写诗人奔赴墓地时的心境，更借此形成此诗之中心意象。“寂寞”是诗人自己的强烈感受。“寂寞”同时也隐指女作家一生特别是晚期的境况：“半生遭白眼冷遇”，“我的心情永远是如此抑郁”，“如今我只感到寂寞！”（萧红自述。）二者融而为一，构成了诗篇的基点和最主要的感情色调。2.诗歌的意蕴分析第一句：强调“六小时”和“长途”，是写实2.诗歌的意蕴分析第二句：“放一束红山茶”在墓中人“头边”，写出生者与逝者之间祭奠与被祭奠的关系，描绘了一幅惯常经见却又是不寻常的仪式，流露出作家间纯真的怀念和哀思作者敬献的一束红山茶花，如一柄燃烧的火炬，隐喻和赞扬亡者生命之灿烂，亦映照出悼者心情的庄严与热烈，也表达了对残暴者的默默抗争。2.诗歌的意蕴分析第二句：2.诗歌的意蕴分析第三句：“我等待着”，暗指对抗战胜利的期盼，亦可以看作对命运多舛人生的省察。“长夜漫漫”，喻指风雨如晦的敌寇统治，那是女作家贫病交加郁郁而终、诗人系狱饱受折磨的政治背景，是二人结下深厚情谊的外在原因；也可分析出内中所包含的漫漫艰辛人生长路之寓意。2.诗歌的意蕴分析第三句：2.诗歌的意蕴分析第四句：“你却卧听着海涛闲话”，写诗人所感受到的女作家此时此地之心境。体现出一种特殊的意境与心态。2.诗歌的意蕴分析第四句：3．何以经典？这首诗最令人吃惊的地方，就在于展露了一种诗歌的成熟。这种成熟不仅涉及到诗人的心智(特别是生与死，自然与人生的关系，对自身境况的意识)，也洋溢在诗歌的语言上(如此干净，朴素，洗练，而又富于暗示性)；更为重要的、还在于其中所包含的不同层面的成熟之间的相互协调。3．何以经典？这首诗最令人吃惊的地方，就在于展露了一种诗歌的3．何以经典？从类型上说，这首诗仿效了悼亡诗的传统，但由于诗人和被追悼者的关系只是作家之间的倾慕，所以它在借助悼亡诗的基本情景的同时，又迅速偏离了典型的悼亡诗的图式，转而探询人生的奥义。3．何以经典？从类型上说，这首诗仿效了悼亡诗的传统，但由于诗4、诗的特点语言干净、朴素、洗练，富于质感、充满了暗示。情感表现沉静、克制，而又深挚，平淡中见深厚，委婉中渗透着激情。在对比中展开思想，结构平衡而协调(长与短、轻与重、动与静、焦灼与安逸、生与死)。4、诗的特点语言干净、朴素、洗练，富于质感、充满了暗示。5、诗的思想内涵家事：家庭变故、朋友情谊、内心的煎熬。(传记学批评)国事：外敌入侵，苦难无边，无尽的等待。天下事(人类)：生死之辩。人的生存境遇，存在之思。5、诗的思想内涵家事：家庭变故、朋友情谊、内心的煎熬。(传记5.1从诗人的个人际遇理解本诗“茶花”：高洁、自然、清纯、朴素、秀逸的象征。“红山茶”：使上述感情更加深沉，在委婉中蕴含着激情。它如同一把燃烧的火炬，照亮了这个世界，同时也映衬着两位作家动人的精神品格。5.1从诗人的个人际遇理解本诗“茶花”：高洁、自然、清纯、朴1930年，逃婚出走至北平，考入女师大附中，后被未婚夫汪殿甲追到，1932年被抛弃在哈尔滨的东兴顺旅馆，险些被卖到妓院以抵还六百多元的食宿费。孤苦无助、重病缠身的她向报社求助，报社编辑萧军借松花江发大水的时机救出萧红。萧红也从此走上写作之路。1933与萧军自费出版第一本作品合集《跋涉》。1930年，逃婚出走至北平，考入女师大附中，后被未婚夫汪殿甲1938，萧红与萧军分手。1939年与端木蕻良在武汉结婚。1940年1月，萧红与端木蕻良抵香港，在这里创作了长篇小说《呼兰河传》。1935年12月，在鲁迅的帮助下，成名作《生死场》出版，鲁迅为之作序。萧红由此蜚声文坛。1938，萧红与萧军分手。1935年12月，在鲁迅的帮助下，1941年12月25日，香港沦陷。1942年1月22日，萧红被误诊，死在一所临时医院。葬于香港浅水湾。死前有言：“我将与蓝天碧水永处”。1941年12月25日，香港沦陷。1942年1月22日，萧红戴望舒1940年冬致穆丽娟

现在幻想毁灭了，我选择了死，离婚的要求我拒绝，因为朵朵已经五岁了，我们不能让孩子苦恼，因此我用死来解决我们间的问题，它和离婚一样，使你得到解放。

戴望舒1940年冬致穆丽娟现在幻想毁灭了，我《等待(二)》你们走了，留下我在这里等，看血污的铺石上徘徊着鬼影，饥饿的眼睛凝望著铁栅，勇敢的胸膛迎著白刃；耻辱黏住每一颗赤心，在那里，炽烈地燃烧着悲愤。把我遗忘在这里，让我见见屈辱的极度，沉痛的界限，做个证人，做你们的耳，你们的眼，尤其做你们的心，受苦难，磨炼，仿佛是大地的一块，让铁蹄蹂践，仿佛是你们的一滴血，遗在你们后面。没有眼泪没有语言的等待：生和死那么紧地相贴相捱，而在两者间，颀长的岁月在那里挤，结伴而走路，好像难兄难弟。冢地只两步远近，我知道安然占六尺黄土，盖六尺青草；可是这儿也没有什么大不同，在这阴湿，窒息的窄笼：做白虱的巢穴，做泔脚缸，让脚气慢慢延伸到小腹上，做柔道的呆对手，剑术的靶子，从口鼻一齐喝水，然后给踩肚子，膝头压在尖钉上，砖头垫在脚踵上，听鞭子在皮骨上舞，做飞机在梁上荡……

多少人从此就没有回来，然而活著的却耐心地等待。让我在这里等待，耐心地等你们回来：做你们的耳目，我曾经生活，做你们的心，我永远不屈服。一九四四年一月十八日《等待(二)》你们走了，留下我在这里等，冢地只两步远近，我知戴望舒日记

今天下午二时许，许地山突然去世了。他的身体是一向很好的，我前几天也还在路上碰到他，真是想不到!听说是心脏病，连医生也来不及请。这样死倒也好，比我活着受人世最大的苦好得多了。我那包小小的药还静静地藏着，恐怕总有那一天吧。——1941年8月4日戴望舒日记今天下午二时许，许地山突然去世了。他的戴望舒无题诗(1947)

我和世界之间是墙，墙和我之间是灯，灯和我之间是书，书和我之间是——隔膜。戴望舒无题诗(1947)我和世界之间是墙，5.2从国家-民族角度来理解本诗“长夜漫漫”，直指风雨如晦的外敌统治。古典诗文中又有“长夜漫漫何时旦”，据此典，隐含了作者对“何时旦”的追问，对光明的期盼溢于言表。“我等待着”：“等待”是一种期盼；同时，作为一种生存状态，“等待”也包含了无奈，是作者对人生世相的一种省察。5.2从国家-民族角度来理解本诗“长夜漫漫”，直指风雨如晦的狱中题壁如果我死在这里，

朋友啊，不要悲伤，

我会永远地生存

在你们的心上。

你们之中的一个死了，

在日本占领地的牢里，

他怀着深深的仇恨，

你们应该永远地记忆。

当你们回来，从泥土

掘起他伤损的肢体，

用他们胜利的欢呼，

把他的灵魂高高扬起，

然后把他的白骨放在山峰，

曝着太阳，沐着飘风；

在那暗黑潮湿的土牢，

这曾是他唯一的美梦。狱中题壁如果我死在这里，

朋友啊，不要悲伤，

我会永远地生存戴望舒：我用残损的手掌.MPG我用残损的手掌

摸索这广大的土地；

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

这是一片湖该是我的家乡，

(春天，堤上繁花如锦障，

嫩柳枝折断有奇异的芬芳)

我触到荇藻和水的微凉；

这长白山的雪峰冷到彻骨，

这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

江南的水田，你当年新生的禾草

是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；

岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……

无形的手掌掠过无限的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，

只有那辽远的一角依然完整，

温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

在那上面，我用残损的手掌轻抚，

你恋人的柔发，婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌

贴在上面，寄与爱和一切希望，

因为只有那里是太阳，是春，

将驱逐阴暗，带来的苏生，

因为只有那里我们不像牲口一样活，

蝼蚁一样死......那里，永恒的中国!戴望舒：我用残损的手掌.MPG我用残损的手掌

摸索这广大的土5.3生死之辩“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。而今而后，吾知免夫!”——《论语·泰伯》“夫大块载我以形，劳我以生，佚我以老，息我以死。”——《庄子·大宗师》“存者且偷生，死者长已矣。”——杜甫《石壕吏》5.3生死之辩“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。而今而后，戴望舒：《雨巷》戴望舒：《雨巷》戴望舒：《雨巷》歌曲.MPG戴望舒：《雨巷》歌曲.MPG雨巷戴望舒：《雨巷》.wmv撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫。

雨巷戴望舒：《雨巷》.wmv撑着油纸伞，独自她彷徨在这寂像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，

消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。像梦中飘过消散了，甚至她的丁香浣溪沙李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠!青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。

代赠李商隐楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。丁香浣溪沙李璟丁香：开于仲春，花白色或紫色，色、香既不轻佻，又不俗艳，但易凋谢。她是美丽、高洁、哀怨的象征，诗人多以她表达伤感之意。丁香：开于仲春，花白色或紫色，色、香既不轻佻，又不俗艳，但易

欲求和挣扎是人的全部本质，完全可以和不能解除的口渴相比拟。但是一切欲求的基地却是需要，缺陷，也就是痛苦；所以，人从来就是痛苦的，由于他的本质就是落在痛苦的手心里的。如果相反，人因为他易于获得的满足随即消除了他的可欲之物而缺少了欲求的对象，那么，可怕的空虚和无聊就会袭击他，即是说人的存在和生存本身就会成为他不可忍受的重负。所以人生是在痛苦和无聊之间像钟摆一样的来回摆动着的；事实上，痛苦和无聊两者也就是人生的两种最后成分。

——叔本华：《作为意志和表象的世界》欲求和挣扎是人的全部本质，完全可以和不

神判处西西弗不停地把一块巨石推上山顶，而石头由于自身的重量又滚下山去，诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。西西弗藐视神明，仇恨死亡，对生活充满激情，这必然使他受到难以用言语尽述的非人折磨：他以自己的整个身心致力于一种没有效果的事业。而这是为了对大地的无限热爱必须付出的代价。……在西西弗身上，我们只能看到这样一幅图画：一个紧张的身体千百次地重复一个动作：搬动巨石，滚动它并把推至山顶；我们看到的是一张痛苦而扭曲的脸，看到的是紧贴在巨石上的面颊，那落满泥土、抖动的肩膀，沾满泥土的双脚，完全僵直的胳膊，以及那坚实的满是泥土的人的双手。经过被渺渺空间和永恒的时间限制着的努力之后，目的就达到了。西西弗于是看到巨石在几秒钟内又向着下面的世界滚下，而他则必须把这巨石重新推向山顶。他于是又向山下走去。我看到这个人以沉重而均匀的脚步走向那无尽的苦难。这个时刻就是意识的时刻。在每一个这样的时刻中，他离开山顶并且逐渐地深入到诸神的巢穴中去，他超越了他自己的命运。他比他搬动的巨石还要坚硬。——加缪：《西西弗的神话》神判处西西弗不停地把一块巨石推上山顶，而石头三

戴望舒在中国新诗发展史上的地位三

戴望舒在中国新诗发展史上的地位蝴蝶

胡适

两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。蝴蝶

胡适天狗《天狗》.wmv一

我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了！二我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！三我飞奔，我狂叫，我燃烧。我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！

我如电气一样地飞跑！我飞跑，我飞跑，我飞跑，我剥我的皮，我食我的肉，

我嚼我的血，我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。四我便是我呀！我的我要爆了！天狗《天狗》.wmv一我如电气一样地飞跑！再别康桥轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，