新闻摄影学PPT复习资料

认识新闻摄影一、新闻摄影是新闻传播从业人员应该具备的专业技能之一,是国家教育部确定的新闻学专业八门主干课程之一,亦是广播电视新闻专业、编辑出版专业的专业必修课之一,是新闻传播人才必须学习的一门专业技术课二、新闻摄影是印刷类新闻载体的生力军三、用新闻的眼光看新闻摄影承认新闻摄影是运用摄影手段作现场纪实的新闻报道形式,却又把它归类到造型艺术的一种摄影艺术,这种观点在新闻摄影界产生了很大的影响。许多人在进行新闻摄影采访时,自觉不自觉地运用艺术创作的手段,把新闻采访当作了艺术创作。用艺术的眼光看新闻摄影,就能将普通的生活形象转化成感人至深的艺术形象,这似乎是新闻摄影记者成功的捷径。其实不然,戴上这副艺术的眼镜看新闻摄影,很可能误入歧途。不管你摄影理念如何更新,表现手法怎样求新,新闻摄影的属性不能改变,规律不可违背。四、新闻摄影作品有无限的生命力新闻摄影家罗伯特.卡帕新闻摄影历史一、朴素时代公元1842年5月5日到8日德国汉堡发生四天大火两位著名的摄影家比欧乌及史特兹纳拍摄了惨不忍睹的灾难照片,成为世界最早的记录事件照片二、蒙昧时代摄影术进入中国后,由于后进中国的历史局限,现代性的传媒长期处于落后的状态,新闻的摄影基本没有获得独立的形态。摄影在当时社会的主要社会功能是人们的生活纪念和身份识别。虽然在上个世纪的初叶新闻摄影已经出现,但只是作为有限的画报媒介的花边图示,其表现内容也多是贵族权贵们的婚丧嫁娶堂会消息,至多也就是政要人物活动和个把工程开工剪彩而已。这些真正规模性的新闻摄影才正式登场中国历史内容离新闻所必须的政治性要素和突发事件的信息性要求差之千里。五四运动中,我国报纸摄影附刊兴起。《时报·图画周刊》,又称《图画时报》是第一个报纸摄影附刊,创刊于1920年6月9日,以刊登新闻照片为主。三、短暂辉煌直到三十年代开始,真正规模性的新闻摄影才正式登场中国历史的舞台。1937年日本侵华战争的开始,更是将中国的新闻摄影推向高潮。那时是中国新闻摄影的青春时期,出现了黄英、王小亭、魏守忠、沙飞、石少华、方大曾等一大批优秀的新闻摄影记者。四、走向低谷1949年的变革,中国新闻摄影出现了重大的变化。高度政治化的意识形态,逐步加强对新闻传媒的控制。渐渐新闻演变成单向的政治宣传,作为客观的信息性特征基本不存在了。这种变化在台湾海峡两边的社会几乎是同步一致的,只是程度不同而已。五、拨乱反正在十年梦魇终于结束后,以新华社摄影部蒋齐生为首的一批新闻工作者,开始对以往的新闻摄影状态进行…拨乱反正…似的清算,重新提倡新闻摄影的真实性等理论问题,呼唤新闻摄影的本体价值。但想改变长期的积习根本不是几句口号和若干理论研讨会所能一挥而就的,它需要实践的突破支持。图文并重两翼齐飞1990年8月19日,第一届全国报纸总编辑新闻摄影研讨会上,明确了由穆青、蒋齐生提出的:“图文并重”、“两翼齐飞”的办报思想,把中国的新闻摄影事业推向了新阶段六、良性循环从90年代开始,思想的空前解放,带动了新闻摄影的空前繁荣。剩下的仅仅就是设备问题。但是,至今思想解放仅限于具有上下级关系的不同地域之间。同一地域的新闻摄影报道仍保留着思想解放前的痕迹,不可能对本级政府进行新闻监督。新闻摄影新闻摄影是新近发生的新闻形象的现场摄影纪实,以图文形式传递的新闻信息。从这个定义来看,作为一幅合格的新闻摄影作品,必须具备如下要素:1、传递了新闻信息;2、是新闻形象的现场摄影纪实(见人见物3、有必要明晰的文字说明。具备了这三个因素的摄影报道才能称为新闻摄影作品。新闻摄影的新闻性就是报道新闻事件,这是它的基本职能PhotojournalismPhotojournalism这个概念是传播学用语,出现于20世纪40年代,是美国密苏里新闻学院院长弗兰克·卢瑟·莫特于1942年合成并最先采用的,用来表示“图文结合的信息传播方式”。1、图文的结合,不是指简单地把图文并列在一起,而是图片和文字两个要素的有机的、完美的结合,这种有机结合的结果,是信息总量超过了图片所传递的信息量和文字所传递的信息量的简单相加,而得到了信息量的剧增。2、这种结合是一种平等的结合,图片和文字具有同等重要的地位和作用,不能轻视和贬低任何一方。重文轻图和重图轻文的倾向都是错误的和片面的,因为对二者之中任何一方的轻视均会造成这种结合的不平衡,这必然造成新闻信息总量的减值。3、图文结合这种新传播方式的诞生,具有划时代的历史意义,它不仅在传播史上提供了一种新颖有趣的信息传播方式,更重要的在于它丰富了人类视觉传播的内容,扩大了新闻信息传播的范围,增强了新闻信息传播的效果。4、图文结合的报道形式增强了新闻的可信性。摄影图片所具有的纪实特性,增强了人们对新闻报道的信任程度,比单独的文字报道更加具有真实感。5、图片和文字的这种结合,是最终体现在书、报、刊版面上的结合,它将图片和相关的文字同时呈现在读者的眼前,读者在接受这种新的新闻报道形式时,边读边看,图文互相交替印证,并在这一过程中获得总体的信息、总体的印象和理解。在设计版面时,应充分考虑读者的阅读习惯和视觉心理,充分发挥编辑手段的作用来强化传播的效果。新闻摄影的概念♦有广义的和狭义的两个层次的内涵,其中后者的新闻摄影英文名称为PressPhotography(新闻摄影或ReportagePhotography(报道摄影.一讲:拍什么?新闻摄影题材用敏锐的思考,带预见的观察,将已经发生或正在发生的社会问题、政治事件、历史与现在进行提炼或换位思考,从而得出有新闻价值的采访选题及素材。新闻摄影是一种创造性很强的劳动。面对新闻事件,摄影记者必须迅速调集自己的知识储备和价值评判尺度,于瞬间作出正确的揭示事物本质的选择。而这种选择的正确与否,正是个人素质的集中体现。我们今日共同生活在一个地球上,只要涉及与人有关的事件(大多数人关心的还是以人为主事件发展,人和他们所生存的环境、社会、工作、暴力或某些毁灭性灾祸之互动关系,常常会吸引住人们的目光。一些出色的新闻记者就如同最优秀的纪实文学作家一样,当人们阅读他们的照片和文字时,由心而生的对保护、现实、自尊、恐惧和同情的心理,油然而生。直接或间接的影响人们的事件的观感。特别是灾难新闻,最容易激发出人溺己溺,人饥己饥的精神,共同伸出援手,加入救援行列。因此,一张照片的价值已经不单纯是纪实而已,让看得人感动,让阅读的人了解真相,才是真正的精髓一、题材种类按广义上划分1、历史题材2、时效题材政治题材按新闻业务划分1、重大新闻摄影题材每个时期的中心宣传报道任务都会涉及到一些重点题材的报道。2、难点题材难点题材是指对新闻报道来说存在困难或阻碍的题材3、热点题材♦热点问题是全社会都关心的问题,热点题材是所有媒体都关注的题材,必须尽快注意的拍摄问题1、基本构图。不要把多余的东西放进取景器2、闪光灯控制。尽量不开启闪光灯。注意闪光距离3、构图简洁。靠近拍摄对象4、注意焦点5、真实、准确6、注意光线运用专题摄影在20世纪90年代末的国内平面媒体上,专题摄影曾经红火了一时,然而,这一黄金期只持续了大约3年左右。进入新世纪后,国内纸媒体更加向市场化的方向发展,广告版面的空前膨胀和报纸信息量的激增,严重打压了摄影专版的生存空间,专题摄影从此进入了“寒冬”。虽然读图时代并没有结束,甚至读者读图的时间总量还在增加,但持续读图的时间却已大大减少。在某种程度上,图片在纸媒体上的功能被简单地看做是为了刺激感官和调剂视觉(美化版面。纸媒体在商业利益驱动下的跳跃式发展,使我们极为遗憾地错过了一次培育中国读者视觉文化的良机,也使平面媒体把"抓眼球"的重任和机遇拱手让给了电视媒体,使其相对于电子媒体的弱势和困境更加凸显。一、专题摄影的本质特征专题摄影的本质特征不是稿件的表现形式,而是拍摄手法、文化内涵和故事性。专题的拍摄手法尤其讲究形象生动,对典型细节的捕捉起着画龙点睛的作用,几乎每幅画面都具有情节性(故事性。对于优秀的专题摄影作品而言,构成专题的各个画面既具有内在结构性———需要置于整体的结构中加以理解,又具有相对独立的鉴赏价值,每幅画面均能够传递较为丰富完整的信息。因此,从专题中抽出任何一张图片都不会成为难以使用的“废片”,每一张图片都具有独立使用并且反复利用的价值,这就是优秀专题摄影的最高境界。二、专题摄影的人文价值、传播价值和市场价值由于专题摄影具有文化内涵,文化在社会发展中具有相对的稳定性,因而无论是其报道形式还是报道内容的生命力都是长久的,不会因时代的变迁而失去意义。商业社会对摄影的人文价值和传播价值的侵蚀———在某种意义上可以称之为颠覆———从20世纪90年代中期以后日益严重。从世界眼光来看,商业图片占据了图片市场60%至70%的份额,一些并非从事广告摄影的摄影师也从自己的作品中去发现商业价值,一些原本不是为了商业目的而拍摄的图片越来越多地用于产品、服务或企业的形象宣传。从国内纸媒体的情况来看,新闻摄影与专题摄影的社会功能日益商业化,对图片的使用并非完全出于报道的需要,而是服务于版面的阅读率,服务于视线停留时间的长短,服务于广告。摄影作为独立的表达方式(传播方式的地位在表象上似乎得到了空前的张扬,实际上却受到了削弱和支配。三、专题摄影的时代意义和现实意义新闻摄影是精彩与简约的结合,是一种视觉审美活动;专题摄影则在精彩、简约之外又增添了情节,满足了人们的好奇心理和情感需求。摄影为人类理解世界提供了一种简洁、生动而美丽的方式。连续的电子图像造成的视觉轰炸引发了观众的视觉疲劳,也产生了大量的视觉垃圾。语言学家和社会学家对图像霸权的出现爱恨交加,褒贬不一。然而,不管我们怎么看待它,我们都无法对这个事实视而不见或置身世外。当代社会有两种并存的发展趋势,即“麦当劳化”和个性化。前者将会让人变得机械、简单而趋同,丧失了丰富多彩的生活所带来的乐趣,后者则会让人变得孤立而另类,丧失了同情与合作。这两种社会趋势将会严重削弱专题摄影所倚靠的社会心理基础:温情主义被暴力所替代,精雕细刻被简约所替代,含蓄细腻被裸露直白所代替,群体价值被个体价值所替代。专题摄影遭遇了前所未有的价值挑战。专题摄影的一大课题和难题就是“求新”、“求变”,读者要求有新意,摄影者的报道观念和价值选择也必然要发生转变。传统的报道手法、题材和思路,已不适合当代受众的阅读和心理需要,自然也不适应市场的需要。然而,不管怎么变,只要人类还有基本的情感需求,每个人还需要外界的理解和关心,专题摄影就有它的生存空间。可以这样断言,当情感成为社会的稀缺资源时,专题摄影的社会价值就要回归。二讲:怎么拍?一、拍摄技巧1、专业摄影器材决定新闻摄影报道的可能,但不是绝对因素新闻摄影不一定非要使用专业器材打破器材决定论,傻瓜相机照样可以拍出好作品2、“摆”与“抓”的误区(1、新闻摄影坚决不容许违背事实真相,违背被采访者意愿导演摆拍的造假行为.假新闻照片在中国的新闻摄影界也曾屡见不鲜,在80年代初有人导演拍摄的《死吻》、《八十年代红嫂》(又称《新沂蒙颂》等假照片、广东洪水假照片事件等等(2、在突发事件面前不可能摆,问题是平时的采访应当如何“抓”?对于一般事件的采访,应该都是有时间、有步骤的进行,在不误导被采访者、利用被采访者及物品违背事实的前提下,可以对现场物品、人物位置适当调整。尤其是对人物情绪进行调动,调动的同时及时抓拍,达到理想的拍摄效果(3不能把调动说成是“摆”,相反,记者应当具备现场调动、控制能力。否则,只能被动采访。除了利益驱动之外,记者本身品质也是影响新闻真实性的主要原因。因此,记者生涯也是提高自身的过程,在教育别人的同时受教育。(4“调动”的前提——不要突破道德底线3、新闻摄影的背景作用新闻摄影背景是对新闻图片及文字说明的补充,通过对事件及人物必要的环境交待,使诸多新闻要素显现出来,而不是只有在图片说明中才能搜寻到的地点、天气、状况等。优秀的新闻图片不需要图片说明(1、依重要程度、信息量大小安排背景幅度,合理布局画面主体的比重。如此画面主体也可能占据很小一部分。占据很大部分的背景、有文字说明性的背景应慎重使用,除非它非常重要(2选取角度别忘了背景取舍往往因为角度的原因,摄影者容易忽略重要的背景部分。所以,表现主体的同时,一定要兼顾背景。这一点,尤其是突发事件面前,你的背景意识将受到考验。(3、背景——不是指真正意义上的画面主体身后的景物,而是围绕主体任何方位的物体或者人物,由一些必要的人物、物品等要素组成。(4、无论任何背景的设计,都是为了突出主体而构想的。一切破坏主体突出的人物或物体都应该避开,否则,图片质量会大打折扣。新闻摄影形象语言特点⏹新闻摄影的瞬间,是生活真实的瞬间,只能表现生活中正在发生的事。有价值的瞬间,必须在生活中当场捕捉。⏹摄影记者要有十分机灵的头脑,非常明亮的眼睛,相当敏捷的思维与动作,才能在有价值的瞬间出现时按下快门,拍出能反映最佳瞬间的作品。新闻照片最佳瞬间的六因素⏹情节、神态、动作、环境、人情味、趣味性1、情节,即新闻事件的关键点。新闻摄影记者要善于捕捉住能说明新闻事物内在本质的代表性情节,用生动的形象作有力地叙述,并且感动读者。总结:画面情节偶尔会在不经意间收入镜中,而准确及时地捕捉新闻过程中的画面情节,更多的需要拍摄者的思考和对新闻过程发展的多向预见能力。在实际采访过程中,拍摄者永远也不能期待新闻事件按照自己预期的一个或两个方向发展,否则往往会与意想不到的珍贵瞬间失之交臂。而做好各种准备,心无旁骛的拍摄者会有更多的机会捕捉到精彩的瞬间情节。此外,在新闻摄影的实践中,尤其是在重大报道中,“先拍下来再说“的确是十分老道的经验之谈,直截明了地强调了在关键情节发生的瞬间,拍摄者应该给予绝对关注的是新闻事实本身,而不是自己的思维;这一瞬间拍摄者最需要动用的是按快门的手指,而不是自己的头脑。当然,新闻摄影中的情节应该根据新闻的主题作出适当的选择和取舍,而绝非多多益善。与主题无关的情节进入画面会成为形象噪声,分散读者的注意力,直接削弱新闻摄影传播的效果和力度,与拍摄者的初衷背道而驰。2、神态所谓神态:主要是指人物的面部表情。人的面部表情是最丰富的,千姿百态、变换莫测,特别是是人的眼睛,最赋予表现力。常言说:“眼睛是心灵的窗户。”人物的内心世界往往是通过眼睛流露出来的,抓住了眼睛就等于抓住了或揭示了人物的内心世界。在这里简单地展开讲一下人物眼神的多种变化,对我们学习人像摄影是有帮助的。①人物向远处瞧望的时候,眼睛是明亮的。②人物在深思的时候,眼睛大而含蓄,有深奥莫测的感觉。③人物在欢乐时眼睛是跳跃的,眼神会发出动人的光彩。④人物在悲哀的时候,眼睛往往是滞呆的。⑤性格开朗的人,眼睛总是充满活力。⑥性格内向的人眼睛是比较深沉的。3、动作动作姿势细节。动作姿势是人行为的重要构成部分,常会在不经意中透露出人真实的心态和情绪,揭示出人物在矛盾冲突中内心反应和变化,展现出人物的个性气质和精神面貌,以及人物对周围事物的态度、与周围事物构成的关系等。动作姿势细节能够刻画新闻人物性格,富有表现力和深刻思想内涵,尤其是丰富生动的各种手的动作,具有鲜明的动态特点和视觉性质,可以使新闻人物形象更显生动,摄影报道主题鲜明、情节生动。这就要求摄影记者通过观察和思考,从一系列不断变化的动作姿势中选择和捕捉那些与情感交融的动作姿势,而且是具有明确目的性和逻辑合理性的动作姿势。4、环境环境的真实是新闻摄影的生命。新闻摄影是视觉报道,要把人物与事件的原貌、情感、背景表现得真实而富有个性特点,就必须表现人物与事件的真实环境,就必须准确表现新闻人物与事件的新闻现场,也就是新闻环境的具体性。没有现场性,就没有新闻摄影。新闻人物与事件活动的现场性,与人物的情感性、事件的突发性,是构成新闻摄影新闻性,真实性的最基体特征。5、人情味人情味。摄影的美学特征是感性,新闻图片不仅要传播信息,还十分强调感染力。通俗的说,就适用于传播的图片要具有人情味,要符合人性的原则,摄影者要关注人物的命运,关注人物的情感。6、趣味性新闻照片除了强调思想性、艺术性以外,还应该重视增强趣味性。这个问题过去不大为摄影者所重视。现在,随着人们日渐提高的审美观念,对新闻照片的趣味性要求也越来越高了,尤其在现代化电子技术高度发展的今天,形象宣传的手段越来越高明,如电视、录象、传真、照片之间的“效果竞争”正在加剧。因此要想激发读者兴趣,把他们的注意力吸引到单幅的新闻照片上来,是要下一番功夫的。这个功夫之一,就是要努力增强新闻照片的趣味性。采访技巧一、提问技巧新闻摄影采访与新闻采访的目的一样,除了了解必要的新闻缘由外,所不同的是,新闻摄影提问或者与被采访者对话的目的还兼有启发、调动被采访者情绪的作用。1、一般事件采访一般事件采访,包括活动、事件等,由于被采访人物或事件基本处于静止状态,如果直接拍摄很难让画面生动起来,镜头呆板、乏味。通过与事件当事人交谈,可以边交谈,边调动被采访者情绪,使镜头活跃,产生“活画”。在事件采访中,“活画”是指由于被采访者肢体动作或表情神态(起码是在讲话瞬间在镜头中表现出来的生动效果。2、人物采访人物采访中通过提问的方式进行调动,达到拍摄人物喜怒哀乐不同神情的目的,其中最多使用的为“激将法”,以及对被采访者采取的意想不到的行为。3、多问才会出新闻•通常被采访单位和个人不会主动向记者提供有价值的新闻。•如果没有多问的习惯,会有很多有价值的新闻溜走。•每一个正常的采访任务完成后,一定要抽点时间与被采访者“聊天”,使被采访者将“隐藏”的新闻无意中透露出来。4、广交朋友•广交朋友是采访的前提,是得到高质量新闻信息必要准备。•记者不但应该成为政治家,还应该是活动家,公关高手。二、“硬”新闻如何变“软”•“硬”新闻:没有新意,年复一年,重复性强,机关单位事务性工作;政治色彩浓或商业味很重。尤其是会议报道。•“软”新闻:改变“硬”新闻的表现,借助必要的表现方式,调动采访现场的程序或改变活动形式,选用富有“活画”的题材或素材,表现无味的主题。1、会议新闻•会议。在世界各国都有召开大小不同的会议,由于国内多数会议含有政治色彩且要求报道,所以,会议报道使记者面对挑战。•与文字记者不同,除了要了解会议内容外,还要清楚会议程序,找出“活画”镜头。•尽量选择颁奖、签约、宣誓等镜头•尽量回避领导镜头•如果需要领导照片,也要回避讲台、主席台、握手等镜头•可以考虑大合影前后领导与与会者交谈的镜头•如果会议中没有任何“活画”镜头,必须寻找参会中的知名或权威人物,以会场为背景,做提问式采访2、一般性新闻•机关、单位、企业、学校等正常的工作,重复性的活动,都是很难报道的“硬”新闻。需要紧密结合当前政治要求,避开单位要求报道的主题,进行“高度”报道。3、商业机构“广告”新闻•公司、企业等商业机构热衷于利用媒体推介品牌、产品。•尤其是服务性行业,有品质的企业善于“硬”广告和“软”新闻结合,在媒体上进行产品和形象同时推广。•用“软”新闻形式直接报道产品从来是不可能的,只有曲线通过用媒体能够接受的形式,对企业形象进行报道。摄影构图简单的说您拿起相机,通过取景器有选择的拍摄,这就是最简单的构图,也就通过取景器四条边对景物有取有舍。我们通过学习一些构图规律可为画面增加可看性、可读性给人以视觉美感。拍摄方向、拍摄角度、拍摄距离是确定拍摄位置的三个因素,通过这三个因素的组合,使得画面构图变化无穷。(一拍摄方向可分为———正面构图、侧面构图、背面构图1.正面构图产生庄重美和对称美,有时显得呆板。2.侧面构图使画面活泼,具有立体感和动感。3.背面构图,通过背景环境的交待,用比较含蓄的手法表达一种更为复杂的内涵,给人以较大的想象空间。(二拍摄角度可分为——平摄、仰摄、俯摄(三拍摄距离所摄画面分为远景、中景、近景、特写。如特写通过对局部细节的描述,使人感到细微而强烈的视觉印象。形式美的构图形式一、在摄影中运用最多的是“黄金分割法”。以135相机为例,将整个取景框中所看到的画面上下左右各做两条想象等分线,四条线形成一个井字。这四条线我们称作“黄金分割线”。四个相交的点称为“黄金分割点”我们通常把主体安排在“黄金分割点”附近,这符合人们的审美意识。被人们所接受,所以被广泛使用。1.平摄的画面效果与人的视觉习惯相近。2.仰摄产生雄伟高大的效果。3.俯摄是拍摄大场面的层次、纵深透视效果明显,给人以辽阔广远的感觉。当然还应考虑平衡、对比等因素。这种构图能呈现变化与动感,画面富有活力。这四个点也有不同的视觉感应,上方两点动感就比下方的强,左面比右强。要注意的是视觉平衡问题二、三角形构图三角形构图,在画面中所表达的主体放在三角形中或影像本身形成三角形的态势,此构图是视觉感应方式,如有形态形成的也有阴影形成的三角形态,如果是自然形成的线形结构,这时可以把主体安排在三角形斜边中心位置上,以图有所突破。但只有在全景时使用,效果最好。三角形构图,产生稳定感,倒置则不稳定。可用于不同景别如近景人物、特写等摄影。三、A字形构图A字形构图是指在画面中,以A字形的形式来安排画面的结构。A字形构图具有极强的稳定感,具有向上的冲击力和强劲的视觉引导力。可表现高大自然物体及自身所存在的这种形态,如果把表现对象放在A字顶端汇合处,此时是强制式的视觉引导,不想注意这个点都不行。在A字形构图中不同倾斜角度的变化,可产生画面不同的动感效果,而且形式新颖、主体指向鲜明。但也是较难掌握的一种方法,需要经验积累。四、S字形构图S字形构图,在画面中优美感得到了充分的发挥,这首先体现在曲线的美感。S字形构图动感效果强,即动且稳。可用于通用于各种幅面的画面,这就根据题材的对象来选择。表现题材,远景府拍效果最佳,如山川、河流、地域等自然的起伏变化,也可表现众多的人体、动物、物体的曲线排列变化以及各种自然、人工所形成的形态。S字形构图一般的情况下,都是从画面的左下角向右上角延伸。形式美线性构图结构线性构图在摄影中是经常使用的主要方法之一。“线”是客观存在的视觉现象,又是构图的基本视觉要素,它在构图中可以分割画面,制造面积,产生节奏,表达多种象征性种功能。线的性格表现为:粗线强劲,细线纤弱;曲线柔情,直线刚直;浓线重,淡线轻;实线静,虚线动。如:垂直的线条,它象征的是坚强、庄严、有力;横线象征着宁静、宽广、博大;斜线象征着动态和不安定的感觉,也可以。由于的缘故,通向远方,斜线在这里就体现处了一种纵深效果。曲线则象征着柔、浪漫、优雅,会给人一种非常美的感觉。。一、对角线构图这是一个非常著名的构图表现方法,对角线构图在画面中,线所形成的对角关系,使画面产生了极强的动式,表现出纵深的效果。其透视也会使拍摄对象变成了斜线,引导人们的视线到画面深处。在摄影画面构图中,除明显的斜线外,还有人视觉感应的斜线,表现在形态的形状、影调、光线等产生视觉抽象线。因此对线性的把握是摄影构图运用线的关键。镜头焦距:焦距指镜头中心到焦点的距离,通常以毫米mm量度。焦点:影像汇聚透镜成为一点我们不难看出,对于相同的成像面积,镜头焦距越短视角就越大;而对于同样焦距的镜头而言,成像面积越小,镜头的视角也越小。35毫米相机的成像面积等于135胶卷的感光面积———标准的36×24毫米,数码相机使用CCD传感器代替了传统相机中胶卷的位置,它的面积却有好几种规格,从高档专业相机的18.4×27.6毫米到普通数码相机的2/3、1/2、1/3甚至1/4英寸各不相同景深?景深就是在所调焦点前后延伸出来的"可接受的清晰区域"。为什么要设置快门?长焦为什么要快速度?镜头速度镜头的速度是由光圈的最大值所决定的(镜头的最大开放值,我们经常会看到比例1:1.7。术语“快镜头”经常是指光圈在焦距下达到的最大值。在弱光环境下,镜头开放值越大,就会有越多的光线进入镜头。记住:数值越小,镜头开放得越大。一个光圈最大值为f/1.2的镜头开放度比光圈最大值为f/1.8镜头的开放度大。说明写作图片说明是新闻图片内容的补充,是将主图升华的必要部分,是包括作者在内的法律证据。一、说明标题1、直叙式直接点明新闻主题2、提问(反问式用提问或者反问的方式点出主题,这种方式少用、慎用3、影(歌名式利用名人名句、千古绝句流行市语、影视片名流行歌名、歌词组成标题较为常见4、情景式。借情借景抒发主题二、说明文说明文对图片内容作补充介绍,详细交待新闻图片中的新闻要素(5个W,但不是直接进行的,而要巧妙、生动的将新闻要素表达出来。一般情况图片说明不要分段。三、推敲“关键”词关键词,是指新闻事件的特出地位而显现出来的事件唯一性,可以在图片说明中突出强调。如:第一、首先、最后、之最------风光摄影风光摄影的画面构图经营是十分重要的,主要有六个构图的原则:1、平衡画面的布局彩对称或非对称式。2、对比采用大小、高低、远近的对比手法。3、主题主题布局在画面的位置突出。4、画面的连接性画面的连接性是从线条的连接性和物体中产生,必定要有龙去脉。来龙是画面的引点,而去脉是消失点,这些来去的表现,都是一脉可寻。这样才能有效地表现透视感。5、画面的节奏画面的节奏主要也是从景物的线条中产生,有见于画面的直线、曲线、斜线、弧线、上下屈曲线、左右转折的线,有些是明显的实线,也有些是隐晦的虚线;有些是错综复杂,而矛盾统一;有些是简单纯洁,却活泼流动;有些强弱对比,有些刚健有力。这些线条在我们的画面上都能有效地产生着画面的节奏感和连接性。因此,我们在风光摄影中,一定注意运用景物的线条。6、画面的分格方式题材的选择风光摄影题材是很广泛的,除了名山大川、森林原野和名胜古迹外,城市风光、工矿场景、夜景、农村面貌、风光摄影先解决条件三角架、广角、光圈、景深、光线人物摄影人像摄影的先决条件标准镜头、光线、背景新闻摄影构图中的主体要抓住新闻摄影的决定性瞬间,构图非常重要。而其主体的确定与表现,又直接影响着新闻摄影构图的表现力。现在从新闻摄影构图中主体的重要性入手,谈谈构图突出主体的几种常用方法。1、以视觉中心突出主体⏹主体是新闻摄影构图的核心,理所当然地要把整个画面中的最佳位置留给主体。人们看一幅照片的视觉路线接近“Z”字形,然后落在画面的中心部位。一幅画面如果分成“井”字形,其中间的“口”字部位,就是整幅画面的视觉中心,也是安排主体的最佳位置。主体安排在视觉中心,使读者的注意力一下便集中到主体身上,能很好地突出照片的主题。这就是摄影界所说的“三等分法则”和“九宫格理论”。如《大学生甘当“鸡司令”》组照中的一张照片。2、以生动形象突出主体⏹拍摄新闻人物,在构图时,我们经常让主体占据画面较大的面积,如用近景或特写。采用这种表现方法,务必抓住人物的生动表情和姿态。生动感人的形象加上较大面积的画面,必然使主体人物处于突出的地位。3、以光线影调突出主体⏹在取景构图时要注意观察光线的效果,全面考虑被摄对象的特征和自己表现的意图,确定基调,并善于利用影调来突出主体,表现主题。例如在户外运用自然光拍摄新闻照片时,应采用正面光还是侧光、逆光,都要根据现场条件及主体形象而定。由于户外很难组织光线,只能去选择、创造光线条件,使主体处于画面线条或色块的视觉中心。4、运用色彩突出主体⏹一张照片应该有一种主色调,其它色调只起补充作用。照片的主体宜多用暖色调(红、黄、橙,少用冷色调(蓝、绿、紫。总之,色彩的运用要结合主题的表现。新闻摄影在时间和条件允许的情况下,还应当考虑色彩的冷暖、明暗、浓淡以及鲜明与昏暗等对比。对比色彩运用得当,不仅使整个画面的色彩艳而不俗,协调和谐,而且亦有利于突出主体。为了突出主体,紧靠主体的物体及背景,不宜选择鲜艳夺目的颜色,否则喧宾夺主,会削弱主体的形象与表现力。遇到这种情况时,摄影记者可以隐去背景上的鲜艳色彩,或者变换拍摄角度,或者借用某些物体作前景,遮挡部分不利于主体的色彩。总之,在色彩处理上,应设法不让陪体争夺主体的色彩视觉。5、利用景深突出主体新闻摄影在表现主体时,应当把焦点对准在主体上。不过,有时为了突出主体,往往运用景深,开大光圈,把焦点对准主体,而使前景或背景虚化。当主体以外的景物模糊不清或虚化后,主体自然就脱颖而出、引人注目了。在拍摄场面比较混乱的新闻事件时,采用这种方法,既可虚化无法避开的杂乱景物,又能突出主体。6、通过画面中的“方向线”突出主体在新闻摄影构图中,我们还可以打破习惯的表现方式,采用一种“方向线”来突出主体。它往往能将读者的视线引导到画面中的趣味中心——主体,其完整的效果形成了一种从主体沿着直线向外放射的气氛,这是一种达到形象化效果的简易方法。“方向线”包括画面中的有形“方向线”和无形“方向线”两种。有形“方向线”即视觉可以见到的形式上的线条;无形“方向线”即以情节或事物间的联系而形成的内容表现或者心理读解上的线条。如笔者拍摄的《轻生妇女落水,众人紧急营救》组照中的一张照片,画面中众人营救轻生妇女所使用的两根竹竿就是有形“方向线”;而岸上群众注视轻生妇女的视线便属无形“方向线”新闻专题策划何为新闻专题策划新闻专题策划是新闻传播策划中的一项重要内容,是指传媒在相对集中的事件和版块里,运用广视角、大容量、深层次、多手法的报道形势,对某一新闻事件或某一特殊人物或某一现象或某一问题进行的专门内容主题的揭示或研究报道。新闻专题与一般的消息报道最主要的不同在于它不是以提供信息为主要目的,而是要通过采编人员主观的策划活动,挖掘新闻(事实背后的故事,揭示事件、问题的本质以及给事件发展以预测,极大地满足当前受众对于厚新闻的求知欲。因此,策划在新闻专题报道中起到关键作用,可以说,无策划无以成专题。“策划”的概念是从20世纪90年代开始由商业界引入新闻界的,“策划是一种程序,是找出事物因果关系,来衡量未来的可采取之途径,作为目前决策之依据。策划是预先决定做什么,何时做,如何做,谁来做。新闻专题报道策划,是新闻资源的集约化开掘的一种强有力手段,在本质上说是一种理性到操作的全方位的谋略。从广度上看,经过高水平的策划后,许多未曾考虑的选题可以展现亮点;从深度上看,经过认真发掘之后,许多一般的选题可以挖掘出给人启迪和思考的东西。(如:由捐款引发的思考新闻专题策划的流程新闻专题策划的一般流程:•新闻专题策划是一种先于报道运作,而又与报道共同运行的持续过程,它的周期往往并不局限于报道结束就结束,加上反馈和总结,专题策划的流程大概为:前期策划阶段,后期策划、调控阶段。•发现新闻线索,确定选题目标,收集处理信息,确立采写计划大纲,进行采写接受反馈,实施情况与目标相比较,调整采写计划,进入后期策划调控阶段。•其中,确定选题与目标是专题策划的最前期工作,专题报道最后是否符合预期目标很大程度上取决于其选题是否能够把握时代脉搏,是否具有足够的创新力与吸引力。•采写计划和纲要的确立是整个流程的中心部分,它关系到专题策划由想到实践的实现过程,是报道成形的中心环节。(目前作业的主要形态•后期策划的调控阶段则是重要的环节,没有了后期策划的调控,就等于一匹野马脱了缓绳,一辆汽车失去刹车装置。不仅不能很好地实现选题目标,按照采写计划完成报道,没有及时、好地反馈和修正系统也会使得专题策划流于表面,最终无法提高专题策划的能力。如何定选题•(l选题具有可行性,前期作好沟通,防止被截稿。•选题可行性是指传播者是否具备完成该项专题报道的各方面条件,具体包括主观和客观两方面。•主观方面主要是指该专题是否符合事物发展的客观规律以及报道的内容是否符合宣传政策和国家相关的法律法规等。•客观方面主要是指策划的媒体是否具有挖掘新闻资源的能力、资金、人力等。专题策划从选题到最后报道都非常强调策划者的主观能动性,因此策划者的决策对报道成功与否起着决定性作用。•比较:志愿者在地震灾后的重建工作。关注地震孤儿。•从北师大看赈灾工作,我们和你们在一起(刘商羽,缪其•两岸关系(蔡月娇,精英阶层在中西方对话中的角色。•(2专题选题的新闻价值•主要以新闻事实的时效性、确定性、重要性、接近性、有趣性等为标准。•对于调查性和揭黑性报道,不仅要考虑新闻价值,也就是传统讲的接近性、时效性、趣味性等,还必须考虑到整个社会的利益。正如中央电视台“焦点访谈”制片人在总结经验时谈到,“舆论监督报道要着眼于全社会的利益,而不能图一己一时之快。”•(3选题要合乎受众的“口味”•新闻传播活动是以传播者与受传者之间的信息传递为基础的,没有受众的新闻传播不可能存在,不合乎受众获知需求的新闻报道是无效的报道。而新闻价值假如不是在受众阅读报道过程中得到满足也是无法真正实现的。因此,所有的选题要以媒介受众的获知需求为依据,报道什么、如何报道,都要根据受众的需要进行选择和设计。•我们班在这一点上普遍做的较好。现代报纸的核心竞争力•核心竞争力,意味着报纸回归到以新闻产品为核心,如何对新闻进行深入加工,挖掘新闻价值,如何将新闻制作得更加吸引和适合读者。报纸不再仅仅用“量”来吸引读者,更加注重如何在网络时代加强新闻的时效性,以及如何在期刊和读者渴求深度报道的时代加强新闻的广度和深度。这个阶段,新闻的时效性、专题报道、以及策划性新闻成为了核心竞争力的中心。差异性对同一题材的新闻源的不同处理手法:关键词:四川汶川地震三联生活周刊——13亿同胞心灵正被洗涤,我们都要一个家。南方人物周刊——忘川记川殇,爱,思,生。环球——地震:另全类仍然无法规避的天灾杀手。(对话外国专家谈地震预测财经——震撼:目击篇,救援篇,科技篇,防疫篇,经济篇。南方周末——学校之殇,重建之恩,水火之急,返乡之困,灾区之大。注重视觉设计•现代新闻策划是一个整体,不仅仅包括文字,还要求有良好的视觉形象,包括版式,封面的设计和图片的运用。这样才能保证阅读上的整体感和层次感,多种手段的表现形式也能给读者带来更大的冲击力,带来充满美感的阅读享受,令读者过目难忘。•如:《新周刊》在自身的视觉风格塑造上,投入了很大的精力。从创刊开始,就不存在没有图片的报道,就开始注重封面、版式的设计,到现在,已逐渐确立了其激情、锐利、简洁、舒展、细节的视觉风格。新理念下的报纸版式“空”主要表现在三个方面。一是缺乏一般的深度,更不用说“新锐”的深度。二是缺乏应有的个性的内容和独特的视角。三是缺乏应有的信息量。•好“样子”可以引来读者,加一、报纸的版面风格的四大变化趋势•1.三列分割式(或者是三横分割式•2.封面杂志式•3.密集组合式•4.宽幅与窄幅版面纵向三列分割式运用最为普遍。左边是导读,中间是主题图片和报道,右边是新闻集纳。三横分割式运用在以横向图片为主的版面中。2.杂志封面式•优秀的杂志封面是非常有个性和感染力的，它的核心是代表杂志的精华内容和形式风格。•如果同样是没有美女的两期杂志，在类比中肯定仍然有销量多少的现象。那么，产生这种现象的因素是什么呢？最能说明问题的是封面是否反映了本期杂志的本质。总结优秀杂志封面所产生的“封面效应”有利于报纸版面的借鉴设计。•第一种，版面较多、小开本报纸的报纸，几乎完全杂志封面化。典型例子是《精品购物指南》。该报当初创办时，头版和大多数当时的周刊风格相似，但吸取了杂志封面的导读功，在标题和提示上有很好的运用。此后，几经改版，一步步向完全杂志封面化靠拢。•第二种，杂志封面文章式。一条重头报道，适当的醒目照片和索引式导读专栏。这种版面也可称为半杂志封面化。第三种，杂志封面风格式。一般表现出这样的特征：强烈、明快、清新。3.密集组合式•这种版面更多地取决于稿件的短小。•在西方特别是美国的报界，过去通常有一种观点：既然这条新闻值得报道，它就应该有足够的长度；既然这条只需要百十来字就可以写完，那它还有什么报道的必要呢？•基于这样的新闻题材观，很多报纸的稿件大都在500个字节以上。4.宽幅与窄幅版面•这两种版面都有标新立异的特点，后者最近几年开始较多地采用，其灵感也是来源于阅读方便。•窄幅式版面方便读者的手拿，上班途中乘车阅读极为方便。•“大报小报化”是通俗类报纸的改良趋势，大报的窄幅可说这种改良的折衷表现形式。•从另一种角度来审视，你会发现窄幅版面的权威性逊于宽幅版面。要想“量报”与“质报”的完全兼而有之是不现实的。二、导读：日益重视•导读成为市场化报纸必不可少的手段,源于媒体竞争中提示意识的加强——报纸迫不及待地要把自己最吸引眼球的关键词端到前面来。三、图片宠爱有加•记得有一首诗歌,借节日燃放的礼花说,当心中的快乐按捺不住的时候,便将它送上天空。•将这个意思用在办报上，可以说，当社会经历重大的或喜或悲的事情时，我们总是觉得仅仅靠文字已经不足以表达内心的感受，我们会求助于有形的甚至是有色彩的图片来宣泄情感。四、版面：舒展整洁•几年前的大多数报纸版面，还在试图表现错落有致、穿插套拼、横竖相间、和厚文薄题，最为代表的是“海派”版式，有时甚至一篇文章要从左上角开始，七扭