商业展示中的灯光配置设计

商业展示中的灯光配置设计在商店里,左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品,而这种视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么,设计师怎样通过灯光的巧妙配置,来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有安全感的商业空间环境呢?一、作为设计师,首先要明确灯光设计的目的有以下几点:1.提高顾客的情绪,刺激他们探寻的兴致;2.对环境照明及对展品照明的不同处理;3.尽量保持商品在自然光下的特性;4.用灯光来调整不够完美的建筑空间;5.避免眩光,使购物者在其中感觉舒适和安全;6.避免平淡和单一,应使各种灯具得到平衡的应用。7.提高灯具的配置效率,减少浪费。二、基本的功能要求1.吸引顾客的注意力;2.创造展示的趣味性和戏剧性;3.创造一种积极的购物环境;4.灯光应有对顾客的引导性;5.使展示平面具有灵活性;6.灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合;7.整体照明环境与重点展示区的灯光对比。三、作为照亮整个空间的环境灯光,需要考虑灯光的照度,色彩的表达性与装饰性,以及装饰光的照度,色彩的表达性与修饰性,以及装饰光的数量。一般的情况下,销售的商品越昂贵,其商业环境光照度越低,而对被展示物品的颜色的表达性与修饰性越好,装饰灯的数量越多(参见表1。顾客的第一印象十分重要,当大脑还没有作出任何决定时,视线已经被吸引,或明或暗与众不同的印象,是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结果:应用范围建议的照度照度专卖店:很低150以下高档商场:低150-300一般店铺:一般300-500超级市场:高750以上橱窗、特卖区:很高3000-30000颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲,因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡作为装饰性的照明,从华丽的吊灯到发光灯槽,它们对视线的吸引均远远大于它们本身的照明功能,从而成为一种吸引顾客的装饰手法,使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞争力。四、环境照明设计的技术手法1.在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚;而在较宽敞的空间应把灯具拿出来,并让它能照射到360O。2.用光线来强调墙面和顶棚,会使小空间变大;而要想使大空间变小获得私密感,可用吊灯,或使四周墙面较暗,并用射灯强调出展品。3.强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上,会使较低的空间显高;相反用吊灯向下投射,则使较高的空间显低。4.用灯光强调浅色的反向墙面,会在视觉上延展一个墙面,从而使较狭窄的空间显得较宽敞;而采用深色的墙面,并用射灯集中地照射展品,会减少空间的宽敞感。五、局部照明局部照明,通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为!!了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店,对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性,常被当:作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品,会产生不同的效果。一般来讲,从一侧射来的光,比从正前方或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。六、总而言之,根据不同的色彩需要,灯具位置(墙面或顶棚以及照度,选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通,以及各种保证安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术手法。论光环境艺术构成一、光的艺术作用(一、光艺术的起源阳光、月光、星光和火光伴随着原始人的生活,旭日与夕阳交替,白昼和黑夜循环,原始人在光的沐浴下生成发育繁衍。火的发明使用,使人类进入了新的文明阶段,火不仅用来照明、取暖、烧烤食物,到了晚间,原始人围着火堆,举起火把狂欢舞蹈,一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸,一串串舞动的火把构成火蛇巨龙,这就是人类早期的用光构成的原始光艺术雏型。随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造,人类跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代,由于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及,人们的夜生活变得越来越丰富多采,灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式,把人们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术设计、室内装饰等方面,灯光艺术已被广泛地应用。(二、光的艺术魅力光照的作用对人的视觉功能的发挥极为重要,因为没有光就没有明暗和色彩感觉,也看不到一切。光照不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要,而且是美化环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间,又能改变空间?;既能美化空间,又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空间,而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间,如果采用不同的照明方式,不同的位置、角度方向,不同的灯具造型,不同的光照强度和色彩,可以获得多种多样的视觉空间效应:如有时明亮宽敞,有时晦暗压抑;有时温馨舒适,有时烦躁不安有时喜庆欢快,有时阴森恐怖;有时温暖热情,有时寒冷冷淡;有时富有浪漫情调,有时产生神秘感觉等等,光照的魅力可谓变幻莫测。在光照下,人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化,并在视觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的各种变化,这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格的重要手段。如同一头像摄影,如果取顶光直射照明,那么,人脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉;如果取斜上方半侧光照明,那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉;如果取多光源散光照明,那么,给人以性格随和,心情愉快的感觉;如果取向上直射照明,那么会给人以恐怖、凶残、愤怒的感觉。光雕是现代造型艺术的新形式,有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料等透光材料制成各种造形和灯具,光线从内部或外部照射,通过投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥,构成光辉灿烂的立体艺术,也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤维等灯具材料,直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境艺术中十分流行,如现代摇滚歌星表演时,利用灯光照明的明暗、色彩、强度,使整个舞台颜色瞬息万变,从而使歌迷们陶醉于一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如,灯光和音乐配合还用于音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术气氛的渲染,设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序,使音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳,从而获得声、光、色的综合艺术效果。二、光构成原理(一、色光混合三定律人眼睛不仅对单色光产生一种色觉,而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光刺激人眼产生绿色觉,将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺激人眼也可以产生绿色觉;又如580毫微米的单色光刺激人眼产.生黄色觉,将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼也可以产生黄色觉,而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。光谱中色光混合是一种加色混合,用3种原色光:红(R、绿G、蓝(B、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律:补光律、中间色津、代替律。补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光,这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光,绿光与紫光,红光与青光混合都能产生白光。中间律--两种非补色光混合则不能产生白光,其混合的结果是介乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光,按混合的比例不同,可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉上是相似的颜色,都可以相互代替。例如颜色光A=色光B,色光C=色光D,则AC=BD;又如AB=C,而XY=B,则A(XY=C,如:A(黄光=B(红光绿光,C(青光=D(蓝光绿光,(黄光C(青光=B(红光绿光D(蓝光绿光,其结果是A(黄光C(青光=淡绿光,B(红光绿光D(蓝光.绿光=红光绿光蓝光绿光=白光绿光=淡绿光。这就是代替律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律,现代色度学就是以此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合,它与染料、颜料的混合相反,后者为减色混合,其混合的规律也完全相反。(二、三原色光混合色彩物理理论中的加色法混合理论证明,红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光;红光与绿光等量混合产生黄光;红光与蓝光等量混合产生品红;绿光与蓝光等量混合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿、蓝、黄、品、青、白,则可以由下式得出混合结果:绿光(2G红光(2R→黄光(Y红光(2R蓝光(2B→品红光(M蓝光(2B绿光(2G→青光(C红光(2R绿光(2G蓝光(2B→白光(W如果三原色光以二比一的比例混合,其结果如下:红光(2R绿光(1G→橙色红光(1R绿光(2G→黄绿红光(2R蓝光(1B→曙红红光(1R蓝光(2B→紫红绿光(2G蓝光(1B→翠绿o2绿光(1G蓝光(2B→天蓝因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色,因此也可表示为:2RY=2R(2R2G=4R2G→2RG(橙2GY=2G(2R2G=4G2R→2GR(黄绿2RM=2R(2B2R=4R2B→2RB(曙红2BM=2B(2B2R=4B2R→2BR(紫红2GC=2G(2B2G=4G2B→2GB(翠绿2BC=2B(2B2G=4B2G→2BG(天蓝如图45所示,凡通过等边三角形中心点相对的两色互为补色关系,其混合的结果如下蓝光(2B黄光(2G2R=2B2G2R→白光天蓝(2BG橙光(RG=2B2G2R→白光青光(2B2G红光(2R=2B2G2R→白光翠绿(2GB曙红(2RB=2B2G2R→白光绿光(2G品红(2B2R=2B2G2R→白光黄绿(2GR紫红(2BR=2B2G2R→白光三、灯光照明设计(一、设计的原则1.功能性原则灯光照明设计必须符合功能的要求,根据不同的空间、不同的场合、不同的对象选择不同的照明方式和灯具,并保证恰当的照度和亮度。例如:会议大厅的灯光照明设计应采用垂直式照明,要求亮度分布均匀,避免出现眩光,一般宜选用全面性照明灯具;商店的橱窗和商品陈列,为了吸引顾客,一般采.用强光重点照射以强调商品的形象,其亮度比一般照明要高出3~5倍,为了强化商品的立体感、质感和广告效应,常使用方向性强的照明灯具和利用色光来提高商品的艺术感染力。2.美观性原则灯光照明是装饰美化环境和创造艺术气氛的重要手段。为了对室内空间进行装饰,增加空间层次,渲染环境气氛,采用装饰照明,使用装饰灯具十分重要。在现代家居建筑、影剧建筑、商业建筑和娱乐性建筑的环境设计中,灯光照明更成为整体的一部分。灯具不仅起到保证照明的作用,而且十分讲究其造型、材料、色彩、比例、尺度,灯具已成为室内空间的不可缺少的装饰品。灯光设计师通过灯光的明暗、隐现、抑扬、强弱等有节奏的控制,充分发挥灯光的光辉和色彩的作用,采用透射、反射、折射等多种手段,创造温馨柔和、宁静幽雅、怡情浪漫、光辉灿烂、富丽堂皇、欢乐喜庆、节奏明快、神秘莫测、扑朔迷离等艺术情调气氛,为人们的生活环境增添了丰富多彩的情趣。3.经济性原则灯光照明并不一定以多为好,以强取胜,关键是科学合理。灯光照明设计是为了满足人们视觉生理和审美心理的需要,使室内空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值,并达到使用功能和审美功能的统一。华而不实的灯饰非但不能锦上添花,反而画蛇添足,同时造成电力消耗,能源浪费和经济上的损失,甚至还会造成光环境污染而有损身体的健康。灯光照明的亮度的标准,由于用途和分辨的清晰度要求不同,选用的标准也各不相同。现将日本工业标准中选用的各种公共建筑的光照亮度标准介绍如下,仅供参考。(后见附表4.安全性原则灯光照明设计要求绝对的安全可靠。由于照明来自电源,必须采取严格的防触电、防断路等安全措施,以避免意-外事故的发生。(一灯光的表现方式1.面光表现面光是指室内天棚、墙面和地面做成的发光面。天棚在光的特点是光照均匀,光线充足,表现形式多种多样。如用日光灯吊顶,光线密度均需一致,以保每个空间都光线充足;又如用大面积筒灯吊顶,天棚上有规律的牛眼灯,犹如夜空星罗棋布;再如结合天棚梁架结构,设计成一个个光井,光线从井格射出,产生别具一格的空间效果。墙面光一般为图片展览所用。把墙面做成中空双层夹墙,面向展示的一面的墙做成发光墙面,其中嵌有若干个玻璃框,框后设置投光装置,形成发光展览墙面。大型灯箱广告也属于此类照明。地面光是将地面做成发光地板,通常为舞池设置,多彩的发光地板,其光影和色彩伴随着电子音响的节奏而同步变化,大大增强了舞台表演的艺术气氛。2.带光表现所谓带光是将光源布置成长条形的光带。表现形式变化多样,有方形、格子形、条形、条格形、环形(圆环形、椭圆形、三角形以及其它多边形。如周边平面型光带吊顶、周边凹入型光带吊顶、内框型光带吊顶、内框凹入型光带吊顶、周边光带地板、内框光带地板、环型光带地板、上投光槽、天花凹光槽、地脚凹光槽等等。长条形光带具有一定的导向性,在人流众般作装饰之用。3.点光表现点光是指投光范围小而集中的光源。由于它的光照明度强,大多用于餐厅、卧室、书房以及橱窗、舞台等场所的直接照明或重点照明。点光表现手法多样,有顶光、底光、顺光、逆光、侧光等顶光--自上而下的照明,类似夏日正午日光直射。光照物体投影小,明暗对比强,不宜不作造型光。底光--自下而上的照明,宜作辅助配光。顺光--来自正前方的照明,投影平淡,光照物体色彩显现完全,但立体感觉差。逆光--来自正后方的照明,光照物体的外轮廓分明,具有艺术魅力的剪影效果,是摄影艺术和舞台天幕中常用的配光方式。侧光--光线自左右及左上,右上,左下,右下方向的照射,光照物体投影明确,立体感较强,层次丰富,是人们最容易接受的光照方式。4.静止灯光与流动灯光静止灯光--灯具固定不动,光照静止不变,不出现闪烁的灯光为静止灯光。绝大多数室内照明采用静止灯光,这种照明方式,能充分利用光能,并创造出稳定、柔和、和谐的光环境气氛,适用于学校、工厂、办公大楼、商场、展览会等场所。流动灯光--是流动的照明方式,它具有丰富的艺术表现力,是舞台灯光和都市霓虹灯广告设计中常用的手段。如舞台上使用"追光灯",不断追逐移动的演员,又如用作广告照明的霓虹灯不断地流动闪烁,频频变换颜色,不仅突出了艺术形象,而且渲染了环境艺术气氛。5.激光激光是由激光器发射的光束。产生激光束的介质有晶体、玻璃、气体(如氩气、氪气、氦氖混合气等和染料溶液。某些气体激光器已作为光源用于灯光艺术,其中氦氖激光器是最为常用的一种,它产生红单色光;氩离子激光器产生蓝绿色光和绿光,这两种波长的光可通过衍射光栅分离,形成两束不同颜色的单色光。不同染料激光器可根据需要产生波长范围在400~750mm的任何一种激光。不过染料激光器都是以脉冲方式工作的装置,它必须依靠其激光器或电子闪光灯作驱动源。(三、灯具的种类及艺术效果灯具随着新技术新材料日新月异的发展,花色品种繁多,造型丰富,光、色、形、质可谓变化无穷,灯具不仅为人们的生活提供照明的条件,而且是室内环境设计中重要的画龙点睛之笔。灯具按照安装方式可分为下列类型悬吊类--通称吊灯。有一般性吊灯,用于一般性室内空间;花灯,用于豪华高大的大厅空间;宫灯,一般用于具有传统古典式风格的厅堂;伸缩性吊灯,采用伸缩的蛇皮管或伸缩链作吊具,可在一定范围内根据需要调节灯具的高度。吸顶类--紧贴天棚的灯具。有凸出型吸顶灯,这类灯具适用面较大,可以单盏使用,也可以组合使用,前者适用于较小的空间,后者适用于较大的空间;嵌入型吸顶灯,灯具嵌入天棚内,组合使用给人以星空繁照的感觉。壁灯类--壁灯有附墙式和悬挑式两种,安装在墙壁和柱子上。壁灯造型要求富有装饰性,适用于各种空间。落地灯--也称座地灯,是家居客厅、起居室、宾馆客房、接待室等空间的局部照明灯具,是室内陈设之一,具有装饰空间的作用。台灯--座落在台桌、茶几、矮柜的局部照明的灯具,也是现代家庭中富有情趣的主要陈设之一,在现代宾馆中,台灯已经成为具有特色的装饰照明手段。特种灯具--为各种专门制造的照明灯具,如用于舞台表演的追光灯、回光灯、天幕泛光灯、旋转灯、光束灯、流星灯等。(四、灯光设计实例分析灯光设计必须根据使用场所、使用功能、使用对象而定,灯具选择、灯具安装、照明方式通讯艺术处理等各有不同,标准与尺度也难以统一,现根据有关资料综合四、舞台灯光设计人类祖先在茹毛饮血时期生活在洞穴中,白天凭借太阳,晚上凭借月亮和火光闻歌起舞,庆祝胜利,这是人类最原始的舞台照明。随着人类文明的发展,舞台照明从火光、烛光、油灯、汽灯,发展到先进的电光源,灯光设备不断更新,照明技术日趋科学,舞台灯光艺术丰富多彩。当今主宰舞台灯光照明的主人是灯光设计师,他们在控制室通过调光系统,指挥控制着整个舞台的灯光照明,灯光时明时暗,时强时弱,时冷时暖,光色似水乳交融变幻无穷,创造了热烈欢快、光辉灿烂、富丽堂皇、高贵典雅、甜美温馨、悲惨寂寞、神秘科幻、浪漫刺激等各种时空效应和情调气氛。由于舞台灯光具有Y>"|-强烈的气氛烘托场景渲染的艺术感染力,因此它与舞台布景音响一样已经成为戏剧、电影、舞蹈、音乐、时装表演等表演艺术的舞台环境艺术不可分割的部分。舞台灯光设计必须掌握光的加法混合原理。灯光设计师巧妙地运用红、绿、蓝、白等色光,通过光线强弱和混合光量的比例变化^,便可创造出各种理想的色光。舞台灯光的灯具除普通照明灯具以外,专门设计的特种灯具有适用于舞台表演的追光灯、回光灯、天幕泛光灯、旋转灯、光束灯、流星灯等,每一种灯可营造不同艺术气氛。激光是现代舞台灯光的新光源。所谓激光是通过激光器发射的光束,一束激光是由若干种波长的光组成的平行光,它通常具有比普通光源发出的光束亮度大得多的功率,因此激光在舞台灯光艺术中已得到广泛应用。如现代大型歌舞厅或强烈流动的激光束交相辉映,闪闪烁烁,震撼人心的摇滚音乐和现代舞姿,令如醉如痴的歌星、舞星和歌舞迷们沉浸于一片音乐海洋和狂热的艺术气氛之中。光色和音乐的协调配合获得了声、光、色前所未有的综合艺术效果。五、霓虹灯艺术设计霓虹灯是利用气体放电发光的灯具。将细长的玻璃管弯制成所需的各种形状的图形,然后抽去管内空气充入少量的氩或氖等惰性气体,通电后,就能发出彩色的光。灯光颜色随所充气体而异,如果充入是氖气则发出红橙色光;如果充入是氩气和汞混合的气体则发出青色光;如果充入是氖和汞的混合气体则发出绿色光。为了获得更多的颜色,还可在玻璃管壁上涂有不同的荧光物质。霓虹灯艺术已被广泛应用于灯箱广告、路牌标记、橱窗设计、展示设计以及其它装饰艺术领域。现代夜间都市在霓虹灯和其它电光饰的打扮装饰下,那高大的建筑犹如少女穿上晚间礼服盛装,显得更加优美动人,富有魅力;那些繁华的商业区、欢乐的娱乐场所更为热闹非凡;古老面幽静、寂寞的街道变成富有时代感的不夜城。霓虹灯和电光饰可谓是用光绘制的艺术,它把现代都市描绘得如此美妙多姿多彩。霓虹灯装饰色彩设计的原理为加色法混合,由于电光源色对人眼的直射,加上光线断续时亮时灭不断变换,故容易产生视觉残象而引起眩目和疲劳,因此霓虹灯光色彩设计必须注意两方面问题:第一,为了减少眼睛的疲劳,各种色光必须建立一定的光谱秩序,使强烈的光刺激借助秩序而增加柔和感;第二,霓虹灯点灭转换的时间间隔必须选择最佳的时间比,运用时间的律动性增加舒适的节奏感。三、灯光照明设计(一、设计的原则1.功能性原则灯光照明设计必须符合功能的要求,根据不同的空间、不同的场合、不同的对象选择不同的照明方式和灯具,并保证恰当的照度和亮度。例如:会议大厅的灯光照明设计应采用垂直式照明,要求亮度分布均匀,避免出现眩光,一般宜选用全面性照明灯具;商店的橱窗和商品陈列,为了吸引顾客,一般采用强光重点照射以强调商品的形象,其亮度比一般照明要高出3~5倍,为了强化商品的立体感、质感和广告效应,常使用方向性强的照明灯具和利用色光来提高商品的艺术感染力。2.美观性原则灯光照明是装饰美化环境和创造艺术气氛的重要手段。为了对室内空间进行装饰,增加空间层次,渲染环境气氛,采用装饰照明,使用装饰灯具十分重要。在现代家居建筑、影剧建筑、商业建筑和娱乐性建筑的环境设计中,灯光照明更成为整体的一部分。灯具不仅起到保证照明的作用,而且十分讲究其造型、材料、色彩、比例、尺度,灯具已成为室内空间的不可缺少的装饰品。灯光设计师通过灯光的明暗、隐现、抑扬、强弱等有节奏的控制,充分发挥灯光的光辉和色彩的作用,采用透射、反射、折射等多种手段,创造温馨柔和、宁静幽雅、怡情浪漫、光辉灿烂、富丽堂皇、欢乐喜庆、节奏明快、神秘莫测、扑朔迷离等艺术情调气氛,为人们的生活环境增添了丰富多彩的情趣。3.经济性原则灯光照明并不一定以多为好,以强取胜,关键是科学合理。灯光照明设计是为了满足人们视觉生理和审美心理的需要,使室内空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值,并达到使用功能和审美功能的统一。华而不实的灯饰非但不能锦上添花,反而画蛇添足,同时造成电力消耗,能源浪费和经济上的损失,甚至还会造成光环境污染而有损身体的健康。灯光照明的亮度的标准,由于用途和分辨的清晰度要求不同,选用的标准也各不相同。现将日本工业标准中选用的各种公共建筑的光照亮度标准介绍如下,仅供参考。(后见附表4.安全性原则灯光照明设计要求绝对的安全可靠。由于照明来自电源,必须采取严格的防触电、防断路等安全措施,以避免意外事故的发生。(一灯光的表现方式1.面光表现面光是指室内天棚、墙面和地面做成的发光面。天棚在光的特点是光照均匀,光线充足,表现形式多种多样。如用日光灯吊顶,光线密度均需一致,以保每个空间都光线充足;又如用大面积筒灯吊顶,天棚上有规律的牛眼灯,犹如夜空星罗棋布;再如结合天棚梁架结构,设计成一个个光井,光线从井格射出,产生别具一格的空间效果。墙面光一般为图片展览所用。把墙面做成中空双层夹墙,面向展示的一面的墙做成发光墙面,其中嵌有若干个玻璃框,框后设置投光装置,形成发光展览墙面。大型灯箱广告也属于此类照明。地面光是将地面做成发光地板,通常为舞池设置,多彩的发光地板,其光影和色彩伴随着电子音响的节奏而同步变化,大大增强了舞台表演的艺术气氛。2.带光表现所谓带光是将光源布置成长条形的光带。表现形式变化多样,有方形、格子形、条形、条格形、环形(圆环形、椭圆形、三角形以及其它多边形。如周边平面型光带吊顶、周边凹入型光带吊顶、内框型光带吊顶、内框凹入型光带吊顶、周边光带地板、内框光带地板、环型光带地板、上投光槽、天花凹光槽、地脚凹光槽等等。长条形光带具有一定的导向性,在人流众多的公共场所环境设计中常常用作导向照明,其它几何形光带一般作装饰之用3.点光表现点光是指投光范围小而集中的光源。由于它的光照明度强,大多8~90用于餐厅、卧室、书房以及橱窗、舞台等场所的直接照明或重点照明。点光表现手法多样,有顶光、底光、顺光、逆光、侧光等顶光??自上而下的照明,类似夏日正午日光直射。光照物体投影小,明暗对比强,不宜不作造型光。底光??自下而上的照明,宜作辅助配光。顺光??来自正前方的照明,投影平淡,光照物体色彩显现完全,但立体感觉差。逆光??来自正后方的照明,光照物体的外轮廓分明,具有艺术魅力的剪影效果,是摄影艺术和舞台天幕中常用的配光方式。侧光??光线自左右及左上,右上,左下,右下方向的照射,光照物体投影明确,立体感较强,层次丰富,是人们最容易接受的光照方式。4.静止灯光与流动灯光静止灯光??灯具固定不动,光照静止不变,不出现闪烁的灯光为静止灯光。绝大多数室内照明采用静止灯光,这种照明方式,能充分利用光能,并创造出稳定、柔和、和谐的光环境气氛,适用于学校、工厂、办公大楼、商场、展览会等场所。流动灯光??是流动的照明方式,它具有丰富的艺术表现力,是舞台灯光和都市霓虹灯广告设计中常用的手段。如舞台上使用“追光灯”,不断追逐移动的演员,又如用作广告照明的霓虹灯不断地流动闪烁,频频变换颜色,不仅突出了艺术形象,而且渲染了环境艺术气氛。5.激光激光是由激光器发射的光束。产生激光束的介质有晶体、玻璃、气体(如氩气、氪气、氦氖混合气等和染料溶液。某些气体激光器已作为光源用于灯光艺术,其中氦氖激光器是最为常用的一种,它产生红单色光;氩离子激光器产生蓝绿色光和绿光,这两种波长的光可通过衍射光栅分离,形成两束不同颜色的单色光。不同染料激光器可根据需要产生波长范围在400~750mm的任何一种激光。不过染料激光器都是以脉冲方式工作的装置,它必须依1-靠其激光器或电子闪光灯作驱动源。(三、灯具的种类及艺术效果灯具随着新技术新材料日新月异的发展,花色品种繁多,造型丰富,光、色、形、质可谓变化无穷,灯具不仅为人们的生活提供照明的条件,而且是室内环境设计中重要的画龙点睛之笔。灯具按照安装方式可分为下列类型悬吊类??通称吊灯。有一般性吊灯,用于一般性室内空间;花灯,用于豪华高大的大厅空间;宫灯,一般用于具有传统古典式风格的厅堂;伸缩性吊灯,采用伸缩的蛇皮管或伸缩链作吊具,可在一定范围内根据需要调节灯具的高度。吸顶类??紧贴天棚的灯具。有凸出型吸顶灯,这类灯具适用面较大,可以单盏使用,也可以组合使用,前者适用于较小的空间,后者适用于较大的空间;嵌入型吸顶灯,灯具嵌入天棚内,组合使用给人以星空繁照的感觉。壁灯类??壁灯有附墙式和悬挑式两种,安装在墙壁和柱子上。壁灯造型要求富有装饰性,适用于各种空间。落地灯??也称座地灯,是家居客厅、起居室、宾馆客房、接待室等空间的局部照明灯具,是室内陈设之一,具有装饰空间的作用台灯??座落在台桌、茶几、矮柜的局部照明的灯具,也是现代家庭中富有情趣的主要陈设之一,在现代宾馆中,台灯已经成为具有特色的装饰照明手段。(四、灯光设计实例分析灯光设计必须根据使用场所、使用功能、使用对象而定,灯具选择、灯具安装、照明方式通讯艺术处理等各有不同,标准与尺度也难以统一,现根据有关资料综合介绍如下。四、舞台灯光设计人类祖先在茹毛饮血时期生活在洞穴中,白天凭借太阳,晚上凭借月亮和火光闻歌起舞,庆祝胜利,这是人类最原始的舞台照明随着人类文明的发展,舞台照明从火光、烛光、油灯、汽灯,发展到先进的电光源,灯光设备不断更新,照明技术日趋科学,舞台灯光艺术丰富多彩。当今主宰舞台灯光照明的主人是灯光设计师,他们在控制室通过调光系统,指挥控制着整个舞台的灯光照明,灯光时明时暗,时强时弱,时冷时暖,光色似水乳交融变幻无穷,创造了热烈欢快、光辉灿烂、富丽堂皇、高贵典雅、甜美温馨、悲惨寂寞、神秘科幻、浪漫刺激等各种时空效应和情调气氛。由于舞台灯光具有强烈的气氛烘托场景渲染的艺术感染力,因此它与舞台布景音响一样已经成为戏剧、电影、舞蹈、音乐、时装表演等表演艺术的舞台环境艺术不可分割的部分。舞台灯光设计必须掌握光的加法混合原理。灯光设计师巧妙地运用红、绿、蓝、白等色光,通过光线强弱和混合光量的比例变化,便可创造出各种理想的色光。舞台灯光的灯具除普通照明灯具以外,专门设计的特种灯具有适用于舞台表演的追光灯、回光灯、天幕泛光灯、旋转灯、光束灯、流星灯等,每一种灯可营造不同艺术气氛。激光是现代舞台灯光的新光源。所谓激光是通过激光器发射的光~束,一束激光是由若干种波长的光组成的平行光,它通常具有比普通光源发出的光束亮度大得多的功率,因此激光在舞台灯光艺术中已得到广泛应用。如现代大型歌舞厅或强烈流动的激光束交相辉映,闪闪烁烁,震撼人心的摇滚音乐和现代舞姿,令如醉如痴的歌星、舞星和歌舞迷们沉浸于一片音乐海洋和狂热的艺术气氛之中。光色和音乐的协调配合获得了声、光、色前所未有的综合艺术效果。五、霓虹灯艺术设计霓虹灯是利用气体放电发光的灯具。将细长的玻璃管弯制成所需的各种形状的图形,然后抽去管内空气并充入少量的氩或氖等惰性气体,通电后,就能发出彩色的光。灯光颜色随所充气体而异,如果充入是氖气则发出红橙色光;如果充入是氩气和汞混合的气体则发出青色光;如果充入是氖和汞的混合气体则发出绿色光。为了获得更多的颜色,还可在玻璃管壁上涂有不同的荧光物质霓虹灯艺术已被广泛应用于灯箱广告、路牌标记、橱窗设计、展示设计以及其它装饰艺术领域。现代夜间都市在霓虹灯和其它电光饰的打扮装饰下,那高大的建筑犹如少女穿上晚间礼服盛装,显得更加优美动人,富有魅力;那些繁华的商业区、欢乐的娱乐场所更为热闹非凡;古老面幽静、寂寞的街道变成富有时代感的不夜城。霓虹灯和电光饰可谓是用光绘制的艺术,它把现代都市描绘得如此美妙多姿多彩。霓虹灯装饰色彩设计的原理为加色法混合,由于电光源色对人眼的直射,加上光线断续时亮时灭不断变换,故容易产生视觉残象而引起眩目和疲劳,因此霓虹灯光色彩设计必须注意两方面问题:第一,为了减少眼睛的疲劳,各种色光必须建立一定的光谱秩序,使强烈的光刺激借助秩序而增加柔和感;第二,霓虹灯点灭转换的时间间隔必须选择最佳的时间比,运用时间的律动性增加舒适的节奏感。灯光设计事项1.入口大厅和主要通道采用下射灯,沿墙面安装壁灯;营业厅根据空间尺度大小可选择吸顶灯、吊类或采用发光顶棚和光带墙面暗槽灯;商品陈列展示,适当增加点射灯。2.精品营业厅或精品部,宜选用华丽的灯具和重点照明方式,或庄重、典雅,或富丽、华美,灯光气氛根据商品类型及档次而定。3.光源要求显色良好,一般不宜选用冷光,不采用汞灯或钠灯,以免商品色彩失真。4.照明方式一般采用混合照明,全面照明与重点照明以及装饰照明相结合,充分利用灯光艺术手段,营造商业空间,提高商品价值,增加商业气氛,吸引顾客,满足顾客的购物欲望。室内区域、功能与灯光照度推荐值(lx一般商店营业厅t-顾客流动厅50~75~100销售区柜台100~150~200陈列柜重点区(如陈列柜、橱窗200~300~500精品区200~300~500自选商场营业厅150~200~300市内菜市场营业厅50~75~100收款处150~200~300娱乐性建筑室内灯光设计参考灯光设计事项:1.灯具采用装饰吊灯、舞台照灯、旋转灯、下射灯、地面灯、激光灯、霓虹灯、卤钨灯、白炽灯、追光灯、镜球灯等。2.照明方式变化多样,强调环境气氛的渲染,灯光随着音乐的节奏闪烁跳动,时隐时显,华丽多彩,声、光、色同步,创造热烈兴奋,神秘浪漫各种艺术气氛。3.使用调光设备,音响控制设备,调节灯光的明暗和色彩变化以及音响的强弱高低变化。4.台球房顶棚安装下射灯,作为背影照明,台面上方安装长方形深罩吊灯,作为重点照明。保龄球馆需安装高强度间接照明,应避免眩室内区域、功能与灯光照度推荐值(lx夜总会20~30~50:舞厅20~30~50卡拉OK歌厅20~30~50演播室100~150~200声光控制室100~150~200游艺厅50~75~100台球房(台面上150~200~300保龄球馆(地面上100~150~200影剧院、音乐厅建筑室内灯光设计参考:!灯光设计事项1.观众厅安装转角灯、壁灯、柱灯、疏散指示灯、座位排号灯等,光源采用白炽灯、荧光灯、卤钨灯、气体放电灯等,顶棚安装下射灯。2.舞台照明必须适应各种场景的演出需要,能渲染各种气氛,灯光明暗,色彩变化丰富,设置调音调光设备。3.舞台灯光有正面光、侧面光、顶光、顶排光、柱光、脚光、天排光、地排光、边光、追光等,光源采用白炽灯、卤钨灯、霓虹灯,灯具有点射灯、回光灯、泛光灯、柔光灯、追光灯、费涅尔灯、投光灯等,能创造各种艺术气氛。4.音乐厅演奏台的灯光要求亮度高,以便演奏人员看清乐谱。灯光采用正面光、侧面光、顶光、脚光等,光源采用卤钨灯、金属卤化物灯、霓虹灯等,灯具有点射灯、泛光灯、投光灯等。室内区域、功能与灯光照度推荐值(lx剧院观众厅50~75~100影院观众厅30~50~758音乐厅演奏台100~200~300观众休息厅30~50~75影院、音乐厅50~75~100排演厅100~150~200化妆室200~300~500放映室75~100~150舞台灯光的蒙太奇语言序作为舞台空间表现的唯一手段,灯光在舞台演剧艺术中正发挥着越来越重要的作用。从原来仅仅是为了照明的需要,到现在发挥能动性的效果,灯光正渐渐地主动参与表演。其间,一代又一代舞台艺术家们进行了各种探索和尝试。阿披亚的一句:“灯光是舞台造型的最重要手段”,开辟了舞台灯光设计的先河。于是,灯光有了自己的表现方式,有了属于自己的语言。舞台灯光的蒙太奇语言概述1.语言提到语言,她最初的定义是:人类所特有的用来表达和交流思想的工具。可见,语言在于交流,那么灯光的语言是什么呢?就是设计者用灯光来表现自己的创作意图,传递主观感受和观众交流戏剧情感的一种独特方式。在很多灯光设计专业书籍里,都可以找到关于灯光语言的描述。大部分把灯光语言分为三种:直接性语言、暗示性语言和象征性语言。但我认为,灯光还存在第四种语言蒙太奇语言。蒙太奇来源于法语,原意为建筑学上的构成,装配。后来这一概念被借用到电影创作中,成为电影剪辑的一个专业术语。前苏联著名导演爱森斯坦在《蒙太奇论》中指出:“蒙太奇与其说是一组镜头的连续性,毋宁说是它们的同时性;在观赏者的意识里,一个镜头重叠在另一个镜头上,它们在色彩、光线、轮廓大小及运动等等方面的不吻合也就产生出那种跳跃的感觉,构成动感的基础?从感知简单的物理运动直到复杂的概念内部运动。”从这段话中,我们可以清楚的认识到,蒙太奇是对所拍对象有倾向,有意识的概括,是一种连续性和同时性的统一。对电影镜头而言,两个最重要的要素就是:具体的造型图像和概括的形象。可以用符号学的一个概念来理解,具体的造型图像即“能指”?演员概括的形象即“所指”?角色。蒙太奇利用的是镜头间的关系,产生的是概括的形象。对于两个镜头段落A和B,蒙太奇可以这样表现,将这两个原来相关或不相关的镜头进行并列,穿插造成J激烈冲突使之产生第三种新的意义,增加情节的张力,电影的内涵。因此,很多人也把蒙太奇效果称为:3.舞台灯光和电影镜头说过了蒙太奇,说过了灯光,接下来我们尝试将两者结合起来。蒙太奇如何与灯光联系呢?既然蒙太奇呈现的是镜头之间的剪辑关系,那么我们先从电影镜头出发,看一下镜头和舞台灯光的关系。剧场作为一个观演的场所,每一个观众在进入剧场之后,他的视点就被固定了,到演出结束为止,这个视点是不会改变的。如果把人的眼睛看作是一部电影摄影机的话,那么在戏剧演出中,观众的视点始终是能涵盖到“全景”的,对于观众,舞台是没有景别变化的,因此在戏剧舞台上要表现出不同的景别只有靠灯光。利用灯光控制演区的大小,来表现全景、中景、近景甚至特写的效果。灯光约束了观众的视线范围,这个作用和摄影机的取景框是一样的。于是,灯光在舞台演剧中的作用就可以等于不同景别的镜头在电影中的作用了。4.舞台灯光的蒙太奇既然灯光之于舞台犹如镜头之于电影,那么灯光也同样可以像镜头一样进行剪辑,产生蒙太奇效果。当一个物体被光照亮以后,必然产生各种光影结构。而它们之间也一定带有某种逻辑关系,这种逻辑关系可能是心理上的,也可能是物理上的。灯光蒙太奇所要解释的就是这种心理逻辑。因为任何一个剧本中,演员都是演出的中心,其他的手段都是为了表现人物内心而服务的。而人物的内心又是错综复杂的,很难用某种比较直接的方式来加以表达的。而灯光就是要抓住这一点,利用如同“画外音”的形式外化人物内心情感。这种外化可以通过灯光的角度、形式以及颜色的变化来完成。用灯光的语言对心理空间进行分析。此外在这个空间中由于除了普通物理意义上的三个维度以外还存在一个“时间”的第四维,也就是我们通常所说的“记忆”,因而通过灯光变换,我们也可以将时间进行重组,达到要表达得主题。那么灯光蒙太奇的处理也就可以归纳为解释空间和组织记忆,从心理逻辑出发,表现剧本主题。概述之后,下面我们就举例展开讨论。舞台灯光蒙太奇语言的表现手法以上是舞台灯光蒙太奇的一个总体思路,在舞台上如何把这些思,路表现得恰如其分才是关键。看过不少版本的古希腊经典名剧《俄狄浦斯王》,虽然没有能在剧场中体会到现场效果,但有一个舞台段落特别让我感兴趣,就是:在俄狄浦斯得知自己杀父娶母的真相后,于悔恨绝望中刺瞎-自己的双眼,自我流放。这个时候的舞台上只有俄狄浦斯一个人,如果单单让他做出刺眼的动作,感觉缺乏情感的张力。当演员的表演单薄没有冲击的时候,灯光使演员的表演扩大,延伸,动势感直冲观众。不同的灯光设计在此时用了不同学方法:1.在舞台一顶和台口脚光的位置各安置4台频闪灯,并且面对观众。这样的方法对观众的刺激是非常大的。此时,观众得到的视觉感受便是一种失明之后的强烈痛楚。耀眼的频闪加大了表现力度,帮助观众体会当时主人公的内心感受。2.同样的戏剧段落,不用频闪效果,改用来自舞台各个方位的随机光束,快速地射向俄狄浦斯。这种处理方法和上一个种的不同之处在于,上一种主要立足于人物生理方面的感受,灯光的表现方式在于眼睛失明时的痛苦;而这种主要立足于表达人物的内心的。虽然造成的视觉效果不如前一个强烈,但是一种万箭穿心的感觉足以表现俄狄浦斯绝望的心理状态,可以说内心的伤痛已经远远超过了皮肉之苦。3.也是同样的戏剧段落,但是灯光的处理是将前两种合并的方法。也就是说舞台上同时出现频闪和光束。的确,我觉得这是种非常高明的方法,和前两种不同的是这种灯光表现的立足点更加完善、全面,既是主人公生理上的,又是心理上的。灯光设计在这时考虑是将这两个都具有一定表现力的舞台画面重合。俄狄浦斯内心矛盾和外在压力的激化使得灯光在表现的时候必须兼顾这两个方面,并把这种激化所产生的冲突以强烈的视觉几次的叠加传达给观众诚然,前两种表现方法也是可取的,同样具有感染力,舞台的视觉效果也不错,但是它们都太侧重一个方面,只是并行式地表达。我觉得第三种方法是一个非常典型的灯光蒙太奇段落。两种灯光效果可以被分解开来看,被分解的灯光效果同样是有表现力的但是,把它们同时“播放”之后,给人的感觉却异常强烈。在一个舞台画面内同时表现生理和心理上的两种矛盾冲突,使观众从这样的一个组合画面解读到了人物的心理状态和悲剧情节。和电影的蒙太奇一样,舞台灯光蒙太奇用灯光的变化产生同时性效果以ABAB式的结构展现给观众。蒙太奇语法基于人物心理来表现戏剧冲突和外化人物情感,灯光蒙太奇是结构和形象的同时表现,在造型结构的同时概括出戏剧形象,让观众在第一时间尽量多的理解作者想要表现的内心思想。又如在表现《莎乐美》中莎乐美遇见先知约翰一场,曾看到过这样一个处理方法:莎乐美和先知分别站在舞台的上下场门附近,以舞台中线为界,莎乐美说话时,半台的红光开启;先知说话时,半台的浅蓝光开启,并且随着两个人说话频率的加快,灯光在控制的时候也相应加快了这种交替的速度。最后两人处于对峙的状态时,灯光也出现两个半台的两种对比色的对峙。在这个例子中也运用了灯光蒙太奇方法。将两种不同的心理状态交替表现在舞台上,并且以灯光速度上的变化强调人物当时矛盾的加剧。这个灯光蒙太奇段落也可以进行拆分:一部分是光色上的对立,另一部分是节奏上的变化。两个部分按照观众的视觉逻辑关系组合在一起,形成两条线?先知和莎乐美。这两条心理线同时有节奏展开,暗示着双方的冲突。红和蓝两种高对比度的颜色割裂了舞台,形成了互不相融的空间结构。可见,灯光蒙太奇也可以用不同的颜色和变化速度上的快慢将人物的内心世界直接表现在画面效果上,从而帮助观众理解剧本寓意,这种心理机制的表现是内心矛盾的高度概括。灯光蒙太奇是一种光的剪辑,是利用不同灯光效果的组接产生的高于舞台画面本身戏剧形象的形象,是观众通过灯光的变化,理解剧本含义之后概括出的内容。当然,灯光蒙太奇段落是可以被分解并用传统的方式来表达的,但就视觉力度上,这种分解对形象的概括就要模糊得多了。比如《莎乐美》中,如果只用颜色上的对峙而没有节奏的变化,总给人感觉没有把人物当时的内部交流交待清楚。因为灯光蒙太奇是各种有一定表现力的灯光效果通过一定的视觉逻辑关系进行排列组合的效果,是舞台演剧中最具表现力的部分,因此掌握舞台灯光蒙太奇语言的实质和表现手法^,将大大有助于剧本的表现,有助于对剧本人物的造型,有助于舞台和电影两个艺术门类的借鉴和交融。应急照明系统设计种类及相关介绍近年来,大型公建越来越多,尤其是人员较为密积的酒店、商场、写字楼,在紧急状况下的人员疏散是一个很现实和重要的问题,这对应急照明系统的合理设置提出了新的问题。应急照明包括以下几种:1.正常照明失效时,为继续工作(或暂时继续工作而设的?备用照明;2.为使人员在火灾情况下,能从室内安全撤离至室外(或某一安全地区而设置的疏散照明;3.正常照明突然中断,为确保处于潜在危险的人员安全而设置的安全照明。就其功能而言,应急照明是十分重要的,它涉及到人身安全的问题,所以应急照明系统设计的合理性是其可靠性的关键。实践中应急照明系统作法比较普遍的有四种:1.采用浮充蓄电池灯作为应急照明灯;2.采用双电源切换箱作为应急照明供电电源;3.采用浮充蓄电池灯,其供电电源为双电源切换箱;4.采用集中浮充应急照明箱。第一种方法其优点是使用比较灵活,浮充蓄电池灯之间相对独立,互不干扰,可以不用双电源供电,设计、施工容易。对于电源异常时可实现不间断照明,有的产品可实现十分灵活的远程控制及监视,甚至可根据事故现场情况设定疏散通道走向。其缺点是价格较高,使用不善容易损坏,维修、保养工作量较大,维护成本高,使用寿命相对较短,实现远程控制及监视所需投资很大。浮充蓄电池灯的使用对管理人员的素质要求较高,因为如果管理不善浮充蓄电池灯的电源在正常状态下被意外切断,应急灯进入放电工作状态,而这个放电时间可能很长,一般都在几小时以上,而规范和灯具自身要求最多不超过一小时。这样使用灯具的寿命受到很大的影响,不用多久就会损坏,维修更换不及时,在紧急状态下不能正常工作,使情况恶化。从经济角度来说,这Z-种方法初投资较大,维修更换成本较高,而且浮充蓄电池灯需定期充放电,否则会出现充放电失灵、电池失效等问题。所以,这种作法比较适用于面积较小、双电源很难解决的建筑和对疏散指示照明要求极高的建筑。第二种方法是把应急照明按二级或一级负荷用双电源供电,其供电应为独立的回路,双电源应在末端切换。优点是成本较低,寿命较长,单箱控制面积较大,如果供电电源和线路能保证,供电时间可以足够长;在电箱二次回路可以加远程控制及监视,可对其下的分支回路进行监测,也可对多台装置进行监测与监控系统易用性强。缺点是对供电电源和线路的可靠性要求较高;双电源切换的间隙应急照明出现间断,如果两路电源均出现问题就不能保证疏散要求。这种方法适用于双电源容易解决、面积较?大、非重要的建筑。第三种方法从某种角度可以看作是前两种方法的集成,它同时具有前两种方法的优点,而且性能非常可靠,但成本比前两种方法都要高。这种方法适用于双电源容易解决、面积较大、非常重要的建筑。第四种方法其优点是成本较低,寿命较长,单箱控制面积较大,在电箱二次回路可以加远程控制及监视,设计、施工容易,电源部分设计灵活,使用用途可以延伸。现有的集中供电箱体自身可以耐火,箱内导线阻燃,可以适合火灾现场。对于较大型建筑自身设有电气竖井,它可放置于竖井中,防火问题更易解决。因为箱体为独立设置,不用担心无关人员误操作,管理比较方便、安全。另外,蓄电池集中放置在箱体内,灯具自身不带浮充蓄电池,经济性上比较合理,维修、维护工作量少,故障率低,寿命较长,一般在10年以上。从经济性方面比较这种方式与采用浮充蓄电池灯方式相比投资减少30%左右,而且规模越大该项投资越低。在设计、使用时可以做出多种方案:对非重要部分可用单电源供电,可以减少施工的复杂性,提高经济性;对重要负荷可采用双电源供电,即使两路电源均出现问题时,仍可由电池组供电,可实现不间断照明,能保证疏散要求。供电时间可根据实际负荷量来改变电池组的容量,使用灵活;因其可以实现三电源供电,大大提高了系统的可靠性。如有必要可直接24V直流负荷供电,使其用途可以延伸。集中供电方式可以对应急电源装置的电池组充放电状态、充放电电压、电流进行监测,对其下的分支回路进行监测;也可对多台装置进行监测与监控,增强了系统的可控性和易用性。这种方法相对第二种方法的投资要高,但适用范围广、可靠性高,对于不同类型的建筑有很强的通用性,应用灵活。对于应急照明的设计还有其它方法,但也是这三种方法的组合和衍生,在实际应用中,可以根据工程的实际情况灵活运灯光相关资料摘录“照明质量,考虑视野内的亮度分布,室内最亮的亮度,工作面亮度与最暗面亮度之比,同时要考虑主体物与背景之间的亮度与色度比。光的方向性和扩散性,一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合,选择有指示性的光源,为了得到无阴影的照明应该选择有扩散性的光源。避免眩光,光源的亮度不要过高,增大视线和光源之间的角度,提高光源周围的亮度,避免反射眩光资料(摘录leonwork室内照明设计的参考程序1,明确照明设施的用途和目的,明确环境的性质,如为办公,商场,体育场馆,确定照明的目的,确定需要照明设施所达到的目的,如功能或气氛2,确定适当的照度,根据照明的目的或者使用要求确定适当的照度,根据使用要求确定照度分布,:根据活动性质,活动环境及视觉条件,选顶照度标准。3,照明质量,考虑视野内的亮度分布,室内最亮的亮度,工作面亮度与最暗面亮度之比,同时要考虑主体物与背景之间的亮度与色度比。光的方向性和扩散性,一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合,选择有指示性的光源,为了得到无阴影的照明应该选择有扩散性的光源。避免眩光,光源的亮度不要过高,增大视线和光源之间的角度,提高光源周围的亮度,避免反射眩光。4,选择光源,考虑色光效果及其心理效果,需要识别色彩的工作地点及天然光不足的房间可采用荧光灯,目的物的变色与变形,室内装饰等效色彩效果及气氛等,发光效率的比较,一般功率大的光源发光效率高,一般荧光灯是白织灯的3-4倍,考虑光源使用时间,白织灯约为1000小时,荧光灯约为3000小时,考虑灯泡的表面温度的影响,白织灯各种放置方向的表面温度不同,荧光灯的表面温度约为5,确定照明方式,根据具体要求选择照明类型,按活动面上的照明类型分类:直接照明,半直接照明,漫射照明(完全漫射照明及间接照明半间接照明,间接照明,:吸顶灯镘射照明,吊灯半间接照明,壁灯半间接照明,台灯和投射灯属于直接照明,按活动面上的照度分布分类:一般照明,局部照明,混合照明,发光顶棚设计,光檐(或光槽光梁(或光带发光顶堋等(设格片或漫射材料6,照明器的选择,灯具的效率,配光和亮度,灯具的形式和色彩,考虑与室内整体设计的调和,外露型灯具,随房间进深的增大,炫光变大,下面开敞型的也有这种情况,但比半截光灯具炫光少,镜面型的截光灯具(不带遮挡带棱镜面板型灯具均具有限制眩光的效果。7,照明器布置位置的确定,接照度的计算,逐点计算法:各种光源(点,线,带,面的直接照射。均照度的计算,利用系数法:同时确定灯具的数量,容量及布置。8,电气设计9,经济及维修保护.10,与建筑。室内及设计师协调,与室内其他设备统一,如空调,烟感,音响等leonwork与所有人说:住宅照明设计应使室内光环境实用和舒适。卧室和餐厅宜采用低色温的光源leonwork与所有人说:起居室的照明宜考虑多功能使用的要求,如设置一般照明、装饰照明、落地灯等,有时可在起居室设置调光装置,以满足不同功能的需要。leonwork与所有人说:餐厅局部照明要采用悬挂式灯具,以突出餐桌的效果为目的,同时还要设置一般照明,使整个房间有一定程度的明亮度,显示出清洁感leonwork与所有人说:厨房的灯具应选用易于清洁的类型,如玻璃或搪瓷制品灯罩配以防潮灯口,并宜与餐厅用的照明光源显色性相一致或近似leonwork与所有人说:门厅是进入室内给人以最初印象的地方,因此要明亮,灯具的位置要考虑安置在进门处和深入室内的交界处,这样可避免在访者脸上出现阴影leonwork与所有人说:在门厅内的柜上或墙上设灯,会使门厅内产生宽阔感leonwork与所有人说:走廊内的照明应安置在房间的出入口、壁橱、特别是楼梯起步和方向性位置。设置吊灯时要使照明下端距地面1.9M以上。楼梯照明要明亮,避免危险leonwork与所有人说:卫生间需要明亮柔和的光线,因卫生间内照明器开关频繁,所以选用白炽灯作光源较适宜。leonwork与所有人说:卫生间的灯具位置应避免安装在便器或浴缸的上面及其背后。开关如为跷板式时宜设于卫生间门外,否则应采用防潮防水型面板或使用绝缘绳*作的拉线开leonwork与所有人说:厕所内的照明灯具应安装在便器的前上方色温度因为大部分光源所发出的光皆通称为白光,故光源的色表温度或f"O相关色温度即用以指称其光色相对白的程度,以量化光源的光色表现。根据MaxPlanck的理论,将一具完全吸收与放射能力的标准黑体加热,温度逐渐升高光度亦随之改变;CIE色座标上的黑白??蓝白的过程。黑体加温到出现与光源相同或接近光色时的温度,定义为该光源的相关色温度,称色温,以绝对温K(Kelvin,或称开氏温度为单位(K=℃273.15。因此,黑体加热至呈红色时温度约527℃即800K,其他温度影响光色变化(如表光色愈偏蓝,色温愈高;偏红则色温愈低。一天当中画光的光色亦随时间变化:日出后40分钟光色较黄,色温3,000K;正午阳光雪白,上升至4,800-5,800K,阴天正午时分则约6,500K;日落前光色偏红,色温又降至纸2,200K。其他光源的相关色温度(见表因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时,对该光源光色表现的评价值,并非一种精确的颜色对比,故具相同色温值的二光源,可能在光色外观上仍有些许差异。仅冯色温无法了解光源对物体的显色能力,或在该光源下物体颜色的再现如何。显色性光源对物体的显色能力称为显色性,是通过与同色温的参考或基准光源(白炽灯或画光下物体外观颜色的比较。光所发射的光谱内容决定光源的光色,但同样光色可由许多,少数甚至仅仅两个单色光波纵使而成,影响所及,对各个颜色的显色性亦大不相同。二相同光色的光源会有相异的光谱组成,光谱组成较广的光源较有可能提供较佳的显色品质。当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时,会使颜色产生明显的色差(colorshift。色差程度愈大,光源对该色的显色性愈差。.色指数系数(Kaufman仍为目前定义光源显色性评价的普遍方法显色指数与显色性的关系当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时,会使颜色产生明显的色差(colorshift。色差程度愈大,光源对该色的显色性愈差。演色指数系数(Kaufman仍为目前定义光源显色性评价的普遍方法。白炽灯的显色指数定义为100,视为理想的基准光源。此系统以种彩度中等的标准色样来检验,比较在测试光源下与在同色温的基准下此8色的偏离(Deviation程度,以测量该光源的显色指数,取平均偏差值Ra20-100,以100为最高,平均色差愈大,Rr值愈低(见表3。低于20的光源通常不适于一般用途。商业照明,大堂、门厅、四季厅的照明设计leonwork与所有人说:光源应以主体装饰照明(装饰灯具,与装修结合的建筑照明与一般功能照明结合设计,应满足功能的需要并要体现装饰性。leonwork与所有人说:总体照明要明亮,照度要均匀。光源以白炽灯、低压卤钨灯为主。照明方式应采用不显眼的下射式照明灯具(如筒灯、射灯等leonwork与所有人说:应设置调光装备,或采用分路控制方式控制室内照明,以适应照明的变化(如白天与夜晚室内照度不同leonwork与所有人说:大堂、四季厅等高大空间内可设置壁灯、地灯呀台灯等照明,以改善顶部照明的不足,同时也可以丰富空间层次。leonwork与所有人说:服务台的照明要亮一些,在厅堂中要醒目,所以局部照度要高于其它地方。为了避免眩光,服务台的照明方式让顾客看不到光源为宜leonwork与所有人说:楼梯的照明要以暗藏式为主,以避免眩光,但又要有足够的照度。可把光源设置在扶手下、台阶下或墙角处,对楼梯直接照明。leonwork与所有人说:走廊的照明要亮些,照度应在75-150LX之间,走廊的灯具排列要均匀,以嵌入式安装为宜。光源应采用白炽灯。如果层高较大,可采用壁灯进行照明。leonwork与所有人说:大堂内休息区域的照明不要太突出,并应避免眩光。光源可设置在台面上(如台灯或用地灯。leonwork与所有人说:标识的照明不应突出,以只照亮标识为目的,可选用射灯,灯箱等。大堂、门厅或四季厅的照明,宜在总服务台或总控制室进行集中控制。主要楼层、楼梯、出入口、交通要道要设置应急照明灯leonwork与所有人说:多功能厅、餐厅、娱乐场所的照明设计leonwork与所有人说:多功能厅的照有应采用多种照明组合设计的方式,同时采用调光装置,以满足不同功能和使用上的需要。灯光控制应在厅内和灯光控制室两地*作,多功能厅内应设置足够的插座leonwork与所有人说:酒吧、咖啡厅、茶室等照明设计,宜采用低照度水平并可调光,餐桌上可设烛台,台灯等局部低照度照明。但入口及收款台处的照度要高,达到满足功能上的需要leonwork与所有人说:室内艺术装饰品的照度选择可根据下述原则:当装饰材料的反射系数大于80%时为300LX;当反射系数在50%-80%时为300-750LX。屋顶旋转厅的照度,在观景时不宜低于0.5LX。3,餐饮环境照明设计leonwork与所有人说:在餐饮环境中的照明设计,要创造出一种良好的气氛,光源和灯具的选择性很广,但要与室内环境风格协调统一.leonwork与所有人说:为使饭菜和饮料的颜色*真,所以选用光源的显色性要好leonwork与所有人说:在创造舒适的餐饮环境气氛中,白炽灯在运用上多于荧光灯。leonwork与所有人说:桌上部、凹龛和座位四周的局部照明,有助于创造出亲切的气氛,在餐厅设置调光器是心要的。餐厅内的前景照明可在100LX左右,桌上照明要在300-750LX之间。leonwork与所有人说:一般情况下,低照度时易用低色温光源。leonwork与所有人说:随着照度变高,就有向白色光的倾向。对照度水平高的照明设备,若用低色温光源,就会感到闷热。"leonwork与所有人说:对照度低的环境,若用高色温的光源,就有青白的阴沉气氛。但是,为了很好地看出饭菜和饮料的颜色,应选用一定色指数高的光源。leonwork与所有人说:多功能宴会厅,为宴会和其它功能使用的大型可变化空间。所以在照明器选择上应采用二方或四方连续的具有装饰性的照明方式。leonwork与所有人说:装饰风格要与室内整体风格协调,照度应达到750LX。为适应各种功能要求,可安装调光器。leonwork与所有人说:风味餐厅是为顾客提供具有地方特色菜肴的餐厅,相应的室内环境也应具有地方特色。在照明设计上可采用以下几种方法:采用具有民族特色的灯具;利用当地材料进行灯具设计;利用当地特殊的照明方法;照明与建筑装饰结合起来,以突出室内的特色装饰leonwork与所有人说:特色餐厅、情调餐厅、室内环境不受菜肴特点所限。环境设计应考虑给人以某种感觉和气氛。为达到这种目的,照明可采用各种形式。leonwork与所有人说:快餐厅的照明可以多种多样,建筑化照明的各种照明灯具,装饰照明及广告照明等都可运用。但在设计时要考虑与环境及顾客心理相协调。一般快餐厅照明应采用简炼现代化的形式。leonwork与所有人说:酒吧间照明强度要适中,酒吧后面的工作区和陈列部分要求有较高的局部照明,以吸引人们的注意力并便于*作(照度在0-320LX,酒吧台下可设光槽对周围地面照亮,给人以安定感,室内环境要暗.你可能很少想到现实世界中光源是怎样起作用的,然而,当你在计算机图形世界创建灯光时,通常会花费很大力气和尝试来实现所需要的效果。三维软件可以随意创建任何类型灯光的自由性,有时反而使你在精巧的图像中创作逼真的外观十分困难。当你在特定的场景中难以实现灯光效果时,了解一些传统的灯光基础知识通常会有所帮助。当你准备照亮一个场景时,应注意下面几个问题:-场景中的环境是什么类型的?场景灯光通常分为三种类型:自然光、人工光以及二者的结合。具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时,有其它几个问题需要考虑:现在是一天中的什么时间;天是晴空万里还是阴云密布;还有,在环境中有多少光反射到四周?人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里,光线的质量如何。