中国文学史复习题

单选：1柳开的文章主要收集在《柳河东先生集》2代表西昆体的杨、刘、钱等人，其共同创作特色是学李商隐的近体律诗3被欧阳修称之为穷塞主之词”的宋初诗人是范仲淹其作品是《渔家傲》4北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用的人是欧阳修5北宋中叶文学成就最高的是苏轼6提出词穷而后工”的古淡奇峭的人是欧阳修7宋代最早把自己笔记式的诗评命名为诗话的是欧阳修《六一诗话》8上承晚唐五代十国的诗风，影响到秦少游和苏东坡的词人是欧阳修9《宋史》称文章汪洋澹泊，似其为人”的是苏辙10宋文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是苏轼11引出鸟台诗案”的人是苏东坡12从根本上改变词的婉约风气，并指出向上一路的文学家是苏轼13陈与义的诗歌称为简斋体14北宋时期称为富贵词人”的是晏殊15称为奉旨填词”的词人是柳永16宋代的第一个专业词人是柳永17以赋为词”的人是柳永18被誉为北宋词坛婉约派的大家”是秦观19北宋后期善写柔情、相思，并以华丽著称的词人是贺铸20北宋词的集大成者”是周邦彦21去破月来花弄影，郎中”是谁所写张先22陆游和辛弃疾作品的内容的共同点：忠贞爱国23南宋中期集大成的诗人陆游24辽代初期最出色的契丹诗人是耶律倍25收录金源一代的史料近百万言编成的著作是元好问《中州集》26元好问的论诗绝句的写作特点是以诗论诗27被称为北曲压卷之作”的是王实甫的《西厢记》28高文秀被时人称作小汉卿”29被称为古今群英之首”的是马致远30元杂剧中的多本杂剧《西厢记》31元人水浒戏中最优秀的作品是《李逵负荆》32元杂剧的奠基人是关汉卿33在元代后期的杂剧作家里，声望最高、创作成就最大的一位是郑光祖34周德清的《中原音韵》主要是研究当时汉语音韵的著作，在中国语音学史上具有划时代意义，但同时兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用，也是古代曲学的开山之作35中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是钟嗣成的《录鬼簿》36元代后期专门致力散曲创作而产量最多的作家是张可久37倡导忆祖（杜甫）三宗（黄、二陈）之说的由宋入元的南方文人是方回37南戏成就最高的是施惠创作的《拜月亭记》，是根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编38《琵琶记》的问世，标志着南戏创作在艺术上的成熟，所以《琵琶记》又有南戏之祖”的说法39明代初期开文必秦汉，诗必盛唐”的是刘基40《四库全书总目提要》称高启为乙代巨擎”的明初诗人41茶陵诗派的代表是李东阳42被朱元璋誉为开国文臣之首”的作家是宋濂43公安派提出的口号是独抒性灵，不拘格套”44《三国演义》的思想倾向是拥刘反曹45中国文学史上第一部反映农民革命战争的长篇小说是《水浒传》46明末清初对水浒进行重大评改并产生巨大影响的人物是金圣叹47中国文学史上成就最高的神魔小说是《西游记》48中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说是《金瓶梅》49长篇世情小说的开山之作是《金瓶梅》50继《三国演义》后历史演义小说中成就最高、影响最大的是《列国志传》及其改作51中国第一部有外文译本的小说是《好逑传》52代表中国古代白话小说的最高成就的是冯梦龙编纂的《三言》53明中叶最富盛名的杂剧作家是徐渭54《南词叙录》是我国文学史上首部研究南戏的著作55袁宏道称为明曲第一”的是徐渭的《四声猿》56孟称舜的《娇红记》标志着明代爱情戏曲由浪漫主义向现实主义转变57明代最著名的喜剧大师是孟称舜58《古今名剧（合）选》是孟称舜的作品59我国第一部系统的戏曲批评专著是吕天成的《曲品》60我国第一部全面论述南北曲源流、宫调、作曲和唱曲方法的理论著作是王骥德的《曲律》61明代开戏剧道学化的作品是《伍佗全备忠孝记》62我国古代戏曲中第一部描写现实重大政治事件的时事剧是王世贞的《鸣凤记》63中国文学史上首部有意识的以男女爱情故事表现一代兴亡的传奇作品是《浣纱记》64吴炳的代表作是《绿牡丹》65力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，而更多的注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言的学说是神韵说66袁枚性灵诗派”的文学主张是晚明公安派思想的重振和延续67《瓯北诗话》的作者是赵翼68代表了清代骈文的最高成就的佼佼者是汪中69《镜花缘》是才学小说70集文言小说之大成，并代表中国文言小说创作最高成就的作品是《聊斋志异》71《儒林外史》的创作宗旨是反对封建科举制度72鲁迅评《儒林外史》：虽云长篇，颇同短制”73《闲情偶记》是李渔的代表作74李渔戏剧创作收在《笠翁传奇十种》中75龚自珍是才气过人而又得风气之先的文学家兼思想家76诗界革命”的代表作家是黄遵宪77同光体诗人中以陈三立成就最高78近代对桐城派”加以改造并开创湘乡派”的人是曾国藩79报章文体的开拓者是王韬80讨论社会问题、文化问题的文章梁启超的《少年中国说》。多选：1宋初的古文家有：柳开田锡穆修石介2苏诗的突出特点有1以文为诗2以才学为诗3思想丰富，比喻广博4好议论，重理趣，好用典3山谷体”的突出特点是1求深务奇，大量用典，少写现实2造拗句，押险句3点铁成金，夺胎换骨4江西诗派的重要人物有1陈与义2陈师道3吕本中4潘大临5谢逸6韩驹5柳永词在艺术上的特点有1以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处2他的羁旅行役词不减唐人高处6南宋前期对豪放词起承上启下作用的文学家有1陈与义2陈亮3张元干4刘达5张孝祥7陆游词风中最为著称的风格是1绚丽2婉名勺3超爽豪放8属于两宋的理学家有1朱熹2朱敦颐9宋代清雅词派的代表人物有1姜夔2吴文英3周密4高观国10南宋后期著名的诗歌流派是1江湖诗派2永嘉四灵（四灵诗派）11严羽提出的文论观有1以禅喻诗”和妙悟“2别材“、别趣”和兴趣”说12宋末的遗民作家有1文天祥2汪元量3刘辰翁4郑思肖5谢翱13元曲四大爱情剧1《西厢记》2《拜月亭》3《倩女离魂》4《墙头马上》14元杂剧剧本的主要组成部分包括1曲词2宾白3科范4宫调15马致远的神仙道化剧有1《黄梁梦》2《陈拎高卧》16元代前期演述书生与龙女的故事有1《柳毅传书》2《张生煮海》17关汉卿的爱情风月剧有1《救风尘》2《谢天香》3《金线池》4《调风月》5《拜月亭》6《望江亭》7《玉镜台》18关汉卿的历史剧1《哭存孝》2《单刀会》3《西蜀梦》4《陈母教子》19关汉卿的公案剧有1《窦娥冤》2《鲁斋郎》3《蝴蝶梦》4《绯衣梦》20在《中原音韵》里，被周德清称为元曲四大家”的是1关汉卿2白朴3马致远4郑光祖21元代前期重要诗文作家有1耶律楚材2刘因3姚燧4方回5戴表元6赵孟俯22光诗四家”是指1虞集2杨载3范哼4揭篌斯23《永乐大典戏文三种》里存有早期南戏剧作1《张协状元》2《宦门子弟错立身》3《小孙屠》24元代后期出现的著名的南戏1《荆钗记》2《刘知远白兔记》3《拜月亭记》4《杀狗记》25明代中后期的诗文流派有1茶陵派2公安派3竟陵派4复社5唐宋派（文学）26前七子”以1李梦阳2何景明为代表，包括3康海4王九思5边贡6王廷相7徐祯卿27后七子”以1李攀龙2王世贞为首，包括3谢榛4宗臣5梁有誉6徐中行7吴国伦28竟陵派的首领是1钟惺2谭元春29明末著名爱国作家有1张采2张溥3陈子龙4夏元淳5张煌言30明代小说从题裁上大体可分为1历史小说2神魔小说3世情小说31《三国演义》的成书来源包括以下三个方面1以陈寿《三国志》及裴松之注为代表的史传文学2魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学3作者自己的发挥创造32对《西游记》题材有较大影响的话本小说是1《大唐西域记》2《大唐三藏取经诗话》33属于世情小说的作品有1《金瓶梅》2《红楼梦》3《玉娇梨》4《平山冷燕》5《好逑传》34关于《四声猿》的正确选项有1被誉为明曲第一”2由四个剧本组成3《渔阳弄》是单开短剧4《雌木兰》取材《木兰诗》5《女状元》写才女黄崇暇女伴男装考中状元35王骥德曾盛赞《郁轮袍》《真傀儡》二剧大得金元本色，可称一时独步”36明代嘉、隆年间出现的三大传奇”指1李开先的《宝剑记》2王世祯的《鸣凤记》3梁辰鱼的《浣纱记》37沈璟的曲论核心是场上之曲”的强调，表现在两个方面1格律至上2推崇语言茶色”38追随汤显祖艺术风格的临川派作家主要有1吴炳2孟称舜3阮大钺39明代重要的戏曲流派有1临川派2吴江派40在社会上影响最大，并奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的是《牡丹亭》41《临川四梦》包括1《紫钗记》2《牡丹亭》3《南柯记》4《邯郸记》42清初遗民诗人有1顾炎武2吴嘉纪3屈大均43清中期宗法唐宋的诗歌流派有1以沈德潜为代表的宗法唐人的格调说”2以厉鹘、翁方纲为代表的宗法宋诗派44清代著名的词人有1陈维炭2朱彝尊3纳兰性德4张惠言5周济45清代著名诗文流派有1桐城派2阳湖派3神韵派46桐城派的代表人物是1方苞2刘大楣3姚鼐47清代阳湖派代表人物有1悻敬2张惠言48清代小说的基本特征1小说观念不断更新2小说题材类型的不断扩大3小说编创方式的不断成熟49清代讲唱文学形式有1鼓词2弹词3子弟书50鲁编修2马二先生都是《儒林外史》中的人物51苏州派以1李玉为代表，包括2朱素臣3朱朝左等人52《闲情偶记》的内容包括1立主脑2脱窠臼3减头绪4密针线5重机趣53近代著名的诗歌流派有1宋诗派2新诗派3同光体4南社5中晚唐诗派54南社”重要诗人有1陈去病2高旭3柳亚子4秋瑾55近代域外域外游记代表作家1王韬2郭嵩素3黎庶昌4薛福成56近代讽刺小说的代表作是：1《官场现形记》2《二十年目睹之怪现状》3《老残游记》4《孽海花》名词解释：1西昆体一一北宋初期以杨亿、刘筠看来这种类型的人是你喜欢的对象钱惟演为主要代表人物的诗歌，其重要标志是《西昆酬唱集》，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞2易安体一一因李清照号易安居士，故其词称为易安体”，其特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二，易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三，易安体”有倜傥丈夫气。3山谷体一一是指北宋诗人黄庭坚的诗，黄庭坚字山谷他的诗的特征是：生奇瘦硬，其艺术特色是：1以学杜诗为宗旨，重视句法发展了拗句、拗律的体制2强调无一字无来处”，用典以故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦峭峻，但兼有浏亮苹绵的一面。4一祖三宗一一是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法、字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。三宗指的是黄庭坚、陈师道、陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调无一字无来处”，熏铁成金”，浮胎换骨”。5江西诗派一一指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的《江西诗社宗派图》而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二十五人，江西诗派远学杜甫，以黄庭坚的诗歌为典范。6骚雅词派一一指的是姜夔词的艺术特征概括出来的，即清空”与优雅”。7诚斋体一一杨万里创作的诗歌，被称为诚斋体”，由江西入，不由江西出，是诚斋体”得以成立的前提，以日常生活中的小情趣为题。写得活泼自然，风趣淡谐，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景象，用敏捷灵巧的手法，描绘充满生活小情趣的特定场景，有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点，诚斋体”以绝句最为出色，主要学习借鉴了王安石的半山体”和唐人的晚唐体”。8半山诗一一半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为半山诗”，主要体裁是绝句。9江湖诗派一一是继永嘉四灵而兴起的一个诗派，以戴复古、方岳为代表，因陈起刊刻《江湖集》而得名，他们流转江湖，结诗酬唱，多效四灵体，崇尚晚唐体的清巧之思，意于苦吟，尽量白描，以不用事为贵。10晚唐体一一指南宋以四灵”诗作为代表的创作风格，主张向晚唐学习，四人诗遂极工，出于贾岛、姚合的苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，多有伦气，有冲淡平和，轻灵清寒的境界。四灵”费心苦吟，刻意求工，是其局限性。11诸宫调一一指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。由韵文和散文两部分组成，歌唱与说白相间，属于叙事体。12楔子一一是元杂剧剧本结构的重要组成部分，一般来说，楔子篇幅较短，没有专门的故事情节，常常放在剧本的开头，起到交待剧情的序幕的作用，有时楔子也放在折与折之间，起到过渡承接的作用。13科范一一剧本的组成部分之一，指剧本所规定的演员的主要动作、表情及舞台效果等提示性文字，简称科。14折一一是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子。15话本一一是说话人”说话所依据的底本，原只是师徒的说话”的书面记录。并不是让人看的书面著述，原为口语体，现改编成可供阅读的话本小说了。16公安派一一指明代后期受李贽童心说”影响而提出的因主要人物袁宗道、袁中道、袁宏道。他们均是湖北公安县人而得名，其核心理论是主张袁宏道提出的独抒性灵，不拘格套17复社一一明末江南士大夫主张改良政治的文学结社之一，明天启时江南张溥，陈贞惠等初结应社，崇祯之年又集合南北文社中人，会于苏州虎丘，取兴复绝学之义，成立复社，继东林党后以讲学批评时政，主要作家有陈子龙等。18台阁体一一是明代初期以杨士奇、杨溥、杨荣为代表的作家群及创作，这些作家多是朝廷重臣，在创作上内容平乏，以歌功颂德，粉饰太平为主，但他们也表现出一个共同的倾向，即十分重视诗歌的艺术形式，在风格上显得典雅华丽。19唐宋派一一是出现在明嘉靖年间以反驳李梦阳为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，代表人物有于慎中、唐顺之、茅坤和归有光等，基本观点是反对以文采取代道统”，主张恢复唐宋时期以理学为主导的文道合一”的传统。20阳湖派一一清代以悻敬、张惠言为代表的散文流派。悻敬是常州阳湖人，后继者多是其同乡，故名c悻、张均是桐城派刘大楣的再传弟子，但其不满桐城派古文的清规戒律，作文既取儒家经典，又参以诸子百家之书，文风较为恣肆，成为桐城派的支流。21桐城派一一是清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞、刘大楣、姚鼐，他们都是安徽桐城人，所以称为桐城派“，桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。22一人永占一一指清代初期李玉的四部著名杂剧作品，是指《一捧雪》、《人兽类》、《永团圆》、《占花魁》这四部作品从不同的角度表现出了李玉的爱情和婚姻理想，同时也借助这些作品抨击明末以来世态炎凉，具有明显的现实性。23南社一一是中国近代随着资产阶级民主革命高潮的到来而出现的一个进步文学团体，代表作家有：陈去病、柳亚子、高旭，提倡民族气节，倡导民主革命，自觉的利用文字进行各种反清活动。24诗界革命一一指发起于19世纪后半期的一次文学改良运动，这些作家主要有康有为、黄遵宪、谭嗣同、梁启超。他们试图以诗歌为工具，传播自己的政治主张和社会理想，提倡我手与我心”，诗界革命尽管成就不高，但表现出一腔爱国主义民主思想，为五四新文化运动有先导作用。简答：1简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同？答：相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称苏梅”，二人文学主张、诗歌内容、艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文、散文化倾向。不同点：主要体现在几个方面，艺术风格上，梅诗构思精致，追求深韵阅读、韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露，在意境创造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，直率自然。特点：梅诗构思精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。苏诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。2简述苏轼散文的风貌？答：1辞达“通脱“，有圆话流转，错综变化和自然真率之美2善于用比喻，多形象思维3有史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。3欧阳修与王安石的散文特点？答：文从字顺”、平易流畅、委曲婉转是欧文的风格，其文叙事简括有法，议论纤徐有致，多用语助词，语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。六一风神是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，不用古奥文字没，但用词造句精练而有变化，显得条达舒畅、切近自然。王安石散文以议论说理见长，但形象性不够、艺术感染力较弱。4黄庭坚山谷体”的突出特点？答1以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制。2强调无一字无来处”，用典故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，选语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭峻，但兼有浏亮苹绵的一面。5简述周邦彦清真词”的题材内容及集大成”就？答：可以从三个方面来看：1从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创造的功劳2就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融化前人诗句，炼字安帖工稳3从创作风格方面来说清真词”能集北宋词柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。6简述南宋前后期词的特点及区别？答：1在内容上，南宋前期经历了靖康之难”，在词的创作上，出现了大量的反映遭受侵略欺凌的愤怒，表现杀敌立功，渴望与现实的矛盾谴责统治者苟且偷安的政策，抒写自己报国无门的悲愤、人民不幸的作品，这些作品，体现了强烈的爱国主义精神，南宋后期，北方经历了多次战争消耗，政权内部矛盾，无力南侵，南宋主和派当权，也无意北伐，从而形成相对稳定的局面，于是吟风弄月，饮酒赏花的作品大量出现，形成了附庸风雅的词派，其代表作家有姜夔、吴文英、史达祖等。2在风格上，前期大量反映社会现实，抒发国破家亡之悲愤，所以其风格以豪放、雄壮为主，常常围绕表达的需要，冲破音韵格律的限制，以诗为词、以文为词，从而形成了南宋豪放派，南宋后期，则大多重视审音协律之工、精究平仄音韵，讲究用物用典，精心锤炼字句，从而形成风雅诗派。7简述马致远《汉宫秋》和白朴《梧桐雨》在处理历史题材上的异同？答：相同点：都是以爱情主题创作的历史剧。不同点：白的《梧》剧基本立显历史真实，以李、杨爱情悲剧，真实反映唐朝安史之乱”后由盛至衰的转折，以此抒写作者的人世沧桑之感，第四折是全剧的高潮和重心所在，写战乱平息后，历尽磨难，失去权位的唐明皇退居西宫养老的孤独生活，着重表现他走在秋夜雨声中回忆往昔的心理感受。马的《汉》剧也源于历史，但与历史事实出入较大，是马根据自己的现实感受和主观情感进行创造性改编而成，对汉元帝的昏庸贪色虽如实描写，但却受君主圣明，臣罪当诛”的传统思想影响，把悲剧的根源推到了奸臣毛延寿和满朝文武的身上，对汉元帝有较多的美化，对汉元帝失去王昭君之痛苦情感描写，亦多用文人骚客推度君子之腹，极尽渲染夸张之笔法，与历史兴亡之感。8《西厢记》在形式上的创新？答：《西厢记》在形式上的创新有：1剧本和演示方式的改变2突破了元杂剧一本四折的体制。9简述《西游记》浪漫主义手法的具体体现？答：《西游记》在艺术上最鲜明的特点是在奇幻思想基础上的幽默和诙谐风格，这就决定小说的基本笔法是奇笔和戏笔的圆熟运用和水乳交融。1奇诡变幻的神话世界2集动物性、神性和人性一身的人物形象3寓庄于谐的讽刺艺术4巧妙曲折的艺术结构5轻松幽默的语言风格。10《三国演义》人物塑造的特点？答：《三国演义》人物塑造特点是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈现。它在人物典型的发展过程中，起过排除怪诞、杂乱因素，明确、集中地表现生活本质的作用。艺术特点是单一性、稳定性、和谐性。11《三国演义》与《水浒传》塑造人物的异同？答：1二者人物性格都具有类型化特征，《水》与《三》相比，在人物塑造方面有了很大的进步和发展，开拓了类型化人物向性格化人物过渡，一方面作品中绿林豪侠继承了古代英雄的特征，另一方面又体现了市民阶层的道德理想和生活情趣，具有较突出的个性特征，具有个性化典型倾向。2人物性格从类型化向性格化的主要特征是a传奇性与现实性，超人与凡人的结合b惊奇与逼真的结合，如武松打虎c稳定与变化，单一与丰富的结合，如鲁智深、林冲d粗线条勾勒与工笔细描结合。12《水浒传》的人物塑造的主要特点？答：《水浒转》在人物塑造从类型化向个性化的重要特征：1传奇性与现实性、超人与凡人的结合2惊奇与逼真的结合3粗线条勾勒与工笔细描的结合4稳定与变化、单一与丰富的结合。13《金瓶梅》的网状结构特点？答：《金瓶梅》继承了《三国演义》的网状结构形式，使之更加完美，采取了全方位的结网方式，把它所反映的生活面扩展到当时的整个社会。标志着中国古代长篇小说的结构艺术已经发展到高度成熟的阶段。14章回体小说的文体特征？答：1艺术特征：可叙述性，要求情节连贯，故事完整，意向明朗，叙事角度基本上是第三人称2形式特征：散韵结合，散文是主体，韵文的过渡、装饰，韵文有以下几种情况：a全书开场和收尾，以诗或词做和做结b每回开场，大都无诗或词，但结尾一般是两句七言诗c正文中也适当插入诗词3叙事特征：注意听说关系a章回小说前有一个人话，叫契子”b注意保存讲说的痕迹c采用卖关子"、吊胃口”手法在情节关键处嘎然而止。15明杂剧与元杂剧的区别？答：1从数量上看，明代比元代相对减少2从质量上看，明比元相对蜕化，艺术水准与社会意义不及元3从形式上看，明比元有一定的演进，结构上打破一本四折一契子的程式，结构比较自由，曲调上，元全用北曲，明兼用南曲，演唱方式上，打破了一个角度到底的模式，有对唱、轮唱、全唱，比较自由，题目安排上，元题目正名一般在一剧之后，明将其提到第一折前。16《牡丹亭》在浪漫主义上的艺术成就？答：作为浪漫主义文艺思潮的实绩表现。《牡》在艺术上呈现出浪漫主义的绚丽色彩，这既是作品理想化题材的必然要求，也是作家汤显祖本人抒情诗人气质的流露。1作者为作品所规定的勾画一个理之必无”而情之必有”的理想世界的题材，决定了它必然用充满理想色彩的艺术手法进行富于细想的艺术构思，在情节上充满了离奇跌宕的幻想色彩，如惊梦"、冥刺"、魂游“、回生”等情节。2作者本人的抒情诗人般的气质，也为本剧的浪漫主义艺术特征增色不少，全剧具有浓郁的抒情诗色彩，充满诗的意境，他以抒情诗的手法，揭示人物内心感情，剧中许多曲词将抒情、写景和人物塑造融为一体，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境界。17为什么说《红楼梦》达到中国古代小说艺术的巅峰？答：鲁迅曾对《红》的思想和艺术成就总结道：自有《红楼梦》出来后，传统的思想和写法都打破了。”《红》在充分吸收借鉴前人艺术经验的基础上，集大成而化之，翻新再造，在小说艺术的各个方面都达到了中国小说史上巅峰的状态。1写实题材的成熟认识。到《金瓶梅》为止，中国小说完成了从传奇，神怪题材向写实题材的过渡，《红》对世情小说写实精神的重要贡献，就在于认真总结了《金》和后来猥亵小说，才子佳人小说的失误教训，提出了超越男女肉欲描写的意淫”说和超越才子佳人公式化描写的情理”说，使世情小说的写实精神达到了最高境界。2典型化人物的最终完成。《金瓶梅》完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过渡，但《金》的产物只是注意到避免人物性格的单一化，《红》则达到了个性与共性的高度统一的典型高度。3叙事艺术的最高成就。无论是情节场面的进展，还是人物性格交待，《红》最大可能地使用了限知叙事地方式，将这一任务交给书中人物去完成，借用人物地眼和口来描述环境，交待背景和介绍人物。4精美绝伦的结构艺术，《红》以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家族为圆心，从纵横两方面展开其网状结构，纵的方面，以贾府为代表的封建家族历史为轴线，与之相关的社会的上下左右联系，则形成了一条条众多的经线；横的方面，以宝黛的爱情悲剧和命运悲剧为轴线，而金陵十二钗及其它诸多女子的爱情婚姻悲剧和命运悲剧则构成一条条纬线，经线和纬线纵横交错，相互关联，每一事件和人物如

同经线和纬线纵横交错，相互关联，每一事件和人物如同经线和纬线的交叉点，联系着各种矛盾和人物。从以上诸多方面可以看出《红》达到了中国古代小说艺术的巅峰。18《桃花扇》的结构艺术？答：《桃花扇》精美绝伦的结构艺术有三个方面：1以主要人物的爱情悲剧作为铺演情节的基点，2以典型道具作为贯穿全剧的主线，作者以侯方域赠名^李香君的诗扇作为全剧的贯穿线索，3以中介人物作为联结正邪双方的纽带。19《儒林外史》的讽刺艺术及其结构特点?答：《儒林外史》的讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴，从而取得了与西方十七世纪瓜里尼等人的悲剧理论和塞万提斯《堂吉诃德》悲喜混合的艺术实践异曲同工的艺术成就，以范进为例。《儒林外史》结构独特，它没有贯穿全书的中心人物和主要情节，而是分别以一个或几个人物为中心，其他一些人物作陪衬，形成一个个相对独立的故事。论述：1柳永词的突出特点及贡献？答：柳永词艺术上有两个特点：一是以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处；二是他的羁旅行役词不减唐人高出。创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律谐婉、叙事详尽、绘景必工，而又有一、二警策语，为全词生色。2辛弃疾对苏轼豪放词的继承和发展？答：1辛弃疾是继苏之后极大开拓和解放词的体”和境”的豪放词人，在宋代词坛上风格独特的稼轩体”，以文为词，继承苏以诗为词的词的创新精神。2他们之间有显著的区别，苏是典型的文人词，而稼轩词”是英雄之词，如《水龙吟登健康赏心亭》，辛词多以豪放格调为主，又不失温婉的本色，其晚年作品气大声宏，狂傲之情溢于言表，在辛的性格中，有作为英雄词激昂排宕，也有作为一个文人情感丰富细腻的3语言方面，辛词把散乱平淡的语言组织得极为生43语言方面，辛词把散乱平淡的语言组织得极为生4以文为词，广泛吸收民间语言，有通俗化、口豪放杰出”也多清空幽秀作品，风格是多样化，刚健含婀娜”，表现自我，以诗为词”，引议论入3苏轼词的突出特征及开拓贡献？答：特征：苏词是宋词中豪放派的代表，但苏词不仅苏词中，豪放与婉约两种风格并不排斥，多刚柔相济，词，打破法度成规，豪迈狂放者有之，婉约温蕴者有之，清秀淡逸者有之，古雅峭峻者有之，清丽圆转者有之，奇艳艳丽者有之，开拓了词的历史新阶段，举例如：《江城子》、《蝶恋花》。贡献：苏词在宋词发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境，他的以诗为词，促进了词体的变革，题材上以应歌回归到表现自我，反映的生活内容扩大，改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促进词发展成为独立的抒情样式，对词体全面革新，提高了词体的地位，使宋词与唐诗并列，苏被视为宋词为宋一代文学代表，这是苏轼对宋代文学发展的重大贡献。4关汉卿杂剧的主要内容及艺术特点？答：关汉卿的这些作品，可按所写题材分为历史剧、爱情风月居k社会公案剧三大类。《单刀会》此剧全名《关大王独赴单刀会》，是关汉卿历史剧的代表作。写三国时东吴的鲁肃借庆贺近退曹兵，玄德称主汉中”为名，邀蜀国的荆州守将关羽过江赴宴，预谋索取荆州；关羽单刀赴会，及时平息了一起纷争，捍卫了汉家”基业。此剧的构思很有特点，善于用铺垫和渲染手法塑造人物，主人公关羽到第三折才出场，第一折由东吴的亲贵乔公主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派。《西蜀梦》全名《关张双赴西蜀梦》，故又名《双赴梦》，写刘备当了大蜀皇帝”后，为刘汉”基业出生入死，战功赫赫的关羽和张飞相继被害。《救风尘》、《谢天香》、《金线池》，均属于爱情风月居限《谢天香》中谢天香是位会吟诗、能吹弹的官妓，是编入乐籍而在行院里承应官府的上厅行首”。《金线池》里杜蕊娘的性格则颇为刚烈果决，她是个能识文断字的而能歌善舞的官妓。《谢天香》、《金线池》、《救风尘》三出正面描写妓女生活的剧作中，关汉卿真实地展示了风尘女子争取从良的曲折过程，写出了她们在与不幸命运抗争时的无知沉沦或大智大勇、软弱动摇或心高气傲，塑造出赵盼儿、宋引章、谢天香、杜蕊娘等性格各异而鲜明生动的人物形象，堪称风尘女子的知音。《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧中的主人公窦娥，是封建社会里孝女”和节妇”的典型，该剧批判以元代贪官污吏徇私枉法、制造冤假错案的社会现实为根据的。这是元代民族压迫和阶级压迫的形象反映。5论述《金瓶梅》对中国小说发展的贡献？答：《金》摆脱了说唱艺术的影响，向近代小说的方向转变，为古代小说的发展作出了历史性的贡献，是中国古代小说艺术的里程碑。1题材的转变及其意义，《金》开创世情小说的先河，写家庭故事、市人锁事，用细致的笔触，描绘俗”事，标志着中国小说走向普通人的生活走向市人，体现出文学向人”自身的靠拢和向文学本位的复归2审美取向的趣味变异。《金》把自己的审美触角伸向了人世间丑恶的一面，以生活的丑作为作品题材，描绘了丑，却造了美”，其失误处也在于此，在作品中表现出作者庸俗的一面3从类型化人物到性格化人物，《金》改变了人物的单一色调，实现了从类型化向性格化的转变，作品中出现了许多色调立体的圆形人物”，如：潘金莲、李瓶儿，既冷酷、恶毒，又有温顺多情的一面，真实可信。4网状结构的高度成熟，《金》继承了《三国