爱德华大夫课件

电影自从诞生之日起便与心理学有着非常紧密的联系。1895年,精神分析学派创始人弗洛伊德与布洛依尔合著的《歇斯底里研究》出版,而就在这一年,法国的卢米埃尔兄弟在巴黎的一家地下咖啡馆放映了第一部影片,这种历史的巧合告诉我们,电影与精神分析心理学有着共生共存的血缘关系。从电影理论来看,世界上最早出现的电影理论著作是德国著名心理学家闵斯特堡于1916《电影:一次心理学研究》,在电影发展的初期,人们便开始用心理学的视角来探讨电影艺术本性。再从电影的历史实践来看,电影艺术家们拍摄了许多的关于心理分析的影片,在这些作品当中,他们尤其喜欢从精神分析心理学的角度去表现人物,探讨人物隐秘的内心世界,从而吸引、打动、满足、启发观众,希区柯克的《爱德华大夫》就是一部这样的电影。《爱德华大夫》原名是《迷魂咒》,也叫《意乱情迷》,是电影悬念大师希区柯克“二战”后在美国好莱坞拍摄的第一部悬疑片。影片根据弗兰西斯•毕丁的同名小说改编，拍摄于1944年，情节比较简单。影片将弗洛伊德的精神分析中梦的理论与现实生活糅合在一起，形象、生动地展示了梦在现实生活中的重要性，故事内容与弗洛伊德梦的理论具有较强的亲和性，每一句话、每一个场景都派上了用场，成为梦的分析的工具。印证了弗洛伊德有关梦的原理和精神分析理论。一、移情

它主要通过患者的联想和情感反应，发现患者现有症状和情感方面与过去经历方面的关联。移情对精神分析会产生阻抗作用，但也具有治疗性意义。正向移情是指来访者将咨询者视为在以往生活中某个给其快乐、幸福或好感的对象，对咨询者投射了正面的情感，这种正面的情感往往包括好感、喜欢、爱慕、依恋甚至爱恋。负向移情是指来访者将咨询者视为在过去经历中某个给其带来挫折、痛苦或压抑的对象，对咨询者投射了负面的情感，这种负面的情感往往包括猜疑、不满、抵抗、拒绝甚至敌意。二、自由联想具体做法是：让患者在一个比较安静与光线适当的房间内，躺在沙发床上随意进行联想。治疗医生则坐在患者身后，倾听他的谈话。事前要让患者打消一切顾虑，想到什么就讲什么，医生对谈话内容保密。鼓励患者按原始的想法讲出来，不要怕难为情或怕人们感到荒谬奇怪而有意加以修改，因为越是荒唐或不好意思讲出来的东西，越可能最有意义并对治疗方面价值最大。在进行自由联想时要以患者为主，医生不要随意打断他的话，当然在必要时，医生可以进行适当的引导。一般来说，医生往往鼓励患者回忆从童年起遭遇到的一切经历或精神创伤与挫折，从中发现那些与病情有关的心理因素。

自由联想的最终目的，是发掘患者压抑在潜意识内的治病情结或矛盾冲突，把他们带到意识域，使患者对此有所领悟，并重新建立现实性的健康心理.三、梦的分析

弗洛伊德从性欲望的潜意识活动和决定论出发，指出梦是欲望的满足，绝不是偶然形成的联想。他解释说，梦是潜意识的欲望，由于睡眠时检查作用松懈，趁机用伪装的方式绕过抵抗，闯入意识而成梦。梦的内容不是被压抑与欲望的本来面目，必须加以分析或解释。释梦就是要找到梦的真正根源。弗洛伊德将梦分为显相和隐义。显相是隐义的假面具，掩盖着欲望（隐义）。白天受压抑的欲望，通过梦的运作方式瞒骗过检查以满足欲望。梦的运作方式：1、凝缩，将多种隐义集中简化以一种象征出现，如花即为多种心爱的事物的象征。2、移置作用或转换，指将被压抑的观念或情调换成一种不重要的观念，而在梦中却居主要地位，如去花园中赏花、采花。3、戏剧化，将抽象的隐义变幻出具体的形象，如一妇女梦见被马践踏，是代表她内心顺从了男友的要求。4、润饰或加以改造，即将无条理的东西精心制作改造为有条理的梦境，以便蒙混过关。释梦就是将上述的种种伪装（化装）揭开，从显相中寻求隐义。怕而拼命跑，甚至连喘气的工夫都没有，更别提是爱德华大夫的去向的问题了。通过这种逃命似的奔跑把最具有杀伤力的字眼———死亡给搁浅了。在白天由于有意识的控制，所以潜意识的内容无法溜进意识范畴。可是一到晚上，潜意识的想法就溜到了梦中。布朗常梦到自己和一位留有胡须的人在赌场里玩，而这个留有胡须的人是爱德华大夫的象征。在意识中他不希望爱德华大夫死亡的愿望在梦中得到满足，因为梦中梦到了他与爱德华大夫在赌场里一起玩的事，也就是说爱德华大夫没有死，还和