七 西方二十世纪文学3课件

二十世纪西方文学

理性的声音很微弱,但它不放弃,它努力使自己被听到。只有很少几个支点允许人类对自己的前途乐观。理性便是其中之一。——弗洛伊德时代背景经济危机：19世纪70年代—20世纪初，资本主义世界发生了五次大的经济危机（1873、1882、1890、1900、1929）。一战：在西方人心中，一战是兽性的闹剧，对西方人思想的震撼很强烈。20世纪初，工人运动中心转到俄国，1905年爆发无产阶级领导的资本主义革命，为1917年革命作了准备。文学格局现实主义文学进一步发展，综合了更多新颖的艺术手段和表现方式。现代主义艺术流派迭起，百家争鸣。后现代主义文学的发展进一步扩充了文学艺术的表现力。弗洛伊德主义（Freudianism）（奥地利）西格蒙德·弗洛伊德(SigmundFreud)。无意识（unconsciousness）理论：意识、前意识、无意识（潜意识）本能理论：前期——自我本能、性本能后期——生存本能、死本能Libido理论：恋母情结（Oedipuscomplex）、恋父情结（Electracomplex）三重人格理论：自我（ego）、本我（id）、超我（superego）梦的理论：《梦的解析》（TheInterpretationofDreams，1900）文艺批评新转向（美）韦勒克、沃伦的《文学理论》把文学研究分为外部研究和内部研究，更提倡一种内在的自觉——文本批评。“非理性转向”和“语言论转向”现实主义文学：法国阿纳托尔·法朗士(AnatoleFrance,1844-1924)（1921年诺贝尔文学奖得主）《黛依丝》(1890)

《诸神渴了》(1912)：法国大革命，对罗伯斯庇尔“理性教”的批判。作品《革命戏剧集》（1923）包括《群狼》(1898)、《丹东》(1900)、《七月十四日》(1902)等剧本8部3部英雄传记:《贝多芬传》(1903)、《米开朗琪罗传》(1906)、《托尔斯泰传》(1911)《约翰·克里斯多夫》（1904-1912）中篇小说《哥拉·布勒尼翁》(1913)《欣悦的灵魂》(1922-1933)又译《母与子》《莫斯科日记》（1935）形象：约翰·克利斯朵夫是一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形

象，他身上最突出的特点是强烈的反抗精神和为实现理想而不懈追求的英雄气概。音乐性是这部小说的另一个独到的艺术特色。小说无论在形式上还是在内容上都有浓郁的音乐色彩。他的结构是按交响乐的结构方式设计的。音乐是主人公生命活动不可缺少的组成部分，正因为此，评论界一致公认他是一部音乐小说。

安德烈·纪德(AndreGide1869-1951)1947年获诺贝尔文学奖：“以对真理的大无畏的热爱和敏锐的心理洞察力表现了人类的问题和处境”。《地粮》（1897）鼓吹离经叛道，主张凭本能去享受生活，是纪德影响最大的作品。《背德者》1902宣扬了纪德所主张的一种背德主义，即小说主人公身上所体现出来的大胆藐视一切既定的道德观念，冲破宗教和家庭的桎梏，尽情地满足人的自然本性，追求个人主义的人生理想。艺术上，打破了19世纪传统的小说模式，以法国古典文学的完美形式表现了现代人的复杂思想感情，为传统的小说模式重铸了新典范。《窄门》（1909）《伪币制造者》(1926)：“伪币驱逐良币”。小说套小说，无开端也无终局，人物众多，情节复杂，几个故事同时发展，彼此没有联系。追求小说形式个革新。

马丁·杜·伽尔(1881-1958)1937诺贝尔文学奖《蒂博一家》(1922-1940)（八卷），大资产阶级的家庭史。反映了一战期间法国资产阶级社会的矛盾和知识分子的心理状态；立足人道主义立场反对战争；从不同角度以不同方式反映生活；用意识流手法刻画人物。弗朗索瓦·莫里亚克(Mauriac,1885-1970)法兰西学士院院士（1933）1952年诺贝尔文学奖。（《爱的荒漠》）善于细致深刻的心理分析，文笔简约深邃，是古典文学传统与现代主义潮流融合的产物。《给麻疯病人的吻》(1922)。《戴累丝·德斯盖鲁》(1927)。安东尼·德·圣埃克苏佩利（AntoinedeSaiot-Exupery1900-1944）

玛格丽特·杜拉斯(MargueriteDuras，1914-)成名作《琴声如诉》(1958)《情人》(1984)《广岛之恋》(1960)俄苏现实主义文学

白银时代：19世纪末至20世纪初，俄国社会剧烈动荡，人民革命屡屡发生，而在文学界，各种思潮迭起，流派林立，呈现出纷纭多变的特点。这一时期的文学被近年来的俄国文学界称为“白银时代”，表示它是仅次于普希金所代表的“黄金时代”的又一个文学创作丰硕期。白银时代始于1890年，以诗人和哲学家明斯基的《在良心的光照下》为开始，至1917年结束。由于许多人后来移居国外，现在又称“外侨文学”、“回归文学”。

马克西姆·高尔基(MaximGorky,1868-1936)世界无产阶级文学的第一个伟大代表。其流浪汉小说是最有成就的。创作：早期早期浪漫主义（偏重于表现理想）：《伊则吉尔老婆子》、《鹰之歌》(1895)歌颂了为大众献身、追求自由的英雄主义思想，嘲讽了苟且偷生的小市民。早期现实主义（偏重于表现现实）：流浪汉小说《切尔卡什》(1895)反映了劳动者的悲惨命运及对美好事物的追求。谴责小市民的贪婪、自私庸俗的《因为烦闷无聊》(1897)。中期(1900-1917)：《海燕之歌》(1901)运用象征，讴歌无产阶级革命者的豪情。剧本《底层》（1903），戏剧的代表作，表现了底层人的苦难。长篇小说《母亲》(TheMother,1906)——无产阶级文学的第一部典范之作。自传体三部曲中的前两部《童年》（1913）、《在人间》（1915）。高尔基问题他实际上赞成一种社会民主主义的模式，反对急进的、爆发性的革命，主张社会发展的渐进方式，追求社会主义的人道主义化。《不合时宜的思想》《母亲》人物形象尼洛夫娜是一个由普通家庭妇女成长为无产阶级的革命战士的典型。巴威尔是俄国第一代由普通工人成长为无产阶级革命家的光辉典型，是一位真正能主宰自己、主宰世界的理想人物。伊凡·蒲宁（Ivan

Bunin，1870－1953）1933年诺贝尔文学奖诗人中短篇小说

阿·托尔斯泰(1883-1945)《苦难的历程》（1918-1941）：《两妹妹》、《一九一八年》、阴暗的早晨》。书名取自俄国古经《圣母的苦难的历程》。语言朴素，情节生动，心理刻画细腻，结构具有史诗风范。阿赫玛托娃(Akhmatova，1889-1966）俄罗斯诗歌的月亮

室内抒情诗的典范《安魂曲》（1935—1940写成，1987发表）

马雅可夫斯基（VladimirVladimirovichMayakovsky，1893-1930）过去是、现在是苏维埃时代最优秀最有才华的诗人——斯大林？？未来派诗人：《穿裤子的云》1915阶梯诗“解冻文学”1954年爱伦堡发表中篇小说《解冻》，描写一个官僚主义的厂长由于不关心工人生活而酿成事故因而被解职的故事，同时也反映出社会生活开始出现的宽松气氛。小说在国内外引起了强烈的反响，评论界和广大读者对小说展开了热烈的讨论，认为作品的积极意义在于触及了不少尖锐的问题。由于这部作品的问世，苏联文坛一段时间以来逐渐形成一股文学思潮，出现了一批具有暴露倾向的文学作品，西方对此备加赞扬，称之为“解冻文学”。肖洛霍夫(Sholokhov,1905-1984)在先后获得诺贝尔奖的5位俄语作家中，肖洛霍夫（1965）是惟一受到苏联官方接受并赞扬的获奖者；而在所谓的“苏维埃经典作家”的行列中，肖洛霍夫却又多少显得有点另类，如我国学者刘亚丁和何云波所称，他的位置“介乎于中心和边缘之间”。《静静的顿河》(TheQuietDon）主人公：葛利高里、娜塔莉亚、婀克西妮亚葛利高里的两大追求：爱情与婚姻；作为哥萨克的名誉。叙事特征：《静静的顿河》是一部史诗性小说。作者的视角与主人公的视角一致，这是一种现实主义的艺术视角，也是一种人道主义的视角。因为从真实的角度来衡量，人活在历史之中，但历史事件只有与个人命运相交织，方才显现出历史对于个人的真实面貌。简而言之，《静静的顿河》之所以是现实主义杰作，一个重要原因，在于其史诗性与独特个人视角相结合的艺术特色。共4部，1928、1929、1933、1940“顿河从风平浪静的深潭慢慢变成浅滩，而生活却从太太平平的浅滩变成了深潭……”

从“人”的角度来审视革命，而不是从革命的角度来批评“人”。在这里，他的现实主义与人道主义完美地结合在一起。真正的现实主义原则，即：不粉饰现实、不拔高人物、还原历史的本来面目。《一个人的遭遇》1956-1957索科洛夫被苏联评论界称为战争题材小说的转折点，开辟了战争题材文学的新阶段，促进了苏联文学的发展。他以简练叙述与细腻的心理刻划相结合的手法，真实有力地反映了普通劳动者在战争中的坎坷、悲剧性的命运，以及他崇高的人道主义思想，因而作品具有强烈的感染力。

正是在肖洛霍夫之后，俄语作家们纷纷开始了由中心向边缘的移动，随着以意识形态为内核的“文学中心”的消解，俄语文学出现了空前多元的局面。法捷耶夫(1901-1956)：《毁灭》和《青年近卫军》奥斯特洛夫斯基(1904-1936)：《钢铁是怎样炼成的》瓦西里耶夫(1924-)：《这里黎明静悄悄》里斯·帕斯捷尔纳克(1890-1960)“帕斯捷尔纳克事件”

：在“解冻文学”思潮的推动下，1956年，帕斯捷尔纳克把长期构思的小说《日瓦戈医生》投给《新世界》杂志，未得发表。1957年在意大利出版，1958年作者即被宣告获得诺贝尔文学奖金。西方政界、新闻界对小说中表现出的反对十月革命的思想倾向进行大量宣传，引起苏联当局的强烈反映，除禁止该书出版、进行连续的批判外，还将作者开除出作家协会，后又让作者公开检讨并宣布拒领诺贝尔奖金。《日瓦戈医生》：表现俄国知识分子在十月革命前后的理想、希望、欣喜、沮丧和失落，是对历史的深刻思考。索尔仁尼琴（1918-）《伊凡·杰尼索维奇的一天》、《古格拉群岛》开集中营文学的先河。获得1970年诺贝尔奖。

艾特玛托夫(1928-)前苏联吉尔吉斯民族作家。中篇小说《查密利雅》（1958）写的是普通人对幸福和爱情的追求，但写法不落俗套。它不仅给人意蕴深远的启示，并且将读者引入了回肠荡气的境界。《我的包着红头巾的小白杨》（1961）《别了，古里萨雷！》（1966）《白轮船》（1970）仿童话体小说《花狗崖》（1977）《断头台》（1986）从哲学道德角度反映社会生活中的问题。表现了作家的忧患意识和悲剧意识。《一日长于百年》（1980）小说的情节同时在现实、传说和科幻三个层面展开。多层次的结构，整体感和现实性极强。作者力图从过去、现实、未来的辨证统一中获取更丰厚的生活容量，更有力地拓宽对生活观照的幅度，以便从人与世界的多角度的联系中更深刻地表达作者对人类命运的强烈关注和哲理思考。小说以强烈的忧患意识揭示人类面临的生存危机，激起人类对自身命运的关注。

约瑟夫·布罗茨基（JosephBrodsky，1940～1996）1987年诺贝尔文学奖

苏裔美籍诗人诗人德、奥等欧洲其他国家文学

亨利希·曼(1871-1950)《帝国三部曲》：《臣仆》(1918)、《穷人》(1917)、《首脑》(1925)。主人公：赫斯林主题：批判垄断资本主义、讽刺市民庸俗习气、反对法西斯。

托马斯·曼(1875-1955)

1929年获得诺贝尔文学奖《布登勃洛克一家》(1901)：一家四代的家族史。赫尔曼·黑（海）塞(1877-1962)

1946年诺贝尔文学奖《荒原狼》(1927)茨威格（１８８１～１９４２）奥地利小说家、传记作家《三大师》：巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基《一个陌生女人的来信》、《象棋的故事》、《一个女人一生中的二十四小时》。雷马克（Remarque，Erich

Maria

1898～1970）德裔美籍小说家《西线无战事》(1929)

《凯旋门》(1946)海因里希·伯尔（HeinrichBoll，1917～1985）二战后德国“废墟文学”的代表作家1972年诺贝尔文学奖对战争的反感，悲观绝望，“毫无意义”。《九点半钟的台球》（1959）《小丑之见》(1963)

君特·格拉斯(1927-)但泽三部曲：《铁皮鼓》（1959）、《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗的年月》）1999诺贝尔文学奖《铁皮鼓》主人公：奥斯卡·马策拉特小说反映了波兰和德国从威廉二世时代至50年代的种种社会现实，触动了德国社会非常敏感的小资产阶级社会、法西斯、教会和性等问题。（现实性）作家既继承了格里美尔豪森《痴儿西木传》那样的流浪汉小说形式，又运用了民间文学“吹牛大王闵豪生历险记”式的谎言方式，还使用了奥斯卡这样一个侏儒－弄臣式的讽刺视角，使作品在艺术形式上独创一格，也加强了作品荒诞嘲讽的意味。（荒诞性）迪伦马特(FriedrichDurrenmatt，1921-1990)瑞士戏剧家、小说家。《老妇还乡》《物理学家》奠定了当代世界文学中的地位。《诺言》若泽·萨拉马戈（1922-）

葡萄牙作家《修道院纪事》（1982）1998年诺贝尔文学奖魔幻现实主义的创作笔法、荒诞性。米兰·昆德拉(1929-)捷克作家《新闻周刊》1986年评价“昆德拉把哲理小说提高到了梦态抒情和感情浓烈的一个新水平。”－－深邃的思考、新颖的结构、调侃的笔调。主题：关于存在。形式：复调。《笑忘录》(1976)、《生命中不能承受之轻》(1984)、《不朽》(1991)、《被背叛的遗嘱》(1993)。《生命中不能承受之轻》：托马斯、特蕾莎、萨比娜。

美国现实主义文学

辛克莱·刘易斯(SinclairLewis1885-1951)1930年诺贝尔奖《大街》(1920)《巴比特》(1922)

约翰·斯坦贝克(JohnSteibeck1902-1968)

《人与鼠》(1937)：典型的自然主义小说。着意突出人类的一切伟大计划与幻想最终却不能实现。反映下层人民的友谊、梦想和悲剧性遭遇。

《愤怒的葡萄》(1939)西奥多·德莱塞(TheodoreDreiser,1871-1945)（P506）《嘉丽妹妹》（SisterCarrie，1900）《珍妮姑娘》(JannieGerhardt，1902)《美国的悲剧》(TragicAmerica，1925)

《欲望三部曲》

：《金融家》1912、《巨人》1914、《斯多葛》1945“迷惘的一代”一战后美国的一个文学流派。20年代初，侨居巴黎的美国作家斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。属于这个流派的作家有海明威、福克纳、帕索斯（1896～1970）和肯明斯(1894～1962)等，他们曾怀着民主的理想奔赴欧洲战场，目睹人类空前的大屠杀，经历种种苦难，深受“民主”、“光荣”、“牺牲”口号的欺骗，对社会、人生大感失望。这一流派也包括没有参加过战争但对前途感到迷惘和迟疑的20年代作家，如菲兹杰拉德、艾略特和沃尔夫(1900～1938)等。迷惘的一代作家在艺术上各有特点，他们的主要成就闪烁于20年代，之后便分道扬镳了。司各特·菲兹杰拉德(FrancisScottFitzgerald1896-1940)1925年的《了不起的盖茨比》，是菲兹杰拉德最完美的作品。黛西就象征了那种华而不实的美国梦；叙述者尼克．卡拉韦表达作者自己的“双重看法”。尼克也做着“美国梦”，却又能看穿“美国梦”。

《夜色温柔》(1934)。厄内斯特·海明威(ErnestHemingway,1899-1961)海明威在《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。迷惘与存在：属于这个流派特点的，主要有三部短篇小说集和《太阳照常升起》（TheSunalsoRises，1926）、《永别了，武器》(1929)。短篇中的尼克·亚当斯系列《太阳照样升起》：杰克·巴恩斯、勃莱特·阿什利《永别了，武器》FarewellToArms

“迷惘一代”创作的高峰和终结。主题：恋爱与战争。主人公：弗雷德里克·亨利、凯瑟琳·巴克莱不仅战争是悲剧，生存本身就是悲剧，人逃过了战争，但却逃不过命运。这才是本质上的迷惘。重压下的优美风度，准则英雄，或称“硬汉精神”。反战与参战：战争题材与海明威

前期反战主题：《在我们的时代里》、《太阳照常升起》(1926)、《永别了，武器》(1929)后期对战争的态度：剧本《第五纵队》(1938)、《丧钟为谁而鸣》(ForWhomtheBellsTolls1940)展现了西班牙人民反法西斯的斗争。对正义战争的支持、对个人悲剧命运的感伤和风度。《老人与海》(1952)1954诺贝尔奖“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”桑提亚哥，带着当年拳击师、斗牛士、猎人与战士等形象的“硬汉”特点，有着同样坚韧、顽强不屈的精神。但他却并不是硬汉形象的继续，而是发展和升华。这一形象，突出表现了人最可贵的品格。传递给读者的精神力量不再是早期的阴郁和颓丧，而是信心与鼓舞。老人与海的寓意与象征：自然场景是一个充满暴力、不可理喻的世界。神秘无常的大海和凶猛残暴的鲨鱼是邪恶与暴虐的外部世界的表现形式。老人孤零零地在与世隔绝的大海上，与鲨鱼进行斗争。老人是现代社会人类抽象象征，他的失败是人类命运的象征。鲨鱼的围攻，则寓含着作家对当代西方社会的理解。―――人类发展现阶段充满种种暴力与苦难，人生活在凶险中。老人在斗争中失败，却没有屈服。作者以这种象征表现出：在强大凶残的社会力量面前，人注定要失败，但面对死亡、厄运时无所畏惧，保持精神上的自强与自信，是人的唯一价值和出路，是人类最可贵的精神。《老人与海》的艺术成就将富有艺术魅力的形象刻画同抽象深远地寓意融会在一起，形成了独特的风格。

成功地采用寓意象征和现实主义相结合的手法。精炼的语句，发挥“冰山原则”将作品的深义隐藏的情节背后，留给读者充分想象和开掘的余地。

海明威小说的特点电报式文体，即简洁、清新、明晰、干净的散文文体。“冰山原则”:含蓄、凝练的意境，追求“以少胜多”的言外之意。巧用对话、独白、潜台词之类且极为简约，作者退避一旁，完全由人物说话。其小说往往只是截取故事的一个时间段或一个时间点，以集中反映重大的主题或历史事件。杰罗姆·大卫·塞林格(JeromeDavidSalinger，1919-2010

)今日西方文坛一怪。遁世作家。《麦田里的守望者》(1951)擅长塑造早熟、出众的青少年的形象。索尔·贝娄(SaulBellow1915-)1976年诺贝尔文学奖获得者。思想小说，“观念小说家”。《晃来晃去的人》(1944)：受存在主义哲学影响的作品，荒诞的现实主义。《奥基．马琪历险记》(1953)《赫索格》(1964)：“要是我疯了，这对我倒没什么。摩西．赫索格想着。”

约翰·厄普代克

(JohnUpdike1932-)“美国中产阶级风尚的经典性史诗作品”而闻名。《兔子，跑吧》、《兔子归来》、《兔子富了》、《兔子死了》兔子的本名：哈利．安斯特洛姆，姓源于丹麦字“焦虑”，存在主义意味。托尼·莫里森(ToniMorrison，1931-）黑人女作家。《所罗门之歌》(1977)1993年诺贝尔文学奖英国现代、当代文学

肖伯纳：(1856-1950)

思想上：人道主义改良思想；创作上：欣赏易卜生。主张戏剧是“思想工厂”，舞台是“宣传讲台”；风格上：不如易卜生深沉，象闹剧，狄更斯式的夸张。《鳏夫的房屋》(1892)、《华伦夫人的职业》(1894)、《巴巴拉少校》(1905)约翰·高尔斯华绥(JohnGalsworthy,1867-1933)

1932年获得诺贝尔文学奖三个三部曲：《福尔赛世家》TheForsyteSaga

、《现代喜剧》、《尾声》。《有产业的人》、《骑虎》、《出租》。索米斯、芙蕾“福赛特性格”威廉·萨默塞特·毛姆(WilliamSomersetMaugham1874-1965)自然主义色彩：超然于外、冷静客观的态度审视生活、剖析人生。关心情节冲突，尤其是在短篇和剧本中，擅长故布疑阵、巧设悬念，热衷于描写意外结局，自称自己的基本题材是“人与人关系中的个人戏剧”。《人性的枷锁》(1915)：自传性小说。主人公菲利普．卡莱《月亮和六便士》(1919)：以高更为原型。主人公斯特里克兰德。《刀锋》(1944)：“迷惘的一代”风格。主人公拉里。反