艺术小学走近京剧脚本

PAGEPAGE19走近京剧少儿京剧课堂第一课时 片头文字（走近京剧少儿京剧课堂）伴随曲牌出现京剧是国粹，是深深植根于我国文化土壤中的剧种，也是中国民族文化传统艺术的典范。也许是因为京剧显得有些古老，以致很多孩子第一次看到京剧可能会产生距离感和隔膜。但是，小朋友们，如果你们真正了解了京剧的历史和文化内涵，一定会发现京剧是多么的有趣、动人。那么，让我们从现在开始，走近京剧这个古老的剧种吧！也许，在不经意间，你就会被博大精深的京剧艺术魅力所征服！（曲牌结束时切入教师画面）王：同学们，这里是“走近京剧--少儿京剧课堂”。我是京剧院王立才老师。这位是南开区艺术小学孙歌阳老师。从今天开始，我们将和同学们一起走近京剧，共同领略祖国传统文化艺术的绚丽多彩！孙：走近京剧就是和同学们共同认识，了解京剧。如：京剧是什么？为什么叫它“京剧”？京剧的由来、形成、诞生的过程，以及我们怎样去欣赏它，它的艺术特点又是什么。王：对，我们还要带领同学们共同去了解京剧的主要行当、流派、唱腔、服装、音乐等等孙：在走近京剧这个课堂上，我们会用通俗易懂的方式和语言，图文并茂、生动有趣地引领大家快步地走近京剧艺术殿堂，去感受京剧艺术的独特魅力！王：孙老师，走近京剧首先应该让孩子们了解京剧的诞生与形成。孙：好，那么我们就先从“京剧的诞生与形成”讲起吧（曲）出标题：京剧的诞生与形成（切入两位老师讲课画面）孙：京剧的形成是多种民间戏曲在北京汇聚、交流、融合的结果。京剧形成于清朝。（京剧的雏形诞生于二百多年前）播放图像二百多年前，清朝历史上有一位很有名的皇帝—乾隆，他做皇帝的时候，国家繁荣昌盛，人民安居乐业，全国的各种戏曲也很多，而且很多剧种都发展到北京去演出。比如：来自山西、陕西的梆子腔，来自安徽的徽调和来自湖北的楚调（现在叫汉剧）。到了1790年，乾隆皇帝八十大寿。清朝政府从前一年就开始筹备庆寿大典，各省的大官们都争着给皇帝送礼。浙江省有一个官员，知道皇帝喜欢看戏，为了投其所好，他请了当时很有名气的唱徽剧的戏班子—“三庆班“进北京为皇帝唱戏祝寿。博得了乾隆皇帝的欢心。于是，继“三庆班”之后，又有十几个徽班先后进了北京，最有名的有“四喜班”“春台班”“和春班”。这就是我国历史上的“四大徽班进京”。徽班进京以后，由于它的唱腔优美、表演熟练、剧目丰富，因此受到了广大人民以及清朝几代皇帝官员们的喜爱，这样一来，使徽剧在北京发展得很快。到了1828年，道光皇帝的时候，湖北的汉调就是汉戏进入了北京，这时徽班的规模已经非常大了，汉戏很难自己演出，怎么办呢？于是，汉戏就加入了徽班共同演出，这使得徽班的演出更出色了。徽调和汉调两个剧种互相学习、互相吸收，又学习了其他一些戏曲的长处。到了清朝咸丰皇帝时（1850年左右）终于形成了一个新的剧种—皮黄戏，这也就是京剧的雏形。严格的说，京剧的诞生应该在清朝的光绪年间，经过几代京剧艺人的努力，京剧逐渐成熟。据史料记载“京剧”一词的出现是在1876年上海《申报》上称为“京剧“是在1876年王：因为京剧兼有南北剧种的特点，所以迅速传播到了大江南北，很快成为全国人民喜爱的剧种。京剧从雏形到成熟经历了近80年的孕育，终于，京剧诞生了！（曲）京剧距今天已近二百年的历史。（切入教学画面）孙：王老师，既然徽剧是安徽的地方剧种，汉剧是湖北的地方剧种，那“京剧”是不是就是北京的地方剧种呢？王：这个问题问得太好了！我国的戏曲文化源远流长，声腔、剧种丰富多样，目前分布于全国各个地区的300多个剧种，都是我国传统艺术的宝贵财富。任何一个地方剧种都突出了它的地域性，如：河南豫剧；广东粤剧；河北梆子；上海沪剧。在如此众多的剧种中，京剧虽然以“京”字命名，却不是北京的地方戏。出标题：京剧不是北京的地方剧种王：它也不是单纯的南方戏或北方戏。京剧艺术综合了安徽、湖北、江西、江苏、陕西、山西、河南、河北等多个省份的地方戏曲特点，集合了南北戏曲的艺术精华，反映的是全国各个地区人民的生活状态和中华民族的文化风貌。京剧观众和京剧艺术团体广泛分布于全国各地，同时京剧在海外也有深远的影响力。孙：中国的各个剧种看似千差万别，但他们在很多方面都有相通的地方。京剧不仅在表演、情节、行当、音乐、服饰、剧目、声韵等方面体现了戏曲艺术的共同之处，还摒弃了明显的地域特色，是当之无愧的国剧！出标题：京剧是国剧孙：是啊，京剧不仅是我们国家的国剧，更被称为我国的国粹，那么京剧为什么会被称为国粹呢？（曲）出标题：京剧是我国的国粹王：京剧艺术集中体现了中国传统文化的精髓。中国戏曲文化源远流长，从两千年前的汉代歌舞，到唐代的梨园百戏，再到宋代的南戏，明清的昆曲，都为京剧的形成提供了充足的养分。孙：京剧形成的过程，也是京剧在中国传统文化中海纳百川的过程。京剧不但继承了古代戏曲的精髓，还在徽剧的基础上融合了秦腔、汉剧等众多古老剧种的艺术因素和特点。因此，京剧虽然只有一百多年的历史，但它的精神核心却是两千年的中国文化。王：此外，京剧艺术与诗词、书法、绘画等古典艺术和中国人的审美情趣相互辉映，比如京剧的简约之美，可以与书法和国画艺术相呼应；京剧的比拟、象征的特色，也是古典文学常用的修辞方法；京剧唱腔中的韵律，和古代诗歌的韵律一致；就连京剧的服装也是综合了唐、宋、明、清等不同时期服饰特点加以美化的成果。所以，京剧已不仅仅是一个剧种，它更是中华文明的百科全书！（切入讲课画面）师生互动孙老师：同学们，今天，我们通过三个有趣的问题和大量的影像资料与同学们共同走近京剧，相信同学们通过这次课的学习，对京剧一定有了一点点初步的印象。孙：我想考一考同学们，我们了解的第一个内容是什么？生：京剧的诞生与形成孙：京剧诞生在什么时候？生：京剧雏形诞生在清朝，称为“京剧”是在1876年。孙：你还学到了什么？生：京剧不是北京的地方剧种生：京剧是我国的国粹王：同学们说得真好！通过今天的学习，同学们是不是有点开始喜欢京剧了？好，在今后的课程中，我和孙老师会用更加有趣的话题和丰富多彩的画面，来引领同学们更加深入地了解我国的国粹艺术—京剧！同学们，我们下次课，再见！（曲）走近京剧少儿京剧课堂第二课（王）我们欣赏任何一门艺术，都要经过一个由浅到深的过程。欣赏京剧也要经过一个由不理解到理解，由看热闹到看门道，由陌生到喜欢、品味和享受的过程。（孙）也许开始会有一些难度。如听不懂，因为不了解戏的背景而看不明白。但随着对京剧美的认识，了解得越深入，越是能体会京剧独有的魅力。（王）人们常说：京剧入门难，可一旦进去了就出不来了，它会跟你一辈子，象众多戏迷、票友一样了。（孙）俗话说得好，“外行看热闹，内行看门道”任何一个戏迷、票友甚至专家都要经过从看热闹到看门道的过程。（王）从好看、好听、好玩到品味、欣赏、享受的演变。我们今天就从看热闹开始去认识、了解京剧。（孙）好，我们就先来一起欣赏精彩的京剧片段。第二届和平杯开场片段冯明轩《锁五龙》导板起一段郝润来《文昭关》越思越想。。。。牛欣欣《卖水》报花名。。姜舒原《野猪林》流水板郑高陆《闹龙宫》片段（王）看得怎么样，好玩儿、热闹吧？！以上选择了京剧几个行当的精彩片段。那什么是“行当”行当又是怎样划分的呢？字幕：行当就是角色的分类，也是演员的分工。（王）京剧的各种角色都是用行当来划分和定位的。就是把京剧舞台上的人物按照不同性别、年龄、性格、身份而分类。（孙）“行当”不是有了京剧以后才有的。所有的剧种都有行当之分。而京剧艺术在长期发展过程中行当的划分更加完备、具体。更适合舞台演出的需要了。（王）那么京剧究竟有多少行当呢？京剧共有“生、旦、净、丑”四大行当请看各个行当的代表人物生旦净丑（再分别出）播放图片（孙）虽然京剧可以划分为四个行当，但每个具体的角色不仅属于某个大行当，更可以归结到这个行当中具体的小行当。比如：生行：扮演男性角色的行当。生行中又可以具体分为：老生、武生、小生、红生、娃娃生。。。下面，我们就通过看人物造型认行当首先观看老生的人物造型画外音：老生一般扮演的是中老年男性角色或是性格持重的青年男子。老生在化妆后嘴上都戴着胡子，俗称“髯口”。所以老生也叫“须生”或者“胡子生”。象大家看到的图像中的人物：诸葛亮、范进、伍子胥。。。杨继业、秦琼（上天台）以上这些人物都属于老生行当的范畴。王：下面我们来一起认识一下武生武生：（画外音）一般指有武功的青壮年男子，在戏中常有武打、舞蹈的表演。请看武生的人物造型：长坂坡赵云大闹天宫孙悟空挑滑车高宠武松打店武松这些人物都属于武生行当的范畴下面我们来认识小生小生：（画外音）指扮演年轻人或英俊的中年男子。不戴胡子。请看小生的人物造型：群英会周瑜四郎探母杨宗保白蛇传许仙以上这些人物都属于小生范畴。王：另外，在生行中还有两个特殊的行当。一个是生行演员化红色脸谱的叫红生如三国戏中的关羽；二是扮演少年儿童的叫娃娃生如：三娘教子中的薛倚奇清风亭中的张继保孙：我们通过图片认识了生行的不同的人物造型和具体分工，下面我们来共同欣赏生行表演的精彩片段。同学们，今天的课程内容就到这里，你们有收获吗生：我在看热闹中认识了京剧的行当王：京剧有多少行当？生：京剧有四大行当：生、旦、净、丑今天主要讲的是生行生：生行中有老生、武生、小生、娃娃生，还有红生生：生行都是男性角色，戴胡子的就是老生生：有武功的就是武生，年轻英俊的是小生生：少年儿童是娃娃生，红脸的关羽属于红生王：说得太好了，你们的回答说明你们都听清楚了生行中更具体的分工，再看戏时就更明白了。孙：王老师，那我们今天的课就上到这？王：好，就上到这，我们下次课再见！走近京剧少儿京剧课堂第三课时王：同学们好，上节课我们认识、了解了京剧行当中的“生行”，这节课我们来认识和了解京剧行当中的“旦行”出字幕：旦行扮演的是女性角色王：根据所扮演的人物、年龄、性格、身份的不同，旦行又可分为青衣、花旦、武旦、老旦、花衫青衣：是扮演性格比较稳重的中青年女性角色的行当。孙：因为这个行当的许多角色由于生活贫困，衣着朴素，表演中往往要穿一件黑色的戏衣（俗称青褶子）。所以，就把这个行当统称为青衣。如《秦香莲》中的秦香莲《武家坡》中的王宝钏《三娘教子》中的王春娥王：在许多戏中的旦行衣着也较为华丽，但性格正派、持重。也都属于青衣行当。如《二进宫》中的李艳妃《宇宙锋》中的赵艳容《凤还巢》中的程雪娥以上这些都属于青衣行当的范畴孙：下面我们来讲一讲花旦花旦：是扮演性格活泼、口齿伶俐、动作洒脱的中青年女性角色的行当。如：《拾玉镯》中的孙玉姣《红娘》中的红娘《卖水》中的梅英《铁弓缘》中的陈秀英孙：下面我们来欣赏两段花旦表演的精彩片段：《卖水》（牛欣欣）《铁弓缘》（张弛“待嫁”）王：花旦的表演一般唱功较少，而念白、身段、表情则要求很高。在这个行当中，又因人物的具体身份和性格的差异而有不同的名目。如：《柜中缘》的刘玉莲因为未婚少女故又可称为闺门旦《打面缸》中的周腊梅因要与其它角色耍笑，又可称为玩笑旦；《乌龙院》中的闫惜姣，因其性格带有野性故又称为泼辣旦。以上都属于花旦行当的范畴孙：下面我们再来认识一下武旦武旦：是扮演身怀武艺在戏中有开打场面的角色的行当。武旦角色着重武打、舞蹈。做工、念白也很重要，而演唱的成分一般较少。如：《扈家庄》中的扈三娘《武松打店》中的孙二娘《泗洲城》中的水母娘娘以上都属于武旦行当的范畴我们来欣赏一段武旦表演的精彩片段：扈家庄（王正冉）王：下面我们来讲一讲花衫花衫：综合了青衣、花旦、刀马旦的特点而创造的一个行当。王：“花衫”是由京剧大师王瑶卿和梅兰芳在前人的基础上创造的行当。它综合了青衣、花旦、刀马旦的特点，演唱和表演都很吃重，载歌载舞的表演方式就成了花衫的最大特点。如：《天女散花》中的天女《霸王别姬》中的虞姬《穆柯寨》中的穆桂英等，下面我们来欣赏花衫行当的精彩片段：《霸王别姬》（马阳艺）《天女散花》（张萌）《穆桂英挂帅》（唐玉琦）这些都属于花衫行当的范畴孙：下面我们再来认识老旦老旦：是扮演老年女性角色的行当孙：老旦表演最重唱功，但也有的老旦戏唱、念、身段动作繁重。如：《赤桑镇》中的吴妙贞《钓金龟》中的康氏《杨门女将》中的佘太君《望儿楼》中的窦太真以上都属于老旦的行当我们来观看精彩片段：《望儿楼》（赵家依）王：今天对旦行的介绍、欣赏先到这。同学们对它认识了多少呢？下面我就来考考大家。王：旦行中都有哪些分工呢？学生：旦行中包括青衣、花旦、武旦、老旦还有花衫。王：花衫都有什么特点呢？学生：它综合了青衣的端庄、大气；花旦的表演；刀马旦的武功和载歌载舞的表演。孙：我也想考考大家，花旦行当中还有没有更具体的分工呢？学生:花旦行当中还有闺门旦、泼辣旦、玩笑旦之分。王：你们每个同学个人喜好是什么呢？同学：我喜欢花衫的载歌载舞我喜欢花旦的俏皮泼辣和活泼的表演我更喜欢青衣的端庄大气王：这就是京剧的魅力所在。同学们的回答已经很具体了，说明京剧已经开始走进了你们心里。孙：是啊，我们希望通过京剧少儿课堂的学习，能够有越来越多同学们喜欢上京剧。王：那今天我们的“走近京剧--认识旦行的课程就到这里，同学们，我们下节课再见！走近京剧少儿京剧课堂第四课时孙：今天是走近京剧少儿京剧课堂的第四课。可能是小朋友们最喜欢的一节课。我们要向你们介绍的是大花脸净行和小花脸，也就是丑行。王：净行扮演性格较为粗犷的男性角色的行当。王：净行最大的特点就是根据不同角色用不同的色彩在脸上勾画脸谱。故又称花脸。王：净行中又根据身份、性格而分为铜锤、架子、武净三个行当。铜锤花脸：扮演很威严、尊贵而刚强的人物。请看代表人物造型如：《大保国》中的徐延昭《铡美案》中的包拯《姚琪》中的姚琪都属于铜锤花脸这个行当孙：王老师，听说铜锤花脸的叫法还有个来历？王：是啊。京剧中有一出戏叫《龙凤阁》，戏中有一位忠心保卫国家的大臣叫徐延昭。因为他手拿一柄铜锤，“铜锤花脸”由此得名。包公也是这个行当的人物，包公的脸谱是黑色的，所以这个行当也叫“黑头”下面我们就来观看一组铜锤花脸的精彩片段《探皇陵》（刘大庆）《铡美案》（孟德民）《锁五龙》（冯明轩）《将相和》（余伟俊）王：以上的人物的均属于铜锤花脸下面我们继续介绍架子花脸架子花脸：扮演性格粗犷、正直或阴险狡诈的人物。王：架子花脸的表演中念白、做工都较繁重。有的架子花脸戏也有大段唱工。如：《李逵探母》中的李逵《九江口》中的张定边（出造型）《斩马稷》中的马稷以上都属于架子花脸。而架子花脸中如：曹操、赵高、严嵩、高俅等或奸诈或邪恶的角色都勾画白脸。所以也俗称“白脸”。（出图）以上这些都属于架子花脸范围。下面我们就来欣赏一组架子花脸的精彩片段：《野猪林》（姜舒原）孙：王老师，净行除了包括“铜锤花脸”和“架子花脸”好象还包括“武净”这个行当吧？王：对！“武净”顾名思义，就是扮演精通武艺的花脸角色的行当。武净出图片如《长坂坡》中的张郃《火烧于洪》中的于洪。以上这些都属于武净的行当。王：我们认识了净行，下面我们再来认识一下丑行。丑行：俗称小花脸王：扮演人物种类繁多，素来有“无丑不成戏”的说法。它是京剧舞台上的开心果，是戏中的调味品。从幽默善良的平民百姓到阴险卑鄙的官员；从不学无术的花花公子、酸腐蠢笨的文人到武艺高强机警伶俐的江湖好汉