服装设计形式美基本原理和法则

服装设计形式美基本原理和法则r的反映。从本质上讲就是变化与统-的协调。它是一切视觉艺术都应遵循的美学法則.贯穿「•包括绘Mb建筑愆笹在内的众多艺术形式z中.也是自始至终贯穿丁•服装设计中的美学法则•其主要冇比例、平衡、韵律、沁彳调零几个方面的例比、1。容内装來讲比例也就是服装乞部分尺寸z间的对比关系’例如裙长与整体服装长度的关系；姑袋装饰的面积大例美.的统比的数值关系达到了芙一和协调.被称为比’对件服小与整装大小的对比关系零等衡平.2在一个交点上.双方不m.不同形但相互保持均衡的状态称为平衡；其表现为对称式的平衡和作对•式形称种两衡平性对称的平衡为相反的双方z•求静律韵、奏节、3z间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反映z错视.4由于光的折射及物体的反射关系或由于人的视角不同、距离方向不河以及人的视觉器官感受能力的差种.判上视造原因会成觉的错谋断这现象称：错为视竽异:如例样根）（1两冋的感错会直.相直垂与交垂线觉。长平水比线平水.直线）取三个大小相同的长方形.如图进行分割.人的视错会认为竖线多的长方形比一条竖线的长方（2形.长将视错的认识运用于服装设计中.可以弥补或修补整体缺陷，例如利用增加服装中的竖条结构线或图5、 强调6、 变化与统一的协调nf应、衬托达到整体关系的协调.使相互间的对立从屈F有秩序的关系Z・并保持变化与统一的适度.才能使服装设计口殘完矢H艮装设计形式美的四个基本要素一项优秀的服装设计也就堤在服装中对各个因索独具匠心的应用.冋时又使整体关系符合美学基本规则。与整体间的数虽比值：对于服装来讲比例也毅是服装各•部分尺寸Z间的对比关系。例如裙长与整体服装长度的关系：貼袋装饰的而积大小与整件服装大小的对比关系等竽，对比的数值关系达到了芙的统一和协调.被称为比例美•.点1点在空间中起若标明位置的作用.具有注目、突出诱导视线的性格，点在空间中的不同位置及形态以受觉感.同起化聚散变都及会引人的不视。感张可位间〉(12()点在感移。定产.测一时可生不稳的游空间的。感苗向生能竖点3()的直排列产直拉伸的条(4)较多数目.大小不等的点作渐变的排列可产生立体感和视错感.•感律韵奏节生产可列排的序秩有点的冋不小大)5(在服装中小至钮抓、而料的閲点图案.大至装饰品都可被视为一个可被感知的点•我们rferr点的一线.2点的轨迹称为线.它在空间中起裕联贯的作用。线又分为直线和曲线葫大类.它具有长度、粗细、位具有方向感，河时通过改变线的长度可产生深度感.而改变线的粗细又产生明暗效果等等.零需(Dior)就是一位在服装的线条设计上具有其独到见解的世界苦冬时装设计师.他相继推出了莒名的时装轮廉A型线轨H型线、S型线和郁佥香型线.引起J"时装界的轰动。在设计过程中.巧妙改变线的长度、粗细、浓淡等比例关系.将产生出丰富多彩的构成形态’而3.线的移动形迹构成『而，而具有二维空间的性质.有平而和曲ifiiZ分.而又可根据线构成的形态分为方形、閲形.三角形、多边形以及不规則偶然形等等，不同形态的而又具有不同的特性。例如.三角形具有不稳定感.偶然形具有随惫活泼Z感竽等，面与面的分割组合.以及面与面的重烝和旋转会形成新的面•Z4、体体是由而与而的组合而构成的.具有三维空间的槪念，不河形态的体具有不同的个性•同时从不同的角。态的不现体察观.也将表出同视觉形度体址自始至终贯穿于服装设计中的基础耍索.设计者耍树立起完整的立体形态槪念，一方而服装的设计耍符合人体的形态以及运动时人体的变化的需耍•刘一方面通过对体的创总性设计也能便服装别具风）就是以損长在设计中创造出具有•强烈雕塑感的服LsseyMiyalci恪。例如口本著名时装设计师三宅一生<装造型而闻名F关于服装设计的视觉焦占学八、、J服装设计是耙服装的实用功能与审美功能在特定条件（材料、设备、生产技术等〉下有机地结合起来的工作。服装设计首先耍满足人的生存需冬满足人类生存的需耍是服装设计的前捉条件.也是服装设计的展础。其次•服装设计耍符合人的审矣翌求；服装设计的视觉焦点是指在整个设计屮引起视觉兴奋和刺激的部位.视觉焦点的设2Lffli龙点睛Z妙用。视觉焦点一般设亀尸具有强烈装饰趣味的物件标志•既有美的欣赏价值.又在空间上起到一定的视觉引•用作导S垂°心趣中味理肌种技巧•使同一材料产生不同的妙1理.并把它们运用到服装相应部位。打搭.镂空、浮绣、拼缀是常用的使同一材料产生肌理变化的方法’特殊的视觉肌理和触觉肌理能形成别具一賂的风搭特色.从而成为趣味中心。饰图案装服饰图案是把通过艺术概括和加1•极富戏剧性与娱乐性。前胸的烛台.也形成了服装的视焦觉点。饰立体服如利用而料制成的立体花、绷蛛结等产生立体效果.又如盘花纽和宽、细福匸艺制成的胸饰具有浮雕效觉果•成构.服装的结方式便而料能形风搭各异的体感产生强烈的视效果比对色彩通过色彩名度、纯度、色相.冷ifii积的对比.形成T•变万化的色彩情感效果。对比总味右规矩的突破.平淡中的突出.一般中的不一般，在一定程度上形成了服装色彩的新异性。它使服装具冇醒目的印象和感人的趣味’关于设计师与服装风格的关系•并被用j《个领域H0•匕曰新奇.八曰轻廉”•这是论者对其所硏究过的语言艺术风格的槪括性表述，服装风格指一个时代.一个民族、一个涼派或一个人的服装在形式和内容方而所显示出来的价值取向、内在品格和艺术特色「叔本华说过•“风格是心灵的外观二服装设计追求的境界说到底魁风格的定位和设计•服装风格表现J'反乙•汉族服装和少数民族服装.张镶达的服装和皮尔•卡丹的服装都能区分开來.说明他们并具特色’没冇独特性就没有风格。风賂、西班牙风格：代表某一时代持征的服装风格：如屮世纪风格.爱徳华时期凤格：代表文化体特征的服装风格：如姻皮风擀、常春藤汁会风格：己人名命名的服装风恪：如蓬巴杜夫人风格.夏奈尔风格：代表特定造型服装风格：如克里诺林风格、巴瑟尔风格：体现人气质.风度和地位的服装风格：如猗七风格、纨綺子弟凤格：代表艺术涼派特征的服装风格：如视幻艺术风格、解构风格等。Z以恒•他们在风格史上占有一席之地•展至可能形成一种涼派.在相当长的时期里发生彩响•例如.人们非常容易把夏帕瑞關同超现实主义联系起來•维维安.韦斯特伍徳被称为是朋克z母.加里亚诺把后现代的艺术风賂演绎得淋漓尽致，毎一时代涌现出来服装风格都留有明眾时代烙印.仙森说：“虽然一个艺术家木人的'笔迹'可能有其独特性.但他总是与I可时代的其他艺术家一起具有一些共同的垂大持点.从而构成1种区别于刃一历史「体风格樂时期的能超越他们所生活的时代的影响•他们的审美判I忻大多数悄况下脱胎干其所处时代社会物质生活条件所产生的占主导地位的审美需耍和审美思想•毎个时代的设计师的作品.“吴带当风”般的飘逸也好•“曹衣出水”式的典雅也哭.无不带上那个时代的深深烙印.怎样制定合理的服装设计定位•这就需耍设计师的眼装艺术设计必须是建立在市场调研和把握信息.充分了解不同消费层的将神需求和物质需求的基RHZ上的.同时需耍根据企业特点和实际条件.找准其设计与需求Z间的融沢点.也就是设计定位.定确的象对售瓠一:徐因种几下以括包般-位定计设术艺装服・1特业职.2点是国家公务员还是特技人员；是都是.衙级知识分子还是工人、农民；上班族还是家族妇女竽等’经・3况济状•零入收定固不是还入收定固：入收低是还入收零中、入收离是4.文化程度，零次蜃和味鼎美审的装服T对者费消右定决往往养素化文和度程化文场若穿5・合，零）外户、内室（装若闲休、装若动活会社、装若班上活6・生状态每一种消费圧都有自己相对固定的生活状态.而这种生活状态又制约若对服装的审美及需求；例如：2535俗文7・化习不同的民族、不同的地区都冇将不同的喜好或禁忌.诸如宗教信仰、图腾崇拜、生活习俗、风土人•的一带会些.饰、用情、习惯色装风格竽这都给服装來定彫响定确的型类品产、二类产•品别1服装产品的类别是在i采入地进行市场调硏和基础上确定的.特别是耍研究市场上同类产品的现状；冋时.耍根抿企业自身的待点和优势•准确地把握新产品的类型。在设计上.其款式、色彩.及配饰等需要具备一定的新总.并考虔新产品是以什么样的形式出现•如以套装形式岀现.是裙套、裤套还是三件套、口，竽装套由汝档产2・品服装产品的档;火需耍依据企业自身条件和水准來确定.耍考世到消费者的实际需求和对产品认可程度，企业的自身条件和水准包括生产规模、机掖设备、人员素质.设计能力、而辅料来源、缝制匸艺等.应该避免不顾企业的实际情况一味拔高产品档次•导致产品质址失信于消费者而彩响企业的声誉。产3批.址品当服装的类别和档伙确定2后・需耍对产品的产殳有一个切实可行的计划.绘小批址还址大批fib耍•以捉前为害销场市4Z•定设承理介力受定确的格风品产、二品・1产型造产新品的造型耍冇物色.其中包括款式结构、色彩配2L而料辅料选择、工艺处理.装饰手段以及服•等饰件配2.产品质址产品质址一般包括：款式的机能性••产品后。整术的理等技风产.品擀34.产品号型的制定5•品牌制定•望欲消买购和趣兴的品产对者费定确的略策销营、三市位场定1.・据自身况来决本企业产品略策.市场2有利的时机（如夏装进入市场的掖佳时机是春末夏初）.以鼓为适度的批址通过冇利的途径将产骷推向市场（如抓住服装的购买旺盛期.农村一般是在秋收Z后春节Z前：城市一般绘在垂大节口Z前或换季Z。标前目营经的业企现实地度限大最•）・3点地何销依照产品的性质选择最为合适的销害地点，垂点考虔销倂地点的顾何潦城及购物环境等因索。方