20世纪欧美文学史试题

欧美文学史试题

一、名词解释(每题5分，共20分)

1．“现实主义小说三杰”“现实主义小说三杰”是指20世纪初期英国文坛的高尔斯华绥、威尔斯和贝涅特。高尔斯华绥是这个时期最为著名的现实主义小说家，代表作《福尔塞世家》，广泛地反映了20世纪初英国的社会矛盾，体现了巴尔扎克式的笔法和气魄。威尔斯的主要成就在小说方面，尤以科幻小说称道，书中充满科学幻想和预言，也饱含对资本主义现实社会的辛辣嘲讽。贝涅特的主要作品是以英国生产瓷器的五个工业城镇为背景的“五镇小说”，反映了工业经济发展给城镇的社会结构和道德观念带来的变化。

“愤怒的青年”p408

此称呼最早出现于1951年文学批评中，并与1953年广泛使用。剧作家约翰•奥斯本发表了轰动文坛的剧本《愤怒的回顾》，因此被当作是愤怒的青年的代表。他们注意描写社会，偏重于对外界现实的反映，内容多是对当权集团和保守、狭隘的中产阶级传统势力不满而进行的猛烈抨击和社会批判代表作约翰•奥斯本《愤怒的回顾》、约翰•韦恩《大学后的漂泊》、艾米斯《幸运的吉姆》、约翰•布雷恩《顶层的房间》《向上爬》

“布拉格德语文学”

指的是从19世纪90年代-20世纪30年代在布拉格的一个松散的没有组成正式流派的作家圈。布拉格德语作家大约有三十多位，当时形成了一个很大的文学潮流，对整个世界的文坛具有深远的影响，代表作家有卡夫卡、茨威格等。他们大多都是犹太人出身，作品反映了布拉格的历史和老城的神秘主义气息，以及布拉格德语作家所特有的孤独、压抑、焦虑、惶恐的情绪，大多作品中表现主义的特点非常突出。

奥地利文学：“布拉格德语文学”斯蒂芬•茨威格

传记文学：《三大师》《同精灵的搏斗》《三位文豪的生平》

“链条小说”：1.《最初的经历》－儿童

《马来狂人》－成年

《感情的迷惘》－老年

《象棋的故事》艺术特色：着意于表现人的心理活动的过程和开掘意识的最深层次，以描写人物细腻的心理状态、情感冲动直至潜意识世界见长，从心理的角度再现人物内心的隐秘

“哈莱姆文艺复兴”

“哈莱姆文艺复兴”(HarlemRenaissance)是美国黑人历史上第一次有意识地、集体地反映美国黑人的生存状态、探索黑人文化之源的文艺运动。“新黑人”(TheNewNegro)的形象开始出现在美国文坛。这场持续近10年的文艺运动有两个突出之点：A.在广大黑人的社会觉悟和阶级觉悟普遍提高的基础上，新一代黑人知识分子开始重新评价自己的艺术创造才能，并要求在文学艺术作品中塑造有独立人格和叛逆精神的“新黑人”形象；B.重视加强黑人文学的艺术性，提出“美是最好的牧师”的口号，主张以现代艺术表现力，描写哈莱姆区黑人“特殊情调”的生活。后一主张强调过分，使少数黑人作家偏向“为艺术而艺术”的道路。

就整个文艺运动而言，它对促进黑人文化事业的发展，提高黑人民族的自尊心产生了深远影响。

5．“约克纳帕塔法世系”

（他以发生在这块土地的若干家族几代人的故事作为主要脉络，贯穿于一生中的大部分作品。这些作品以《萨托里斯》为序篇，拥有近600个有名有姓的人物，负荷着从1800年至第二次世界大战后100多年的历史，组成既各自独立，又相互联系的规模宏大的小说总集。文学界称之为“约克纳帕塔法世系”小说。）

福克纳一共写了19部长篇小说与近百篇短篇小说，其中15部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在约克纳帕塔法县，称为“约克纳帕塔法世系”。其主要脉络是这个县杰弗逊镇及其郊区的属于不同社会阶层的若干个家族的几代人的故事，时间从1800年起直到第二次世界大战以后。世系中共600多个有名有姓的人物在各个长篇、短篇小说中穿插交替出现。其中最有代表性的作品是《声音与疯狂》。

6．“阿克梅派”

1912—1913年兴起。从象征派内部分离出来的纯诗歌流派，以《阿波罗》杂志为理论阵地。一方面称象征主义为“当之无愧的父亲”，继承它的艺术成就；另一方面又明确反对后期象征主义的神学、玄学倾向，主张文学返回“尘世”，返回有声、有色、有形、有时间、有重量的“此岸”世界和“物质世界”，描述人的内心世界、肉体感受、对生与死的认识，并且赋予其具体可感、精致准确的形式。即所谓用明确的、“压实的”语言追求诗歌的男性力度和强烈的画感。1921年消失。

阿克梅派“六杰”一一尼古拉•古米廖夫、戈罗杰茨基、曼德尔施塔姆、阿赫玛托娃、纳尔布特、津凯维奇。

7．“回归文学”

1986年召开的苏联作家第八次代表大会，要求文学密切配合戈尔巴乔夫的“新思维”运动，从而改变了苏联文学的发展轨道。当时文坛出现了发表作家遗著和解禁作品的热潮。这些作品，有的是苏联作家在国内写成，由于暴露性非常明显，成书时未能获准出版；有的是十月革命后三次移民浪潮中移居国外的俄侨作家在域外创作并首先在国外发表的作品，因为对苏联国情作了否定性描写，无法进入苏联读书界。自1986年以来，这些作品大量回归苏联文坛，评论界称之为“回归文学”。较有影响的作品有布尔加科夫的《狗心》，索尔仁尼琴的《古拉格群岛》等，“回归文学”是一种十分复杂的现象，其作者对十月革命后苏联的一系列重大历史性变革采取怀疑甚至敌视的态度，这使得他们的作品难以反映当时的时代精神。

8．“表现主义”

发端于造型艺术，1910年左右作为一个正式的文艺流派；名称被广泛使用，1914年走向成熟，在德国掀起第一个高潮，30、40年代在德语国家和美国形成第二次高潮。

理论主张和美学特征：

提出艺术“不是现实，而是精神”、“是表现，不是再现”的口号。注重对世界主观感受的表现，特别强调内部视野，极力主张表现内在体验和心灵激情。

大量通过主观幻觉、梦境和错觉，以及扭曲变形等手法来表现生活。

流露出一种普遍的抽象化倾向，作品往往具有浓郁深厚的象征意蕴。在人物塑造方面，类型化、图解化是基本的模式。

代表作家，代表作《》

二、简答题（每题10分，共30分）1．试为“长河小说”定义，并简举出五部代表作品。

“长河小说”多指卷帙浩繁的多卷本，或者是描写叙述一个人的全部人生的生命历程，从生到死，或者是写一个家族的兴衰史，或者是描写许多人物的生活经历，它是以整个社会作为描写的对象，从而小说给读者以一泻千里，奔流不息的长河大川的感受，所以称其为“长河小说”。它们线条清晰，具有长河那样一气呵成绵延万里的特点。它与传统的长篇历史小说或高尔斯华绥的世系小说具有很大的区别。它虽然由多部小说组成，但往往描写一个故事而不是多个故事；它提示的不是一个家庭或地区的变化，而是一个中心人物的经历与情感生活。主要的代表作品有马丁•杜伽尔的《蒂博一家》罗曼罗兰的《约翰•克里斯多夫》、左拉《卢贡-马卡尔家族》、

2．试对比布莱希特的叙事剧与传统戏剧的区别。传统戏剧：舞台化身为事件，把观众卷入活动中，使观众成为观察者，消耗观众的能动性，使观众产生感性，经历事件，把观众带入情节中去，用暗示手法，保持感性，人被当作熟悉的对象，人是不变的，表现人的本能，情节直线进行，情节自然地稳步前进，表现世界的本来面目。

布莱希特的叙事剧：舞台叙述事件，使观众成为观察者，唤起观众的能动性，使观众作出判断，理解事件，把情节放在观众前面，说理手法，感性变为认识，人被当作研究的对象，人是可变的并正在变化，说明人的行为的动机，情节“不规则”地曲线进行，情节有跳跃，表现世界将变成怎样

3．试析战后美国犹太文学中的人物形象类型（还需要补充一些内容）战后美国犹太文学中的典型人物形象：

“边缘人”：“人人都是犹太人，只是他们不知道。

索尔•贝娄的《摇来晃去的人》（1944）中的约瑟夫、伯纳德•马拉默德《呆头呆脑的人》（1952）

中的霍布斯以及艾萨克•辛格《冤家：一个爱情故事》（1970）中的赫尔曼•布罗德

“受难者”、“牺牲者”

“傻瓜”、“倒霉人”：艾萨克•辛格《傻瓜吉姆佩尔》（1957）伯纳德•马拉默德《店员》（1957）中的莫里斯、索尔•贝娄的《只争朝夕》（1956）中的威廉、《赫索格》（1964）中的赫

索格

试析《大师和玛格丽特》的结构艺术（这道题……比较汗……大概看看吧……）《大师与玛格丽特》（1940）：多种主题互相交织，充满时空的切换变幻，融历史传统、宗教故事、神秘幻想、现实世界于一体

【多种主题互相交织，充满时空的切换变幻，融历史传统、宗教故事、神秘幻想、现实世界于一体】

《大师和玛格丽特》是米•布尔加科夫最重要的作品，被誉为20世纪魔幻现实主义的代表作品之一。作家为此呕心沥血，八易其稿。小说将现实与神话融为一体，揭示了惩恶扬善等主题。

小说中两个叙事层面交替展开。一个是现实与幻想交融的层面。小说一开始由魔王沃兰德及其随从来到莫斯科考察人心变化引出情节。由于魔王的到来和活动，小说中频频出现魔幻的场景，如剧院里下起了卢布雨，公寓里开起了撒旦舞会，凡人涂上魔油后变成了会飞的女妖……。然而，透过这样的场景，人们看到了真实生活中的种种丑恶现象：品质恶劣的文联主席、贪污受贿的房管主任、贪图钱财的小市民等等。当然，生活中也有美好的人和事。小说中那个无名无姓的大师为人真诚，有才华，孜孜不倦地追求艺术真谛，他因害怕遭迫害而躲进了疯人院。他的女友玛格丽特则要勇敢得多，她不屈不挠地寻觅她的理想，并最终和大师一起获得了他们所期待的和谐的内心、自由的空间和平静的生活，而这也是作者本人所理想的境界。

另一个是历史与传说交融的层面。小说中描写了罗马帝国的犹太总督彼拉多审判并处死约书亚（小说中，他既是耶稣的化身，又不同于耶稣，他是善的意志的代表）的故事。彼拉多形象具有双重性。作为耶路撒冷的统治者，他残酷暴戾；作为人性未泯的地方官员，他矛盾胆怯。政治上的高压，使他最终还是不很情愿地处死了约书亚。他试图赎罪，试图为自己洗刷罪行，但是他仍未逃脱长达1900年的良心的折磨。小说表明：胆怯是人类最可怕的缺陷。在作品的卷首，作者引了歌德《浮士德》中浮士德与魔鬼靡非斯特的两句对白：“你究竟是谁？”“我是那种力的一部分，总是想作恶，结果却总是行善。”作者借此来彰显小说中的重要形象魔王沃兰德的本质特征。这一形象与圣经故事中撒旦有区别，他不是恶的化身，反而是恶的揭露者，在作品中起了惩恶扬善的作用。

小说通过巧妙的架构和时空的切换（如魔王的讲述、大师的小说、“天真汉”的梦等），将两个层面以及相应的事件和形象有机地联系在一起。小说充分显示了布尔加科夫寄真实于魔幻、寓庄严于谐谑的深刻和机智，他让读者在他营造的独特的艺术氛围中品味人生的哲理。

5．试论现代主义文学的艺术特征

突出地表现异化主题。20世纪高度发展的西方现代文明使人处于严重的异化之中，现代主义文学对文化与文明的批判，正基于西方人力图摆脱异化走向自然的愿望，这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系的异化四方面表现出来。

强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。现代主义作家视客观实体为非真实，认为心灵世界才是唯一真实的世界；认为艺术的使命是非写实的、泛表现的，文学创作应表现内心世界的真，追求超现实的、抽象的、形而上的真。

普遍运用象征隐喻的神话方式，追求艺术的深度模式。神话式象征的意义在于对未知领域的诗性揣摸，是将最内在的、最深刻的心灵体悟转化为认识的对象，现代主义作家不注重对社会生活的表象作直观的再现，而往往用非纪实性、时空颠倒与变形、结构错乱等手段，构建一个象征性的神话式艺术世界，以揭示生活中更深刻、更广泛的意蕴，使文学对生活的描写从表象走向本质，从表层走向深层，从现实走向超现实，从所指走向能指，形成一种文学艺术的深度模式。

提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。

热衷于艺术技巧的革新与实验。现代主义作家信奉艺术本体论，认为形式即内容，追求“艺术的非人格化”。对艺术形式和技巧进行大胆的革新与创造，敢于标新立异，表现出反传统特征。

6．试比较前后期象征主义文学

19世纪70--90年代法国:前期象征主义

20世纪20--40年代世界:后期象征主义

前期象征内涵意义单一、单义、简单，暗示和对应的关系相对明晰。后期表现出多重、多义、复杂的特征，象征意象交错重叠，复杂难辨。

前期注重感情象征，后期表现理智

前期象征主义追求迷离朦胧的诗歌意境，把直觉、梦幻、暗示、象征、音乐性等熔于一炉;后期则把诗歌引入到宗教神秘之中，将玄学、神话、宗教与象征融于一体。

三、论述题（任意选做其中两题，每题25分，共50分）

1.在西方现实主义发展史上，罗曼•罗兰是一位既继承了19世纪传统又勇于开拓创新的先驱人物，请结合具体作品试论其对于现代现实主义文学建设的贡献。

罗曼•罗兰20世纪初期法国最重要的现实主义作家，开拓了小说艺术新途径：

1） .把对社会人生的审视剖析由强调外部世界转变为注重内部世界。小说“不以故事为程序而以感情为程序”，以“表现心灵”来再现生活。【《贝多芬传》“让人们感受到英雄的呼吸”，开头写道：“他是现代艺术中的英雄人物，是—切受苦人和战斗者的伟大良友。”他以无限的爱去描写贝多芬的悲剧，把贝多芬描绘成能对命运逆来顺受，但在心底里和生活中涌动着与命运抗争激流的英雄主义典范。正如他对英雄主义的诠释那样，“我所说的英雄，指的只是那些具有伟大心灵的人”。】

2） 在典型化的处理上，表现性格和环境的相互联系和相互作用的互动关系，并突出人的精神力量对社会环境的反弹和超越。【《托尔斯泰传》书中高度评价了托尔斯泰的社会洞察力、人道主义态度、现实主义艺术观以及创新的心理描写手法。托尔斯泰认为，平凡的生活才是真正的生活。为了找到这种真正的生活，他像骑士抛弃自己的宝剑一样破坏了自己的安宁，挣脱了家庭的枷锁，以终日狂热的怀疑消耗自己的生命，直到生命的最后时刻。】

3） 在正面性格的结构形式上，作品为现实主义文学开创了一种多方面多角度描写的典范。【《米开朗琪罗传》贝多芬在痛苦中追求快乐，并一再号召人们与命运抗争，去争取欢乐和尽情地享受欢乐，米开朗琪罗的伟大之处则在于他像耶稣基督那样，把痛苦当作十字架一样承受，把全部仇恨和苦难全都用力打进可以忍受一切的石头，把它们变成艺术品。他终日怏怏不乐，无休止地工作，把毕生的精力献给艺术。在罗曼•罗兰笔下，米开朗琪罗是一个基督徒，是一个没有欢乐、也不追求欢乐的艺术天才。“忧郁就是我的欢乐”，“一千次欢乐也抵不上一次痛苦”。】

4） 首创了“长河小说”及与之相辅相谐的“音乐小说”的小说艺术结构形式。他力求把克里斯多夫的性格及精神发展同各种音乐主题进行对比，形成序曲、发展部、尾声的总体结构；每一卷都是一个有着不同的乐思、情绪和节奏韵律的乐章，通过整体组合，创造出交响乐一般的华美瑰丽的艺术效果，从而开创了“音乐小说”这种独特的小说风格。

2．请结合具体作品试析海明威的“冰山原理”。

3．《荒原》是艾略特的“非个人化”和“客观对应物”理论的成功实践。请结合具体诗句分析这两个象征主义理论在诗中的运用。

4．试析福克纳在《喧哗与骚动》中对小说时间的巧妙处理和对作品结构的精心安排。《喧哗与骚动》是福克纳最有影响的作品。书名出自莎士比亚著名的悲剧《麦克白》中的一段台词：人生“是一个白痴所讲的故事，充满着喧哗与骚动，却找不到一点意义。”小说描写康普生世家的没落以及各个成员的遭遇和精神状态。全书分四部分，由四个人物从不同的角度进行叙述。这部小说最充分地表现了福克纳“抛开时间的限制，随意的调度书中人物”的创作特点。小说所写的一切在时间的顺序上颠倒混乱。来回跳跃。第一部分是班吉的部分，时间是1928年4月7日。第二部分是昆丁的部分，叙述时间倒退到1910年6月3日。第三部分是节生的部分，叙述的故事发生在1928年4月6日。第四部分是“迪尔西”的部分，用第三人称描述发生在1928年4月8日的故事。这种时间顺序上的混乱具有深刻的含义，因为，正是在对待时间的观念和反应上，显示出任务的特性。班吉毫无时间概念，几十年间发生的各种事情搅在脑子里，汇成各种混杂的意识之流，这与他智力低下相吻合。昆丁眼看家族的衰败随着时间的延展而加剧，她在时间面前怀有一种无能为力的恐惧感，自杀前将表砸坏，似乎想以死来凝固时间。杰生的时间感倒是很强烈，但却是按照实利主义的编排来支配时间的。由此看来，时间的颠倒错乱既象征着康普生家无力抗拒历史进程的悲剧，也象征着资本主义将随着他的历史发展制造出无数的金钱罪恶。

与此同时，作品还充分运用了多角度递进式表现手法，把故事先化为相互递进的三个不同人物的意识流程，结尾加进“正常人”的叙述，是小说的结构基于四个意识中心，从模糊不清的领域到清晰可辨的领域，读者的认识随着意识位置的变化而递增，突出体现了“意识流”小说形散而神不散的特点。

5．请具体介绍《百年孤独》的主要内容，并概括其创作意念。从字面上看，小说写的是布恩迪亚家族的