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文档简介

回顾：中国画的分类1、从画种上分：花鸟（也包括鱼虫、及其它动物）、人物、山水2、从表现手法上分：工笔、写意（又分大写意、小写意）3、从色彩上分：白描（即纯水墨画）、着色分

类

中国画还追求笔墨情趣，意在笔先正所谓“有笔有墨谓之画”。

讲究的是笔墨，即用笔和用墨。

用笔:

有逆锋，中锋，侧锋。

用墨:

有浓淡，干湿的变化。

墨分五色“焦、浓、重、淡、清”

第三课第三单元

笔墨丹青寄情山水壹寄情山水---意境目录《富春山居图》是元朝书画，画家黄公望以浙江富春江为背景所画的山水画，被称为"中国十大传世名画"之一。《溪山秋雨图》清髡残（KUN）－解索皴和焦墨点苔。所写山林树木，苍郁茂密而具有浑远的空间感。《秋山草堂图》画高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。王蒙

《秋山草堂图》中国山水画不但表现了壮丽山河的自然之美，而且体现了中国人的自然观与社会审美意识，寄托着艺术家对天地大美的无限热爱之情。因此意境是中国山水画的灵魂所在。贰寄情山水---三远法宋代的郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的定义:"山有三远:自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。"三远法，就是一种时空观，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物的局限。自山下而仰山巅谓之高远北宋

范宽《溪山行旅图》董其昌称其“宋画第一”自山前而窥山后谓之深远郭熙《早春图》自近山而望远山谓之平远

元

倪瓒

《六君子图》叁寄情山水

--树石画法（一）中国山水画山石画法

1.石分三面，通过皴法表现体积。2.轮廓左右要有浓淡之分，表现阴阳向背。石的组合要大小相间、错落有致。

山石的画法：山石画法步骤披麻皴斧劈皴折带皴山石有披麻皴，折带皴，斧披皴等皴法，这些皴法都是为了表现不同的山石质感而产生的不同的用笔方法。①披麻皴：以柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理（柔美）②折带皴：用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。（硬朗）

下笔当取势，确定树干的姿态，再根据树木结构规律完成。

树干前后左右出枝体现空间感，或增或减，穿插自然。

（二）中国山水画树木画法树的画法及步骤1、先画主干添加树节2、再画枝3、用浓淡不同的墨色画出不

同的树叶4、最后再着色立干：一株树的姿势有正、直、曲，皆决定于主干的基本倾向，画干宜用中锋、以使树干圆劲挺健，而采用逆锋，又可表现老树苍劲的质感；运笔要注意顿挫转折，才能矫健多姿，富有生气。分枝：古人有“树分四枝”之说，即画树要以左右、前后四面出枝，才能表现一株树的立体感和空间感

树枝画法的两种基本法：

“鹿角法”

“蟹爪法”夹叶：是用勾勒线法表现树叶。点叶法：是用粗线、细线和干湿浓淡的笔点画成

整

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