玉器加工工艺课件

玉器的发展新石器时代：新石器时代的玉器以北方的红山文化、南方的良渚文化、主要的玉料有石英岩、软玉、岫玉等。良渚玉器以体大自居，显得深沉严谨，对称均衡得到了充分的应用。最能反映良渚琢玉水平的是型式多样，数量众多，又使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。与良渚玉器相比，红山文化少见呆板的方形玉器，而以动物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、玉箍形器等。

玉器的发展1新石器时代

玉琮（良渚文化）

三叉形器（良渚文化）新石器时代玉琮（良渚文化）2新石器时代玉龙（红山文化）鸟嘴玉龙（红山文化）

新石器时代玉龙（红山文化）鸟嘴玉龙（红3新石器时代玉猪龙（红山文化）玉箍形器（红山文化）新石器时代玉猪龙（红山文化）4商代玉器商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用，和田玉的数量呈上升趋势；商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。商代晚期玉器以安阳殷墟妇好墓出土玉器为代表，按用途可分为礼器、仪仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。商代出现了仿青铜彞器的碧玉簋（gui）、青玉簋等实用器皿。动物、人物玉器大大超过几何形玉器，玉龙、玉凤、玉鹦鹉，神态各异，形神毕肖。玉人或站、或跪、或坐，姿态多样；是主人，还是奴仆、俘虏，难以辨明。商代已出现我国最早的俏色玉器——玉鳖。最令人叹服的是，商代已开始有了大量的圆雕作品。商代玉器商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用，5商代玉器玉簋（商代晚期）殷墟妇好墓跪坐玉人商代玉器玉簋（商代晚期）殷墟妇好6商代玉器殷墟妇好墓玉熊殷墟妇好墓玉凤商代玉器殷墟妇好墓玉熊殷墟妇好墓7俏色玉鳖商代晚期

玉象商代晚期俏色玉鳖商代晚期玉象商代晚期8两周玉器西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主要特征并加以夸张；以片状平面玉雕为主；造型单纯简练；用线遒劲流畅，生动自然。总体来说，西周玉器给人以简洁明快、潇洒飘逸的美感。春秋战国（东周），王室衰微，诸侯逐鹿，思想上诸子学说争鸣，社会变革加剧。以孔子为代表的儒家思想主张“君子比德于玉”，提出玉含有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道等十一德，将君子、玉、德三者联系在一起，“君子无故，玉不去身。如果说原始社会后期玉被神化，奴隶社会玉被等级化，到春秋时期则玉被道德化、人格化。

两周玉器西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主要特征并加以9两周玉器春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其典型风格是器型小巧、纹饰细密，盛行夔龙首纹、涡纹等，浅隐起为主。战国玉器以湖北随县曾侯乙墓所出为代表，不仅数量众多，而且质量精湛。纹饰以云纹为主，采用隐起、镂空、阴线、单面或双面雕等多种工艺技法。综观春秋、战国两个阶段的中原玉器，与西周相比判然有别，其器型变为华丽繁缛，在装饰上肢解整体，将其局部加以抽象化，演变为细密的二方连续或四方连续图案

两周玉器春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其典型风格是10

“金缕”玉璜（曾侯乙墓）凤鸟形玉佩（三门峡虢guo国墓）“金缕”玉璜（曾侯乙墓）凤鸟形玉佩（三门峡虢guo国11龙形玉佩三组。造型、玉质各不相同，通体阴刻卷云纹。

缀玉覆面。（西周玉器）出土于墓主人头部，由79件形制各异的玉件组成。河南三门峡西周虢国墓出土。龙形玉佩三组。造型、玉质各不相同，通体阴刻卷云纹。

缀玉覆面12汉代玉器汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫玉的使用，和田玉多为诸侯用，独山玉、岫玉多为民间使用；汉代玉器遍布全国。考古出土的比较有影响的有：河北满城中山靖王刘胜墓、山东巨野昌邑哀王墓、江苏徐州楚王墓、广州南越王墓。汉代玉器的原料主要为新疆玉、岫岩玉和部分蓝田玉。主要有以下特点：1）丧葬玉是汉代玉器中较有特色的品种；2）玉印比较流行；3）最能体现汉代玉器特色和工艺水平的是各种陈设玉；4）雕工上：雕刻手法多样，精雕细琢；5）纹饰上：出现了异兽灵物图纹汉代玉器汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫13

金缕玉衣（西汉中期）（河北满城陵山二号墓）圆雕跪姿舞人（广州西汉南越王墓）金缕玉衣（西汉中期）圆雕跪姿舞14玉仙人奔马（西汉）（陕西咸阳汉元帝遗址）玉蝉汉代玉仙人奔马（西汉）15

玉龙螭纹洗汉代青白玉辟邪汉代玉龙螭纹洗汉代青白玉辟邪16唐代玉器唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的延续，经过三国、魏晋南北朝的孕育，逐渐趋向写实，呈现出一种饱满、健康、蓬勃向上的力量。玉器的品种和数量与汉代相比，礼仪用玉和殉葬用玉大大减少，精品极少见到。饰玉方面：新增玉带、玉飞天。陈设及实用玉器：新增玉佛像、玉观音、玉人、子母狮、玉笔山等，玉鱼、玉龟、玉器皿、玉梳背等。纹饰及图案脱胎换骨，出现全新的纹饰及图案：造型及工艺：造型及图案多写实，题材广泛；器表用大量阴刻线表现细部特征；有强烈的雕塑感。

唐代玉器唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的延续，经17玉飞天唐代玉器玉鸟衔花佩唐代玉器玉飞天唐代玉器玉鸟衔花佩唐代玉18玉饮酒胡人纹带板唐代玉器玉花卉纹梳背唐代玉器玉饮酒胡人纹带板唐代玉器玉花卉纹梳背唐19宋代玉器宋代玉器有如下特点：1）主要品种有仿古玉器皿、玉剑饰、玉礼器、实用玉文具、玉器皿、玉动物、玉带钩、带纹、嵌片、玉坠。2）花纹、装饰题材主要有：花鸟组合，单一的花、鸟、鱼、龟图案，各种动物如螭、龙等图案，纹饰有卷草纹、水波纹等，人物以执花童子最为多见。

宋代玉器宋代玉器有如下特点：20宋代玉器双鹤衔草佩青玉双鹤佩宋代玉器宋代玉器双鹤衔草佩青玉双鹤佩21玉举莲花童子宋代玉器玉鱼莲坠宋代玉器玉举莲花童子宋代玉器玉鱼莲坠22玉孔雀衔花饰宋代

玉佩宋代玉孔雀衔花饰宋代玉23辽、金、元时期玉器

辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民族化、地域化、生活化的独特风格。1）玉材：辽代玉器绝大部分采用新疆和田玉制作，玉材以和田羊脂白玉为主，兼用和田青玉、青白玉及少量玛瑙。2）工艺：从工艺特色看，辽代玉器继承了唐代以来的制玉传统，因材施艺，设计巧妙，加工精细。全面应用了唐代的园雕、镂雕、片雕、浅浮雕、俏色等琢玉工艺和用阴刻线表达细部特征的表现手法。3）造型：在造型上辽代玉器造型不拘一格，神态自然，创作题材选自常见事物，写实性很强，具有较高的审美鉴赏价值。

辽、金、元时期玉器辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民24辽、金、元三个朝代，玉器风格主要表现在：其一，玉器种类的一致性。以装饰性玉器为主，观赏陈设器、礼仪器、动物器、文房器、实用器为辅的种类内容是共同的特点，重视装饰玉器的造型、纹饰、内容与形式的变化。其二，工艺方法的一致性。由于受不同民族文化的影响，玉器加工工艺上反映出民族风格和地方特色，表现出北方琢玉，刀法简洁大方，粗犷刚劲有力，生动传神。并以多层镂雕玉器为主，具有代表性、民族风格的是“春水玉”和“秋山玉”。其三，艺术风格的一致性。辽金元玉器总体艺术风格密实紧凑，刚劲俊伟，沉稳浑朴，蕴含一种精神力量。“形式简练者，内容复杂”。辽、金、元三个朝代，玉器风格主要表现在：25

春水玉佩金代

春水玉佩元代春水玉佩金代春26

金·青白玉镂雕春水玉佩

金·青白玉镂雕秋山玉嵌饰金·青白玉镂雕春水玉佩金·青白玉镂雕秋山玉27

元代渎山大玉海（酒瓮）玉海东青啄雁饰金代元代渎山大玉海（酒瓮）玉海东青啄雁饰28明代玉器

明代玉器明代玉器在工艺上大体可分两种类型。陈设品、实用器皿及一部分佩饰。其造型厚重、稳定，器壁较厚，装饰手法也比较单纯、雕琢纹饰粗率，阴线纹“入刀”深重，虽朴厚明快，但失于粗糙。因而有“糙大明”的谑称。明代玉器的纹饰和装饰手法，前期受花鸟画和织绣品，雕漆等工艺品种的影响，流行花鸟图案的折枝花卉的造型。明代玉器装饰的另一特点是纹饰多取写实手法表现，注重纹饰形象的细部刻划；治玉特别重视作品的完整性；即使小件玉作，凡外露部位大多要作整形及抛光处理。明代玉器工艺成就的代表首推子冈玉。

明代玉器

明代玉器29玉人物龙纹磬，明中期

玉组佩，明晚期

玉人物龙纹磬，明中期玉组佩，明晚期30

玉八出戟方觚，明代

玉双管式笔插，明代玉八出戟方觚，明代玉双管式笔插，明代31“子冈”款茶晶梅花花插，明代玉八仙纹执壶，明代“子冈”款茶晶梅花花插，明代玉八仙纹执壶，明代32玉器加工工艺课件33清代玉器清代：和田玉占垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到了清末，翡翠大量涌入，和田玉逐渐变少。1）清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。2）清代玉器在制作上重视选料，材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。3）在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。清代玉器清代：和田玉占垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到了清34和田青玉大禹治水山子，故宫博物院藏和田青玉会昌九老图山子，故宫博物院藏和田青玉大禹治水山子，故宫博物院藏和田青玉会昌九老图山子，故35

白玉羊首耳瓶，清代

青玉双连尊，清代白玉羊首耳瓶，清代青玉双连尊，清代36玛瑙桃椿双孔花插清中期故宫博物院藏翠雕人物山水图山子清中期故宫博物院藏玛瑙桃椿双孔花插清中期故宫博物院藏翠雕人物山水图山子清37近现代玉器

中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京、扬州、上海、天津、广州、南京等地，相继成立了玉雕工场、工厂，并形成了“北派”、“扬派”、“海派”、“南派”等四大流派。1、北派：京、津、辽宁—带玉雕工艺大师形成的雕琢风格，以北京的“四怪一魔”最为杰出。2、扬派：扬州地区玉雕所表现的独特工艺。“扬派”玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，尤以山子雕最具特色，碧玉山子《聚珍图》、白玉《大千佛国图》、《五塔》等，都被国家作为珍品收藏。

近现代玉器

中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京、383、海派：以上海为中心地区的玉雕艺术风格，“海派”以器皿（以仿青铜器为主）之精致、人物动物造型之生动传神为特色，雕琢细腻，造型严谨，庄重古雅。代表人物———“炉瓶王”孙天仪、周寿海，“三绝”魏正荣，“南玉一怪”刘纪松等人的玉雕，更是海内外艺术爱好者、收藏家众口交誉的珍品。4、南派：广东、福建一带的玉雕。由于长期受竹木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰满，呼应传神，工艺玲珑，形成“南派”艺术风格。3、海派：以上海为中心地区的玉雕艺术风格，“海派”以器皿（以39

红珊瑚六臂佛

玛瑙玉器红珊瑚六臂佛玛瑙玉40绿松石武当朝圣图玛瑙虾盘绿松石武当朝圣图玛瑙虾盘41古代制玉工艺制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽更温润但其费时费力是难以想象的。

故宫博物院玉器馆有《制玉图》一套，是清光绪十七年李澄渊所绘《玉作图》，共12副。制玉图风格写实，记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。

古代制玉工艺制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不42一、捣沙和研浆在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。院子里还有木桶、木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就叫做「解玉沙」、「磨玉沙」。

一、捣沙和研浆在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵43二、开玉还没雕琢的玉料叫做「玉璞」。它的外表常常包裹了一些粗松的石头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。

在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。他们个拿着「大法条锯」的一端，你来我往的拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。钢丝是割不动玉的，所以在树之上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里庄的是黑石沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。二、开玉还没雕琢的玉料叫做「玉璞」。它的外表常常包裹了一些粗44三、扎碢扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雏形。

玉工坐在「旋车」前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具适用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做「扎锅」。钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做「登板」。

操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。三、扎碢扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后45四、冲碢利用「冲碢」这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬的转角部份，「冲」成圆。这个步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈（又叫做冲碢），配着和了水的红沙，慢慢冲去玉块上的方角。经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了。四、冲碢利用「冲碢」这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬46五、磨碢利用「磨碢」这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第三步的「扎锅」有些相似。但扎锅是薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约0.6到0.9公分）。可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。五、磨碢利用「磨碢」这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第47六、掏堂掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，称作「玉梃」。

此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来；便是整件玉器碎裂。接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，搯空玉器的内膛。六、掏堂掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中48七.上花上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨琢花纹。

不同的轧碢形式会留下不同的线条。例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往端较窄浅，中段较宽深。新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经过开始使用碢具琢碾玉器。

现代玉器上花，是以类似牙医所使用的钻针。马达带动并配合活动的软管，因此移动相当灵活、随意。七.上花上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨49八、打钻这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。

战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。八、打钻这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤50九、透花透花，也就是镂空花纹，以「搜弓」为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。

因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。

距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出现以拉线透花的玉器，发展至清代镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。九、透花透花，也就是镂空花纹，以「搜弓」为主要的工具。操作的51十、打眼这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固定形状的玉器，要钻孔时所用的特殊技巧。

因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状就和要钻孔眼的小玉器，形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。

玉工的左手握住小「铁盅」，右手拉着「绷弓」，一来一回的带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。

技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。十、打眼这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固52十一、木碢木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔细的磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，而这步骤用的圆盘，是厚厚的「木碢」，配用的石沙硬度比较低，又称「浸水黄宝料」，大约是石英沙（七度）来细细磨光。十一、木碢木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的53十二、皮碢图皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上用。十二、皮碢图皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上用。54现代翡翠制作工艺现在的制玉工具非常先进，能制作出非常精细的花样。现在琢磨玉器只在磨的时候不断加水，再不用加砂了，因为砂已经跟砣合二为一了。随着社会的进步，古老的水凳早已进入博物馆了。水凳的用法和传统手工制玉的过程手法也渐渐无人问津了。现代翡翠制作工艺现在的制玉工具非常先进，能制作出非常精细的花55玉雕工具(1).横机（台式机）台式机是直接从传统设备水凳演变而来的，兴起于80年代，它以电力轴动代替传统的脚蹬手磨，使琢玉者的效率大为提高，由于这类机型可以独立完成绝大多数种类的作品，因此时至今日它仍不失为专业设备中最必不可少的一类。虽然在没有其他设备的情况下，台式机可以完成几乎所有的工作，不过鉴于现在设备的发展状况，大多细小工作由其他设备来完成将会更具效率，因而此类机型在这个时代更主要的任务是相对粗重的工作，例如出坯的切割工作等等。玉雕工具(1).横机（台式机）台式机是直接从传统设备水凳演变56玉雕工具(2).吊机（软轴机）软轴机最初的主要应用范围是台式机无法搭载的大型玉雕作品，通常配合电磨这类手持设备使用，来完成电磨无法进行的细节工作。由于台式机的固定式磨头在处理某些器型上的确不如手柄那样灵活，很多人也会选择将软轴机应用在一些较小或较特殊的器型上。玉雕工具(2).吊机（软轴机）57玉雕工具(3).牙机由于对玉器的精细要求不断提高，琢玉人不断寻找和尝试更有利的设备。牙机便是琢玉人借用了牙科医生的医疗设备，它的灵活性是目前所有机型中最好的，因此主要应用于细节处理，而在粗重工作中几乎没有应用价值。玉雕工具(3).牙机58玉雕玉雕过程玉器雕琢主要包括选料、剥皮、设计、粗雕、细雕、修整和抛光等工序。

玉雕玉雕过程59选料、剥皮

这是重要的开端，翡翠玉料多般带皮壳，故也称为赌石。因此，选料的关键是加工用途；做摆件？器件？手镯？挂件？戒指还是戒面等。原料的特征与加工用途的关系非常密切，如果选择不好，不仅浪费原料，加工出来也会亏本。选料、剥皮

这是重要的开端，翡翠玉料多般带皮壳，故也称为赌石60开料也是关键一环节，有些人赌石心切，往往一刀而下，不仅可能把翠切掉（因为好翠往往是较薄的），也有可能做不了整体雕刻艺术品，失去其本来的价值。一般正常程序是先擦皮看玉石表面特征，比如翠色的走向，裂隙的发育与走向，翡色和紫色等颜色，黑色的分布状况，种水里外变化分析与估计，原石的外形等特征。其次，根据原石整体状况与可能做加工的用途来确定。然后，再决定是整个原料做雕件，还是切开来做。

开料也是关键一环节，有些人赌石心切，往往一刀而下，不61设计玉器设计是雕琢玉器的关键。一般说来，设计者往往是根据玉料的颜色、块度、纹理和形状来设计雕琢题材，选择适合玉料特征的题材，首先要最大限度地利用玉料，根据块度和玉料外形设计，不能浪费玉料；利用好颜色，使其产生最佳效果；尽量摒弃玉件上绺裂暇疵。设计玉器设计是雕琢玉器的关键。一般说来，设计者往往是根据玉料62用途定位与设计：

根据材料特点定主题1、选择做什么成品？戒面>手镯>挂件>手把件>摆件>造型石>弃料2、选择做什么造型？人物、花鸟、植物、山水、怪装等。

用途定位与设计：

根据材料特点定主题63玉器加工工艺课件64粗雕

玉件勾好样后就可以粗取了，粗雕也可称为做胚，即按照设计要求将玉料雕琢成形，初步达到设计玉雕的基本造型。粗雕非常重要,这一工序是整个玉雕是否成功的基础，玉料一旦雕琢，就很难回头，真可谓是"覆水难收"所以雕琢之前要慎重。

粗雕65A、切割：

1、小件：分步切割成不同用途规格的大小，把不能用或不符合规格的片料，改变其加工用途，达到物以尽用。

2、摆件：根据设计图案要求，切割成大致毛坯。B、铡：用金刚石砂轮（粗号砂）进一步打去无用部分成粗毛坯。C、錾：用金刚石（中号砂）砂轮进一步打去凸凹部分和整个表面无用部分。A、切割：

1、小件：分步切割成不同用途规格的大小，把不66D、冲：用金刚石砂轮或圆砣，将上一工序的粗毛坯，进一步冲成粗坯。E、磨：用各种规格磨砣磨出图案圆雕部分样坯，如水果、山石和树根等。F、雕：

1、轧：用轧砣过细，开出人物、动物、山水和花卉等图案的外形。如开脸、动物身体和树木花卉根茎叶等。

2、勾：用勾砣或各形钉勾出细纹饰，象人的鬓发、胡子、凤毛、动物鳞、动物毛和植物的叶纹等。

D、冲：用金刚石砂轮或圆砣，将上一工序的粗毛坯，进一步冲成粗67细雕与修整

细雕，顾名思义就是仔细雕琢之意。粗雕出玉填轮廓后必须经过细雕，才能完成玉件雕琢的全部工序。细雕的目的就是对玉雕造型进一步精细勘划；使表现的花鸟鱼虫、人物山水、飞禽走兽从德胡的轮廓状态进人精确塑造真实、逼真、有动切、有表情的细微雕琢的过程。细雕与修整细雕，顾名思义就是仔细雕琢之意。粗雕出玉填68玉器加工工艺课件69抛光抛光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。无论你如何精雕细磨，玉件表面始终都是粗糙的，显示不出玉石晶莹剔透的美丽，只有完美的抛光才能使玉石表现出温润光洁的外表，才能使玉器具有高贵的气质，寸能展现什器的真实价值。抛光抛光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。无论你如何精雕细磨70第一步：上膏，将雕好的翡翠的表面涂上一层膏状的研磨膏，绿色的为氧化铬橙红色的为氧化铈．第二步：推磨，用砂轮磨表面．第一步：上膏，将雕好的翡翠的表面涂上一层膏状的研磨膏，绿色的71第三步：重复前两步，一般要重复二次．第四步：上毛刷，将研磨膏或钻石粉涂在翡翠的表面然后用硬毛刷或硬毛磨头来抛．第三步：重复前两步，一般要重复二次．72第五步：细工，开始对大工具抛不到的小地方来抛磨．用竹子，沾研磨膏或钻石粉，大一点用钨钢旋转锉雕刻，小的地方就要用到合金磨头．第五步：细工，开始对大工具抛不到的小地方来抛磨．用竹子，沾研73第六步：精抛，将翡翠涂上研磨膏或钻石粉后用硬皮来抛磨，国内大多用牛皮，缅甸大多用象皮．第七步：清洗，目的是将抛光好的翡翠上面残留的抛光粉清洗干净．主要用超声波机来清洗，清洗不到的地方再用酒精来擦。第六步：精抛，将翡翠涂上研磨膏或钻石粉后用硬皮来抛磨，国内大74玉器加工工艺课件75修整、刻字和落款最后的修活不是必须的，但是有时确实至关重要的。因为有些在设计制作过程中的毛病没有被发现，需要在抛光后修补。此外设计制作者或许需要在玉雕作品上落款刻字，一般都需要在作品完成后处理。

修整、刻字和落款最后的修活不是必须的，但是有时确实至关重要的76玉雕的雕刻技法玉雕工艺由原始的打制、简单的琢磨直至精雕细刻，历时数千年。逐步积累了各自的工艺特点。玉的雕琢工艺由最初的小件如清代、民国时期的烟嘴、手镯等简单的小件，逐步发展为建国后70年代制作中等件，80年代至90年代制作大型玉雕作品。其工艺特点有因料施艺、废料巧作，剜脏去绺、化瑕为瑜、巧用巧色、浮雕、圆雕、镂空透雕、镶嵌组装等工艺，形成玉雕之工艺特点。玉雕的雕刻技法玉雕工艺由原始的打制、简单的琢磨直至精雕细刻，77因料施艺因料施艺是玉雕中首要的工艺。玉雕为工艺创作，无定形。玉雕需想象，并注于玉石之上，无涂改性。每部作品均需从料性、颜色、形状等出发，最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鸟、花卉、动物创作中更是因料设计，独辟蹊径。玉雕工艺悠久，其因料施艺之工艺日臻合理。历史上只以小件为主，制品单一，数量有限。随着工艺的进步，技艺的提高，因料施艺的技能越来越高，作品更丰富多彩。其玉雕形状、作品大小、色彩合理利用等均为因料施艺而获得最佳的效果。因料施艺因料施艺是玉雕中首要的工艺。玉雕为工艺创作，无定形。78剜脏去绺脏、绺是玉器制品中之大忌。剜脏即把玉中的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。剜脏去绺脏、绺是玉器制品中之大忌。剜脏即把玉中的杂质去掉，使79化瑕为瑜瑕本为玉中之忌，然玉中难求晶莹剔透之碧玉，珍惜玉石资源、充分利用玉料，早已被玉雕专家们注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点。化瑕为瑜所创作的作品不但不影响作品，更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所达不到的效果。化瑕为瑜瑕本为玉中之忌，然玉中难求晶莹剔透之碧玉，珍惜玉石资80废料巧用废料巧用其目的为珍惜玉料资源，降低作品成本，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品，尤其在充分利用不可再生的玉资源，“废料巧用”更是难能可贵。废料巧用废料巧用其目的为珍惜玉料资源，降低作品成本，创造出与81俏色巧用俏色巧用为玉雕琢工艺的一大特点，为玉雕界普遍应用。玉色以绿色为主，兼备黄、黑、红、白等色。玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础，亦使玉制品精美、形象、生动逼真，给人栩栩如生、活灵活现的感觉，而使世人更加真爱。俏色巧用俏色巧用为玉雕琢工艺的一大特点，为玉雕界普遍应用。玉82六、翡翠常用的雕刻工艺

浮雕

浮雕为玉雕工艺种类之一。在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形体轮廓线近似绘画，凸凹变化不一，不拘泥于形式，主要从正面欣赏。浮雕主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中，其他各类作品亦施以浮雕。玉雕作品因浮雕各种花样、纹饰，使作品古色古香、典雅华贵。浮雕的种类较多。

六、翡翠常用的雕刻工艺

浮雕

83透雕透雕是浮雕的进一步发展，又叫镂空雕。是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”或背景的部位镂空。使形象的景象轮廓更加鲜明，使作品能体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。透雕透雕是浮雕的进一步发展，又叫镂空雕。是在浅浮雕或深浮雕的84圆雕又称“园身雕”，属三维立体雕刻。前后左右各面均须雕出，观赏其物不分正面、侧面，可以从四周上下任何角度欣赏，器如实物，只是比例差异而已，有实在的体积。圆雕工艺应用最广的品种是素活类和人物类。圆雕又称“园身雕”，属三维立体雕刻。前后左右各面均须雕出，观85内雕内雕是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，玉雕业称之为“绝活”。内雕内雕是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，86螺纹组合螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。80年代后玉雕大件制品盛行。将螺纹引进玉制品中，效果理想。螺纹组合螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。887分类赏析一、素身类：戒面、手镯、手串、平安扣。要求：光滑、圆润、形状、饱满、抛光度好。分类赏析一、素身类：88二、非素身类：人物、植物、动物、花鸟等。要求：形象、灵动、细腻、比例协调、俏色巧雕、吉祥寓意等。二、非素身类：89例如：1、观音要求：整体比例协调；头发丝细腻、清晰；双目慈祥、微闭；脸部干净无瑕疵。例如：90玉器加工工艺课件912、佛要求：1、笑开心，嘴角幅度大，牙齿不锐利。2、肚子饱满，肚子凸度大于脸盘。2、佛92玉器加工工艺课件93其他非素身类作品其他非素身类作品94玉器加工工艺课件95玉器加工工艺课件96另类的翡翠雕刻另类的翡翠雕刻97玉器加工工艺课件98玉器加工工艺课件99玉器加工工艺课件100玉器加工工艺课件101谢谢！谢谢！1021、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。12月-2212月-22Saturday,December31,20222、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。10:19:4410:19:4410:1912/31/202210:19:44AM3、越是没有本领的就越加自命不凡。12月-2210:19:4410:19Dec-2231-Dec-224、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。10:19:4410:19:4410:19Saturday,December31,20225、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。12月-2212月-2210:19:4410:19:44December31,20226、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。31十二月202210:19:44上午10:19:4412月-227、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。。十二月2210:19上午12月-2210:19December31,20228、业余生活要有意义，不要越轨。2022/12/3110:19:4410:19:4431December20229、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。10:19:44上午10:19上午10:19:4412月-2210、你要做多大的事情，就该承受多大的压力。12/31/202210:19:44AM10:19:4431-12月-2211、自己要先看得起自己，别人才会看得起你。12/31/202210:19AM12/31/202210:19AM12月-2212月-2212、这一秒不放弃，下一秒就会有希望。31-Dec-2231December202212月-2213、无论才能知识多么卓著，如果缺乏热情，则无异纸上画饼充饥，无补于事。Saturday,December31,202231-Dec-2212月-2214、我只是自己不放过自己而已，现在我不会再逼自己眷恋了。12月-2210:19:4431December202210:19谢谢大家1、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。12月-2212月103玉器的发展新石器时代：新石器时代的玉器以北方的红山文化、南方的良渚文化、主要的玉料有石英岩、软玉、岫玉等。良渚玉器以体大自居，显得深沉严谨，对称均衡得到了充分的应用。最能反映良渚琢玉水平的是型式多样，数量众多，又使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。与良渚玉器相比，红山文化少见呆板的方形玉器，而以动物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、玉箍形器等。

玉器的发展104新石器时代

玉琮（良渚文化）

三叉形器（良渚文化）新石器时代玉琮（良渚文化）105新石器时代玉龙（红山文化）鸟嘴玉龙（红山文化）

新石器时代玉龙（红山文化）鸟嘴玉龙（红106新石器时代玉猪龙（红山文化）玉箍形器（红山文化）新石器时代玉猪龙（红山文化）107商代玉器商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用，和田玉的数量呈上升趋势；商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。商代晚期玉器以安阳殷墟妇好墓出土玉器为代表，按用途可分为礼器、仪仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。商代出现了仿青铜彞器的碧玉簋（gui）、青玉簋等实用器皿。动物、人物玉器大大超过几何形玉器，玉龙、玉凤、玉鹦鹉，神态各异，形神毕肖。玉人或站、或跪、或坐，姿态多样；是主人，还是奴仆、俘虏，难以辨明。商代已出现我国最早的俏色玉器——玉鳖。最令人叹服的是，商代已开始有了大量的圆雕作品。商代玉器商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用，108商代玉器玉簋（商代晚期）殷墟妇好墓跪坐玉人商代玉器玉簋（商代晚期）殷墟妇好109商代玉器殷墟妇好墓玉熊殷墟妇好墓玉凤商代玉器殷墟妇好墓玉熊殷墟妇好墓110俏色玉鳖商代晚期

玉象商代晚期俏色玉鳖商代晚期玉象商代晚期111两周玉器西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主要特征并加以夸张；以片状平面玉雕为主；造型单纯简练；用线遒劲流畅，生动自然。总体来说，西周玉器给人以简洁明快、潇洒飘逸的美感。春秋战国（东周），王室衰微，诸侯逐鹿，思想上诸子学说争鸣，社会变革加剧。以孔子为代表的儒家思想主张“君子比德于玉”，提出玉含有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道等十一德，将君子、玉、德三者联系在一起，“君子无故，玉不去身。如果说原始社会后期玉被神化，奴隶社会玉被等级化，到春秋时期则玉被道德化、人格化。

两周玉器西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主要特征并加以112两周玉器春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其典型风格是器型小巧、纹饰细密，盛行夔龙首纹、涡纹等，浅隐起为主。战国玉器以湖北随县曾侯乙墓所出为代表，不仅数量众多，而且质量精湛。纹饰以云纹为主，采用隐起、镂空、阴线、单面或双面雕等多种工艺技法。综观春秋、战国两个阶段的中原玉器，与西周相比判然有别，其器型变为华丽繁缛，在装饰上肢解整体，将其局部加以抽象化，演变为细密的二方连续或四方连续图案

两周玉器春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其典型风格是113

“金缕”玉璜（曾侯乙墓）凤鸟形玉佩（三门峡虢guo国墓）“金缕”玉璜（曾侯乙墓）凤鸟形玉佩（三门峡虢guo国114龙形玉佩三组。造型、玉质各不相同，通体阴刻卷云纹。

缀玉覆面。（西周玉器）出土于墓主人头部，由79件形制各异的玉件组成。河南三门峡西周虢国墓出土。龙形玉佩三组。造型、玉质各不相同，通体阴刻卷云纹。

缀玉覆面115汉代玉器汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫玉的使用，和田玉多为诸侯用，独山玉、岫玉多为民间使用；汉代玉器遍布全国。考古出土的比较有影响的有：河北满城中山靖王刘胜墓、山东巨野昌邑哀王墓、江苏徐州楚王墓、广州南越王墓。汉代玉器的原料主要为新疆玉、岫岩玉和部分蓝田玉。主要有以下特点：1）丧葬玉是汉代玉器中较有特色的品种；2）玉印比较流行；3）最能体现汉代玉器特色和工艺水平的是各种陈设玉；4）雕工上：雕刻手法多样，精雕细琢；5）纹饰上：出现了异兽灵物图纹汉代玉器汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫116

金缕玉衣（西汉中期）（河北满城陵山二号墓）圆雕跪姿舞人（广州西汉南越王墓）金缕玉衣（西汉中期）圆雕跪姿舞117玉仙人奔马（西汉）（陕西咸阳汉元帝遗址）玉蝉汉代玉仙人奔马（西汉）118

玉龙螭纹洗汉代青白玉辟邪汉代玉龙螭纹洗汉代青白玉辟邪119唐代玉器唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的延续，经过三国、魏晋南北朝的孕育，逐渐趋向写实，呈现出一种饱满、健康、蓬勃向上的力量。玉器的品种和数量与汉代相比，礼仪用玉和殉葬用玉大大减少，精品极少见到。饰玉方面：新增玉带、玉飞天。陈设及实用玉器：新增玉佛像、玉观音、玉人、子母狮、玉笔山等，玉鱼、玉龟、玉器皿、玉梳背等。纹饰及图案脱胎换骨，出现全新的纹饰及图案：造型及工艺：造型及图案多写实，题材广泛；器表用大量阴刻线表现细部特征；有强烈的雕塑感。

唐代玉器唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的延续，经120玉飞天唐代玉器玉鸟衔花佩唐代玉器玉飞天唐代玉器玉鸟衔花佩唐代玉121玉饮酒胡人纹带板唐代玉器玉花卉纹梳背唐代玉器玉饮酒胡人纹带板唐代玉器玉花卉纹梳背唐122宋代玉器宋代玉器有如下特点：1）主要品种有仿古玉器皿、玉剑饰、玉礼器、实用玉文具、玉器皿、玉动物、玉带钩、带纹、嵌片、玉坠。2）花纹、装饰题材主要有：花鸟组合，单一的花、鸟、鱼、龟图案，各种动物如螭、龙等图案，纹饰有卷草纹、水波纹等，人物以执花童子最为多见。

宋代玉器宋代玉器有如下特点：123宋代玉器双鹤衔草佩青玉双鹤佩宋代玉器宋代玉器双鹤衔草佩青玉双鹤佩124玉举莲花童子宋代玉器玉鱼莲坠宋代玉器玉举莲花童子宋代玉器玉鱼莲坠125玉孔雀衔花饰宋代

玉佩宋代玉孔雀衔花饰宋代玉126辽、金、元时期玉器

辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民族化、地域化、生活化的独特风格。1）玉材：辽代玉器绝大部分采用新疆和田玉制作，玉材以和田羊脂白玉为主，兼用和田青玉、青白玉及少量玛瑙。2）工艺：从工艺特色看，辽代玉器继承了唐代以来的制玉传统，因材施艺，设计巧妙，加工精细。全面应用了唐代的园雕、镂雕、片雕、浅浮雕、俏色等琢玉工艺和用阴刻线表达细部特征的表现手法。3）造型：在造型上辽代玉器造型不拘一格，神态自然，创作题材选自常见事物，写实性很强，具有较高的审美鉴赏价值。

辽、金、元时期玉器辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民127辽、金、元三个朝代，玉器风格主要表现在：其一，玉器种类的一致性。以装饰性玉器为主，观赏陈设器、礼仪器、动物器、文房器、实用器为辅的种类内容是共同的特点，重视装饰玉器的造型、纹饰、内容与形式的变化。其二，工艺方法的一致性。由于受不同民族文化的影响，玉器加工工艺上反映出民族风格和地方特色，表现出北方琢玉，刀法简洁大方，粗犷刚劲有力，生动传神。并以多层镂雕玉器为主，具有代表性、民族风格的是“春水玉”和“秋山玉”。其三，艺术风格的一致性。辽金元玉器总体艺术风格密实紧凑，刚劲俊伟，沉稳浑朴，蕴含一种精神力量。“形式简练者，内容复杂”。辽、金、元三个朝代，玉器风格主要表现在：128

春水玉佩金代

春水玉佩元代春水玉佩金代春129

金·青白玉镂雕春水玉佩

金·青白玉镂雕秋山玉嵌饰金·青白玉镂雕春水玉佩金·青白玉镂雕秋山玉130

元代渎山大玉海（酒瓮）玉海东青啄雁饰金代元代渎山大玉海（酒瓮）玉海东青啄雁饰131明代玉器

明代玉器明代玉器在工艺上大体可分两种类型。陈设品、实用器皿及一部分佩饰。其造型厚重、稳定，器壁较厚，装饰手法也比较单纯、雕琢纹饰粗率，阴线纹“入刀”深重，虽朴厚明快，但失于粗糙。因而有“糙大明”的谑称。明代玉器的纹饰和装饰手法，前期受花鸟画和织绣品，雕漆等工艺品种的影响，流行花鸟图案的折枝花卉的造型。明代玉器装饰的另一特点是纹饰多取写实手法表现，注重纹饰形象的细部刻划；治玉特别重视作品的完整性；即使小件玉作，凡外露部位大多要作整形及抛光处理。明代玉器工艺成就的代表首推子冈玉。

明代玉器

明代玉器132玉人物龙纹磬，明中期

玉组佩，明晚期

玉人物龙纹磬，明中期玉组佩，明晚期133

玉八出戟方觚，明代

玉双管式笔插，明代玉八出戟方觚，明代玉双管式笔插，明代134“子冈”款茶晶梅花花插，明代玉八仙纹执壶，明代“子冈”款茶晶梅花花插，明代玉八仙纹执壶，明代135玉器加工工艺课件136清代玉器清代：和田玉占垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到了清末，翡翠大量涌入，和田玉逐渐变少。1）清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。2）清代玉器在制作上重视选料，材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。3）在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。清代玉器清代：和田玉占垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到了清137和田青玉大禹治水山子，故宫博物院藏和田青玉会昌九老图山子，故宫博物院藏和田青玉大禹治水山子，故宫博物院藏和田青玉会昌九老图山子，故138

白玉羊首耳瓶，清代

青玉双连尊，清代白玉羊首耳瓶，清代青玉双连尊，清代139玛瑙桃椿双孔花插清中期故宫博物院藏翠雕人物山水图山子清中期故宫博物院藏玛瑙桃椿双孔花插清中期故宫博物院藏翠雕人物山水图山子清140近现代玉器

中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京、扬州、上海、天津、广州、南京等地，相继成立了玉雕工场、工厂，并形成了“北派”、“扬派”、“海派”、“南派”等四大流派。1、北派：京、津、辽宁—带玉雕工艺大师形成的雕琢风格，以北京的“四怪一魔”最为杰出。2、扬派：扬州地区玉雕所表现的独特工艺。“扬派”玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，尤以山子雕最具特色，碧玉山子《聚珍图》、白玉《大千佛国图》、《五塔》等，都被国家作为珍品收藏。

近现代玉器

中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京、1413、海派：以上海为中心地区的玉雕艺术风格，“海派”以器皿（以仿青铜器为主）之精致、人物动物造型之生动传神为特色，雕琢细腻，造型严谨，庄重古雅。代表人物———“炉瓶王”孙天仪、周寿海，“三绝”魏正荣，“南玉一怪”刘纪松等人的玉雕，更是海内外艺术爱好者、收藏家众口交誉的珍品。4、南派：广东、福建一带的玉雕。由于长期受竹木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰满，呼应传神，工艺玲珑，形成“南派”艺术风格。3、海派：以上海为中心地区的玉雕艺术风格，“海派”以器皿（以142

红珊瑚六臂佛

玛瑙玉器红珊瑚六臂佛玛瑙玉143绿松石武当朝圣图玛瑙虾盘绿松石武当朝圣图玛瑙虾盘144古代制玉工艺制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽更温润但其费时费力是难以想象的。

故宫博物院玉器馆有《制玉图》一套，是清光绪十七年李澄渊所绘《玉作图》，共12副。制玉图风格写实，记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。

古代制玉工艺制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不145一、捣沙和研浆在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。院子里还有木桶、木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就叫做「解玉沙」、「磨玉沙」。

一、捣沙和研浆在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵146二、开玉还没雕琢的玉料叫做「玉璞」。它的外表常常包裹了一些粗松的石头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。

在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。他们个拿着「大法条锯」的一端，你来我往的拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。钢丝是割不动玉的，所以在树之上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里庄的是黑石沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。二、开玉还没雕琢的玉料叫做「玉璞」。它的外表常常包裹了一些粗147三、扎碢扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雏形。

玉工坐在「旋车」前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具适用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做「扎锅」。钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做「登板」。

操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。三、扎碢扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后148四、冲碢利用「冲碢」这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬的转角部份，「冲」成圆。这个步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈（又叫做冲碢），配着和了水的红沙，慢慢冲去玉块上的方角。经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了。四、冲碢利用「冲碢」这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬149五、磨碢利用「磨碢」这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第三步的「扎锅」有些相似。但扎锅是薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约0.6到0.9公分）。可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。五、磨碢利用「磨碢」这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第150六、掏堂掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，称作「玉梃」。

此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来；便是整件玉器碎裂。接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，搯空玉器的内膛。六、掏堂掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中151七.上花上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨琢花纹。

不同的轧碢形式会留下不同的线条。例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往端较窄浅，中段较宽深。新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经过开始使用碢具琢碾玉器。

现代玉器上花，是以类似牙医所使用的钻针。马达带动并配合活动的软管，因此移动相当灵活、随意。七.上花上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨152八、打钻这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。

战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。八、打钻这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤153九、透花透花，也就是镂空花纹，以「搜弓」为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。

因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。

距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出现以拉线透花的玉器，发展至清代镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。九、透花透花，也就是镂空花纹，以「搜弓」为主要的工具。操作的154十、打眼这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固定形状的玉器，要钻孔时所用的特殊技巧。

因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状就和要钻孔眼的小玉器，形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。

玉工的左手握住小「铁盅」，右手拉着「绷弓」，一来一回的带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。

技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。十、打眼这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固155十一、木碢木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔细的磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，而这步骤用的圆盘，是厚厚的「木碢」，配用的石沙硬度比较低，又称「浸水黄宝料」，大约是石英沙（七度）来细细磨光。十一、木碢木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的156十二、皮碢图皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上用。十二、皮碢图皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上用。157现代翡翠制作工艺现在的制玉工具非常先进，能制作出非常精细的花样。现在琢磨玉器只在磨的时候不断加水，再不用加砂了，因为砂已经跟砣合二为一了。随着社会的进步，古老的水凳早已进入博物馆了。水凳的用法和传统手工制玉的过程手法也渐渐无人问津了。现代翡翠制作工艺现在的制玉工具非常先进，能制作出非常精细的花158玉雕工具(1).横机（台式机）台式机是直接从传统设备水凳演变而来的，兴起于80年代，它以电力轴动代替传统的脚蹬手磨，使琢玉者的效率大为提高，由于这类机型可以独立完成绝大多数种类的作品，因此时至今日它仍不失为专业设备中最必不可少的一类。虽然在没有其他设备的情况下，台式机可以完成几乎所有的工作，不过鉴于现在设备的发展状况，大多细小工作由其他设备来完成将会更具效率，因而此类机型在这个时代更主要的任务是相对粗重的工作，例如出坯的切割工作等等。玉雕工具(1).横机（台式机）台式机是直接从传统设备水凳演变159玉雕工具(2).吊机（软轴机）软轴机最初的主要应用范围是台式机无法搭载的大型玉雕作品，通常配合电磨这类手持设备使用，来完成电磨无法进行的细节工作。由于台式机的固定式磨头在处理某些器型上的确不如手柄那样灵活，很多人也会选择将软轴机应用在一些较小或较特殊的器型上。玉雕工具(2).吊机（软轴机）160玉雕工具(3).牙机由于对玉器的精细要求不断提高，琢玉人不断寻找和尝试更有利的设备。牙机便是琢玉人借用了牙科医生的医疗设备，它的灵活性是目前所有机型中最好的，因此主要应用于细节处理，而在粗重工作中几乎没有应用价值。玉雕工具(3).牙机161玉雕玉雕过程玉器雕琢主要包括选料、剥皮、设计、粗雕、细雕、修整和抛光等工序。

玉雕玉雕过程162选料、剥皮

这是重要的开端，翡翠玉料多般带皮壳，故也称为赌石。因此，选料的关键是加工用途；做摆件？器件？手镯？挂件？戒指还是戒面等。原料的特征与加工用途的关系非常密切，如果选择不好，不仅浪费原料，加工出来也会亏本。选料、剥皮

这是重要的开端，翡翠玉料多般带皮壳，故也称为赌石163开料也是关键一环节，有些人赌石心切，往往一刀而下，不仅可能把翠切掉（因为好翠往往是较薄的），也有可能做不了整体雕刻艺术品，失去其本来的价值。一般正常程序是先擦皮看玉石表面特征，比如翠色的走向，裂隙的发育与走向，翡色和紫色等颜色，黑色的分布状况，种水里外变化分析与估计，原石的外形等特征。其次，根据原石整体状况与可能做加工的用途来确定。然后，再决定是整个原料做雕件，还是切开来做。

开料也是关键一环节，有些人赌石心切，往往一刀而下，不164设计玉器设计是雕琢玉器的关键。一般说来，设计者往往是根据玉料的颜色、块度、纹理和形状来设计雕琢题材，选择适合玉料特征的题材，首先要最大限度地利用玉料，根据块度和玉料外形设计，不能浪费玉料；利用好颜色，使其产生最佳效果；尽量摒弃玉件上绺裂暇疵。设计玉器设计是雕琢玉器的关键。一般说来，设计者往往是根据玉料165用途定位与设计：

根据材料特点定主题1、选择做什么成品？戒面>手镯>挂件>手把件>摆件>造型石>弃料2、选择做什么造型？人物、花鸟、植物、山水、怪装等。

用途定位与设计：

根据材料特点定主题166玉器加工工艺课件167粗雕

玉件勾好样后就可以粗取了，粗雕也可称为做胚，即按照设计要求将玉料雕琢成形，初步达到设计玉雕的基本造型。粗雕非常重要,这一工序是整个玉雕是否成功的基础，玉料一旦雕琢，就很难回头，真可谓是"覆水难收"所以雕琢之前要慎重。

粗雕168A、切割：

1、小件：分步切割成不同用途规格的大小，把不能用或不符合规格的片料，改变其加工用途，达到物以尽用。

2、摆件：根据设计图案要求，切割成大致毛坯。B、铡：用金刚石砂轮（粗号砂）进一步打去无用部分成粗毛坯。C、錾：用金刚石（中号砂）砂轮进一步打去凸凹部分和整个表面无用部分。A、切割：

1、小件：分步切割成不同用途规格的大小，把不169D、冲：用金刚石砂轮或圆砣，将上一工序的粗毛坯，进一步冲成粗坯。E、磨：用各种规格磨砣磨出图案圆雕部分样坯，如水果、山石和树根等。F、雕：

1、轧：用轧砣过细，开出人物、动物、山水和花卉等图案的外形。如开脸、动物身体和树木花卉根茎叶等。

2、勾：用勾砣或各形钉勾出细纹饰，象人的鬓发、胡子、凤毛、动物鳞、动物毛和植物的叶纹等。

D、冲：用金刚石砂轮或圆砣，将上一工序的粗毛坯，进一步冲成粗170细雕与修整

细雕，顾名思义就是仔细雕琢之意。粗雕出玉填轮廓后必须经过细雕，才能完成玉件雕琢的全部工序。细雕的目的就是对玉雕造型进一步精细勘划；使表现的花鸟鱼虫、人物山水、飞禽走兽从德胡的轮廓状态进人精确塑造真实、逼真、有动切、有表情的细微雕琢的过程。细雕与修整细雕，顾名思义就是仔细雕琢之意。粗雕出玉填171玉器加工工艺课件172抛光抛光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。无论你如何精雕细磨，玉件表面始终都是粗糙的，显示不出玉石晶莹剔透的美丽，只有完美的抛光才能使玉石表现出温润光洁的外表，才能使玉器具有高贵的气质，寸能展现什器的真实价值。抛光抛光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。无论你如何精雕细磨173第一步：上膏，将雕好的翡翠的表面涂上一层膏状的研磨膏，绿色的为氧化铬橙红色的为氧化铈．第二步：推磨，用砂轮磨表面．第一步：上膏，将雕好的翡翠的表面涂上一层膏状的研磨膏，绿色的174第三步：重复前两步，一般要重复二次．第四步：上毛刷，将研磨膏或钻石粉涂在翡翠的表面然后用硬毛刷或硬毛磨头来抛．第三步：重复前两步，一般要重复二次．175第五步：细工，开始对大工具抛不到的小地方来抛磨．用竹子，沾研磨膏或钻石粉，大一点用钨钢旋转锉雕刻，小的地方就要用到合金磨头．第五步：细工，开始对大工具抛不到的小地方来抛磨．用竹子，沾研176第六步：精抛，将翡翠涂上研磨膏或钻石粉后用硬皮来抛磨，国内大多用牛皮，缅甸大多用象皮．第七步：清洗，目的是将抛光好的翡翠上面残留的抛光粉清洗干净．主要用超声波机来清洗，清洗不到的地方再用酒精来擦。第六步：精抛，将翡翠涂上研磨膏或钻石粉后用硬皮来抛磨，国内大177玉器加工工艺课件178修整、刻字和落款最后的修活不是必须的，但是有时确实至关重要的。因为有些在设计制作过程中的毛病没有被发现，需要在抛光后修补。此外设计制作者或许需要在玉雕作品上落款刻字，一般都需要在作品完成后处理。

修整、刻字和落款最后的修活不是必须的，但是有时确实至关重要的179玉雕的雕刻技法玉雕工艺由原始的打制、简单的琢磨直至精雕细刻，历时数千年。逐步积累了各自的工艺特点。玉的雕琢工艺由最初的小件如清代、民国时期的烟嘴、手镯等简单的小件，逐步发展为建国后70年代制作中等件，80年代至90年代制作大型玉雕作品。其工艺特点有因料施艺、废料巧作，剜脏去绺、化瑕为瑜、巧用巧色、浮雕、圆雕、镂空透雕、镶嵌组装等工艺