文学概论(5)(11)课件

第四章文学的发生论作家为什么要进行文学创作？他们进行文学创作的内驱力究竟是什么？我们为什么需要文学？

“写作就是要为生存找一个至一万个精神上的理由，以便生活不只是一个生物过程，更是一个充实、旺盛、快乐和镇静的精神过程。”——史铁生“文学的入口处，如同地狱的入口处，作家选择了七弦琴，他们痛苦的命运就已经超越”

花谢花飞飞满天红消香断有谁怜游丝软细飘春榭落絮轻粘扑绣帘……一年三百六十日风刀霜剑严相逼。

明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门.

青灯照壁入初睡，冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：

怜春忽至恼忽去至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂?

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头,

何处有香丘?

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧?

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!昨偶然

我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！文学的发生论——从精神分析理论说起弗洛伊德（1856-1939）于1856年5月6日生于莫拉维亚的弗赖堡（现在捷克境内），父亲是犹太人。他是奥地利精神科、神经科医生、心理学家，精神分析学派的创始人。

preconscious（前意识层）:thisisordinarymemory.Soalthoughthingsstoredherearenotintheconscious,theycanbereadilybroughtintoconscious。

前意识层就记忆中的信息。虽然这些内容没有被意识到，但它们随时有可能进入意识层。比如通过回忆回想起某事。前意识在无意识和意识之间，它只是暂时没有进入意识层，但是，它储存了很多过去的信息和记忆，只要意识主动去搜寻，它们便可以进入意识层而被认知。人格分层本我、超我、自我。Id（本我）:aselfish,primitive,childish,pleasure-orientedpartofthepersonalitywithnoabilitytodelaygratification."TheChild".Superego（超我）:internalizedsocietalandparentalstandardsof"good"and"bad","right"and"wrong"behavior."TheParent".Ego（自我）:themoderatorbetweentheidandsuperegowhichseekscompromisestopacifyboth.Itcanbeviewedasour"SenseofSelf.""TheAdult".

弗洛伊德：文学艺术是原欲的升华

在弗洛伊德看来，存储在无意识中的许多原欲与自我（它遵循现实的要求）和超我（它遵循社会规范的要求）之间的永不缓解的冲突必然产生挫折和焦虑，因为原欲的能量是不灭的。为了消除挫折和焦虑，自我和超我就想方设法，主要方法有：Repression（压抑）

Displacement:（替代）

Rationalization:（合理化）

Sublimation

（升华）

所谓“替代作用”就是指能量从一个对象改道注入另一个对象，本能的根源和目的保持不变，发生改变的只是目标和对象。这就使说，由于原欲的能量发泄所要求的对象是为社会和现实所不允许的，自我就选取一些社会和现实许可的对象来代替原欲所要求的对象，原欲之能由此而投注到这些社会化和现实化的对象中去，这种代替物就是等于是一种对于原欲的补偿。如果所能找到的替代对象是文化领域中较高的目标，这样的移植作用就被称为“升华”，亦即原欲的能量被转移到文学艺术、知识追求、慈善事业等方面的活动中去了。文学艺术的产生就属于替代和升华作用。“艺术审美活动只是人的白日梦，是人由于性欲望受到压制而转移出来的一种形式。也就是说，艺术正是人的被压抑的性欲望得以升华和转移的一种替代对象。所谓艺术的升华正是指“把原本的‘性目的’转变为一种与性目的有心理关系的‘非性目的’的能力。”——弗洛伊德弗洛伊德有关创作动机的上述论点在他的《作家和白日梦》一文中表述得最为充分。归纳起来大致有这样几点：（1）关于创作动机：弗洛伊德认为，作家创作的动因是幻想，是受到压抑的愿望在无意识中的实现。只有一个愿望未满足的人才会有幻想，也只有幻想才能满足受压抑的愿望。Ahappypersonneverfantasies,onlyanunsatisfiedone.Themotivefantasyisthefulfillmentofawish.

“诗人也像做游戏的儿童一样在做同样的事儿；他创造出一个幻想的世界，并且十分严肃认真地去创造，这就是说，他把幻想世界与现实严格区分开来，把自己满怀着的极大激情灌注在幻想中。”

——弗洛伊德（3）作家与作品中的人物同一说：每部作品都是一场幻想，其中的主角归根结底是“自我”。心理小说的主角都是从内部来描写的，作家用自我观察的方法将他的自我分裂成许多“部分的自我”，结果就使他自己精神生活中冲突的思想在几个主角身上得到体现。Thepsychologicalnovelingeneralnodoubtowesitsspecialnaturetotheinclinationofthemodernwritertosplituphisego,byself-observation,intomanypart-egos,andinconsequence,topersonifytheconflictingcurrentsofhisownmentallifeinseveralheroes.例子

“创作欲其实是和生命感联系在一起的，一个人如果创作的欲望非常强，就说明这个人肯定是一个有生命感的人，生命的质感非常强，创作欲非常强，甚至包括其他欲望都很强，包括占有欲，买东西的欲望等等，许多欲望是联系在一起的”。——摘自一位作家的演讲录

无论在哪个民族那个国家，总有那么多人热衷于文学创作（这里指广义的文学创作，包括那些不考虑发表的情诗日记、书信、自传以及民间的说说唱唱、讲故事、猜灯谜、编瞎话，还有当下兴盛的通过电讯手段传播的短信息等）。依照利科的理论来看，应该说是因为这些文学活动可以给人带来排遣后的轻松，输导后的愉悦，诱发后的满足，而且，对于欲望的达成来说，这是一种十分经济有效的渠道。——叶舒宪“文章憎命达”，“诗穷而后工”，